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《美9千萬人不打疫苗 新冠淪未接種者的大流行》

美國正處在第四波的新冠大流行， 高傳染力的變種病毒Delta，繼續擴大在美國找到的疫情破口，攻擊那些大流行發生至今一年半來，仍然選擇不接種疫苗的美國人，在這波疫情中，感染及死亡患者近乎百分之百都是未接種疫苗者，而目前美國符合接種資格但尚未接種者還有九千萬人。疫苗施打率的停滯不前，讓CDC主任瓦倫斯基在國會聽證會上憂心忡忡表示，美國正處於這場大流行病的另一個關鍵時刻，部分地區醫療體系即將面臨崩潰，

為什麼這九千萬人不願意接種疫苗，理由很多。1.聽信網路上的錯誤資訊，認為接種疫苗會有強烈副作用、2.本身就不相信疫苗科學，如美國基督教中的福音教派、3.自認身強力壯無須接種的年輕族群，4.不相信拜登政府的共和黨選民。

但由於美國12歲以下孩童，還不能接種疫苗，因此這群不願接種疫苗的人口，為美國下一代帶來相當大的感染風險，也因此，美國醫界開始出現全民必須恢復戴上口罩的呼聲，倡議只要是密閉空間內，接種疫苗者和未接種疫苗共處一室，所有人都要戴上口罩，這樣的防疫建議，跟CDC公布的防疫指南恰恰相反，顯然美國醫界跟政府在第四波疫情的防疫上出現了歧見

美國衛生部長Vivek Murphy接受PBS專訪，就懇切地向白宮建言，在新冠確診病例再次暴增的情況下，身處未接種疫苗比例很高的地區，口罩絕對是一種最有效的防疫工具。尤其當民眾已厭倦了過去一年的很多防疫措施，會產生防疫疲勞，因此在防疫政策必須做出彈性調整，保持靈活性

{內文}
煙火的璀璨奪目，終究只是一時，走過了獨立紀念日的狂歡與欣喜，美國仍得面對確定走入第四波疫情的現實，且是一場幾乎專屬於未接種疫苗者的大流行。

新聞片段:
全美目前單日平均確診三萬兩千人，比上週高出66%，死亡數也增加了17%，每天平均266死

新聞片段:
目前全美97%入院的新冠患者，都是尚未接種疫苗者，且幾乎每一位新冠死者，也都是尚未接種疫苗者

美國CDC主任 瓦倫斯基:
Delta變種病毒在全美確診病例的病毒株中佔了83%，遠高過國慶日當週的50%，部分地區感染比例甚至更高，尤其是低接種率地區

變種病毒Delta在全美疫情最大破口上繼續攻城掠地，Delta在全美確診個案中的占比，從7月4號國慶日時的五成，暴衝至三周後如今的八成，大肆侵入那些猶疑接種不願接種，於疫情大流行一年半後，依然毫無保護力，符合接種資格的九千萬美國人，連帶感染了暫無疫苗可打的幼童，這群人讓疫苗數量充足無虞的美國，形成荒謬的兩道平行時空，已接種疫苗的世界，望著未接種疫苗的世界疑惑不解。

阿肯色州感染婦人:
我呼吸困難，所以得靠氧氣筒

阿肯色州感染婦人:
我很後悔沒接種疫苗

未接種疫苗感染婦人:
我這輩子從沒住院過，除了生孩子之外，我今年57歲了

新聞片段:
這名未接種疫苗的美國婦人，認為自己跟家人是在女兒的戶外畢業典禮派對上感染，她因雙側肺炎整整住院五天，出院後氧氣筒24小時不離身

未接種疫苗感染婦人:
我嚇壞了，害怕從此看不見家人，見不到女兒上大學，照顧不了家人，我真的嚇壞了

在這群人的世界裡，他們不相信科學論述，因為聽信網路不實資訊，而害怕疫苗副作用，且絕大多數都屬於拜登在記者會上提及但沒有點破，政治光譜全然站在他對立面的四大「川普州」。

美國總統 拜登:
光是四州就占了上周病例中的四成，光是四州

美國總統 拜登：
「如果你沒打疫苗，你就沒有受到保護，所以請去接種疫苗，現在就去接種。」

佛州州長 德桑提斯:
我完全不認同，某些人老引用專家的話來指責民眾，批評他們愚蠢，勸導絕對不是這種作法 好嗎，所以我說根本不需要防疫措施，因為我壓根不相信什麼防疫措施，我甚至不認為，這些措施會有什麼成效

始終拒絕防疫與封城，素有小川普之稱的佛州州長德桑提斯所統領的陽光大州，至今2148萬人口中
尚有800萬符合資格者未接種疫苗，隨著時序進入夏季，佛州海洋型氣候的炎熱潮濕，導致更多人進入室內，加上州政府未對未接種疫苗者，下達口罩強制令，替疫情升溫提供了絕佳溫床，佛州成為全美，這波Delta疫情中的「領跑者」，包辦全國兩成的新增病例。

新聞片段:
佛羅里達州 目前占了全美新增確診數的1/5

佛州大學健康醫院醫生:
病例激增 根本看不見終點在哪

NBC記者:
這裡是佛州大學健康醫院的四大新冠治療區之一，週日時不過收治86名新冠患者，如今已是123名，也就是在一天之內，暴增超過四成

佛州大學健康醫院醫護人員:
疫情發展太過瘋狂，就像是從只有一名新冠病患，到現在是人滿為患

連同對「英國自由日」確診大解放的擔憂，Delta成為華爾街眼下最恐懼的疫情黑天鵝，美股上演黑色星期一，一度超跌九百多點的道瓊，寫下近九個月來最大跌幅。

CNBC財經主播:
美國目前的兩大難題，處在已接種疫苗的世界裡， 但還是得一直打疫苗，其次，一個估值過高的市場，碰上經濟低迷的預測，碰撞出今日的火花

縱使美國疫情發展，近來苗頭不對，白宮仍只強調擴大疫苗接種，才是減少重症機會，避免疫情升溫，保住經濟復甦的唯一解方，選擇不調整防疫指南，維持五月時全美接種人數大幅攀升後，CDC宣告完成疫苗接種者，可在購物用餐或其他室內場所，不用戴口罩，但白宮的堅持被專家打上了問號。

喬治華盛頓大學公共衛生學教授 溫麟衍:
我希望拜登政府選擇讓一切歸零，坦率地告訴大眾，當前美國疫情確實出現變化，因此我們應該像洛杉磯郡一樣，只要是接種者與未接種者混雜的室內環境，所以人都必須戴上口罩

喬治華盛頓大學客座教授溫麟衍，呼籲拜登政府放棄矜持，盡速比照加州洛杉磯郡恢復強制口罩令，因為突破性感染的風險確實存在，接種疫苗者仍可能感染，尤其是跟免疫功能低下的家人，或未接種疫苗幼童同處一室，甚至是進入高風險的擁擠場所，千萬要三思戴上口罩，無比尷尬的是，白宮才剛爆發突破性感染，淪為案發地點，內部一名已接種疫苗的官員，與眾院議長裴洛西辦公室幕僚，一同參加民主黨華府造勢，沒戴口罩的兩人雙雙確診，讓美國媒體不禁懷疑，
白宮內部會不會還有未爆彈。

白宮發言人 薩琪:
有一名人員症狀輕微，我們都知道會發生突破性感染，但內部的這個案例，顯示已接種疫苗者，是典型的症狀輕微

記者vs.白宮發言人 薩琪:
白宮會提供媒體，內部至今發生的突破性感染數字嗎？難道我們不該獲得數據嗎？我絕對樂意確認這項數字，當然願意

口罩該不該戴的大哉問，也成為美國即將進入秋天開學季，各方拉鋸中的一場拔河賽，美國小兒科協會，為保護未接種學生健康，近期發表了完全相反於CDC的防疫指南，建議兩歲上的返校學生，無論是否已接種疫苗，都須戴上口罩上課，保護自己也保護同儕，但全美至少有九州，且多數是新增病例呈現上升趨勢，共和黨主政的紅色州，認為戴不戴口罩是個人自由和選擇不該被強制規定，試圖立法阻止學校頒布口罩令，但這般天賦人權的倡議，卻是讓在未接種疫苗的世界裡，最缺乏自我保護力的幼童族群，成為最可能的社區傳播新熱點。

https://youtu.be/w51RRK3V_gY

《似曾相識》（Somewhere In Time），是1980年吉諾特·茲瓦克執導的浪漫奇幻電影。改編自理察·麥瑟森1975年小說《重返的時刻》（Bid Time Return）。獲第53屆奧斯卡最佳服裝設計獎提名及第38屆金球獎最佳原創音樂獎提名。

男主角Richard Collier在1972年的大學畢業聚會上遇到一個神秘的老婦人，她走到Richard的跟前，輕聲低喃：「回到我身邊來吧！(Come back to me.)」又交給Richard一個老舊的懷錶後，便於夜色中緩緩的離開。

Richard對此感到困惑，但他漸漸淡忘了這回事。八年之後，已成為劇作家的Richard與女友分手後決定前往麥克金納島度假，在他下榻的Grand Hotel的歷史文物廳中掛著一幅年輕女子的相片，Richard注視著相片中那張美麗的臉，久久無法自拔，他莫名的感到似曾相識。

經過Richard的多方查證，原來相片上的人是已故女演員Elise McKenna，也就是八年前給他懷錶的那個老婦人，她在見到Richard的當晚在家中過世。且Richard發現，原來自己曾與Elise相識相戀。

自己竟會和一位70年前的女子相戀，這簡直不可思議，但Richard對此深信不疑。為此廢寢忘食的Richard，得到從前就讀大學的物理學教授的幫助，他希望能透過時光倒流的方法回到過去。

改變房裡的擺設，穿著70多年前流行款式的西裝，躺在床上自我催眠的Richard，多次嘗試未果後，終於成功進入夢鄉回到過去。在那個時空的陌生人群中四處追尋，他找到了Elise，很快他們便陷入熱戀。

Elise的經紀人William卻想盡辦法要將兩人分開，因為他害怕墜入愛河的Elise會為了Richard離開她的演藝之路，然而這一切並不能阻止他們相見。就在他們擺脫了William，愉快地談論著將來時，Richard意外地從上衣口袋裡掏出一枚1979年的硬幣，瞬間把他帶回現代。

無法再回到過去見到愛人的Richard將自己反鎖在房間裡，幾天後，Grand Hotel的老員工救出了昏迷的Richard，但此時的Richard因為整整一個星期沒有進食而進入彌留狀態。此時的他出現了幻覺，看見年輕的Elise正向他招手，他走上前去緊握其手。

相隔近70年，二人終於再次團聚。

電影《似曾相識》（Somewhere In Time）Movie Montage

https://www.youtube.com/watch?v=5X3DNJjMtfk

電影《似曾相識》主要角色

克里斯多福·李維 飾 理察·柯里爾（Richard Collier）
珍·西摩兒 飾 艾莉絲·麥肯納（Elise McKenna）
克里斯多弗·普拉瑪 飾 威廉·佛塞特·羅賓森（William Fawcett Robinson）
泰瑞莎·萊特 飾 蘿拉·羅伯茲（Laura Roberts）
比爾·厄文 飾 亞瑟·比爾（Arthur Biehl）
喬治·沃斯科維奇 飾 傑拉德·芬尼博士（Dr. Gerard Finney）
蘇珊·弗倫奇 飾 老年艾莉絲·麥肯納（Older Elise）
約翰·阿爾文 飾 亞瑟的父親（Arthur’s father）
埃德拉·蓋爾 飾 吉納維芙（Genevieve）

因為肺炎疫情，全台灣本週三各級學校停止到校上課，許多公司則實施遠端工作，而台灣人宅在家救台灣，將迎來第一個週末。
　
今天陳時中則在記者會表示，希望民眾週末減少外出、避免聚會，週末兩天若能將人員流動降到最低，切斷傳染鏈，對防治疫情有相當幫助。
　
老實說，這五天都在家工作，導致對明後的週六、週日特別沒感覺（反正都是在家），而宅在家追劇、看片應該是本週末非常好的消遣活動。延續週二的舊文重推，這陣子會持續不定期在本版和大家聊聊我非常喜歡，且能在串流平台看到的電影，刷刷存在，提醒舊雨新知這些電影或重溫，或新看，都是非常好的選擇。
　
週二推薦《#婚姻故事》，今晚就推薦《#她們》。在評論《她們》之前，先簡單介紹這兩部作品的導演關係。
　
《婚姻故事》導演諾亞鮑姆巴赫、《她們》導演葛莉塔潔薇，目前處於穩定交往關係，育有一名孩子。這對佳偶於去年憑藉上述這兩部作品，雙雙入圍奧斯卡，是目前北美影壇最受矚目的情侶之一。
　
兩人在劇情長片的首次合作，應該要追溯到諾亞鮑姆巴赫 2010 年推出的《愛上草食男》，葛莉塔潔薇在片中演出「Florence Marr」一角。值得一提的是，《愛上草食男》是諾亞鮑姆巴赫和前妻珍妮佛傑森李共同編劇，珍妮佛傑森李同時是此片監製，也在其中演出。
　
到了 2012 年，葛莉塔潔薇則主演諾亞鮑姆巴赫的《紐約哈哈哈》，多數觀眾應該也是因為這部片認識這對組合，不過到了這時候，葛莉塔潔薇除了演出之外，也首度和諾亞鮑姆巴赫共同編劇，2015 年的《紐約新鮮人》同樣維持此模式。
　
2017 年，葛莉塔潔薇首次獨立執導劇情長片《淑女鳥》（她在 2008 年有聯合執導《Nights and Weekends》），大獲好評，隔年成為奧斯卡史上第 5 位提名最佳導演的女導演。2019 年便挾著強大卡司陣容，導出新版《Little Women》，以導演身份一舉躍入全球觀眾眼前。
　
同樣是 2017 年，諾亞鮑姆巴赫則有進軍坎城主競賽單元的《邁耶維茨家的故事》（那屆坎城還讓 Netflix 角逐金棕櫚），再來就是 2019 年，在威尼斯主競賽單元首映的《婚姻故事》，也收穫多數影迷的極佳評價。
　
至於兩人未來的作品計畫，則繼續互相幫忙。諾亞鮑姆巴赫執導的新片《White Noise》，將由葛莉塔潔薇主演（還有亞當崔佛）；葛莉塔潔薇執導的新片《芭比》，將由諾亞鮑姆巴赫共同編劇。
　
綜觀諾亞鮑姆巴赫、葛莉塔潔薇這幾年的創作軌跡，會發現這對佳偶的愛情相輔相成，且能量豐沛，聲勢蒸蒸日上，作為這對才子佳人的影迷，只有無限祝福。
　
🎬以下為《她們》評論：
　
葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後，獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信，全片散發著迷人、雋永的古典魅力，葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程，裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書，精致、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向，雖然極富沈甸的厚重之感，卻溫暖地包裹人心。
　
葛瑞塔潔薇最大膽同時也是最成功的地方在於「剪接」。對比 94 年的版本，葛瑞塔潔薇捨棄了常見的線性敘事，以自由度極高的非線性敘事，將今日與往昔七年時光的差距重新拼貼組合，靈動地交錯對比，揮灑出前後對照的「雙時空」，此作法使得《她們》極具創造性，對比舊版的平鋪直敘，葛瑞塔潔薇在此注入一股鮮活的生命力，情緒更為飽滿，深富渲染性。
　
在今昔交錯的「雙時空」敘事下，葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換，精準地以好幾組工整的對稱剪輯，不斷明示這群小婦人遭遇的困境與心境，映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家，獨自在街上行走的沈重感（行李掛身的包袱），下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑，並呈現輕盈感；喬與病重的貝絲在海灘上談心，對比的是四姐妹與四公子的戲水；劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙，換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
　
更值得一提的是「生與死」的對比，貝絲兩次重病的結果，都是以喬熟睡時的臉龐特寫開展，喬夢醒、下樓，這兩場戲幾乎是同樣的分鏡與鏡位，不同的是喬的腳步從倉促化為沈穩，可看做角色成長的轉變，更能讀出貝絲生與死的結果，葛瑞塔潔薇細膩地呈現死亡降臨時的感受，蘿拉鄧恩飾演的母親一轉身，身後的貝絲已然缺席。
　
除此之外，葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌，喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下，四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來，沒有對錯，只有選擇，葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯，將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
　
這些對比，都是葛瑞塔潔薇身為導演，更擅於利用影像說故事的醒覺，不過此等剪接方式，在一開始觀眾尚未入戲的狀況下，或許會將距離拉遠，使得需要耗費心神解讀時序，但葛瑞塔潔薇這次的大破大立，仍舊值得肯定。
　
除了剪接，葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，七年後的現在是冷冽、灰色調，七年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛瑞塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味，此種滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：「我想念過往的一切。」，舉重若輕地點題，餘韻繚繞。
　
縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛瑞塔潔薇將自我投射進《她們》，不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛瑞塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜揉了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
　
這群小婦人也同樣活在潔薇編劇的《紐約哈哈哈》、《紐約新鮮人》中，宏觀地提煉出女性的真實樣貌。這正是幾百年來人們的共同經驗，葛瑞塔潔薇的《她們》也映照出處於成長階段與成熟時期的眾生相，極富普世性。
　
此外，葛瑞塔潔薇也透過蘿拉鄧恩與黑人女性的對話，進一步點出南北戰爭對美國感到羞恥的自省，外表是男性的戰爭，內在卻由女性承接，進一步寫出男女於戰爭中的位置，畫龍點睛般的論述，這是 94 年版本未見的。葛瑞塔潔薇也懂得嘲諷與幽默，在創作者與評論者間做出詼諧的互動關係（喬與教授的爭執），似乎大聲疾呼地「警告」這些自以為是的書（影）評人，更拿勃朗特三姐妹下手（知名英國文學三姐妹），這些都是葛瑞塔潔薇在沈重之餘的輕鬆之筆。
　
最後，當 94 年版和原著小說的結尾都是喬與教授結婚，在傘下相擁、熱吻的互訂終生作為圓滿結局，葛瑞塔潔薇的《她們》顯然不同意此走向，特地將這段結局做出巧妙改編，以虛構小說（Fiction）的意象與現實做出區隔，標新立異地讓喬在書中互許終身，自己則持續於現實生活獨走，此更動既滿足了書迷，同時充滿喬的人設風骨，更以原著作著露易莎・梅・奧爾科特終生未婚呼應喬的狀態。
　
而喬重返出版社，與主編攻防，這時的喬已無生澀與稚嫩，游刃有餘的在出版社將馬區家的故事完整收束，而片頭男性的權力支配，片尾女性的拍板叫陣，遙相呼應男女地位從絕對的「上與下」逐漸轉換成「平等周旋」，此時此刻的喬，在生命的積累中，已然長成屬於她的特有樣貌。
　
不管喬是否為了銷量同意主編將結尾修改成符合時代的「完美結局」（結婚），喬都已做出溫柔的妥協，當時喬在貝絲死亡後感受「渴望被愛」的那份「寂寞」，正是影片最後的反思，葛瑞塔潔薇並非一味執拗地否定「婚姻」（也利用姑姑、梅格的價值觀平衡了喬），經歷過「寂寞」、「被愛」、「愛人」的洗滌，反而能精確地知道箇中差異（正如同媽媽問喬是否愛羅禮），並做出選擇。可以想見喬的未來，對於愛情有了主見，不再只是附屬男性或隨波逐流於時代底下。
　
對於葛瑞塔潔薇而言，或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子，葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人，不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮，但也請保持果敢與溫柔，抓住榮光與財富，無論童年或成年，不斷與自我對話、她人共處，希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
　
《她們》能在 #Netflix 、#myVideo 等串流平台觀賞。