【戒掉你|12星座戒斷的溫柔退場機制】
寫字的人往往都刻意活得孤獨。
把自己放在最危險的病毒環境當中,用上億病毒先去侵蝕自己的身體,與靈感串接,再用時間體悟後的解藥化成文字,燉出經典名品叫做:「當代作品」。創作的人往往都會讓自己活得距離幸福一公尺遠,明明前進一步就可以獲得全部,他卻會選擇退後半步讓自己處於「愛而不得」的狀況,太幸福的人生只能寫出幸福的雞湯,然而,這世界大多數人,都充滿寂寞。
戒掉某事,戒掉某關係,戒掉某人,是作家心中永遠的動力。靠文字存在的人,會在「上癮」與「痊癒」當中搖擺,而戒掉,永遠是他們最強的能力。其實你也可以,只要知道會讓你上癮的那個事情是什麼,你就有能力去復原自己。你就可以好好運用這項能力,用負負得正的才華,創作你自己的故事。
破事會是好事,好事也可以成為破事。我們就來看看12星座的上癮與戒斷機制分別是什麼?
※宿命上癮症:#處女座、#巨蟹座、#摩羯座、#雙子座
這四個星座無所不能,嘴巴都說自己不信命運,但卻花了一輩子的力氣去找尋自己,去解心中的結,只因為害怕自己成為「腦子裡面構想出來的命運」男女主角。拼命犯錯,拼命掩飾,拼命補償,在S與M的角色當中傷害眾生,最後他們上癮的只是對於命運的想像。「靈魂伴侶」與「雙生火焰」,「上輩子」與「緣分」都是捆住他們心中的魔咒,選定一人,糾結終生。
其實他們誰也沒愛過,退場機制只能靠自己的頭腦想通,而不是靠外力硬拔出來,因為對於宿命論者來說,常常來來回回的重蹈覆徹是很常見的。說了再見還有300個再見。只有當某天,他們發現時間煮雨,你已無用時,瞬間清醒,變成了最不信命運的人。
※害怕承諾症:#水瓶座、#金牛座、#射手座、#雙魚座
有種人,只要你問他「未來」兩字時他就會瞬間化為雲煙蒸發在世間。這四個星座的人其實這一生最愛的人就是自己,永遠把自己放在第一位,我是國王你是子民,朕沒給你的你不能問。然而,這四個人常常也被這種無法給予承諾的個性給整死。先付出愛的人其實比較偉大,一旦他收回所有的愛時,這四個星座的人會痛徹心扉,知道自己失去的是一個愛他的人。然而,承諾這兩個字多沈重。我怎麼能保證,我下禮拜看到你還是開心的呢?
理想關係就是「純粹」,希望的陪伴就是「你在」。因為他們知道自己上癮的是那種感情最初始的心動與騷動,知道自己永遠會被更厲害有趣的人事物吸引,然而你能不能有本事一點,把我給留著呢?
承諾,其實都藏在他們的小細節裡了。能夠讓他們戒斷害怕承諾症,最重要的就是:「你其實不需要承諾。」有趣吧?因為你不怕沒有承諾,他也就不怕給你承諾了。
※多重面具症:#天秤座、#白羊座、#獅子座、#天蠍座
「張開口,說想要。」可惜他們做不到。這四個星座上癮的是被人重視與喜愛,所以永遠不願意用最真實的面貌示人。各種裝、各種演、各種堅強、各種柔弱,都只給不同圈圈的人看不同的面貌。有時候夜深人靜,他們也會問自己:「你的名字到底叫什麼?」習慣對人好,習慣先幫別人想,習慣先幫你哭,那他自己呢?
簡單點,說話的方式簡單點。偏偏他們太過於害怕自己被人看穿,喔不,其實他們根本沒有真面目,因為他們的粉撲蓋了500層,連自己都看不穿。上癮是一種自戀,在他還沒有認清自己是誰前,你都別想叫他拿真心換真心。
時光荏苒,光陰蹉跎。他們的戒斷課題來自於「放下。」不把讚美當作藥在吃,不把別人身上的猴子放到自己肩上,用力地把猴子丟回去給對方時,他自然就會戒斷多重面具症。其實這都是自戀,覺得自己很被需要,結果,超人旁邊都會是廢人,一起沈淪。
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#戒斷 的溫柔退場機制就是「日常當中增加0.5的困難」。舉例來說,遠距離非常容易讓感情煙消雲散,因為聯繫越來越難,我看到這個小東西好可愛發照片給你時,你可能正在新加坡被主管罵到臭頭。沒辦法在同一個地理位置,聊當天的天氣,聊昨天的地震,聯繫變得越來越難,你就累了。
每天都很想要帶手機進房間睡覺,導致睡眠不好。那你就可以把手機在睡前關機放到沙發裡面,讓手機越來越難被找到。還是好想喝啤酒,那你就把啤酒放到冰箱最深深深深深處,因為好難找到就想說「算了,不喝了。」
慢慢變困難,人就有惰性,惰性是所有怕麻煩的人戒斷的第一步。
#臣服自己的軟弱 這陣子我在準備第二副牌卡的文案內容,我把自己放到一個很軟弱的圈子,但我的創作力卻很強大。因為我臣服自己的情緒,我知道我想要,我知道自己離不開。關係的各種轉變,其實都可以掌控在自己手中,只要你知道你現在的位置在哪。「不要逼著自己去戒斷,也不用親手把過往給殺死。」喜歡就說喜歡,藏也藏不住。不喜歡就說不喜歡,拉開距離慢慢退場。我想,你的心永遠是老大,只有你自己能選擇繼續上癮,還是溫柔退場。
「這世界的戲碼,永遠都是你說了算。」
(搭配 Lara梁心頤<戒掉你>同步享受)
巨蟹男 搭 肩 在 心靈僻靜花園 Facebook 的最佳貼文
近期做一個前世今生的個案,意外地發現原來星盤中的凱龍創傷已透露前世課題,結合冥王星所座落的星座、宮位及相位角度,跟從阿卡西記錄中調出來的前世報告不謀而合,甚是有趣。原來不論哪一種工具或方法,都是讓我們能夠從古老智慧中去汲取,完成靈魂的蛻變及演化的。
如果你想了解自己的前世傷痛帶到今生有什麼樣的人生課題,除了預約前世今生服務之外(得先尋問是否適合做),你也可以從星盤中看出端倪。以我自己為例,我的凱龍創傷在牡羊座27度與南交點金牛座0度合相在一宮。
以凱牡羊與南交金牛合在一宮來看,想必前世帶到今生有「實體存在」的需求及恐懼,因此靈魂劇本安排很有可能要進入一場「要不到或得不到」的戲,而觸發出「我的要求被拒絕等同於我不重要及不被接受」的累世創傷議題。這股想要及需要在不被滿足的前世前提之下,還得要搭配上今生父母的組合,於是我的月牡羊也落在一宮與七宮冥王星對沖,所以今生我的母親是來扮演勾起前世傷痛很重要的靈魂夥伴,而與母親的關係也將在情感關係中反映出來。
在還沒學會看星盤之前,我記得有一次接收自己前世的訊息,看到一世是因為被抛棄及背叛的傷痛,而推進下一世的想要證明自己出生在將門士家,以女性上戰場去證明自己的重要性,這對應星盤來看的確很符合凱牡羊一宮的創傷。
這也讓我想起我剛出生時,那時家人期待的是男孩,所以我在嬰孩時期都被當男孩來裝扮。這在潛意識層其實就開始了今生自我認同的課題了,無意識底下過度激發自己的陽性能量,抗拒自己的陰性能量。因此一宮火能量會透過今生的行動力及抗爭去奮鬥達成目標,在這裡面找到自己存在的證明。
這也許就是凱牡羊創傷的的驅動力,必須與自己內在的存在連結,才不必一直在外境上去尋找。但靈魂的安排巧妙就是會讓我們以為,自己沒有的要從外界索討,最終才體悟到那些強烈的奮鬥只是反映出一宮月牡羊母親的認同而已,得要發展出自己對自己的認同才會是凱龍創傷帶來的療癒力。
而這個自我認領回來的過程,也對應了某一世與今生閨密的共濟會同修經歷,顯現在星盤上凱牡羊與在9宮的火射手120度。換句話說走上身心靈去探索自我找到自己,是我靈魂在我出生前早就安排好了的。
另外南交金牛合相凱龍也給了我很多身體上的訊息,比如從小就有減重的困擾或是身理上的一些小毛病,來讓我理解自我認同及存在的課題,深層靈魂任務就是要榮耀「如何活著」的這件事。
凱龍在星盤上的相位及宮位,可以看出每個人獨特的生命創傷。在靈魂輪迴進展中,凱龍就代表累世的功課,除非能放下我執,功課才會結束。意識到自己凱龍的問題,在於覺察自己獨特的命運功課,放棄我執,真正脫離輪迴業報。
以下為凱龍在各星座上的意思:(請視為各別訊息參考,確切還需視整張星盤而定)
#牡羊
對存在的脆弱感需要去鬥取「我存在」的感受,補償底下的恐懼及自我懷疑。對人事物的激情與熱愛、存在的開創力及表現的動能,可能在兒時就被壓抑。因此對於我是誰、我是什麼樣的人、我想要什麼東西都會被干擾,造成以為我的要求不被允許,等同於我這個人是不被接受的。凱龍在牡羊要學習的是擺脫不真實的認同,追尋真正內在的本質。去做自己真正想要做的,而不是需要做的事。賦予他人權力及力量而不抽走他人力量,才能真正增強自己存在的力量。
#金牛
對於自我價值沒有實在踏實感,因此容易看重物質或利益,也許曾在物質貧困方面受到屈辱,因而過度誇大物質財物的重要性。容易會有財富或金錢方面議題,正面來看擁有直覺能力可以替他人做財務管理,但負面發展就有可能激發出占有欲及控制欲。凱龍在金牛要學習的是發展出自己的內在價值,撇除從父母或社會承接而來的價值觀,找出什麼才是對自己真正重要的東西。試著相信自己的身體,它可能比你的腦子還誠實,信任身體所傳遞給你的訊息及智慧,進而發展出對自己身體的器重與寵愛。
#雙子
過濾外界訊息以及增強自身溝通認知是很重要的,不過度否定他人的意見而焦慮地想要探究其意義,也不過度地強化自己邏輯的架構或其原理,看進內心深處那股想要把所有事情都搞清楚的執念,從中脫身找到平安之處。並且試著檢視自己,對於真正和生命有連結的事(個人感受、疾病、死亡、愛、生命)能否真實表達。凱龍在雙子要學習覺察在表達時,心念是如何在運作的,心底的執著點是什麼。讓自己在急於表達或吸收間的恐懼能稍平息,並且把直覺到的事轉為條理的概念和他人溝通。
#巨蟹
與母親及原生家庭的關係,是凱龍在巨蟹一生都在追尋根源歸屬的原因。依附關係而渴望與母親的連結,都容易在出生時與母體分離象徵被子宮逐出,而激發出想要追尋安全感的家的需求。而長大後歸屬感想當然就被投射到他人身上,成為另一種依附關係。因為害怕沒有根、沒有安全感、沒有基底,於是找尋另一個子宮安全地待著,無論是人事物。也因為這樣,在情感上的匱乏或在情緒上的依附,不僅對於會有占有及控制傾向,也會轉化為生理上的饑餓,像無底洞一樣填不滿。凱龍在巨蟹要學習留心自己的情緒及感受需求,是否源於心底的匱乏及不安全感,而學會找到自己內在之家。你在哪,家就在哪;沒有你,就沒有家。
#獅子
代表自性的獅子,因為凱龍的傷痛而在自發的創造力上有缺損的感覺,導致無法真正放鬆地享受當下,並經驗創造的愉悅過程。表現出來的會在受人奚落上過度敏感,或在人格面具上有不容侵犯的需求。過度介意自己的創作(包含自我)能否受他人遵從,而無法真實表達出任何關係真我的一切,更激進的也許會藉由身體不適來逃避能創作或表達的機會。另外,在關係中的背叛或傷害議題,起因於兒時與父母親的關係,種下欠缺自我價值肯定的罪惡感,因而有可能藉伴侶或孩子來活出自己缺少的那一塊。凱龍在獅子要學習發展對自己慈愛的心,不去比較或專注在為了權力或名聲而表現,而需聚焦在內在生命的創造,及體驗創造的過程上所帶來的自性與自我價值實現。
#處女
對於收集片段而整理出整體的處女座來說,在尚未消化完整前要放手是有難度的,因此控制是凱龍在處女一個很大的議題。無論是工作上的細節、表現的完美、服務他人的結果、他人的思想及觀點,甚至在身理疾病上,都會顯現出控制的需求。而一再的失控,就會是個警醒。凱龍在處女要學習的是,把事情需做到盡善盡美的執念,轉化成與不完美共處,學會接納人事物本來的樣貌,釋放累積的壓力及緊張,安排時間與自己獨處,來達到靈肉、物質與精神、有形與無形之間裂縫的撫平。
#天秤
與人互為鏡象關係的天秤座,絕對不是關係裡的旁觀者,最有可能吸引來的就是自己投射出的那一面人格。向他人發出的情緒反應,通常跟自己的關係比較大。凱龍在天秤則是經由見證自身原型的層次,來達到療癒自我的境界。也許能夠做療癒的工作,藉由幫助他人,自己的痛苦也會得到面對。或者需要獨處的時間,也許是自願也或許是被迫分離,來讓自己能在投射在他人身上的影子回收,或得以摒除他人在自己身上投射的面向。在空間中探索自我的內在,重新整理錯置的情緒,找到屬於自己的獨立性以及平衡點。
#天蠍
毀滅及重生並存的天蠍,原型在於對於死亡回歸源頭的渴望,也是一個人出生時對於母親能操控一個嬰兒生存力量的渴求及恐懼。於是對於人生中的貪嗔癡無明、權利地位、金錢與性愛上的追求與吞噬,引領著天蠍的強烈情緒及愛恨情仇。但相對地,死亡的巨大力量所帶出的,是一股如何應對自己無力感的療癒力,在離開母親的深層含義下,意味著放下或摒除自己對生命的負面反應,放開將自己視為不好的認同模式,才能在內在找到自己的內在母親,來滋養與包容自己。凱龍在天蠍會在人生的某階段,面對自己強大的演化驅力與隱藏起來的動機,那些試圖控制及操緃他人的手段背後,有著自己的傷痛需要被療癒。凱龍在天蠍能藉著與生俱來對黑暗的連結,觸及那些在痛苦中無法自拔的人,提供自身實際經驗的溫暖支持及療癒。並且以自身接近或見證死亡的經驗,來達到精神性的重生。
#射手
有著擴展意識及視野的射手,旅行國外及對宗教的熱忱絕對不再話下,尋求真理及實踐的過程便是一條孤寂的路。而凱龍的傷則在於真理實踐上的困難以及神性層面無法滿足,或許源自於自我認同感上的個體性架構於此的原因。重點則在於追尋真理需要覺察自身的侷限性,以及能涵蓋與他人衝突的遠見及理念的傳遞,融合不同觀點達到超越個人的層次。凱龍在射手要學習的是任何的客觀都很主觀,在積極擴張傾向的樂觀下,可能掩蓋的是填補潛藏絕望或消沉的悲觀。並且試著理解,每個人對於意義都有個人性,並非特定意義才算意義。甚至如受了傷的凱龍一樣,試著接納無法痊癒的傷,也會是一種意義。
#魔羯
重社會地位的魔羯,有著嚴格土星老師的鞭策,也帶著父母或家族對自己的期盼,孜孜不倦勤免刻苦。但凱龍在魔羯則會突顯在目標設定及達成的困難上,潛意識深處是一股反叛的動力,藉由不達成目標來抗議家庭對自己的設定,或者利用脫軌演出來隱藏內在的脆弱感,當然也有可能肩負不是自己責任的重擔,而有著說不出的傷、別人無法理解的苦。凱龍在魔羯要學習的是覺察追求成功或名聲的背後,是否有潛藏無法真實接納自己的補償作用(比如替母親活出的獨立或替父親活出的成功),因為這很有可能在快要達成目標時,為自己的害怕成功而使出破局的一招。儘可能地找到靈魂渴望的滿足與愉悅,超越社會或他人對你的肯定或認可。或者,檢視自己有意識地追尋目標,努力向前進的方向,是否受到內在陰影的威脅,其因可能來自於與父親的關係。因此凱龍在這個位置上,可以成為自己的父母,找到醫治自己傷的方式,進而給予他人像父母般的指引與愛,來促發他人成長的天賦。
#水瓶
水瓶由土星及天王星共同守護,而凱龍又界於土天之間,因此有著土星的侷限也夾帶著天王星的突變。在想要為團體、社會或世界利益變革中,很有可能擔任推翻陳舊傳統,以原創或新新思想來取代的推手。同時間卻在這當中,也扮演著對事物以偏概全的角色,拒絕接納其它不同的信念體系,而讓自己在覺醒之路上擱淺。由於夾帶土天色彩,因此凱龍在水瓶也許會展現土星特質,對社會抱批判態度,但同時有天王星特質,心中有強烈渴望想要為社會大眾做出些貢獻。凱龍在水瓶要學習的是,如何平衡土天的課題,在新與舊、傳統與創新、個人與社會、規範與變通、過去與未來間串聯及融合。對於生命全然地投入,才能真正獲得個體的自由。
#雙魚
雙魚是一個矛盾的星座,占星符號上是兩隻魚往不同方向游去,象徵了理智與情緒、需求與目標、個人與整體、奉獻與逃避、想像與現實間的差異衝突。因此雙魚有著自己宮位的幻想與萬物消融合一感,也同時隱藏著對宮自我防衛及批判的反射。在這秩序與渾沌之間的擺蘯,便是凱龍雙魚要學習不走向毀滅的極端。否則無法實現與滿足的渴望,容易帶領雙魚對一位「無法得到」的對象全心著迷。這樣的對象是在雙魚身上實際體現出個體性富有的能量威力、自信以及欲望本能的一個人。然而,由木星及海王星共同守護的雙魚,在性靈層次上很是擴展,卻無法在地球上落地生根,因此過猶不及都是凱龍雙魚的課題。要在萬物合一中找出界分感、要在人我融合裡發展獨特性、要在直觀感受上幻化成與他人溝通的語言及文字,這些都會是凱龍雙魚要學習的。不過度疏離幻想,也不過度偏激刻板;不過度奉獻讓自己消融,也不過度設定邊界造成心智及精神上的分歧。
#前世今生
#靈魂傷痛
#占星手札
巨蟹男 搭 肩 在 蕭詒徽 Facebook 的最佳貼文
《天之驕女》裡的張嘉良最近又被捅了一刀。在他胸前的彈孔旁補上一筆的是他的妻子方文鈴,她看見張和情婦柯淑君在飯店裡穿著浴袍擁吻,想像自己拿著 room service 冰桶裡的冰鑿刺了上去。你可能不知道的是張嘉良本名叫張瑞坤,在另一部劇《天之蕉子》作為反派,在大結局時身中多槍。然而,在續作《天之驕女》第一集,他卻以萬代集團千金女婿之姿霸氣登場,在機場外偕方文鈴之手,共赴財大氣粗的方家家宴。後續為財色黑化、數度再走鬼門關,身上數個彈孔都成往事了。
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張嘉良同時也是那對紅出八點檔界的連體嬰姊妹、高仁美和高仁芯真正的爸爸。至於為什麼爸爸分成真的和假的、姓張的嘉良為什麼女兒姓高、連體嬰後來為什麼切開了、柯淑君為什麼老是被泡在河裡、萬代集團和億代集團到底有什麼關係 —— 你可能需要看完 22 集《天之蕉子》和截至目前 98 集的《天之驕女》,才理得清楚。
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但也別慌。飾演張嘉良的黃少祺不比你知情。這一檔三立台八,就如他過往參與的台八,最晚要到拍攝前十小時才會拿到下一場劇本。那些在一集之內從死對頭變成姻親、從綁架犯變成親爸爸的情節,在前面集數演出當下,也許連演員自己也不曉得。
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黃少祺與經紀人、助理一起走進採訪間。換裝前空檔,助理拿出一罐藥水讓他點眼。我問他,是拍戲太累所以眼乾嗎?他說也沒有,自己眼睛容易泛紅,原因是二十多歲時動了近視雷射手術,當年角膜處理用的是鑽石刀,在瞳孔留下十字型傷口。「但工作時,你不能讓人看到你眼睛是紅的,那樣不太⋯⋯不太好。」去年底他受訪,提及自己的健康檢查報告,老花眼、頸椎受傷、心臟問題、甲狀腺水泡、攝護腺鈣化、腎結石。我關心他身體近況,他一樣靦腆笑,說都是小毛病啦。醫生原要他回診結石問題,他拍戲一忙,也沒再回去。
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就算看過《飛龍在天》,看過《風雲爭霸》、《神機妙算劉伯溫》,再到《炮仔聲》、《天之驕女》,還是很難想像他已經 49 歲。三立台劇 YouTube 頻道上三不五時闖《天之驕女》片場拍幕後花絮,鏡頭裡的黃少祺仍做武打,一個人對上四五個混混。武術動作倒是其次,導演懂,重點是讓黃少祺在劇情裡受點小傷,受點小傷之後理所當然要脫衣,脫衣之後就有胸肌腹肌。第 3 集,一場黃少祺與韓瑜床戲,導演不忘要她浮誇地扒開他襯衫;第 69 集,張嘉良與女婿、老是喚他 Daddy 的顏聖元泡溫泉,黃少祺自己也心知肚明:「有時候看劇本就知道,很明顯,編劇就是故意叫你去泡泡溫泉啊、淋淋雨啊⋯⋯」
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被觀看是他大學時代當模特以後的事。拉回三十年前,家裡沒人相信黃少祺能上伸展台,更別說當演員,不只因為青春期後他有八年時間臉上長滿爛痘,也因為家庭背景。穿著不合腳的鞋,鬆垮的衣褲,母親獨自撫養兩個姊姊和他,黃少祺沒有太多錢打點身上行頭。但他身體練得勤,因緣際會接到內衣秀、泳裝秀,跑香港、台灣時裝節,身上穿一件三角褲,站在主辦單位請來的日本模特之間,開始學著上秀之前要除毛、在身上抹油。
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那時黃少祺就已經在慢跑了。
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直到如今,黃少祺一天跑 5 公里。天氣壞時跑跑步機,沒下雨時跑環東大道旁的石潭公園。小毛病是有,但體態沒話說,偶爾 Facebook 或 IG 的小盒子裡還會收到粉絲自拍裸照,恰如他 35 歲那年到舊金山遊學,在夜店裡被搭訕,男女皆近悅遠來。現在的他,會笑笑將照片刪除,轉身繼續逗他一對 8 歲、5 歲兒子。
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戲劇裡,他大部份的角色總有優雅貴氣,同時卻又城府甚深。張嘉良中槍落水後,在泰國打滾二十年,商場縱橫,初登場時卻一副愛妻暖男形象;《熱血少年》裡的錢白鐵為商場利益能叫人拔掉對頭的指甲,然而身披白長馬褂、皮裘,賞京劇、談詩詞。廣為人知的《飛龍在天》飛虎,一樣出身名門,卻能為愛陷害飛龍、因怨懟父親抄了忠義堂。要說哪一面和黃少祺本人更像,其實都不,現實裡他形容自己拘謹、沉默、總是面帶尷尬笑容。私下的他,仍是不太想被注視的。
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「我喜歡默默觀察人。有時候看到同事或甚至晚輩,和其他人一下子就可以打成一片、嘻嘻哈哈聊天⋯⋯我自己沒辦法那麼放。」
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他說,或許是在單親家庭長大的緣故,自己從小就非常沒有安全感,怕被別人討厭,嘴上永遠掛著請、謝謝、對不起。
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「這樣的性格,當然不見得是最被喜歡的,但我還是不太敢活潑。你說這樣活得快不快樂?其實不快樂。但是,因為慢慢進入這個圈子,你開始從裡面找到自信。後來有了孩子,我知道我要讓自己更強大。」
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所謂圈子,指的自然是演藝圈。1998 年,他被八大電視延攬,飾演江祖平主演的《因為愛你》中不羈高中生翁振宇,和台灣廣末涼子曖昧。他臉上的痘子早前被某皮膚科名醫妙手治癒,上戲時卻還是顫抖,一場與江祖平的吻戲,導演對著他叫:「鬆一點!鬆一點!」他問哪邊鬆,導演說:「你全身都緊!你知道你的嘴唇在發抖嗎?」
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二十年後,《天之驕女》裡張嘉良和柯淑君各自婚後與老情人舊愛復燃,黃少祺又遇上了江祖平。現在的他吻江祖平,在幕後花絮裡竟還有閒情惡作劇,當然也不再發抖了。不過,採訪時坐在沙發上的他依然挺直身子,上半身向我傾斜;拍攝動態素材時再三詢問「我站在這裡可以嗎?站在這個窗簾前面可以嗎?」客客氣氣地。
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「私下還是拘謹。但現在,當機器對著我,燈光全開,五四三二⋯⋯我就似乎什麼都不怕。」
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從怕到不怕,是二十多部戲的操練。2000 年他因《飛龍在天》走紅,隨後戲約不斷,中台兩地軋戲。2006 年,他拍《神機妙算劉伯溫》鬧出新聞,傳言劇組過於操勞。「也不算劇組的問題⋯⋯那個時候《劉伯溫》是單元劇,有時候上個單元還在拍、下個單元就開始,變成一個人要應付四組戲,前一單元兩組棚內、下一單元棚內加外景⋯⋯」
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也是台劇獨有的邊播邊拍生態,燒的是演員身心。《劉伯溫》四百多集連拍兩年,黃少祺最分身乏術的一次是早上九點開拍的外景、下午三點多才趕到,因為棚內才剛拍完。
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「當然累啊!但你和導演說你真的很累,導演就回你說『辛苦了』。」
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那個時候的拍攝現場,位職、輩份分明。年輕演員對角色不太有置喙詮釋的空間,不懂也不敢問,問了也不會得到回答。「你發問,導演就說:你是豬啊?豬腦袋啊?」黃少祺也被罵過,但或許他比其他人多一點心理耐受度 —— 他曾說自己的母親在 50 歲前沒笑過,姊弟三人自小就在母親緊蹙的眉宇下過活。他記得某年春節,姪女童言無忌,在圍爐時說:「為什麼阿嬤笑的時候還是皺著眉頭?」黃少祺和姊姊都笑了。
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仔細看花絮,畫面裡可以看到黃少祺的劇本上寫滿了字。那是他拿到劇本之後,把台詞用自己的話順過一遍,並加上情緒銜接的筆記。通常一場戲四到七頁劇本,黃少祺背下大概需要半小時。據說,三立電視所有人都知道,棚內有一台 SNG 車,車旁常有一人低頭,始終背對人來人往,那就是正在背稿的黃少祺。
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訝異的是,黃少祺在拍攝《飛龍在天》前,並不會說台語。即便母親有本省背景,他小時歷經的卻是「說國語」的時代。「我就學,硬學。」他硬學的方式是看劇,劇裡唸一句、暫停,跟著唸一句。2007 年開始拍楊佩佩的經典三部曲,現場原音收音,為了吻合戲中角色的北京腔,他一樣打開《康熙帝國》、《乾隆王朝》這樣練。
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「這些東西其實沒有人教,也很少有人願意教,因為大家到現場就是拍戲。」非科班出身的他,片場二十年來只能自己教自己。飾演張嘉良這樣的商場老手,他看 Netflix 上的《金融戰爭》學習主角巴比阿克斯的言行,對兄弟出生入死、對敵人趕盡殺絕。《天之驕女》裡張嘉良對女兒好,在超商裡買大包小包零食以示好,背後原來是富豪巴比動輒送員工千萬超跑的那股勁。
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時代確實不同了。如今劇組已不像《神機妙算劉伯溫》時那樣三天不能闔眼,導演也不再罵人豬。近十年,台八引入大量新生代演員,黃少祺也成了「少祺哥」,有時片場裡的氣氛,在他眼中就如他的家庭經驗一樣矛盾:
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「有些年輕演員,在現場一直聊天甚至玩手機,正式開始時詞都講不好,NG,所有人在配合他,但他們都不自知。這是很多年輕人的通病。」但在家中,從小在嚴肅母親身邊成長,他不希望自己讓下一代和自己在類似的壓力下成長:「我很喜歡看到我的小孩笑,我想讓他們在一個很快樂、很有想像空間的環境下長大⋯⋯」
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「少祺哥」從未在片場罵過人。自己經歷過前輩不坐不敢坐、連背台詞也站著的年代,樂見新演員們能無畏對角色提出更多可能,尤其三立台八時事哏輩出,係勒哈囉、像極了愛情、《鬼滅之刃》都入戲。近期與他對戲甚多的許明杰,在黃少祺眼中進步顯著,「顏聖元這個角色一開始比較正派,很難討喜。但明杰有找到自己的東西。他說他喜歡跟我一起演戲,因為可以互相帶動,我覺得他身上有些東西也真的能讓我驚豔。」
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這些好壞,黃少祺放心裡。他說,如果新演員主動來問問題,他會回答,但假如新演員做不好,他也不會發難。「我覺得,我現在在做的,就是我這個年齡該做的事。」他說。
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即便資歷已深、似乎有權開口,黃少祺決定不做讓年輕一輩害怕的前輩,連花絮裡的惡作劇都顯得無甚威嚴:每隔幾場戲,他趁掌鏡的編輯不注意,從鏡頭外跳進鏡頭裡嚇人,編輯驚呼時他笑得樂不可支。是 49 歲了,卻感覺並不那麼遠。
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不知不覺自己也來到母親開始笑的年紀。七月初,《天之驕女》劇組在棚內為他過生日,那時他戲裡的大舅子方文賢(竇智孔飾)還沒發生車禍死亡,劇中與他不合的丈人方崇發(楊烈飾)一派笑容,方文鈴雖不在,但張嘉良和她的女兒張子婷在(是的,張嘉良除了那對連體嬰之外,還有一個和婚配生下的女兒)。黃少祺全黑西裝筆挺,卸下張嘉良的陰戾,笑著說感言:「逢九不過,所以今天算五十歲了,到了知天命之年。每過一歲,都要知道得更多、做事情也要更從容一點、更穩定一點。」
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他著迷於勞勃狄尼洛和史恩康納萊的氣質,但大叔的大叔偶像是劉德華和梁朝偉。「梁朝偉,他也一樣巨蟹座,我覺得他就是一個非常沉穩內斂、低調的人。表演有靈魂,有溫度。劉德華我也很喜歡,因為他就是有一種風範,內外兼修。」
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內外兼修,修的是什麼?換裝後,我們帶他沿著大路走向國父紀念館。為了付車資遲了一些下車,轉眼卻已經不見黃少祺和助理的身影。兩人腳程極快,馬上到了路口,拍攝完回採訪間時走得更快。他說拍戲節奏,習慣了。
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他的急不只在步行。大兒子吃飯速度慢,以前一頓飯要吃三個小時。黃少祺為了調教小孩心思費盡,好不容易三小時縮減為半小時。
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「半小時很快了。」我說。
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「我自己吃飯只要三分鐘。」他說。
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他也是漸漸才知道有些事急不得。去年,母親被檢測出扁桃腺癌三期,黃少祺和姊姊一起陪伴治療。直到今年九月確定抗癌成功,他更加體會了緩慢。
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「你不知道要多久。那一年就是原地踏步,只有一個目標,把我母親的事情弄好。」知命之年的黃少祺,修的是耐性。
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「以前只知道自己想拍好戲,想要更多好角色來找我,但沒有長遠規劃。到了這個年紀,我心裡反而有個聲音會告訴我,該慢的時候要慢。該做什麼,你要很清楚知道方向和需要花費的時間。」他仍是那個站在前輩身後、站著背台詞以等待的演員。
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雖說如此,他仍在不同劇情裡穿梭時代與年紀。《天之驕女》第 23 集,他和韓瑜兩人因應劇情,得演出二十年前張方兩人相遇的情節,黃少祺身穿襯衫卡其褲,(再次)藉由打鬥救出受困的韓瑜,以拳定情,在劇中年紀是二十出頭。怎麼詮釋逆齡角色?他說重要的是眼神,眼神要有年輕人的清純,把不知天高地厚、初生之犢不畏虎的感覺做出來。「其實逆齡比起超齡演出,是比較困難,因為其實有時候因為你的外表狀態已經捕捉不到。縱使有很厲害的演技,像劉德華,他也不可能演大學生了。但如果還在我的 range 裡面、我還掌握得到,我就會去演。」
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問他,那麼目前覺得自己 range 最小到哪?他笑:
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「其實⋯⋯好像到二十多歲的年紀,都還可以?」
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台八長壽,養起一批陪伴跨世代觀眾的劇迷。不只是七年級、八年級,各大學生群聚的網站 Dcard 戲劇綜藝版,每部八點檔幾乎集集開討論,迴響基本破百,好時破千(最近一次破千在《天之驕女》第 35 集,當張嘉良發現高仁芯設計陷害張子婷因顏聖元懷孕時 —— 呃,也就是張嘉良發現自己的女兒陷害自己的女兒時)。大學生討論高仁美的包包、討論高仁芯的黑化,當然也討論張嘉良的肌肉。靦腆、沉默、尬笑的黃少祺,二十年後成為了台灣人一定在電視上看過幾次的那個人,無論你看見他的時候他是太子、是總裁、是上海灘幫派還是木乃伊(?)
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他印象最深是有次到太湖拍戲,有位劇迷從 2003 年看了《風雲爭霸》之後,深深相信黃少祺有一天會到太湖邊。那位劇迷請爸爸和阿姨帶自己,每到假日就到太湖邊上等,竟真的在兩年後等到黃少祺拍《第一茶莊》外景。她走向黃少祺,流著淚說:我終於等到你了。
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有些驚悚,又有些純情。直到如今,面對不同年齡層的紛絲,他還是會想起這位等待他兩年的陌生女子。「我剛出道的時候,很多人也許 7、8 歲,那現在都二十幾歲,有的剛為人父人母。他們會忽然跑過來跟你說,我好喜歡看你的戲、我那時候才小學。那不是一種變老的感覺,而是一種激勵。」
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少祺哥做好心理準備被叫少祺大叔了嗎?他說,其實他不介意。在他心中,所謂大叔也不是輕易叫得,一切內斂,終歸要能給別人一種安全感。
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「那是我之後要努力的目標。成為一個有魅力、能給別人安全感的人。」那個缺乏安全感的靦腆少年,知命之年所欲,正是不讓身邊的人像過去的自己一樣心慌。
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「還有,我覺得年紀越大,尺度越大,什麼玩笑都能開。人生歷練會讓你的寬容度會更大。」
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怎麼說呢?他聊起模特生涯的一件小事。「有一次走 HOM 牌的泳裝,導演說要展現大海的力道,哇,排練的時候跟真的一樣,六個猛男划船啊、游泳啊,展現力與美嘛。結果,綵排沒事,正式來的時候地上噴滿了肥皂水。我們幾個模特游一游,站起身,不知道為什麼閃光燈狂閃⋯⋯平常都是女模在前面的時候閃光才會這麼密⋯⋯下台才知道,我們白色泳褲一碰到肥皂水,全都透明的,形狀完全清清楚楚。」
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我問他,這是當模特時最糗的回憶嗎?他說不,這是當模特時最棒的回憶。
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封面故事 2020 輯六:♡我心叔於你♡
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封面統籌_ 李姿穎 Abby Lee
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
封面設計_ 黃詩婷
標準字設計_ 森田達子
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專文撰稿_ 陳平浩
專文撰稿_ 重點就在括號裡
專輯撰稿_ 林軒朗
專輯攝影_ 林軒朗
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專訪採訪撰稿_ 蕭詒徽
專訪攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
妝髮_ 王威翔
造型_ 鍾豚 Toby Zhong
服裝_ Onefifteen 初衣食午、SABRINA HSIEH、Vivienne Westwood
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責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee、溫若涵
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