【安妮女王簡約風茶具】
1598年4月13日,法國波旁王朝首位君主亨利四世(Henri IV,1553-1610)簽署頒布「南特詔令」(Édit de Nantes),又名「南特敕令」。
從此,法國境內信奉喀爾文主張的新教「胡格諾教派」(Huguenot)享有與天主教徒同等的公民權利,無需再被欺壓或歧視,這也是歷史上少見的宗教寬容法令。回顧西方歷史,以宗教為名的大小戰爭不計其數,亨利四世在那個年代就有此遠見,無論是否考量到自身政治利益或者信仰屬性,都可說是難得之舉。
可惜好景不常,到了亨利四世的不肖孫子路易十四(Louis XIV,1638年-1715)在位時,為了徹底實踐君權神授和中央集權,建立絕對唯一權威,再也無法容忍國土之內新舊教並存,於是1685年頒布「楓丹白露敕令」(Édit de Fontainebleau),否定南特詔令,開始迫害並驅逐新教徒。
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路易十四以宗教唯一策略加強君主集權,博取法國人民認同,雖然有其效益,然而卻使得至少數十萬胡格諾教徒因迫害行動出逃至歐洲其他國家,甚至遠赴北美。
這些被迫離開法國的胡格諾教徒其實人才濟濟,他們之中有許多傑出的工匠,包含造紙業、絲織業、羊毛產業、長襪和手套製造等行業,不但掌握技藝同時控制法國大量出口貿易額。另外還有為數眾多的銀匠。隨著逃亡遷徙,他們將專業技術和知識帶到新的國度,不僅振興當地相關產業,也提高生產力,為他國創造大量財富。
對於接納這些宗教難民的國家來說,手藝精湛的胡格諾工匠大師簡直是法國拱手送給他們的寶藏。
與法國領土僅隔一道海峽,英國自然也成為胡格諾教徒選擇新家園的理想地點。
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其實「楓丹白露敕令」頒布之前,路易十四便已經展開一連串行動驅逐新教徒,導致早有胡格諾工匠陸續移往英國。相較於英國當地工藝水準,胡格諾工匠超出水平許多的手藝自然受到矚目。儘管落腳之初難免引來英國同行嫉妒,幸虧隨著敕令頒布,迫害愈甚,皆屬新教的英國人民同情之心油然而生,才讓遠來的胡格諾眾人覓得一處安身立命之地。
這組銀製《茶壺、酒精燈和茶几》(Teakettle, lamp, and table)就是英國胡格諾銀匠大師賽門・
潘坦一世(Simon Pantin I,c.1672-1728)約1724至1725年間的作品。
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潘坦是18世紀初期在倫敦相當受到敬重的銀匠大師,他的客戶非富即貴,也都是當代時尚人士,其中最具影響力者就是英國君主。依據古代流行準則,在上位者個人喜好往往都會引來一群馬屁精群起效尤,進而形成潮流,潘坦的時代也是如此。
《茶壺、酒精燈和茶几》就是約克郡一對顯貴夫妻跟潘坦大師下單訂製而成,形制簡潔優雅,茶壺和酒精燈可分別拿開,只留一座精巧茶几。這般超前時代的純粹凝鍊,即使置放於現代居家空間,看來仍舊雅致時髦舒心悅目,正有「天然去雕飾,清水出芙蓉」般的清麗明媚之態。
300年前設計竟然如此前衛新穎,正是典型的〝安妮女王風格〞(The Queen Anne style)。
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安妮女王(Anne,1665-1714)是司圖亞特王朝(The House of Stuart)最後一任君主,在胞姊瑪麗二世(Mary II,1662-1694)和姐夫威廉三世(Willem III van Oranje,1650-1702)因1688年光榮革命夫妻共同繼位,卻未留下子嗣後登基上任。
不同於姐姐瑪麗二世喜歡繁複華麗巴洛克裝飾,安妮女王反而偏愛樸實無華、簡單乾淨的格調,而精煉美感和絕佳品質,也成為安妮女王時代銀器的特色。
要在節制的設計中創造視覺效果,卻不仰賴複雜雕刻工藝,更是考驗銀匠的能耐。正好已在英國落地生根的胡格諾工匠具備出色手藝,得以運用線條和鑲版,利用因光線照射在不同角度所形成的反光和偏轉效應,構成各種紋理,增添精緻美感。
才能卓越的胡格諾工匠如潘坦,就像許多優秀的藝術家一樣,都善於吸收外來文化再轉為己用。例如茶几的桌腳和八角形桌面,以及八角形水壺造型都於源自倫敦家具市場可見的中國瓷器和漆器,另外茶几的三角架中心柱軸靈感則由當代木製家具而來。
因此這組銀製茶具不僅象徵安妮女王個人品味特質,更是結合英法兩國錯綜複雜的宗教發展背景,以及航海時代之後形成全球化貿易網絡,東西文化交流之後的成果。
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其實胡格諾教徒出走法國,宗教迫害只是原因之一,實際影響因素尚且包含路易十四為了籌措長期對外戰爭的軍費,持續大舉徵稅,同時還下令徵收金銀餐具和家具,用來鑄鍊成錢幣收歸國庫。波旁王朝至此盛極而衰,敗象已露。
你可以說國王自己所擁有的鑽石數量絕對更值錢啊~捐幾顆鴿子蛋出來肯定勝過老百姓家裡那一疊又一疊的鍋碗瓢盆。但這都只是我們不懂事老百姓的天真想像。愛鑽石愛到恨不得吞進肚子裡的路易十四怎麼可能割愛?結果不但老百姓家裡的金銀器具和錢包被扒光,就連凡爾賽宮內的黃金器物也遭殃,通通進了鑄幣廠。
這麼一來,連帶使得胡格諾工匠的訂單大量減少,即使好不容易來張訂單,也因為缺乏製造原料,根本很難做出成品交差。如果再加上宗教迫害帶來的公民權益受損、財產沒收、行動限制和殘酷刑罰等因素,五窮六絕的情況下,不走人另謀生路才奇怪吧?
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路易十四當年這項措施無疑造成法國極大損失,也被他國給撿了現成又好大的便宜。然而歷史無法重來,錯誤難以彌補。
站在王權的十字路口,如果你是路易十四,你會怎麼辦?
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【🐲《神之鄉》漫畫與影視的差異】IG進行抽獎中✨
🔺這個夏天你登入神之鄉了嗎?
一場關於信仰、約定的夏日大冒險,熱血元素與漫畫調性相吻合,《神之鄉》正是改編自台灣漫畫家左萱同名作品。
談到漫畫第一印象會想到日本的作品,但其實台灣漫畫在過去就有成功影視化的例子,例如《用九柑仔店》就改編自阮光民的同名漫畫。
在觀看《神之鄉》戲劇的過程中,不會感覺到是一部漫改作品,因此讓我很好奇漫畫是如何呈現這個故事,所以就馬上把漫畫買來看,發現兩者有很多不同之處,本文要來跟大家比較一下《神之鄉》漫畫和影視的差異!
漫畫僅有短短兩冊,戲劇卻要拉長到十集
因此戲劇在許多情節有做更動,加入更多角色,在詮釋「親情和解」這個面向也把篇幅加大,將糾結的情感刻畫的更深,而幾個關鍵事件的內容也重寫了劇本,某些角色的個性也做調整去因應故事發展。
除了新增一些故事以外,最有感的是漫畫中的時間總長只有一週,而戲劇是一整個暑假。
漫畫和戲劇都是現在過去做穿插,在回憶童年片段中,漫畫好像比較多是阿薰和一心的回憶,喜歡他們這對兄弟情,很推薦去補一下漫畫!
劇情上的具體的差異就不多說,留給有興趣的人去細細品嚐,接下來就以角色性格差異、戲劇原創角色這兩點去做比較,分享給大家!更多的細節可以去漫畫看哦~
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✔️【角色性格差異】
主要角色阿薰、一心、暖暖都沒什麼太大的改變,除了左萱老師在IG上說,其實漫畫版的暖暖是設定「假文青」女孩XD
🔸夏曉滿-盧以恩 飾演
曉滿在劇中是個叛逆少女(我覺得還好),其實在漫畫版中只有在番外篇出現,而個性是比較文靜,從小住在台北和大溪一點也不熟,與劇中的個性和外型差異較大
🔸王大勇-廖威廉 飾演
大勇哥在漫畫中性格更兇猛衝動,年輕時經常誤事進出警局,但後來有了責任變得更威嚴,學習穩重
🔸林一德-林玟誼 飾演
一德姐在劇中比較像是個陪伴者,溫柔小姊姊的感覺,在漫畫裡則是比較性格的短髮大姐,有種俠客風範(?!)
🔸王大義-黃鐙輝 飾演
大義哥的個性在漫畫、劇中都一樣溫暖,都是木雕高手,只是戲劇將他新增了「高功能自閉症」的人設,在劇中的份量也比較大
🔸芊芊(夏志薰的表妹)
在劇中的芊芊比較少台詞、互動,但在漫畫裡她就是那個最古靈精怪的存在,很像小大人,時不時吐槽陳暖暖,發現她喜歡哥哥,所以也對她很有敵意XD
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✔️【戲劇原創的角色】
🔹黃世介-李李仁 飾演
在漫畫中其實沒有提及虎膽堂,所以只有在戲劇中有黃世介與夏天龍的對手戲,加入這個部分店長覺得很成功,除了探討了新舊文化的對立,李李仁與王識賢的對手戲也非常有戲劇張力!
而且世介叔豪邁直爽的性格超討喜啊!給李仁哥的演技一個讚
🔹阿薰、曉滿媽媽-Janet謝怡芬 飾演
在漫畫中,阿薰媽媽只有出現身影,戲劇角色由Janet謝怡芬飾演,也新增許多與前夫、兒女的情感對手戲
尤其是ep4曉滿與媽媽和解的橋段,看三次感動哭三次,這個部分就是漫畫裡沒有的,很喜歡這一段。
🔹一心阿姨-王彩樺 飾演
理髮店的火辣阿姨,撫養一心、一德長大,有他在的地方就充滿活力、歡笑,但是很看不慣大勇哥的做事方式,不放心把一德姐交給他,其實是刀子嘴豆腐心啦!哈哈
有彩樺姐在的地方,肯定就是絕不冷場!
整體而言,漫畫的角色、情節比較簡單,而戲劇增加更多情感衝突
同樣都是「神之鄉」這個故事,漫畫和戲劇卻各自說出了不同的味道,像是一群人在兩個平行時空中,經由不同的載體,帶給觀眾不一樣的面貌
但無論是漫畫或是戲劇,核心傳達理念都是一樣的~
希望在未來能看見更多台漫改編影視作品🤩
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✔️【漫畫小補充】#Webtoon 連載中
漫畫清爽細膩的畫風,將大溪詮釋的很美,左萱老師在細節上也畫的超精緻!!我是看實體書版,Webtoon有在連載上色版,色調相當舒服,習慣看電子版的可以去那邊看~~
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|圖片提供:結果娛樂 @thesummertemplefair
|漫畫內頁素材提供:蓋亞文化 @gaeabooks
|《神之鄉》漫畫作者:左萱 @zuozuohsuan
|謝謝 @wu.517 協助❤️
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