從娛樂鄉民到藝鏡到底
不知不覺我們漫遊了這段兩季共一百三十集的旅程。
還記得一開始的時候壓力爆表,面對不熟悉的主題內容,沒有一次是滿意自己的表現,不要說滿意,連尚可都不願意給自己,每次錄影的前一天我都跟馬克說我要崩潰了。
經歷了磨合、調整錄到現在,我跟偉柏哥已經能開起當時的玩笑:「我這個小菜鳥,到底是如何在前幾集就要去面對蔡明亮跟李康生這兩位大來賓的?」
從第一集開始,製作人就不停地強調:「藝鏡到底致力於要讓受訪者能夠好好暢所欲言想傳達的、想表達的。」
謝謝這樣的一個節目,讓我從樂高到布袋戲、時尚流行到特殊化妝、潮流到串流、幕前到幕後配音配樂美術編劇剪接⋯⋯族繁不及備載,總之整個娛樂藝術圈,我就像劉姥姥逛大觀園一樣走了一遍。
更感恩因此聽見很多大來賓的精彩人生閱歷。
我們的節目內容都會放在YouTube上,歡迎你在某天靈光一現想起我們的時候,點個你完全不熟悉的主題領域來看看,希望可以為你帶來突破同溫的驚喜。
謝謝辛苦又燒腦的製作團隊。
謝謝所有曾經到訪的貴賓們。
未來想知道更多娛樂相關資訊,不管是IG、FB或是Youtube都歡迎搜尋「E!Studio藝鏡到底」,期待有天能再為您服務。
藝鏡到底
鄭偉柏 Webber Cheng
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題: #木雕創作展 游宗穆專訪 這集除了專訪藝術家游宗穆外,還邀請到金車文藝中心 #藝術行政黃郁婷來介紹。 ▲沉靜木質,『貝殼.旋』之美 ▲雕塑家亨利·摩爾(Henry Moore)曾說「貝殼是自然界裡硬而中空的形體,造型自具自足,獨立而完美。」游宗穆藉由木雕,展現出貝殼內部螺...
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【漸漸消失的街景-露天電影院】
你有在戶外看過打在白色布幕上的電影嗎?
80年代露天電影放映師因大家樂風行
而出現在各地廟埕、廣場
甚至是墓地
只需一人作業,快速架好放映機、喇叭、銀幕
等待男女老幼來看電影
大家樂賭博風氣不再 謝神的需求消失後
人們也擁有了錄影機和第四台
露天電影逐漸消失
只剩下偶爾在廟會能看見
#你們曾看過的露天電影有哪些
#圖中現正放映 #超級學校霸王 #香港女星邱淑貞
#大家樂
#報時光UDNtime
圖片日期:1993/11/7
圖片來源:聯合報
圖片說明:早年國內經濟未起飛時,露天電影有過輝煌的過去,每到傍晚,城市、郊區的廟埕或是廣場,常可看到放映師架起放映機、喇叭、螢幕,大小小孩拿著椅子、凳子擠到銀幕邊,等待晚上好戲上演
歷史新聞節錄
哇!露天電影
放映地點無所不在
【1993-12-02/聯合報/15版/都會掃描】
【文╱楊金嚴 圖╱林建榮】早年國內經濟未起飛時,露天電影有過輝煌的過去,每到傍晚,城市、郊區的廟埕或是廣場,常可看到放映師架起放映機、喇叭、螢幕,大小小孩拿著椅子、凳子擠到銀幕邊,等待晚上好戲上演。不過在錄影帶和第四台等興起後,露天電影大受影響,使露天電影只侷限在廟會等場合。
業者周勝雄指出,六、七年前大家樂興盛時,是露天電影的景氣大高峰,當時幾乎天天放映電影,一晚要趕好幾場。不過因大家樂迷不少都是到荒郊野地,甚至墳墓邊求得名牌,所以放露天電影的地方,也變成無處不去,且常出現在墳地。
業者王悅臣說,他記得有一次到六張犁公墓邊放映電影,在九點演第二場時,連謝神的人都走了,只有他一人在公墓邊放電影,相當恐怖;不過他仍依規矩將電影演完再走。大家樂高峰後,露天電影又回復平淡,廟會成為露天電影的生意來源,偶爾會有一些團體或是公司行號在慶生會、或是廠慶時,也放映電影,作為員工福利。
和歌仔戲等相比,於廟會或是信徒酬神時演場電影,非常簡便;如果要演歌仔戲、布袋戲,或是請歌舞團,則會發生場地不夠,或要搭舞台的問題,表演費用也較高昂,相較下,露天電影沒有這些問題,一晚上演兩部片子才三千元。
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相當喜歡《返校》。
故事從受困在空無一人校園中的學生方芮欣與魏仲廷展開,在破敗的學校中,虛實交錯的故事線不僅僅是令人屏息的驚悚,更反映出黨國政府打壓人民言論自由的威權統治景況。
以電玩遊戲文本為底,擴展成電影版的《返校》非常高竿,三段劇情相扣帶出悲傷的故事,佐以華麗的校園場景、牽動情緒的配樂、高顏值主角群匯聚出讓人回味再三的佳作。
然而,《返校》並非只是單純娛樂性十足的驚悚片,而是忠實地反映出台灣在白色恐怖時期的壓迫,禁言、禁書,甚至禁歌,各種各種密報、舉發以及監控滿佈日常生活,稍有不慎就會被消失的那個年代才是這部電影最想告訴眾人的「恐怖」與「駭人」。
電影文案「你是忘記了,還是害怕想起來?」正提醒著你我,此刻的自由正是前人用生命與熱血的抗爭才帶來的成果,對比現在台灣正面臨腹背受敵的現況,正是一個最好的警示,電影台詞「請平凡而自由的活下去吧」是那個年代先烈對於未來奢侈的想望,也是此刻的我們正在享受的珍貴寶藏,各位自由的靈魂們,懇請用力支持電影,更重要的是,2020的選舉,務必保護自由民主的台灣。
https://youtu.be/Cq0K2ipTaPM
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01.電影場景實在太美,用大螢幕看一面害怕被嚇,又一面在看各種場景細節,真的極好。
02.有一個布袋戲的橋段,至今我仍回味不已,後來才知道,原本那個演員是潘親御,是我愛的電影《囧男孩》裡的二號!天啊,長這麼大了,還入圍了今年金鐘獎迷你劇集男主角,太強。
03.張老師襯衫下真的掩飾不住那健壯的手臂啊XD
04.雷光夏唱的片尾曲〈光明之日〉真的是救贖,數位平台已上架。
https://kkbox.fm/Ba4H2O
05.這部電影越熱賣,代表那個時代的醜陋越能散佈出去,因此某個黨派和某群支持者就越不開心,請務必,讓他們超級不開心。
#返校
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本集主題: #木雕創作展 游宗穆專訪
這集除了專訪藝術家游宗穆外,還邀請到金車文藝中心 #藝術行政黃郁婷來介紹。
▲沉靜木質,『貝殼.旋』之美
▲雕塑家亨利·摩爾(Henry Moore)曾說「貝殼是自然界裡硬而中空的形體,造型自具自足,獨立而完美。」游宗穆藉由木雕,展現出貝殼內部螺旋反覆的美感
▲工作室
微雨的陰天,來到藝術家游宗穆座落台藝大校區後方的工作室。衝出來迎接我們的是毛皮黑亮的土狗「宵夜」,以肺活量十足的叫聲表示歡迎著。游宗穆的工作室為一座挑高的鐵皮廠房所改建,內部空間為六位藝術家共用,大大小小的工作台與工具各據一角,放在地板與高櫃上的立體作品增添室內風光,閣樓則有幾間格局有趣的薄板房,是藝術家們自行搭建的生活空間。
▲關於藝術,課後的避風港
游宗穆的生活很簡單:「創作、狗、娛樂」。這三件事情占據了他生活中大半的行程,單純的生活就像他的作品一般直白,喜愛布袋戲的游宗穆引用當中常出現的一句話「一步江湖無盡期」他認為藝術創作是無止盡的,在成長的過程當中,國小上才藝班、國中上漫畫班到高中的繪畫班,這些「課業以外的避風港」,到升大學時成為他考量發展的路線,當時游宗穆的志願表上只填藝術科系,對他來說於藝術不再只是課後的消遣,而是想作的事情。
游宗穆熱愛繪畫,也喜愛組裝模型和樂高積木,在拿到模型和樂高後按照說明書完成拼裝後,會將它們全數拆除,再次依照自己的喜好與想法重組,這過程如同雕塑,從加減與構築、破壞中產生作品。從大學才正式開始接觸藝術與學習雕塑,在大三後他才決定創作的方向,漸漸的建立起自己對於藝術的見解,慢慢找尋自身想要與想表達的理念。
▲對於木材質的喜愛
游宗穆進入台藝大雕塑系,一開始學習木雕是從基本的磨刀開始,接下來刻鎖文,練習斜口刀的用法;以及傳統的透雕,例如刻雙魚、牡丹…等等,到大三木雕老師林漢鼎教授開始讓學生創作圓雕等。游宗穆說大一手刻、大二之後漸漸使用機會使用機械作為創作的輔助。直至研究所時,才漸漸減少機器的使用,回到以手工為主的方式來創作。
對於木頭,游宗穆打從心底感到喜愛與莫名的親切。他認為每種木材質所表現出來的感覺與語彙不盡相同,原木的顏色、紋理、味道與硬度因品種而異,雖作品的造形是人為,但其呈現出來的色澤與味道卻是天然的。人造的夾板、木心板、角條等在創作的使用上產生強烈的工業性語彙。不論是原木或加工材,原料來自於大自然,就有種能拉近作品與觀者之間距離的魔力。
對木材質的運用,游宗穆不會堅持一定要用原木或高級木材來創作,他認為只要能與作品結合,同時表現兩的特色就是塊好木頭,因此創作上對於木材質的應用十分廣泛:原木、夾板甚至於雜木等等,藉由創作希望能打破傳統木雕對木材質的迷思。
▲貝旋系列創作
游宗穆參加過多場現場創作與工作坊,包含2009年關渡藝術節,擔任擔美國藝術Anthony Luensman的助手、2009台東漂流木現場創作、2010年大雪山漂流木創作,以及2013嘉義現場創作藝術家上原一明老師的助手,2016年第八屆「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽現場創作,等豐富的經歷。
「雕」為「減」的技法,「塑」則為「加」,在這加減的過程中讓游宗穆專注、思考,並且感到快樂,這樣的情況在組裝模型、玩樂高積木時同樣存在著。木雕與模型和樂高不同,增加了媒材的部分。雕塑兩字中,「雕」對游宗穆來說更為吸引他,在創作上不斷的用減法來創作。對單一媒材創作者來說,一件作品的材質會影響作品呈現出來的感覺,而作者對材質的熟悉程度也可以決定一件作品的成功與否。
此次展出的貝殼系列橫跨了游宗穆大學與研究所。大學時期的貝殼以擬仿與材質的探究為主,研究所後則是從原本的貝殼造形中創造出屬於自己的貝殼。游宗穆選擇貝殼作為創作發想,原因很單純「覺得它很漂亮」,除了造型的美感,另一方面也讓他繼續思考另一個創作「頭骨系列」的發展。除貝殼造型的模仿之外,也嘗試用其他材質來表現貝殼,例如:夾板、石膏、樹脂等等,最終還是回到單純的木雕創作。研究所時期的創作有兩個系列,一個是「貝殼.旋」,另外一系列為「骨.枝」。「骨.枝」有其理論與脈絡述說。「貝殼.旋」則是很單純地追求造形線條的美感,以及木材質與螺旋造形的結合應用。
初期的貝殼作品,例「大貝殼」游宗穆利用夾板的特性,將貝殼螺旋的造型,配合夾板的紋路,放大增強視覺感受。研究所的貝殼系列接續著大學時期,游宗穆開始思考除了造型上的模仿,還能有什麼變化「如何讓大自然的貝殼變成屬於我的貝殼。」於是乎他開始研究貝殼,選定螺旋貝作為研究對象。在觀察了它的外在造型,以及用砂輪機將貝殼剖半研究內部的構造後,他試著將貝殼的內外部造型融合,第一件「貝殼.旋」的作品就這樣產生。「貝殼.旋二」改進第一件作品的缺點,嘗試利用穿透的視覺效果讓貝殼內外的造形、空間互相交錯、融合,產生一種節奏感。
▲藉由思考與觀查啟發靈感
游宗穆覺得「創作過程對我的重要性不亞於作品的完成,有時甚至比作品更重要。」習慣紀錄下創作過程中的每個步驟,對於他來說,就是像記錄自己的孩子慢慢長大的過程。在創作的過程中有三步驟「觀察,思考,發現」:去觀察材料(原木)的變化,與造形的契合度;去思考作品的其他可能性,如果這麼做會如何?如果換一個方式或方向,會如何變化;去發現一樣的製作方式,上一件作品適合,這件作品適合嗎?如果適合,可以更好嗎?反之該如何改進。經由這些步驟改進自己的作品,藉由思考啟發下一件作品的靈感。
▲游宗穆-藉由貝殼單純而反覆的螺旋造型,造就純粹美感
游宗穆:
學歷
2007 國立台灣藝術大學雕塑學系畢業
2011 國立台灣藝術大學雕塑學系碩士班畢業
簡介&經歷
2014 第六屆「藝鼎杯」中國木雕現場創作大賽 銀獎
2014 「疆界.擴散」2014台藝大雕塑系新世代校友展
2014 第十五屆磺溪美展立體工藝類 磺溪獎
2015 「雲端集銳」-台灣藝術大學雕塑系聯展(木雕組)
2015 玩美藝術節 貢寮國小駐校藝術家
2016 「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽
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