年粵日有heart的文章講了這首歌，很開心有人聽明白我寫的東西🍭
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2017 年 10 月，Serrini 莎妮妮推出 17 曲全創作概念大碟《Don't Text Him》，而《若葉之年》作為專輯的序曲，是妮妮將自己在日本遊學時所作的哀怨小曲的一次過整合。「若葉」在日語里，是新葉、嫩葉的意思，伴隨妮妮溫柔如斯的聲線，這首歌隱隱道出一種乾淨又憂愁的少女心境。
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三年前的秋天
沿路轉搭山手線
約在三田碰面的那天
你說趕不上 特急的班次
所以真的沒空跟我再見
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開頭便是一個遺憾失約的小片段，但更像是心上人的小把戲，輕輕用一句小藉口，就將自己長途跋涉的熱情全數破滅，留下自己一個人在月台邊，靜靜地對著飛奔的列車發呆。這時候才會想到，就算自己一早就看穿這個圈套，也絲毫不影響自己甘願深陷的固執念頭，畢竟是在奉獻愛情的年紀。
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風鈴藏心裡邊
想到你細緻的臉
至讓深藏故事一刻上演
你細聲一句 像天使流淚
傻得我幻想未來不止一句
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愛總是這樣難以啓齒，所以夏目漱石才會借用月色旖旎來表達愛意，何況是膽小矜持的少女，更恨不得將情節在心裡面重復上演。終於等到他口中的那一句，才宛若得到救贖，便更加肆無忌憚地幻想未來、索求憐愛。可惜這樣的浪漫情懷，多數都只能夠成為有限青春里的一刻美麗。
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幾年來爭氣點
其實多看書改變
還有賴當時過分空想每天
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書多讀了幾本，新朋友也認識不少，再檢視自己，似乎一直沉溺發夢，並未能如願進化到百毒不侵的程度。幸好她終於發覺「未能天天都也是初夏」，所以根本不需要為一時半刻的犯傻和抑鬱感怪咎自己，不如試試開啓心房，闊步康莊。
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整首歌都找不出任何一個消極詞彙，娓娓道來的編曲和唱腔卻讓人聽出一種隱隱的哀愁。王爾德認為小悲小愛繼續生存，大悲大愛則毀滅於自己的充盈，但適逢青春時期的小悲小愛，卻顯得尤為珍貴又充滿藝術性。正如少女Serrini，也曾因為不想再跟自己看戲的那位無力低語、渴望過共誰一起看櫻花飛絮卻說不出口……少女情懷恰有詩意，而這些常駐在青春裡面的小悲小愛，等到他日回眸，才驚覺它們早在不知不覺間，已變成了青春裡面饋贈給自己的情感寶藏。
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妮妮在專輯簡介里寫道：「也許最後，在我選擇愛上自己的瞬間，一個愛的新可能打開了——我的愛猶如帶雲的天、野花上的朝露、暴風裡的浪頭、嬰兒的微笑、熱戀情人的笑窩、年輕詩人的第一首情詩、暮年神父的講道、炎夏清晨五時的寧靜——安謐而澎湃、淡淡而深刻、自若而美好。」
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原來少女終於跟自己和解了，她深知無論是自憐的、驕傲的、軟弱的、抑或是假裝的、憂鬱的，都是獨一無二的「我」的組成部分。也許之後，當她再獨自穿梭在人群和樓宇之中，面對生活里的鏗鏘鼓點，心裡暗湧的小思緒都能被她化妝成照顧自己的武器，能稍微抵住一點試圖搗亂的世俗煩擾。
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至於後來是誰站在月台未覺淚流、要不要那清晨露水、究竟有沒有忍住 text him ，已經是後話了。至少在此時此刻，甚至一直以來最天空清澈的，都是藏在青春歲月里，柔情張望的我們自己。
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#若葉之年 主唱/填詞/作曲：#Serrini #年粵日 #廣東歌 #daybyday #cantonpop #daybydaycantonpop #哪個時勢能沒有粵語歌 #感謝永遠有歌把心境道破 #有粵語歌就不會世界末日 Serrini
少女情懷總是詩意思 在 [好雷] 少女離家記《Mustang》 - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
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mustang若做為名詞解釋，意思是野馬；作為動詞則是試圖圈養野馬，並賣給屠夫，任由
宰割。
少女情懷總是詩，看山不是山，見水非水，水是情感悠長的投射，是長大成人之後仍選擇
用柔軟不願入世的少女體質衝撞體制。電影裡的主角們全是少女，尤其是步入青春期的少
女。雖出生於土耳其，求學過程都在法國完成的導演胡艾芬提供了這樣的一個視角，檢視
第一次接觸社會體制的少女們所擁有的心境。
如果要用一句話為電影做定調，「一夜長大」這個詞聽來相當撼動人心，卻能作為最適切
形容五位少女們在一夜之後，被迫長大的心聲。故事從海開始，一身濕漉漉的少女們返家
之後才得知原來與男同學在海邊戲水是不被允許的；跨坐在男人肩上玩樂更不被見於土耳
其的社會。開場便投下如此的震撼彈，少女們與奶奶、叔叔的衝突隨即開展在導演鋪陳的
劇情裡，隱藏在社會體制中的壓迫、失衡以及不公，逐一被攤在太陽下，成為讓人無法忽
視的一道道陰影，與地上的身影重疊，化為一股強大不可抵擋的力量。吞噬了小鎮的寧靜
，同時也吞噬少女們純真的心。
這麼說或許有點抽象，舉個電影中的一幕作為解釋例子，叔叔為避免外甥女們逃家，把窗
子加上鐵竿，外牆上亦如此。原本自由的家反倒變成牢籠。一家子被困在社會窠臼之中，
唯有不是大人的少女們擁有反抗意識。曾經是少女的奶奶，獨攬父權於一身的叔叔，他們
不反抗，順著社會中的主流生存，且擁有的是宰治他人的權力。奶奶總是從旁協助執行叔
叔的父權意識，在挑選女婿時，看似是急著把家中孫女推銷出去，不過也可以從另個角度
思考，她是主流意識的推動者，卻也是少女們未來的把關者。從這樣的行為來看mustang
，其實導演想訴諸於電影的，遠比「逃家」來的複雜。
Think outside the box，想想盒子的外部，這是一句英文諺語，當然我這的翻譯是直翻
，沒有任何翻譯美學的成分在裡頭。在牢籠裡的生活，如同一個盒子，外人能不斷地丟東
西進來，老舊思想也好，社會規範也罷；當牢籠裡的人不做反抗，只一味地接收，完全沒
有把頭探到外面的世界，腦子所想的，也當然不會是新鮮的觀念。當奶奶把裝滿嫁妝的箱
子蓋上，畫面切換，Lale奮力掀起閣樓上的一扇窗，坐在屋頂上吹風遙望小鎮風景。此情
此景所富含的象徵意義衝擊力是非常大的，胡艾芬說故事的能力也在此完全顯現。
胡艾芬不只是位導演，更是一名女性。女性胴體的柔美、堅韌都在她的運鏡下展露無遺。
不特寫一些身體部位，也不用世俗的（男性的）既定眼光看待女體；安靜的把觀者的目光
放軟，配著畫面中的光線，渾然天成的將屬於少女的美呈現。個別的、團體的，每人心中
皆有一匹野馬，外柔內剛。或許就像李維菁所寫的：「少女讓你一再跌跤，少女不肯讓你
變老。」
少女離家老不回，爭取到了，也有了不再回頭的理由。
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