【#每週最新舊聞】9/13~9/19
先祝大家中秋節快樂~~~
❐ 賤嘴市長終於禍從口入,確認中標武漢肺炎
565例,這是今天東京的確診數,很多嗎?上週日的確診數是 1067 例,可說是大幅地下降了。近來日本的感染數已經有明確的下降趨勢……對於在街上無視疫情繼續party的現充們,批判聲浪也開始慢慢下降了(不過還是有很多人幹譙)。
但說到幹譙,怎麼能少了名古屋最狂市長河村先生,前幾周奧運的大嘴咬金牌事件、更之前的咬金鯱事件、乃至上個月底的史上最鳥道歉信事件後,本週河村市長還能繼續搶佔新聞版面——9月1日他確診武漢肺炎,而在本週 13 日正式復歸公務。在回歸記者會上他表示:「讓大家這麼擔心,非常抱歉。」先前他的秘書在PCR檢測時發現是陽性,連帶自己也遭感染確診,上個月 30 日之後便請假在家休養,半個月後終於恢復健康回來上班。
「我每天都在家好好反省」,這樣表示的市長,先前幾周在參加記者會時,公開戴著布口罩——完全沒有防禦肺炎病毒的能力。這一點已經被網民譏諷,防疫觀念已經很差的市長,很可能就是下一個中標對象……結果真的確診感染了。這種秒被打臉的市長實在是世所罕見,特別在要求律己甚嚴的日本社會裡,更是難逃被天天炎上的命運,也許下週他又要砲轟中央來刷下限了。
❐布魯克林 99 分局正式結束營業
絕地武士天行者馬克漢彌爾, 16 日寫了一篇心酸的推文:「我會懷念這場秀。」愛好影集《荒唐分局》(Brooklyn nine-nine)的粉絲們被稱為 99er(99人),而漢彌爾當然也是一位 99 人,當《荒唐分局》多年前遭到砍劇,漢彌爾也是公開聲援的名人之一。但是,戲總有唱完的一天,3 年前被福斯砍劇的《荒唐分局》,又被 NBC 救起後持續了 3 季,如今將在第 8 季正式完結,而第8季的完結篇第10集,就在 16 日正式播出。
本週 99人們在網路上抱頭痛哭,警察喜劇何其多,我們沒想到21世紀竟然還能有人再創高峰,《荒唐分局》甚至政治極度正確,卻仍然保有高度的嬉鬧水準,這是非常不容易的一件事。這八季《荒唐分局》,永遠會是你畢生必看之作——現在在N家上架最終季之前,先讓我們流幾滴眼淚再說……我甚至根本不想看第八季了……
❐史上最受歡迎的《魯邦三世》是哪一集?答案要問宮崎駿
今年是《魯邦三世》動畫化五十週年紀念,日本台發動了人氣投票,詢問大家最想看的《魯邦三世》是哪一集,以目前共五季、全276集的內容進行投票,結果與宮崎駿有很大的關係。
當年年輕的宮崎氏以「照樹務」之名,參與了幾集電視版《魯邦三世》的「演出」——也就是負責分鏡工作。而這幾集都獲得了很高的評價,剛好也都是這次投票的名次前段班。例如大家最喜愛的第一名、第二季完結篇 155 話《再會了心愛的魯邦》(さらば愛しきルパンよ);第四名第二季 145 話《死之翼Albatross》。這兩話都是由照樹務負責分鏡,而妳能從這兩集看到濃濃的《天空之城》與《紅豬》的影子。
第二名是第一季第一話《魯邦還能燃燒嗎?》(ルパンは燃えているか…?!),作為輝煌的《魯邦三世》第一集,當然有其歷史地位;而第三名是第五季的最後一話24話《永遠的魯邦三世》,也是至今播映的最後一集,同樣也有歷史性代表意義。這樣說來,與播映歷史無關的第一與第四名,才是大家覺得真正最精彩的兩集,當然,這兩集的製作水準就是這麼高,其中還出現了以手繪動畫表現 360 度圍繞立體效果的橋段,可以說是電視動畫的傑作。
大王最喜愛的《死之翼Albatross》這一集裡,還有不二子諧仿 1974 年經典情色電影《艾曼紐》的片段——她全裸坐在藤椅上,巧妙地遮住三點(好像沒有XD)。70 年代電視動畫就是這麼豪放,非常厲害……各位年輕人,其實你們古板的爸媽以前也是很high的。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過36萬的網紅Jay play game channel,也在其Youtube影片中提到,阿杰GAME實況 【海賊無雙3】#14 - 影子傳說 快把我的影子吐出來~ 為了解救布魯克以及大家的影子 我們來到了月光摩利亞的地盤~ 雖然他也是隸屬七武海之一人~ 但我們是不會畏懼的~ 打到你吐出來~~~~ ============================ 如果你喜歡我的影片,再麻煩您幫我...
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布魯克的影子 在 Facebook 的最佳貼文
因應肺炎疫情,從明日開始全國各級學校停止到校上課,許多公司則在本週實施遠端工作,我也不例外。
想起平常工作日,中午、晚上部分時間都待在電影院看試片、特映,此模式瞬間消失,才進入居家工作第二天,就有點懷念在電影院做夢的時候。不過,防疫期間在家時間變長,也總算趁上週末開始看《冰與火之歌:權力遊戲》第一季,希望追完第八季之後,台灣的疫情也穩定受控了。
在暫時沒有新片能看的狀況,且相信大家目前都在串流平台找片子,有鑑於此,這陣子就不定期上來和大家聊聊我非常喜歡,且能在串流平台看到的電影,推推舊文,刷刷存在,提醒舊雨新知這些電影或重溫,或新看,都是非常好的選擇。
今天推薦的第一部串流電影,是 #Netflix 的《#婚姻故事》(Marriage Story)。
關於離婚的故事,美國導演諾亞鮑姆巴赫在 2005 年拍出《親情難捨》,以孩童、青少年視角,遙望父母的分居與離異,側寫中產階級知識份子的家庭失能,同時散發濃厚的紐約情懷,奠定日後創作「諾亞鮑姆巴赫式」城市悲喜劇的基調。
14 年後,2019 年,諾亞鮑姆巴赫似乎再度回憶童年往事並深刻挖掘過往婚姻(與珍妮佛傑森李的離婚),透過成年人視角(同樣是知識份子),緩慢描繪一幅分崩離析的當代美國家庭肖像,這次擦掉稚氣、糅合不解,洗滌出的是成熟、餘韻綿延的《婚姻故事》。
此作開頭第一場落淚戲便十分出眾,飾演劇院表演者的史嘉蕾喬韓森表示表演舞台劇感覺不對,無法掉淚,但經過亞當崔佛在家中的「筆記指點」後,一轉身、一別頭,眼淚潸然落下──諾亞鮑姆巴赫透過此場戲道出現實生活的情緒比偽裝演戲更為真實的寓意。
兩人搖搖欲墜的關係對比這場戲中戲更教人鼻酸、更值得落淚。情緒穿過景框,透向觀眾,看戲的我們立刻感同身受,角色頓時立體鮮明。從此細節探究,諾亞鮑姆巴赫的劇本、場面調度令人印象深刻,這場戲同時揭示片中角色處境,揭開往後風暴的帷幕。
《婚姻故事》是一部匠心獨具的作品,諾亞鮑姆巴赫不斷透過場域符號映照角色心境,東岸紐約、西岸洛杉磯兩大城市的對比自然顯而易見,高大的亞當崔佛在擁擠的紐約反而怡然自得,嬌小的史嘉蕾喬韓森在寬闊的洛杉磯才有一片天地。甚至亞當崔佛在洛杉磯停車場的格格不入、小孩周旋在父母間的拉扯(趕時間與殺時間)、紐約地鐵與洛杉磯家中的對坐等細節,都不斷塑造角色的尷尬與對立,這點在過往諾亞鮑姆巴赫的作品《愛上草食男》中也有相同設定。班史提勒從紐約移至洛杉磯,中年人不合時宜的感觸油然而生。
很多人會說諾亞鮑姆巴赫與伍迪艾倫的神韻極其類似,兩位名導同樣是出生於布魯克林的猶太人,在伍迪艾倫的作品中也總是能窺見紐約和洛杉磯的兩地對比,皆帶著知識份子的焦躁與呢喃(艾倫更偏好碎念),聚焦於個人對生活的不滿及渴望。
伍迪艾倫的《曼哈頓》遙相對望諾亞鮑姆巴赫的《紐約哈哈哈》(也有賈木許《天堂陌影》的味道);我認為《婚姻故事》也有些許《安妮霍爾》的影子──不同的是,艾倫完全放棄洛杉磯,遠走而避之,鮑姆巴赫雖然委屈,但終究接納了洛杉磯(因為兒子)。
事實上,除了伍迪艾倫,諾亞鮑姆巴赫與好友魏斯安德森也相互影響──我們或許可以將魏斯安德森的《海海人生》(諾亞鮑姆巴赫編劇)看作鮑姆巴赫執導《青春倒退嚕》的前身,兩片同樣以「紀錄片導演」做為主角,並帶出「拍電影」的人生代價──不論是錢財、青春、家庭還是婚姻生活,更宏觀來看是生命的消耗。只不過《海海人生》與《青春倒退嚕》場域分別在「海洋」和「紐約」呈現,但從劇本來看,無論是「原始」或「文明」,兩片都交出精彩敘事。
話說回頭,《婚姻故事》中場域與心境相呼應的設計,真正精彩的還是在亞當崔佛於紐約工作室中,接到蘿拉鄧的那通律師電話。亞當崔佛聽著蘿拉鄧一字一句冷冽地描述事態發展,同時打開一扇又一扇的門,踏下一層接一層的階梯,階梯的隱喻在此也可窺見導演筆觸(《小丑》、《寄生上流》也做了同樣設計),暗示離婚態勢的急轉直下和一觸即發,人物在錯綜複雜的場域中巧妙呼應剪不斷理還亂的事件,諾亞鮑姆巴赫精準地利用影像說故事。
這場戲收在熙來攘往的紐約街頭,人聲、車聲鼎沸的大街讓「語言」喪失其功能(正如往後的言語爭執都毫無功能),諾亞鮑姆巴赫的鏡頭也瞬間與角色拉開距離,頗有《愛情,不用翻譯》結尾「失語感」的神來一筆,只不過地點從東京置換成紐約,人物從史嘉蕾喬韓森變成亞當崔佛。
而「嗅覺」與「聽覺」的影射,在《婚姻故事》中也值得一提:當一行人在蘿拉鄧的律師事務所中對峙拉扯時,蘿拉鄧吹捧了亞當崔佛的執導作品,能將「吐司」香味具象化,讓觀眾彷彿身歷其境。緊接下一場戲,亞當崔佛與律師在密閉空間商討對策,不尋常的靜默則透過滴答聲提示角色的焦急心境,「時鐘」聲響同樣具象化,也讓觀眾有了身歷其境的效能,強烈感受現場僵局。吐司與時鐘,我視做諾亞鮑姆巴赫的高明自捧(雖然可能也無此意)。
此外,諾亞鮑姆巴赫在《婚姻故事》中,一如既往地成功掌握悲劇裡的喜劇元素,將兩者的轉折與戲劇性拿捏得恰如其份。諸如亞當崔佛開頭首度到洛杉磯,與妮可的妹妹在嘲笑英國腔調時,才終於「碰巧」發現離婚聲明;又或是近尾聲時,在過往取悅小孩的滑稽魔術中,「碰巧」失手將利刃劃開皮肉,頓時血花四濺,在純淨白門上留下血污(與白牆破洞的暗示相呼應)──正如同這場婚姻中的離婚官司,令人不忍直視,卻又無法忽視,只能胡亂止血,並留下疤痕,束手無策地倒下。
悲劇總是在喜劇中誕生,人們也總是笑著笑著就哭了,諾亞鮑姆巴赫舉重若輕地將喜劇轉化成悲劇,刻骨銘心,血淋淋的烙印在角色與觀眾腦海中,揮之不去。且這些設計,並未有鑿痕過深、過於匠氣之感,因為這些正如同你我生活般,如此貼近。
《婚姻故事》的好,說到底還是要歸功於如手術刀般的犀利的對白,以及兩位演員各自交出影史留名的演技。藍迪紐曼譜寫的原創配樂也有畫龍點睛、烘托情緒的效能,演技的部分以及蘿拉鄧揭露「父權」的台詞便不再贅述,畢竟每個人都能感受那樣的強大演出,且對此讚揚演技的文章應該也夠多了。
而諾亞鮑姆巴赫曾說:「在寫作時盡量不分析角色,但我對我的生活有很好的分析能力,我認為生活是電影的素材。」細膩觀察自身經驗,同時用大量的生活細節堆疊出影像作品,且不顯得枯燥與乏味,正是編導的功力──最令人喜歡的是透過法律攻防,進而提煉出真實人性及失能的婚姻生活,如同《從前,有個好萊塢》以及《愛爾蘭人》,各自用細節換來強勁的敘事力道,不嫌笨重。
觀看諾亞鮑姆巴赫的作品時,也總是能找到一些致敬:《紐約哈哈哈》我們感受到楚浮的《夏日之戀》,配樂則用了李歐卡霍在《壞痞子》中使用大衛鮑伊的〈Modern Love〉,也能在廢青們的家中看見楚浮《零用錢》的海報;而《親情難捨》中在對白中出現高達的《斷了氣》,這次的《婚姻故事》則能看見英格瑪柏格曼《婚姻場景》片名的壁掛和《芬尼與亞歷山大》的相似構圖。諾亞巴赫在小地方從來不吝於展現自己的品味與喜好,也替影迷增添另一層趣味。
從首部劇情長片《瘋狂二十年華》開始,諾亞鮑姆巴赫的電影就流露出一股知識份子的氣質和獨有的焦慮,或許是爸媽皆為文學家的薰陶,培養出的深厚文學底蘊。而無論是剛畢業對未來徬徨的大學生,抑或是逐漸走向陌路的夫妻,都在諾亞鮑姆巴赫手中的筆、肩上的鏡頭中極俱可視性。而這次藏在《婚姻故事》底下的焦慮,終究是「愛」與「被愛」的本質;「自我實現」和「他者羈絆」的互動關係,諾亞鮑姆巴赫此次梳理「人」的核心,同時拆解「兩性」,透骨入心。
最終,片尾重返「萬聖節」,在孩子獨白中念出開頭的告白信,完整收束,同時透過史嘉蕾喬韓森的溫暖善意(讓出孩子的一天),給出這對男女有可能的和解,並且於本該狂歡的節日提醒世人:該繫好鞋帶,拍拍鞋身,縱使曾經親情難捨,仍須各自轉身,踏往未知的遙遠彼方。
布魯克的影子 在 香功堂主 Facebook 的最佳解答
《#出走布魯克林》(#Unorthodox ):找回自己的聲音
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紐約威廉斯堡的哈西德社群,一名 19 歲少婦艾絲蒂暗中逃離夫家,獨自前往德國尋找多年前拋下她的母親。艾絲蒂的親人為此感到羞愧與憤怒,要求她的丈夫揚奇和堂兄莫什一起前往德國將艾絲蒂帶回......
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Netflix 影集《出走布魯克林》(unorthodox),以作家 Deborah Feldman 的自傳作品《UNORTHODOX》為藍本,創作出全新的故事,帶領觀眾一窺正統派猶太教的傳統習俗與民情。故事主人翁出身哈西德猶太教,哈西德是猶太教正統派的一支,族人大多是大屠殺倖存者的後代,戰後在紐約組成一個社群團體,主要以意第緒語溝通,對於婚姻、家庭、性愛、生活方式等,都有嚴格的規矩和規定。
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《出走布魯克林》採多線敘事,一條支線回溯過往,全心相信教義的艾絲蒂接受家人的安排與丈夫揚奇結婚,然而,艾絲蒂與丈夫的房事不順,受到眾人的指責(丈夫、夫家、甚至是自己娘家的人),艾絲蒂感到痛苦,卻不知道該如何抒發情緒與壓力,萌生逃跑的念頭;一條支線是來到德國的艾絲蒂,初嚐自由的滋味,一切都感到新鮮,但她同時得要面臨現實的問題,從小在社群中長大的艾絲蒂,被教導要服從、要服侍男性、要當賢妻良母、要放棄任何物質享受等,她從沒學過如何能獨立自主,經濟受控在男性手上,又欠缺一技之長,失去族人的保護,艾絲蒂該如何是好?
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影集還有一條故事線,聚焦在艾絲蒂的丈夫揚奇和莫什身上。面對妻子的離去,揚奇得以從不同角度,看見他與妻子之間的問題,一趟德國尋妻之行,讓揚奇接觸到外面的世界,也讓他對如何成為一個更好的丈夫(男性),有了截然不同的想法。莫什則是跟揚奇相反的例子,莫什年輕時離開過社群,有過一段荒唐歲月,多年後生活遭受挫敗,反而渴望能再次回到社群的懷抱,接受族人的幫助。
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《出走布魯克林》藉由一則逃婚與追捕的故事,呈現教義對社群的影響,戒律的生活,人際關係的控管,傳統的權威與僵化等,影集沒有妖魔化任何人物,而是力求如實地還原(介紹)正統猶太教的儀式和習俗,同時小心翼翼地述說不同角色的選擇與成長。
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很喜歡《出走布魯克林》片末,揚奇勸妻子回心轉意時所作出的改變(重新認識/反省信仰的正確性)、很喜歡莫什的茫然與失落,影集沒有把莫什描述成惡人,甚至可以在艾絲蒂身上,看到莫什過往的影子,但由於性格的差異與對自由的不同想像,也能預期艾絲蒂的未來將不會如莫什般越走越窄、很喜歡艾絲蒂原本只是衝動出走,卻在柏林生活一段時間後,認清現實,也更確定自己的道路。
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我更喜歡艾絲蒂參加音樂學校甄選的曲目選擇,一首曲目是獻給奶奶,等於是代替一輩子被噤聲的奶奶唱出她的心聲(並感念奶奶的養育之恩)。一首選唱猶太傳統歌曲,哎喲,邊聽眼淚鼻水邊貢貢流,《出走布魯克林》的動人,在於艾絲蒂即便走出了德哈西社群,但她的心並未從此與傳統背離(祖先的苦難與教誨仍留存心中),她的文化她的出身她的經歷,早已成為生命的養分,成就現在站在柏林音樂學院的自己。
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《出走布魯克林》非常地精緻好看,無論是攝影、服裝、妝髮都很令人驚艷。本片的演員群戲整齊,飾演揚奇的 Amit Rahav ,把一個媽寶演得入木三分(但不會讓人討厭),飾演莫什的 Jeff Wilbusch ,完美詮釋了這個角色的不安與茫然與憤怒。至於飾演艾絲蒂的 Shira Haas ,演出光芒萬丈,小小身軀,卻有大大的爆發力(這份爆發力一直壓到甄選會才一次爆開來),未來會多注意這位年輕女演員的發展!
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《出走布魯克林》總共只有 4 集,相當好消化(應該不會有第二季吧)。假如大家看完《出走布魯克林》,對哈西德社群有著好奇與疑問,推薦大家看 Netflix 紀錄片《不當自己人》喔。
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《#不當自己人》感想在此:http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1380562955
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布魯克的影子 在 [問題] 請問布魯克的影子- 看板ONE_PIECE - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
板大們好,我爬文過了
也可能是沒看熟,準備被噓了
我想問的是那一夜,當索隆打敗龍馬後。布魯克的影子就自動回到布魯克身上了。
因為影子要回原主人身上必須經過摩利亞的同意,不然也接不回去。
想請問布魯克的影子自動回身上的原因,是我有哪個橋段miss掉了?
謝謝。
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