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【抵制《花木蘭》失效？】#網民反應不一
　
迪士尼新作《花木蘭》9 月 4 日在台灣上映，因為飾演女主角的劉亦菲，在香港示威期間透過微博支持香港警察，引發聲援香港示威的台灣網民，以及已解散民主派組織「香港眾志」秘書長黃之鋒等人發起抵制該片的行動。
　
《花木蘭》在台灣上映至今已經累積 3,300 多萬新台幣票房，僅次於《天能》。這是否意味著網路抵制並沒有奏效？
　
本篇來自 BBC 的報導指出：「台灣知名臉書群組「不禮貌鄉民團」對於《花木蘭》獲得全台當周新片冠軍感到驚訝，之前發文直呼，「傻眼了......香港朋友們，真的很抱歉。」

許多台灣網民也指出，明星參與政治，不代表她們在台灣會失去支持。

舉例來說，前幾年譬如林心如與霍建華夫妻，2016 年就因為南海仲裁案，在微博響應「中國，一點也不能少」的貼文運動，該貼文將台灣視為中國一省，引發台灣網民批評夫妻二人。但是，林心如之後在台灣仍受歡迎，並繼續申請台灣文化部上千萬台幣補助其影視作品。」
　
請看 BBC NEWS 的完整報導 →
　
●延伸閱讀：
▍歷史、政治與童年：迪士尼真人版動畫《小美人魚》與《花木蘭》，為何引發影迷熱議？ >> https://bit.ly/35oGxT8
▍新疆再教育營爭議不斷：北京使出強硬手段，威逼「友邦」表態支持「人權成就」 >> https://bit.ly/2GPVXFP
▍背資料、唱黨歌、說漢語，新疆鎮壓再升級──中國政府：這不是「政治教育」，而是「職業培訓」 >> https://bit.ly/2F92f2O
　
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海洋跟陸地從來都不是兩個世界，就像儲蓄險跟海外券商也不是兩種衝突的理財方式。水行俠跟梅拉公主，在沙哈拉沙漠中尋寶，陸地都像這片沙漠一樣荒涼？這並不是陸地的全貌，陸地還有高山跟平原，是完全不同的風貌。
偽專家隨便找個爛貨儲蓄險，就說沒有任何一張儲蓄險可以勝定存，這豈是儲蓄險的全貌？海外券商推銷員，則隱匿低利/0利債券ETF的低報酬率，隱匿高額匯回手續費，無視降息為何物，用過去績效神話債券ETF，這又豈是ETF的全貌？
#搖擺狗: https://savingking.com.tw/blog/post/330671525
#十年翻一倍的債券投資？ https://savingking.com.tw/blog/post/347981317
#高費用又低利又課稅的債券ETF: https://savingking.com.tw/…/post/高費用又課稅又低利債券etf的危害-新光美旺福pk美國
#海外券商費用: https://savingking.com.tw/blog/post/348853516
#只看後照鏡開車: https://savingking.com.tw/blog/post/348058273

https://www.facebook.com/131560974144917/posts/267666850534328/

《#水行俠》海洋陸地從來就不是兩個世界 (8.6/10)
　
痞客邦 #有雷 原文：https://loory.pixnet.net/blog/post/267226820
　
《水行俠》是一部美國超級英雄電影，由溫子仁執導，傑森·摩莫亞、安柏·赫德、派翠克·威爾森、威廉·達佛和妮可·基嫚主演，劇情講述加入「正義聯盟」打敗反派「荒原狼」後，水行俠亞瑟平時在大海解決各式疑難雜症，某天碰上一群以掠奪潛艇維生的海盜，雖然成功把他們擊退，卻也跟海盜首領結下不解之仇。於此同時，現任亞特蘭提斯國王為了滿足自己的野心決定率領軍隊進攻人類世界，而公主梅拉前來警告亞瑟，希望他能夠回到海中以王族的身分阻止弟弟，一場海底王族爭奪戰便因此一觸即發。
　
DC漫畫電影在經過克里斯多福·諾蘭《黑暗騎士系列》的輝煌時期後，近幾年來，雖然一直希望以DCEU來重新追上漫威的腳步，但先後拍出幾部票房或口碑不盡理想作品的情況下，不僅粉絲漸漸失去信心，連華納自己的步伐好像也變得焦急，開始把先前預定的多部電影檔期取消。因此這次《水行俠》在DCEU扮演著極為重要的角色，如果再度失敗，也就意味著之後除《神力女超人1984》之外的其他電影將不再受到大眾的矚目。所幸最後的成品是極為成功，《水行俠》就好像是DCEU的一根「救命稻草」，不過不是用來把人拉出水面，而是把觀眾全拖進水裡，為我們介紹這擁有七大王國、令人大開眼界的海底世界。
　
華納對「水行俠」跟「神力女超人」兩位英雄的操作模式其實非常類似，都先讓他們在其他電影中亮相出場，接著再回頭講他們的獨立故事。雖然兩者不同的是，《神力女超人》故事背景在她首次登場《蝙蝠俠對超人：正義曙光》之前的一戰時期，而《水行俠》則是在《正義聯盟》之後，但就意義上來說，兩部片講述的主題都是角色成長的過程，不論時間先後，作為一部起源電影同樣都非常適合。
　
因為在《正義聯盟》中，亞瑟給人的印象只是一位有超乎常人體魄兼嘴砲實力的「超能力者」，而不是一位「超級英雄」，於是《水行俠》便拿即將一觸即發的海陸大戰把亞瑟「角色成長曲線」強制重新走一遍，讓他回頭審視自己的能力與使命。導演溫子仁不愧是近年商業電影專家，我非常喜歡他對亞瑟的角色塑造，不僅在電影開頭前十分鐘的回憶片段就讓我濕了眼眶，同時也利用今昔交錯、不同時間點畫面完美銜接的敘事方式，來「同時」呈現亞瑟年幼訓練與現在前往亞特蘭提斯的過程。
　
某種程度來說，《水行俠》劇情其實跟漫威的《黑豹》如出一轍，都是一位在外長大的王子，因為對現任執政者的施政方向感到不滿，希望回到故鄉打倒國王的故事，只不過兩部片主角所處角度完全相反而已。兩兄弟的母親亞特蘭娜女王由於在陸地上生下亞瑟而被處死，弟弟歐姆因此憎恨著哥哥、憎恨著害死母親的陸地，隨著人類大規模使用海洋資源與他不斷增長的野心，使歐姆漸漸產生要統一整個世界的復仇念頭，為了有出兵的理由，更不惜演了一場由陸地人先來挑起爭端的戲。
　
我不是說歐姆的激進行為一定沒有錯，但他與亞瑟立場的差異大部分來自於兩人個性、成長背景造就角度觀點的不同。就如同反派「黑蝠鱝」大衛的海盜事業一樣，同樣行為要是換成《神鬼奇航》的傑克·史派羅是否就比較容易被觀眾接受？更不用說歐姆與大衛的內心陰影都是因亞瑟而起，不論是歐姆年幼喪母，還是大衛因亞瑟見死不救而失去父親，導演刻意在這部分多花點時間來琢磨，也為這兩位反派增添不少魅力與更多被理解的可能。
　
此外，個人也非常喜歡《水行俠》把梅拉作為亞瑟重要夥伴的選擇，不僅是梅拉本身就散發的堅強氣場，也是拿她來跟處境接近，都被要求以婚姻關係來維繫兩國和平的亞特蘭娜女王來作對比。或者說梅拉就是亞特蘭娜精神的延續，同樣有著相當高的才能，但都在亞特蘭提斯的父系社會下，失去自己應有的舞台，儘管最後亞特蘭娜為了保護年幼的亞瑟，只留下一句「亞瑟能引導兩個世界走向和平」便回到海中，但也就是因為她選擇把希望交給未來，梅拉才得以鼓起勇氣，帶著亞瑟背叛國家去尋找一枝不知道是否存在、象徵著和平的寶物。
　
雖然那段有如《國家寶藏》的尋寶過程讓電影整體節奏慢了下來，但導演也在其中安排許多亞瑟與梅拉的可愛互動，同時更利用梅拉手上隱藏發信器給觀眾製造兩人行蹤被清楚掌握、不知道什麼時候會受到攻擊的懸念。尤其是由反派「黑蝠鱝」在西西里島發起的進攻，原本感情慢慢升溫的兩人世界，馬上就被突如其來的炮擊打斷，給觀眾措手不及之感外，那場小鎮巷戰的細節處理也是極為優秀，亞瑟與梅拉兩人各有發揮，不但完全滿足了粉絲對於看到喜愛角色大展身手的渴望，導演在兩個戰場來回切換的流暢長鏡頭，也把整個動作場面提升到另一個層次。
　
更不用說《水行俠》片尾大型混戰，充滿《魔戒》、《星際大戰》般壯闊的史詩感，不論是兩方人馬交會衝鋒、各種不同物種穿梭其中、士兵操控代表性坐騎相互廝殺，還有最後那隻有如《環太平洋》巨型「Kaiju」降臨，千軍萬馬都無法招架的壓倒性實力，場面之大可以說是整個DC宇宙，甚至是近年所有大型商業電影都難以望其項背的最高峰，導演溫子仁的劇組團隊，還有光影魔幻、Rodeo FX等知名特效公司功不可沒。
　
但如果說《水行俠》是一部以視覺爽度來取勝的商業片也不是完全正確，一部英雄電影要成功，除了要具備一定程度的娛樂性，其中角色和劇情也是非常重要的一環。如同那句 「一位國王能保衛自己的國家，而一位英雄則能拯救全世界的人民」，原本只用蠻力在海中行俠仗義的亞瑟，最終還是得突破自己最初選擇對人見死不救的內心缺陷，轉而從全體人民角度來思考才能拔出那把三叉戟，並成為一位有能力讓兩個世界合而為一、走向和平的七海王者。
　
然而歐姆的行為也是如此，儘管他挑起兩個世界的對立是多麼人無法接受，但我們也無法否認人類確實以發展之名，破壞海洋資源的事實，正當電視媒體不斷報導亞特蘭提斯對陸地的威脅時，人類是否也該反思自己製造垃圾、排放廢水等造成環境污染的種種行為。到頭來，海洋和陸地從來就不是兩個世界，就像梅拉最初以為整個陸地就像沙漠那樣荒涼無聊，之後實地探訪才發現它的美妙之處一樣，戰爭會發起的原因除了少部分人的野心之外，更多是來自大部分人對於彼此的誤會與不了解。
　
《水行俠》從過去仇恨引發的後續復仇行為出發，看似講述一場兄弟爭奪王位的戰爭，但其中也夾帶了不少溫情，從最初亞瑟父母在海岸相遇和道別、「黑蝠鱝」父子關係、亞特蘭娜女王對兩位兒子的期望，到亞瑟和梅拉逐漸萌芽的可愛情愫，相信都讓這些角色更貼近觀眾。此外，亞瑟與片尾那句「我等你準備好」的兄弟之情，也完全撫平我對《黑豹》最後齊爾蒙格沒能和帝查拉一同打拼，成為瓦甘達兩道重要支柱的最大遺憾，還有什麼能比如此溫馨的收尾要更完美？
　
整體而言，《水行俠》光是「故事獨立」這點就非常值得讚許，沒有和其他DCEU電影有太多連結，專心講一個極為飽滿的英雄起源。導演溫子仁不只利用IMAX滿版畫面呈現出海洋世界的繽紛、絢麗、廣闊，還有陰暗與深沉，也在主線故事、幽默笑點與動作場面之中找到了完美的平衡。143分鐘的片長，有著感覺像4個小時般豐富的故事，看似簡單卻意外能讓人信服，它既史詩又感人，配上Skylar Grey演唱的片尾曲 《Everything I Need》，從沒想過一部電影能在上一秒才有震撼的視覺效果，下一秒就馬上讓我噴出眼淚。國外有影評說這是DC繼《黑暗騎士》之後最棒的電影，但就我來看，《水行俠》不僅僅是整個DCEU的冠軍，甚至已經超越漫威全部作品，成為近十年來最棒的超級英雄電影。
　
最後不得不說，梅拉絕對是電影的最大亮點，一頭紅色長髮與標緻迷人的外貌，配上時而強悍、時而天然呆的反差魅力，能近身肉搏，又能操控水來遠程火力支援，有如《小美人魚》愛麗兒般，一出現就馬上抓住全場目光，我在此宣布DC下一位「國民女神」已經出爐囉！
　
華納兄弟台灣粉絲俱樂部

在台灣的東南亞外籍人士，與我何干？
如果你也是這樣想的話，
我期望你能打開眼和耳，認真去看看生活的周遭，並聽聽他們的心聲…
然而，最重要的還是請你敞開心～
這些所謂的“外籍”，早已變成“本土”！
他們融入我們，融入台灣，甚至與這塊土地密不可分…
他們的付出與心酸，我們何時注意或是感謝了呢？

這部戲所探討的種種，讓我既期待又害怕，
但還是想看啊啊啊啊！！！

寫在無獨有偶《微塵．望鄉》演出之前
編劇詹傑 (年度票房毒藥XD) (歡迎轉貼，一路貼到莫三比克也可)

可能故事的開始，是一個美麗誤會。

2015年籌備另一個製作《台北哥本哈根》，我們尋找著作家安徒生小美人魚故事的足跡。我陪著母親去到醫院檢查她受傷的膝蓋，一老一小，白日晃晃都睡眼惺忪，唯獨隔壁一個阿公和他瘦小卻精力充沛的越南看護，氣定神閒，台灣國語和越式台語交談無礙，引我注意。一時興起，我問了那已經有個小女兒的越南姐姐，是否曾讀過安徒生的童話故事給她女兒當床畔故事。

最喜歡小美人魚。她說。
一樣的故事講好幾遍，還是講，小美人魚遇到王子，上岸，去到那個神祕國度。

我想像著那個故事場景，一個母親說著越南文版本的小美人魚，而她的小女兒知道媽媽快要出發去台灣了，去到那個她沒有真正造訪過，但是可以賺很多錢的地方，同樣充滿了陌生和想像。

越南姊姊來台灣七、八年了，一直沒回去，因為機票好貴，錢難賺。她還記得女兒五歲的樣子，尋常通電話的時刻，話筒另一頭卻已經是上國中的小女生，開始要進入藍色的青春叛逆期，開始有自己煩惱，然母親非常陌生，只是遠方一個小小聲音。

去年和無獨有偶劇團的導演嘉音碰面，我提起這個故事，就此敲定了《微塵．望鄉》的故事走向，也開啟了我半年以上的田調走訪。但越南實在陌生，越南、柬埔寨、寮國傻傻分不清楚，總之都叫東南亞，經過公園時留心了一下那些陌生卻熱烈的看護交談，原來在生活周遭如此貼近。

去到南洋姐妹會，遇到了嫁來台灣的滿枝，問起她眼中台灣。滿枝說，捷運裡人好像明星，而且台北便宜。

一來一往的聊天，幾乎拉開了一整個國際遷徙的移動路線，還有越南社會實況。在外資進入的越南，貧富差距已漸漸拉大，我們想得到的各色名牌都有設店，宛如台北信義區的豪華再現，可是另一頭的越南鄉村種稻務農的收入依舊微薄，出國打工幾乎成了許多人家常態，尤其，當你看到隔壁出國工作的家庭，已經開始整修房子，蓋了二樓和附有白磁磚的浴室馬桶、蓮蓬頭，即便村裡仍無自來水管，這些暫時只能先放著好看。物價飛漲的越南，幾乎要追上台北的腳步，可是一個大學畢業的學生可能只有六千元月薪，讓人不禁起心動念也踏上海外打工步伐。

移動、造訪、定居、回返，小美人魚踏上陌生國度，成了我們最熟悉的陌生人，她可能是夜半伺候長輩如廁的看護，也可能是鄰里間新來的外籍新娘，或是國小門口等待女兒放學的新住民媽媽。在這陌生國度，生活可能不那麼圓滿，會遇到鄰居斜眼說隔壁買了一個越南查某、會遇到酒醉的丈夫家暴、會遇到婆婆不諒解時時刻刻堤防你挖錢，或者工廠苛扣薪資和護照，讓你無處可去、任人宰割。

不幸人家的故事各有不同。讀著顧玉玲老師的散文《回家》，紀錄來來去去的越南移工生活裡的顛簸起伏，看到電視新聞上逃跑移工阮國非遭到警方槍擊死亡，還有我接觸過的姊妹們，發現異鄉生活真的大不易，遠方的賺錢童話泡泡一樣，戳破以後是滿嘴苦澀。可是日子越苦，越要努力笑著過下去，一如阮金紅和蔡崇隆導演的紀錄片《再見可愛陌生人》，隔著螢幕跟越南家鄉的妻子和小兒子通訊時，逃跑移工大叔溫柔地笑了，說自己一切都好，吃飽穿暖不用擔心，一轉身我們才看到他往山上工寮去，睡在簡陋塑膠帆布棚下，日夜提防要躲警察，只為了多賺一點錢回家。

比起記錄那些苦難，寫《微塵．望鄉》的劇本故事時，我更希望收進那些面對磨難的堅強和笑聲。他們不僅僅是移工、新住民姊妹、新二代，更是一個活生生的人，會寂寞、會脆弱、會孤單、會想家，面對難以克服的生命困境和委屈時，也會彼此扶持照顧。儘管能呈現的議題面向有限，《微塵．望鄉》從一個旅行社的倔強女孩馬莉莉開始說故事，帶著觀眾去到她們尋常的家居，看到她失智不良於行的父親，看到她們家雞婆但可愛的越南看護寶枝，看到馬莉莉一點一點把自己縫補起來，重新有勇氣去認識自己。

感謝導演嘉音、強大設計團隊，以及六位真的很努力學習越南話的美麗女演員(林曉函、黃思瑋、張棉棉、鄭雅文、劉毓真、魏伶娟)，她們用現代偶戲想像跳躍和強大演技，讓這個故事去到了更遠的地方。

今年很任性挑戰了不同題材，感謝大家包容我這個票房毒藥XD寫了不少很難賣票的故事，但我相信劇場應該是人和人相遇的地方，如果有那個一刻觀眾走出劇場，帶著多一點理解和同理，多一點認識這群異鄉人，他們就越能更了解自己多一些。

今年最後一檔製作《微塵．望鄉》，讓我格外珍惜的地方是，我們真的邀請了不少越南姊妹和移工朋友一起來看戲。儘管素日劇場在他們生活裡不存在，但是燈暗的時候，我們不分彼此、暫且忘卻外頭憂煩和瑣事，一起努力讓想像起飛，像個孩子一樣。

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2017無獨有偶《微塵．望鄉》精華版宣傳片
https://www.youtube.com/watch?v=20syq3JM9_c

2017無獨有偶《微塵．望鄉》導演創作分享
https://www.youtube.com/watch?v=T5tD62ZrlyI&t=2s

無獨有偶2017年度製作《微塵．望鄉》創作概念發想影片
https://www.youtube.com/watch?v=EORjMEmfJr0

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《台北場》臺北市水源劇場（臺北市中正區羅斯福路四段92號）
10/27（五）19：30
10/28（六）14：30、19：30
10/29（日）14：30

《宜蘭場》宜蘭演藝廳
12/16（六）19：30（宜蘭縣宜蘭市中山路二段482號）