金馬影展Ｘ日影短評
《＃愛上透明系女孩》
作為兒山隆導演首部劇情長片，他在影像掌握、演員調度上都展現驚人的熟練度。本片以時序，將電影切成「相遇」、「認識前」、「結局」三大塊，像是辯證也像是在揭穿，看似毫無雜質、清澈透明的愛情背後，那名為寂寞與虛榮心的人性。雖然編排上不算特別巧妙，但是導演透過鏡頭的移動與剪接，輔以大膽的床戲，讓「謊言」二字豐富電影的娛樂性與戲劇性。
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《＃虛情真意》
雖然這是深田晃司第一次挑戰電視劇與漫改，但對於曾在《臨淵而慄》、《側顏》等片展現各式各樣「畸戀」的深田晃司，《虛情真意》仍屬他過往的狩獵範圍。本片雖然遵循「以說謊開場、我愛你作結」的公式，仍是在沒有大幅更動原著漫畫的劇情下，透過電影感十足的鏡頭語言，拍出優柔寡斷的渣男，與紅顏禍水的爛女之間，那份屬於他倆的「愛」與「脆弱」、「家」與「生死」。
雖然對於甚少接觸日劇的觀眾，或許會感到不耐，加上最後的懸念也略顯雷聲大雨點小。然而，《虛情真意》的虛與真卻又是如此地令人著迷，管他是什麼狗男女，只要最後能大聲說出「我愛你」，足矣。
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《＃愛與罪的兩端》
不同於多數懸疑電影，本片的鏡頭至始至終都只對準「石川一家」的心境轉折，細膩地展現出為人父母的矛盾，尤以媒體與網路的未審先判與輿論壓力，是比刀子還要銳利的凌遲。
雖然不至於淪為說教，但是過於溫和的調性，以及警察與雜誌記者那意義不明的出場，仍是讓整部電影有點不上不下。最後還是變成，過於倚靠演員的演技了。
《＃晨曦將至》
年度十大，直接入榜。毫無疑問，這是一部唯有河瀨直美才拍得出的家庭詩篇。透過河瀨那帶有紀錄片色彩的鏡頭，在花草樹木的光影之間，捕捉那忽明忽滅的吉光片羽。本片揉合過往河瀨直美的獨特美學，是以「虛」加強「實」的記錄式影像，卻又溫柔地打破第四面牆，最後在改編文學的敘事基底下，《晨曦將至》的以景喻情顯得更有韻味。
即便鋪陳過長的前半段，導致最後的收尾有如緊急煞車與戲劇化，令人措手不及。兩條主線的交織也是各說各話，最後也只能藉由河瀨直美大量的空景，撫平時序與情緒的交錯，好在，這也讓冗長的電影不至於成為觀眾心中的冗長。
《＃家族極道物語》
同樣年度十大，謝謝。相較於藤井道人前作《新聞記者》的綁手綁腳，本片充分展現他說故事的長才，是非黑白的灰色地帶也相較於《那個做對事的人自殺了》（台灣這翻譯真的是...）來得更有深度。
沒有意外的話，這部將會是藤井道人真正意義上的成名代表作。本片拍出過去黑道電影中鮮少談論的議題，關於黑道的人權直至跨越20年的黑道興衰史，再拉出「真正的家人」的親情命題，整體而言敘事與情緒不止飽滿且發人省思。而綾野剛的演技也再度衝出新高度。
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