前陣子懷舊網紅張哲生，在粉絲團公開協尋了幾個網友斷了音訊數十年的親友後，在昨日突然發公告說，有數位被尋者私訊他說不願被打擾云云，且張哲生也承認無法掌握委託者與被尋者有何恩怨情仇，於是維持數星期、熱熱鬧鬧的「超級任務」便戛然而止。
「尋人」不成那多尷尬，還是「尋書」好。
我好像在以前的文章提過，家父一直念念不忘年輕時讀過一本書叫《燕語花香》，若是他年輕時讀過的，那這本書大約也有半世紀了，若有書友知曉，還請不吝指點一二。
接下來我也想找兩本小時候讀過的書，難度應該沒有那本半世紀前的《燕語花香》那麼高，但我用各種關鍵字搜尋仍然毫無所獲，在此請求諸多書友提供情報。
兩本書都是我小學高年級至國中階段在書店看白書讀到的，所以出版時間應在1980年代末到90年代前半。
第一本書忘記書名了，可能是一作者的專書也可能是合輯，若是合輯，有可能是《日本怪異小說選》之類的書名。裡面有許多短篇詭異小說，目前我還記得三個故事：
第一則故事是一群人在海濱公路騎腳踏車，遠遠看前方也有一群車隊在慢慢騎，他們玩心大起說要超車前方車隊。他們快速狂飆超越車隊，遠遠甩開他們後，有人問說我們剛剛飆越他們時，他們好像開口喊了什麼。不久，他們有看見前方有一車隊，他們又狂飆超越他們，又有人說飆越他們那瞬間，那車隊大喊了些什麼，而且剛剛那車隊好像跟第一個車隊是同一群人，而且......他們的穿著和車子和我們好像一樣？這時，他們發現自己迷路了，在一望無際的海濱公路，兩邊全是一樣的海、沙灘、椰子樹，他們完全看不到終點，只好在路上慢慢騎，希望能找到岔路拐出去。此時，一隊車隊突然從後方飆越他們，他們忍不住大叫。
第二個故事是，某人被陌生人告知，戲劇結束了，要撤掉了。原來這個世界只是一個舞台而已，主角也只是舞台上的戲偶。並解釋主角自以為開車移動其實只是佈景的移動，就連搭飛機出國也只是讓主角受麻醉昏睡後換成外國佈景而已。最後舞台監督大喊關燈，太陽暗下，一個工人來把主角拆成數塊，放進箱子。
第三個故事全部以一小孩的日記敘述。「當船員的爸爸隔了半年終於回來了，帶回一隻猴子給我玩。」爾後的日記是爸爸又搭船出海，紀錄小孩與媽媽在家養猴子的過程，後來猴子一直脫毛，身體變得光禿禿的，猴子也學會越來越多技能，最後甚至開始能學人的語言。直到大半年後爸爸又回來時，給猴子穿上衣服，差不多已經跟人類小孩沒兩樣。爸媽決定把猴子留下來養。最後一則日記是，小孩晚上偷聽到爸媽討論起這件事的對話：「原來世間真的會發生這麼奇怪的事啊。」「是啊，而且還發生了兩次。」
我只在書店翻過這一本書一次，留下的印象極深，可惜幾十年來未曾再看過，希望有書友能夠提供訊息。
第二本書大約也是同時期在書店翻的，這次資訊比較多，但就是因為書名太簡單，搜尋結果雜亂如林，一時依然無法精確找到資訊。
這本書名叫《13》，是新加坡小說家的作品，收錄十三篇恐怖小說，封面是綠色底。舉幾個有印象的故事如：一個富有的老人住進醫院最頂樓，後來因為例行檢查而移往低樓層，又因檢查出了問題、病情有了變化，住院的樓層逐步降低，最後送到了絕望的一樓，這故事對於被家屬的遺棄以及醫院的冰冷、疾病的恐懼描寫得極好。其他有印象的片段諸如愛看恐怖片的婦人克制不住喝人血的欲望而灌下整瓶洗髮精、一群小孩跑到人家房子探險竟碰上了喜歡收藏人腳的變態......當時的我對新加坡只有聽說「不能吃口香糖」的粗淺印象，看完這本小說後，我對新加坡的想像就變得有點扭曲了。
我長期走訪各種新舊書店，各種書也經眼夠多的了吧，但這兩本是我這一二十年來，從未再寓目的作品，彷彿我是跑到平行宇宙碰上這兩本小說的。望有見多識廣的書友能提供資訊，讓我與少年時只一日邂逅的作品再續前緣。
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補記：
原文由於圖片文字選字不察，只能刪文重貼，有部份書友留言也一併被刪除，非常抱歉。一位網友提供第一本書的書名為《10點56》，我目前正在搜尋相關資訊，但也猶如大海撈針，不相干的資訊太多了。
再記：第二本書經書友查詢與提供情報，我確認為黃卓倫作品《13》，由林白出版社出版。終於找到了！！結果封面根本不是綠底，但那個詭異的人像記憶猶新，當初嘉義金石堂的擺設與讀完的不適感，都上來了！
小婦人原文 在 [心得] 小婦人(商周譯本)｜讀後感＆電影預告初印象- 看板book 的推薦與評價
網誌好讀版
https://jhe116.blogspot.com/2019/11/blog-post.html
(本文為個人觀點，可能涉及內容請自行斟酌)
https://www.youtube.com/watch?v=0D26z-AbQJw
2020年1月23日將在台灣上映的電影《她們Little Women》給了我一個好理由去撿回經典
名著《小婦人Little Women》再讀一次，因此這篇文章除了寫《小婦人》的讀後感，也是
我再看電影前作的一些功課的簡單彙整。
《小婦人》由美國作家路易莎．梅．艾考特 ( Louisa May Alcott)於1868年出版，甫出
版便大受好評，出版社於是打鐵趁熱地向路易莎邀稿，於隔年推出了續集《好妻子Good
Wives》。兩部作品再1880年以《小婦人》為書名合併出版，分為一、二部。路易莎在
1871年和1886年又分別創作了第三、四集。
回到「因電影而讀」的出發點，這時的問題便是：電影涵蓋了多少小說的內容？
從預告可以看出，《好妻子》中大姐Meg(Emma Watson飾)的婚禮、二姐Jo(Saoirse Ronan
飾)、小妹Amy(Florence Pugh)分別和鄰家男孩Teddy(Timothee Chalamet飾)的對手戲，
顯然在《她們》中佔了一定的劇情比例。綜觀市面上因為沒有版權而百花齊放的《小婦人
》譯本，這本商周出版的版本可能是和我同樣為了電影而讀的唯一選擇了。不過仍得說這
本的翻譯實在差強人意，語句流暢度雖然沒問題，但一本19世紀中期的小說一本充斥著「
好笑到不行」、「很爽」之類的文字又是另一回事了。
無論學界還是作者自己的觀點，一般來說《小婦人》都被視為作者路易莎的自傳或準自傳
小說，二姐Jo即是路易莎的化身：非傳統的、男孩子氣的女性，路易莎一生未嫁，也不認
為女性有結婚的必要。預告最一開始"Make it short and spicy. If the main
character is a girl, make sure she's married by the end."的要求並不是小說情節
，而是路易莎真實面臨過、《小婦人》出版社當初提出的真實條件。
現實中，《小婦人》在出版前歷經刪改，大姐Meg在《小婦人》結尾的訂婚也是後來加的
。至於將小說和現實疊合在一起的《她們》會怎麼處理，則是由觀眾來期待了。
出版社當初向路易莎邀稿時是希望她寫一本"girl's book"，也因此《小婦人》雖然在體
裁上屬於小說，讀起來卻更像是品格教育的讀本。《小婦人》是以章為單位的單元劇來推
動劇情，這樣的形式可說是為了每一章必要的道德寓意而設計的。
路易莎對於人格塑造的掌控顯然勝過她對自己女性的身份，於是以路易莎一家為範本的馬
區(March)一家便誕生了。馬區家四姐妹剛好座落在保守到突破的光譜的四個不同位置。
從最為害羞的Beth、端莊賢淑的Meg，到野心勃勃的Meg和不讓鬚眉的Jo，路易莎擁抱各種
不同的女性樣貌。路易莎不特別美化現實，但也不刻意抨擊一般人難免有的虛榮、膚淺的
價值觀，以犯錯→學習→改進的步驟來推動角色的成長，更展現路易莎在當時相對突破的
人生觀。Amy在預告中的"I want to be great or nothing"是取自《好妻子》的對白，在
現在看來也不顯過時。
遺憾的是，路易莎在處理愛情線上則顯得粗糙和稚拙。撇除為了配合出版社而倉促加入的
Meg感情線，Teddy遭Jo拒絕後最終和Amy在一起的轉折相當不明就裡，尤其Amy和Teddy的
角色成長是我認為全作中最完整的。Jo和半路殺出的Bhaer教授也是一個讓人困惑的組合
，尤其Jo的滿懷大志在《好妻子》後半和Meg家一樣幾乎不見蹤影，僅在書最後蜻蜓點水
了一下，實在很難想像這是路易莎本人的寫照。反倒是Jo和Teddy的感情處理是我認為最
合理的。Beth雖然得以倖免於感情線，更和Lawrence先生有一段可愛的忘年之交，但卻十
分可惜的在《好妻子》中逝世，實在可惜。
《好妻子》相較於《小婦人》側重感情線的描寫。路易莎一生未嫁，Jo作為她的化身，也
許她是想以Jo來成全自己為層體驗過的情感生活，但是稍作研究後，實在很難想像路易莎
這樣的人費心去經營馬區姐妹的感情狀況，難免讓人懷疑是對出版社的妥協。
從資訊有限的預告中，感覺《她們》似乎有想要扭轉這樣的處理，而我也樂見其成，雖然
很難想像調皮活潑的Teddy由憂鬱小生Timothee Chalamet來演、典雅的Saoirse Ronan負
責男孩子氣的Jo，以及其他和角色搭不起來的演員形象，但畢竟電影還沒出，我也不好妄
下定論了。
(圖片來自Sony Pictures索尼影業臉書粉絲專頁)
當初公布電影譯名時，採用「她們」而非一般通行的「小婦人」實在讓人困惑。然而我在
電影預告下一個留言的說法是讓人挺信服的：
「..."婦"這個詞通常指的是"已婚的女子"，而在東方文化價值上通常是以夫(男子)為主
，婦(女子)則淪為客體、次等的地位，因此婦這個詞本身就已經被套上框架。
而從預告片上看來，這部片明顯想要強調女性主義的價值，討論父權社會對於女性在婚姻
和家庭中的角色、約束甚至不公。
因此，片商或翻譯可能才取作"她們"，避免"婦"的價值意識滲入。這些主角並不是小婦人
，她們就只是"她們"自己而已。」
「婦人」所帶來的傳統意象感覺難以涵蓋無論是《她們》抑或是路易莎所想傳達的，《她
們》作為一名也更貼合原書名所採用的"women"的開闊性，期待明年元月大螢幕將如何在
小說和改編之間取得平衡。
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