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前輩的話
從我開始翻譯小說後，我都會請朋友幫我校稿。
這位朋友不會日文，他平時都看歐美小說，從來不看日本小說，所以很會抓我譯文中會出現日文特有的「翻譯腔」。
很久以前在寫部落格時就提過這件事，結果有一天，一位前輩問我，說大家都說我的翻譯是和別人「合譯」的，她認為這樣不好。我告訴她，那只是請人校稿，看中文的文字，大部分都是幫我看錯字漏字，然後會提醒我句子太長之類的，就好像編輯校稿一樣。如果這也稱為「合譯」，那每一本書都是譯者和編輯「合譯」了。
即使聽了我的說明，她仍然堅持「這樣不好」。
我不知道她是不是誤會了什麼，為了避免別人也有類似的誤會，我後來也很少提請朋友校稿這件事。當然，這些年來，我還是繼續壓榨朋友，而且我覺得對我譯文的改善幫助很大。雖然這種效果正在遞減，因為我在進步，他好像有點潛移默化被荼毒了XD。
之所以會想起這件事，是因為有年輕譯者煩惱說，有一位前輩經常說她接的案子稿費太低，是在打壞行情，然後她就覺得壓力很大。
其實前輩的建議可以當作參考，也許是出於好心，怕年輕譯者吃了虧，所以對自己有幫助的建議，當然可以吸收，至於這種情況，如果換成是我，我會參考一下，不放在心上。
只是無論如何，千萬不要因為前輩的話增加自己的壓力。

《但是，已經很完美了》

小說家黃春明善寫老人，青番公、甘庚伯、城仔落車老阿嬤⋯他小說中的老人卑微渺小，卻有生命力，而小說家寫著寫著，忽然就活得比他小說中的任何一個老人還要老。

小說家今年85歲了，還在寫，寫長篇，用iPad寫，寫特種部隊青年車禍喪生，碩大陽具「接枝」在被斷根的私娼寮三七仔身上，引來各方人馬覬覦的黑色喜劇，書名就叫《跟著寶貝兒走》。小說家日前舉行新書座談會，座無虛席，會後讀者湧上索取簽名，出版社疾呼小說家年事已高，只署名，不提字，但小說家有求必應，熱情讀者將他團團包圍，他簽得滿頭大汗，索性扒下襯衫，就穿著一件背心振筆疾書。

小說家身體可真硬朗，座談會隔2天，我們到府專訪，小說家和他的妻住士林外雙溪畔的老公寓，沒電梯，每天上下樓梯爬5層樓，且日日於河邊健走2公里。大兒子黃國珍勸家中2老搬家，但他總有一百個理由拒絕。

訪問開始第一分鐘，我們當然先問小說家創作契機，何以在8旬高齡甘冒被譏「老不修」的風險，寫這樣活色生香的故事？但1935年出生的小說家卻從日治時代的童年開始講起，講國民黨政府的國語文教育和三七五減租、目睹美援時期台灣社會之怪現狀，一講就是40分鐘，毫無間斷。

小說家岔題，我們著急了，但小說家追憶往事，擠眉弄眼，比手畫腳，岔出去的小徑充滿細節。宜蘭長大的農家子弟講他如何在一個夏天學會抓蜻蜓；講小學第二節課，肚子餓了，如何偷吃別人的便當；講伐木重鎮羅東的老百姓懂得用檜木木屑燒材煮飯，火車經過羅東，空氣中都有濃濃檜木氣味，小說家說故事，好聽得不得了。

他先是說故事的人，才是一個小說家。文學評論家大前輩尉天驄說：「早些年辦《文學季刊》（1966年）， 七等生說他有一個朋友能寫，我說：『好啊！你帶他來。』結果七等生帶來一個人，看上去土里土氣的，低著頭也不講話，劉大任開玩笑地說：『老七帶來這個朋友大概不大行。』可是輪到他開始講話了，他講求學被退學的故事，活靈活現，就把我們給拿下了。他一講完，姚爺（姚一葦）說：『今天發現一個真正的作家，大家握握手。』我們就是這樣認識這個土蛋的。」

我們和小說家的訪問進行到1個小時28分，將會聽到頑童退學的故事：「中學成績單貼在公布欄上，我怕喜歡的女生經過看到，會很沒有面子，跑去把成績單撕下來，就被退學了。我被羅東中學退學之後，又被中正中學退學，跟後母處不好，離家出走，跑到台北一家電器行當學徒，到妓女戶修理電風扇，做很多事。考上台北師範之前，社區裡大人罵小孩子，都會說：『你毋通親像春明欸按捏，2間學校讀到被退學，今嘛又擱離家出走，伊毋知抵叨位。』待考上師範後，敢跟家人聯絡，大人罵小孩的內容又改：『人彼個春明多用功欸，你嘛多學學。』我的行情好像股票一樣漲很高，結果我被台北師範退學後，股價又暴跌。」

小說家求學一波三折全因「桀驁不馴」4個字，這樣性格的人當老師自然也不是太安分，23歲，他屏東師範畢業，當了3年國小老師，發現志趣不合，退伍後跑去中廣宜蘭台當廣播主持人和記者，結識了同期當播音員的老婆林美音，2人相戀結婚，31歲，他又跑到台北廣告公司謀職。其時，有個廠商賣一款叫「雅力」的外國鞋子，那個年代最夯的品牌是「中國強」，他獻策說，不如把外國鞋的名字直接音譯，好聽又好記，廠商問什麼名字？他答：「愛迪達。」是了，我們現在琅琅上口的愛迪達就是出自他的創意。他還懂得贊助省運會明星每人一雙鞋，帶動流行，一鞋難求，連傅達仁都跑來請他幫忙弄一雙穿看看。

他五進五出廣告公司，台灣第一家超級市場「西門超市」是他策劃的，他賣過便當，也拍過紀錄片《芬芳寶島》，他騎著機車，攝影機夾在大腿間，邊走邊拍。晚近，他籌辦黃大魚兒童劇團，創立文學刊物《九彎十八拐》雙月刊。

他有源源不絕創意，講起腦海那些不被採納的創意，至今還是扼腕：「我們刷牙嘛，再怎樣也沒有用手指頭靈活，所以我想說可以發明一個指尖套，哪裡刷不到，就用手指頭去摳，哪有可能不乾淨？還有，美國人養狗很普遍，但我們可以DIY狗屋，外銷到美國，那時候民國50幾年，我沒錢，也沒人要做。」

有創意的人不愁這世上沒有容身之處，但他只願意在小說安身立命。早年，投稿《文學季刊》是沒有稿費的，但小說家甘於在明星咖啡館，一個字，一個字，心甘情願慢慢地修改。大兒子黃國珍回憶：「大概我念幼稚園的時候，我父親常帶我去明星，他給我點一杯牛奶，給我畫筆跟一疊圖畫紙，自己在一旁就寫起來，心無旁騖，一寫就是一整天。」

小說家創作也並非閉門造車，小說草創階段，他會把故事說給親友聽，從朋友臉上的表情、反應，決定哪些段落該刪、哪些改留。他創作不用艱澀的字眼，全然口語，文字有畫面感，故而80年代台灣一班新銳導演爭相改編其作品：《兒子大玩偶》《蘋果的滋味》《看海的日子》，部部叫好又叫座，說他是IP鼻祖也未嘗不可。

問小說家創作祕訣，何以老少咸宜？他說小說要從生活出發，他用電影鏡頭語言做譬喻：「一個時代的消失，不能Cut in一刀剪去那樣直接了當，時代是Fade in和Fade out，淡入和淡出之間有模模糊糊的重疊，那不是NG，二個時代的重疊最迷人，也最豐富。」年輕時成名作《跟著腳走》，現在《跟著寶貝兒走》，其實還是反映時代 ，故而發大財的政客、開藍寶堅尼的媽寶、浮濫的文創產業全都被他寫進小說，「我85歲了，跟我爸爸的85歲，爺爺的85歲是不一樣的，這個小說是反映當下男女的性觀念。我對時代是悲觀的，但你不要說悲觀就放棄，寫小說要對自己有交代，寫作不要欺騙自己的感情，自己都不感動，稿子寫好就撕掉嘛！」

小說家謳歌時代的夾縫中辛苦生存的小人物，自己也沒有被時代的巨輪碾壓，但2014年，小說家被檢查出罹患淋巴癌，「別人是愣了一下，我是愣了一個禮拜，外人看來是這樣，其實心裡頭從來就沒這麼複雜過，什麼事情，連以前都不曾想過的事，全都湧上心頭，擠壓得令你發呆不欲言語，害親戚朋友和家人為你擔心。」

化療中，小說家寫了一小段話，還弄了小插圖，插圖是一個老灰啊（老先生）走了很遠的路，他累得走不動了，就坐在石頭休息，他問時間之神，他還有多少時間？時間之神說，還有多少時間不重要，重要的是，剩下來的時間，你要做什麼。

他要做什麼？他要寫作，於是他寫信給十年後的自己：「你說人老了，如果沒失能的話，最好做一點什麼，不要成為家庭的包袱，不然所謂的幸福指數就會減低。這一點我可以證明，你陸陸續續還在寫小說、寫童話、做插圖、編兒童劇和導戲。人家勸你不要太勞累，要量力而為，那也是你病後自己的心得。現在你卻說，能在工作中猝死的話，那才是死得其所。」

小說家取來iPad，展示他如何用備忘錄，一筆一畫地寫，我們瞥見平板目錄還有新作品即將問世，讚他創作力豐沛不輸少年郎，小說家要我伸出手來，用力一握，痛得我叫聲出來，他臉上全是喜色：「我年輕打橄欖球的。」但小說家未曾對我們言明的，是他使用iPad並非跟上時代，而是化療之後，手指沒有力氣，提筆寫字太艱難，小說家座談會那天回來，形同虛脫，乾嘔，「他心智還沒到80，但身體的功能已經80幾了，這樣的身體可能是一種監牢般的限制。」

小說家的身體同時走著二個時鐘，大兒子黃國珍不捨地說，他和時間賽跑，全為對讀者有使命感：「他是好好先生，之前他不是因為堅持環保，說重話一輩子不走雪隧？是因為宜蘭縣政府透過他的工作室邀請他演講，工作室忘了聯絡他，那天早上8點縣政府打電話給他才知道，他急急忙忙開車，破戒走雪隧，赴演講現場，自己對自己的諾言，沒有對讀者的承諾重要。」

因為對讀者有承諾，於是他又對10年後的自己說要好好保重身體：「老了，看開一些，世界寬暢得很哪。身體能動就活動活動。對了，不要想搬家，你現在住的地方，是很多人求之不得的，一下樓就是河濱公園，早晚在堤防上走走，不只運動，連創作靈感都會冒出來。對了，少吃甜食。」

訪問進行到2小時50分，小說家妻子拿出茶點張羅，他催促著我們吃，說牛舌餅很好吃。我們反問，他告誡自己不要吃甜食，現在忌口了嗎？ 未料小說家又岔題講起二兒子：「卡早阮彼個黃國峻猶擱在的時陣，阮想伊愛呷土豆糖，從宜蘭會加減帶一點回來，伊愛呷，阮嘛愛呷，結果伊有一擺生氣啊，講：『爸你以為我愛吃嗎？是你不能吃這麼多，我想我盡量多吃一點，你就不能吃了，我不愛吃花生糖。』」

小說家2兒子黃國峻亦是小說家，2003年6月20日自殺身亡，享年32歲。小說家深受打擊，一年之後寫下短詩〈國峻不回來吃飯〉：「國峻， 我知道你不回來吃晚飯， 我就先吃了， 媽媽總是說等一下， 等久了，她就不吃了， 那包米吃了好久了，還是那麼多， 還多了一些象鼻蟲。 媽媽知道你不回來吃飯，她就不想燒飯了， 她和大同電鍋也都忘了，到底多少米要加多少水？ 我到今天才知道，媽媽生下來就是為你燒飯的， 現在你不回來吃飯，媽媽什麼事都沒了， 媽媽什麼事都不想做，連吃飯也不想。 國峻，一年了，你都沒有回來吃飯。」

不知他會岔題，開啟這樣哀傷的話題，我們連忙要他喝口茶，顧左右而言他地問今天睡了午覺嗎？「沒有，我這個人過美國時間，都是早上睡。說不要想，不要煩惱，才能好好睡覺，都是廢話，情緒的腿並不是長在我們身上，不是你叫他不要走，他就可以不要走。」作家跟著情緒走，他又岔回黃國峻身上：「伊那個《麥克風試音》法文版再版，有瑞士評論家寫文章，說看這個人的小說，就知道這個人會自殺，他舉了一些例子，我們怎麼就看不出來咧？」時間已近傍晚，在漸漸昏暗的房間，他喃喃自語，口氣像是自責又像惋惜：「國峻對愛情真的很專情，都站在女性的立場著想，我們有時候在講一些事情，我沒有要跟他爭論，他就氣得要命，講到哭，伊足愛哭欸。」

　
小說家已非面對訪問，而是困在自己回憶中不肯離去，突然門外有動靜，原來是寶貝金孫回來了，哀傷的小說家突然堆下笑，得意地對我們介紹寶貝金孫， 說他5年級了，能讀艱澀的書，聰明得不得了。 旋即又不捨地看著寶貝金孫問：「今天上體育課嗎？怎麼看起來很累的樣子啊？」連忙要小說家妻子張羅點心給金孫吃。

暗淡的房間因為突然闖進來的寶貝金孫而有了光芒，金孫化解我們的尷尬，也治療了他的爺爺，側訪時，大兒子黃國珍說：「弟弟離開那幾年，家裡很沉，不是說開心不開心，而是老人家很大的時間放在思念上面，思念會讓人的步調緩下來，會讓人失去積極的力量，但我記得我跟我太太生第一個孩子，二個老人家生命又有一個目標，那一天早上6點半出生，他們迫不及待就趕去了，爸爸說抱到小baby那一刻，全身像是通了電。我想那是一種能量充電了。」是了，我們於是想起充滿電的小說家又寫了一首短詩〈但是已經很完美了〉給金孫，那首詩是這樣說的：「我的心曾經失去一塊肉，你卻來給我補上，雖然在傷口還留有痕跡，但是已經很完美了。」

去年九月接到一位翻譯過的作者來信，前一年小說出版時我寫信通知他，告訴他我多麼喜歡那本書，短暫通了幾封信。去年他突然寫信來，表示要申請某個寫作獎助金，要找我當推薦人。不過由於那封信不知為何在我的垃圾信箱躺了一個月，差點超過申請期限，所以我沒當成推薦人。

接下來的通信中，他提到最近剛完成新作，我很客氣的說可以透露故事內容嗎？（還不敢問可以看嗎？）然後又是一番「啊你好像很喜歡寫這個主題，很期待出版後讀到」這種客套話。總之，經過一番轉折，我終於以資深讀者翻譯兼友人身份拿到這本未出版的手稿，作者想知道我的意見。我分三次讀完，知道這本書跟第一本得獎作品差很多，不過讀完時剛好是週五，於是我先簡短了寫了幾個我喜歡的地方，讓他可以不用提心吊膽的過週末，想不到此人激動不已，度週末回來之後寫了長長一封信感謝我增加他的自信，消除他等待的焦慮，並說原來的出版社願意簽下這本書。

我心想既然有人要簽了，那我剩下的意見也不用說了，於是乎又是一些「恭喜恭喜一點也不意外」的客套話，想必還會有其他出版社出來搶醬。

過了幾天，他來了一封簡短的信說，這本書被紐約的編輯打槍，我可否幫他看看這些編輯的意見？他會付我錢。當然好，我說，寄來吧，錢就不用了，沒錢我也看得很開心。然後我發現當編輯真辛苦，拒絕人家的稿件還得寫心得，感謝經紀人給這個機會，末了還要約吃飯。是說為了賣出這本書的版權，這個經紀人到底得吃多少頓這種午餐啊！

首先，讓我覺得很爽，很有成就感的是看到這些編輯的意見和我的意見相去不遠。我很快根據他的問題整理了一些意見：這本小說的問題在哪裡，該怎麼修改，為什麼要這麼修改。你以前的作品有哪些優點，你的長處在哪裡，在這本小說裡沒有出現等等。並不是正式報告，所以我只花了一、兩個小時寫，當成給朋友的信而已。（當然是寫英文。）

看完我整理的意見，作者說啊妳怎麼這麼厲害，經妳分析變得很清楚，真的很有幫助，拜託讓我付妳錢好嗎？美金一百五如何？

問題是，我怎麼知道到底該收多少錢啊！問了好幾個編輯，沒人知道國外的行情是多少。後來總算問到台灣版權代理建議我收美金200到500。我嚇呆了。我只不過看了一本書，整理了一些意見，寫了一封email，這樣可以收兩百美金喔？

本來以為如果只是三、五十塊美金的話，算做人情就好了。現在一知道動輒上百，我也心動了。我問作者：你有沒有想清楚，一旦開始付錢之後就很麻煩，以後怎麼知道什麼時候該付錢，什麼時候不用？沒講清楚的話以後很麻煩，況且我也不想因為你覺得得付我錢就失去幫你看書的機會。結果作者回答說：「目前為止的先付妳這麼多，接下來還要請妳幫我看兩次，總共付妳這麼多錢，如何？」

然後我就楞了，傻了，說不出話。他說的金額，我在台灣大概要審個十幾本小說才賺得到。重要的是這個金額背後的意義，我相信他和經紀人討論過（因為版權告訴我經紀人也知道這件事，覺得我的確該收費），人家是得獎作家，若非我的意見真的很有幫助，他絕對不需要花這個錢來買我的服務。

其他錯綜複雜的心情包括：我一直都知道我在這方面很厲害，沒想到竟然厲害到這種程度。其二是，原來我的翻譯工作一直沒有很令人滿意是有原因的，如果太順利的話，我就不會想發展其他的專長了。

我的審書清單累積一百多本。當然，早在幫出版社審書之前我已經讀了十年的原文小說。審書的稿費微薄，我總是開玩笑說是出版社付錢讓我學經驗，如今證明，十五年的功力畢其功於一役，終於派上用場，我將自己的能力提升到另一個層次。我當然夢想過這一天，但從未想過會實現，參與得獎作家的寫作過程，還讓人家拜託我收錢提供意見。

一整個虛榮驕傲的不得了。

那是去年的事了，經過幾個月，我終於在前幾天收到稿件。讓我再度感到虛榮的是，作者在改寫的過程中採納了ㄧ些我提供的意見。然而讓我心情沉重的是，雖然經過修改，但這本小說實在不怎麼樣。若是幫編輯審書，我會大辣辣的老實說「真難看，因為………」。但面對一個信任我的原作者，我實在無法搬出伶牙俐嘴的批評口吻。經過一番自以為是的「平衡報告」後，我表示「還沒讀到這個故事的靈魂所在」，還以為直指問題核心，並沒有想到對方會有什麼感受，但他的回信讓我覺得他明顯受傷了。

我很想為自己的意見表達遺憾，可是我有我的專業尊嚴：覺得不好看的書我無法假裝好看。我可以接受自己的意見可能是錯的，這本書可能會受到歡迎，甚至贏得大獎，but I stand by my words.

就算擔心因此領不到錢也一樣。（拜託不要讓我領不到錢啊！）