小店夜讀/
在店常做之事有三,作畫、閱讀,掃地。日子實在,但心跳間總覺有半拍偏離。一刻放空讀讀書本,赫然被下文電了電心室,也許那半拍正是理想走散的後遺。
「藝術家要如何在他蔑視時代的判斷時,防範他置身其中的時代腐敗呢?藝術家應該要仰望著他的尊嚴和法則,而不是俯視著幸福和需求。他完全不拘泥於在短暫瞬間留下其功蹟的虛榮行為,也完全不受制於將無條件的尺度運用在時代貧乏產物的急躁狂熱,藝術家將現實的領域交給這領域原有的知性;但他努力在可能性與必然性的結合中創造理想。他在幻覺與真理中創造這種理想;在他的想像力遊戲與嚴肅的行動中刻劃這種理想;他用一切感覺和精神形式鑄造這種理想,並默默地將它扔到無盡的時間中。」
讀完席勒,藝術家之名還有誰能當。不求名不逐利,只為實現魂中理想的理想,多高尚又感肚餓。用我那雙膚淺的眼睛續讀下,文中說著最美的都存於熱情與冷靜間,理性和感性中。席勒當然知世人腦袋長癱不願動,索性直白把大道理翻譯成人話。
「我將回答那些想求教於我、追求真理與完美的年輕朋友們,如何在和時代的各種對抗中,滿足其內心的高尚衝動。我的答案是:為你能影響的世界指出一個向善的方向,那麼時代安詳的旋律就會帶動發展;當你循循善誘地將世界的思想提升到必然和永恆的層次,當你藉由行動或創造將必然和永恆轉換成世界衝動的對象,那麼你就為世界指出了一個方向。空想和任意的大廈將會倒塌,而且它必須倒塌,只要你確定這大廈是在人的內在而不是在人的外在倒塌。你性情的羞澀平靜中會培養出勝利的真理,並使美在你身上顯示出這種勝利的真理,不只思想會效忠它,感官也會鍾愛地掌握其表現。」
讀過此段,夠人話夠明朗吧!當個真藝術家要的非紙筆墨硯,仍先培養一個志在改變時代的靈魂,再煉就一副甘行苦路的身軀。再再直白點,大概就是說:細路,學多兩年功夫先再講啦!
#讀得完以上長文的你 #都是美麗的人
#事實將證明美人不多
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席勒美育書簡 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的精選貼文
《夜.語錄.竹子湖山頂白雪》
* 人生的關是過不完的,等到過得差不多的時候,又要離開世界了。—傅雷《傅雷家書》
* 人一旦迷醉於自身的軟弱之中,便會一味軟弱下去,會在眾人的目光下倒在街頭,倒在地上,倒在比地面更低的地方。—米蘭.昆德拉
* 人生萬事,總得有個變化,方覺有趣,生之與死,喜至於悲,都是如此,推及天時,又何嘗不然?無雨哪能見晴之可愛,沒有夜也將看不出晝之光明。—-郁達夫《雨》
* 我的生活全部沈浸在「時間」的急流中,跟了它流下去,沒有抬起頭來望望這急流的前後的光景的能力。——豐子愷 《緣緣堂隨筆》
* 那時我們有夢,關於文學,關於愛情,關於穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒,杯子碰到一起,都是夢破碎的聲音。—北島
* 人永遠被束縛在整體的一個孤零零的小碎片上,人自己也就把自己培養成了碎片。
——席勒《審美教育書簡》
* 真正的忘記,是不需要努力的。 有一天,你從浴室洗了一個澡出來,扭開唱機聽聽自己喜歡的音樂,你忽而想起,你曾經愛過一個人,啊,原來你愛過這個人,那彷彿是很遙遠的事,你已經一點感覺也沒有了。這就是忘記。—張小嫻《怎樣忘記他》
* 快到二點時雨停了,黃色的太陽光從雲隙間瀉下來,彷彿世間萬象終於握手言歡了。在這溫馨的光照中,惟獨房檐的滴雨聲響個不止。—村上春樹《海邊的卡夫卡》
* 《午夜的寧靜開始降臨》
——費爾南多·佩索阿
午夜的寧靜開始降臨
不同的樓層,樓層上堆積的生活
組成了這個公寓大樓。
三層的鋼琴安靜下來。
聽不到二層的腳步聲了。
底層的收音機也沈寂了。
一切都將入睡……
我獨自和整個宇宙待在一起。
我甚至沒有走到窗前的慾望:
如果我觀看,會有多美的星星!
高高的靜寂會有多麼巨大!
多麼非都市的天空!——
然而,我卻藏在慾望中,
為的是不被隱藏,
我焦急地聆聽街市之聲。
一輛汽車——嗖!——
交談中的一雙腳步聲刺激我。
粗魯的關門聲讓我痛苦。
一切都在睡去……
只有我醒著,嚴肅地聆聽,
等待著某種東西
在我去睡之前。
某種東西……
* 不要害怕拒絕他人,如果自己的理由出於正當,當一個人開口提出要求的時候,他的心裡根本預備好了兩種答案。所以,給他任何一個其中的答案,都是意料中的。
—三毛 《自己》
* 我們只不過是塵埃和影子。—賀拉斯
* 如果你自己對接受什麼不加選擇,那麼別人就會替你選擇,而他們的動機未必很高尚。不知不覺地墮落到低俗的行列,這是世界上最容易出現的事情。—-奧勒留《沈思錄》
* 時光流逝,一轉眼,我已經到瞭望九之年,活得遠遠超過了自己的預算。有人說,長壽是福,我看也不盡然。人活得太久,對眾生的相,看得透透徹徹,反而鼓舞時少, 嘆息時多。—-季羨林
* 真正不羈的靈魂不會真的去計較什麼,因為他們的內心深處有國王般的驕傲。——凱魯亞克《在路上》
* 午夜夢回,你愛怎麼回味就怎麼回味,你可以的,我們都可以,人都是這般活下來的。——亦舒 《嘆息橋》
* 如今我不再如醉如痴,也不再想將遠方的美麗及自己的快樂和愛的人分享。我的心已不再是春天我的心已是夏天。我比當年更優雅,更內斂,更深刻,更洗練,也更心存感激。我孤獨,但不為寂寞所苦,我別無所求。我樂於讓陽光曬熟。我的眼光滿足於所見事物,我學會了看,世界變美了。—赫曼·赫塞《堤契諾之歌》
—-圖片:竹子湖山頂一層薄薄的白雪。來自凌宗湧
席勒美育書簡 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳解答
到那時屋裡將無人 ◎帕斯捷爾納克(蕭宇翔譯)
到那時屋裡將無人
留守黃昏。全然的孤寂
已掀開冬日
這遲未拉展的窗幕
只有一簇簇潮濕、雪白的
閃光,由疾風推送而來
只有屋頂和雪以及──此外
屋頂和雪──再無其他
而霜,再次,將陰刻這窗
並再一次,它們將復刻
過往冬季的焦慮
一整年的憂傷
而罪惡感,由於未被諒解
將帶來永凍的刺寒
而木頭將引起火的飢餓
於窗格豎映十字架
突然間,苦惱和不安間
簾幕開始了顫抖
我掂量著腳步中的寂靜
你──如未來,走進屋裡
出現在門口,你身邊
白雪正撲動無瑕
這漫天的棉花
正片片織就你的衣裳
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◎作者簡介
帕斯捷爾納克,生於1890年,卒於1960年,是俄羅斯重要詩人、作家、翻譯家,於1958年獲得諾貝爾文學獎肯定,但因各種外在壓力,最終拒領文學獎。代表作有詩集《雲中的雙子星座》、《越過壁壘》、《第二次誕生》等,最有名的則是小說《齊瓦哥醫生》,也翻譯有莎士比亞、歌德、和席勒的經典作品。
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◎譯者簡介
蕭宇翔,生於1999,東華華文。喜歡坂本龍一、楊牧、布羅茨基。
曾獲全球華文學生文學獎、教育部文藝創作獎、中興湖文學獎、優秀青年詩人獎。
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◎投書讀者賞析
在絕對孤獨的時刻,是否能夠以幾乎不可能的,想像的視野,看盡生命餘下的一點時光,直見自己的死亡?
〈到那時屋裡將無人〉像是獨自臨窗進行的,一場安靜、透徹的死亡想像。詩的前部已經營造出預見的離去,以及其所帶來的,種種孤寂的景象。如第一段所寫「到那時屋裡將無人/留守黃昏」。此後才終於從「一個人的孤寂」,成為了「沒有人的孤寂」。那或許,才是詩中所說的全然的孤寂。至第二段,除了徹底揭開冬季的冷,也透過不斷重複的意象(屋頂與雪)強調場景的單調。
第三段由霜刻上窗口的畫面開始,暗示了幾不可見的傷感。也在後二句,給出此詩的另一條線索:冬季並不平穩,而是帶著悲傷與焦慮的季節。於第四段,詩中以「罪惡感」及「永凍」,及象徵贖罪的「十字架」意象,對冬季的哀傷基調給出提示:冬季同時也隱含了一些懸置著、干擾著,卻已經無法彌補的過錯。
這些罣礙之事,在在使得近在眼前的死亡,無可避免地,成為一件無法安穩的事(第五段)。而在幾乎要被不安給吞噬時,有誰極其靜謐地走進,這由孤寂與苦悶的意象所打造出的房中。
走進屋裡的「你」彷彿未來。事實上,未來僅剩的也不過是死亡,然而「你」出現時所帶來的明亮基調,似乎暗示著未來還有更多的,尚看不見盡頭的時間存在。同時,也為這置身於昏暗色調中的屋舍,帶來等待已久的冬季(扣回第一段末尾「已掀開冬日/這遲未拉展的窗幕」)至於撲動的雪如棉花,織就「你」的衣裳,也使得「你」在視覺上,產生一種近於天使的形象。那或許不僅是死亡的迎接,也代表了一切終於被放下的、安穩的告終。
而在整首詩完成之際,死亡的景象也得以完整,也就抵達了題目,以及全詩的首句「到時候屋裡將無人」的意象。除了詩意的精巧營造之外,也帶來一種沒有終點的永生感。也許這樣沒有止盡的時間,正也是這首詩使讀者們見證的,名為死亡的永恆。
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◎投書讀者介紹
鄭守志。二○○一年生於新竹,現就讀臺中教育大學。曾獲金車現代詩網路徵文獎。在網路上以筆名「霧迴」經營粉絲專頁。半個詩人,半個小說家。喜歡在寫作時,看著時光成群飛遠。
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◎小編夏宴久賞析
這篇賞析精準地抓住了這首詩壓抑的氛圍,以死亡為角度詮釋了詩作,我尤其喜歡對「孤寂」與「無止盡」兩點的掌握,密合了這首精巧的詩帶給讀者的感覺。
本詩收錄於詩集《第二次誕生》,寫於1931年,是一首能容納許多解釋想像的作品,如投書讀者從中看見了對死亡的想像,也有人在其中感受到情詩的韻味,而我則聯想到隨後俄國1930年代的「大清洗」。這首詩的苦惱與沉悶感、未被諒解的罪惡感,以及未曾散去的不安感,都讓我想到過去俄國政治的恐怖時代,那威脅著許多作家的巨大身影。
因此,我也被賞析中解析離去、看不見盡頭等想法所觸動,談到詩在完成也呈現了「到時屋裡將無人」的圖景,以及詩中的不安、投書讀者從中看見的死亡想像,都讓我彷彿更深的感覺到詩人敏感的心靈,這是我對這首詩的另一種想像,而我想,雋永的詩就像寶石,用如何的光照,都能煥發美麗的神采。
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美編:浩瑋
圖片來源:浩瑋社區的水泥牆
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