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(陳子福手繪海報圖像╱國家電影及視聽文化中心提供)
《繪聲繪影一時代: 陳子福的手繪電影海報》
陳子福為台灣電影史上代表性海報繪師,一生完成近五千幅作品。本書精選陳子福經典海報,並縷述其生命歷程、創作策略與美學風格,及海報修護、西門町小史與對照年表等。是對職人精神的勾勒,更是台灣電影史的縮影。
★國寶級電影海報繪師、第43屆金馬獎終身成就特別獎陳子福生涯與創作專書。
★收錄近250幅手繪海報原稿圖版,完整呈現圖像構成、片名字型、宣傳文案與演職員陣容等。
★「金蝶獎出版設計大獎」金獎得主黃子欽操刀裝幀設計,特16開,全彩印刷。
他一生手繪近5000幅電影海報,描摩了無數歌台舞榭、悲歡離合、刀光劍影,
他畫出了半世紀的台灣電影史,也召喚了無數教人念念不忘的光影記憶。
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▌台灣第一電影海報繪師的傳奇 ▌
從第一部自製台語片《薛平貴與王寶釧》到明星登台演出的《舊情綿綿》;從在地風光的《蚵女》到名揚國際的《俠女》;從賣座風行的《王哥柳哥》到異軍突起的《男人真命苦》,無數讀者與影迷耳熟能詳的台灣電影的海報,原來都出自同一人手筆,即曾獲二○○六年第四十三屆金馬獎終身成就特別獎、有台灣電影海報宗師之譽的陳子福。
陳子福一九二六年出生於台北西門町,曾為台籍日本兵,少年時受總督府徵召自願加入海軍,遭遇沉船事件而倖免於難。戰後,投身電影海報繪製工作。陳子福倚仗天賦、自學,以及嚴謹敬業的職人精神,在台語片興盛時期,操刀了絕大多數的海報,最高紀錄一個月畫就了四十多幅作品。直至一九九四年的《金色豪門》後封筆。近五十年創作生涯中,陳子福共完成近五千幅作品,品質與數量俱獨步一時。
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內文精摘
●吸睛密技二:美麗壞女人
致命女性(Femme Fatale)曾是黑色電影中一道明媚的風景,女主角甩動如波長髮,身著曲線畢露的晚禮服,手持長菸管,款擺媚態,冷若冰霜,憑藉著美色及詭計與男性角色周旋,就像織著羅網的黑寡婦,獵捕意志薄弱的男人。約莫一九五○年代,在上海拍攝製作的電影,無論國語片還是台語片,都運用了這個角色類型。由於此一類型角色總是以賣弄性感為號召,因此在造型描繪上容許更多肢體裸露的空間。陳子福筆下總是不吝於讓這些人物袒胸露乳,甚至超過影片內容原有的尺度。例如《凸哥與凹哥》、《孫悟空遊台灣》、《海女黑珍珠》。對此,陳子福的解釋是,當時規定攝影照片禁止露點,但繪畫則允許,因為是「藝術」。當時的《電影檢查法》規定,電影中凡是出現「妨害善良風俗者」就應予修改或刪剪或禁演,然而手繪海報因其「繪畫」媒材本質,得以不受法令限制。也因此在民風淳樸、氣氛禁閉的年代,達到相當煽動的宣傳效果。(節錄自陳雅雯:〈眾聲喧譁:陳子福海報的圖像策略與類型分析〉一文。)
陳雅雯,文化工作者。中央大學藝術學研究所碩士,碩士論文為《陳子福電影海報研究》,英國倫敦大學伯貝克學院人文與文化研究博士,研究領域為十九世紀視覺文化與早期電影。現居瑞士,任職博物館,從事教育推廣、藝文導覽等。)
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寶町藝文中心導覽 在 高虹安 Facebook 的最讚貼文
▎ 教育文化委員會質詢:「後疫情時代數位策展、線上藝文、數位行銷與服務」
受到疫情影響,全球許多民眾參與藝文活動、欣賞展覽,不像過去可以相當方便地親臨現場,也造成博物館、美術館、藝術表演中心等受到相當衝擊。文化部為因應此情況,於官網創建 #博物館線上展覽專區,連結幾個展覽單位的線上展覽網頁,包括國立臺灣文學館、國立臺灣博物館、國立歷史博物館等,希望可以便利民眾以網路媒介接觸各項展演。
但虹安發現,除了僅提供少數5個博物館及藝文單位外(註1),裡面的內容有些過於簡略且深度欠佳,舉例而言,#臺灣文學博物館 在線上舉辦的「飽讀食書-臺灣珍味文學」(註2),其中的說明文字深度與廣度,甚至不比民間博客來網路書店的介紹,反而更像是目錄、簡介,欠缺豐富性、完整性,無法給予民眾身歷其境感受,也無法吸引更多人前往欣賞。#國立台灣歷史博物館 的線上展品甚至連基本的展品放大閱覽功能都沒有,質詢後才瞭解,該網站其實是作為數位典藏之用,也並非線上展覽用途,卻被放入線上展覽專區。
虹安建議文化部參考Google推出的Arts & Culture應用程式,將整個美術館帶進數位時代,透過手機或平板電腦瀏覽和運用龐大且資源豐富的世界各地館藏,共收錄超過 850 個博物館、檔案館及世界各組織的藝術品、文物等內容,且用多元的方式,包含AR/VR互動、影音、沉浸式體驗、針對網路閱讀而特別進行的導覽設計,讓使用者不只能欣賞文物,更能了解甚至與文物互動。
目前,於Google Arts & Culture搜尋 #Taiwan,會發現與台灣相關有7個單位的線上展覽,包括佛光山佛陀紀念館、國立台灣美術館、國立故宮博物院、中央民族大學民族博物館(北京、中國)、國立自然科學博物館、富邦藝術基金會(粉樂町當代藝術展),其中屬於文化部轄下機構,就只有國立台灣美術館。
對此文化部回應Google保有對申請單位之審查與評估空間。虹安相信,台灣有各種豐富的人文、藝術、歷史、文化資源,也有先進的科學技術,各館應該更積極爭取世界能見度。而文化部既然有雄心要推動數位博物館,除了協助所屬各館積極發展線上策展之外,也應該與國內其他公私立展覽、典藏、研究、藝文單位合作,讓更多台灣的文化寶藏可以呈現在民眾眼前。
註1:質詢後已增加為7個。
註2:質詢當天早上網頁突掛掉,到今天還是無法連入。
寶町藝文中心導覽 在 鄭文燦 Facebook 的最讚貼文
為桃園博愛商圈挹注硬體建設與文化,活絡舊城區發展
商圈的活絡不只是辦活動,能與過去的街道歷史結合是最好的方式。博愛商圈伙伴與市府合作,藉由老街區的商業計畫,擴大會員結盟,也注重自身歷史,希望保留商圈文化靈魂。
在博愛特區文創商業發展協會理事長張得均的推動下,設立博愛商圈的導覽資訊站,支持老店家資源盤點、發展商圈特色,也提供在地小農與文創業者進駐商圈的機會,希望找回過去熱鬧活絡的商圈文化。
除了引進文創活動外,店家歷史的搭配也是不可或缺的元素,如桃園博愛街的百年老店、新民街的咖啡店、中正路的珠寶店、復興路的婚紗攝影店等,都可讓舊商圈展現出老文化的魅力。
市府在桃園舊城區,以文化主軸投入許多建設,包括桃園警察局日式宿舍群,歷經修復成為「#桃園77藝文町」;舊桃園分局修繕改建為「#新住民文化會館」;現在也正進行「#大廟口派出所 」修復計畫,將在大廟景福宮旁完成一個充滿歷史的舊城區導覽中心,市府會持續更新周邊建設,期望帶動舊城、商圈的再造與魅力。
未來搭配鐵路地下化、捷運綠線,相信商圈會迅速發展。市府也相當支持博愛商圈自主推動的「老街區好生意-逗陣好生意」計畫,結合博愛商圈的歷史、商品與文創活動,提高商圈價值,展現博愛商圈在地方文化傳承與商業創生的決心。