昨天「沃芙酒業」與「青雲藝廊」發表了雙方合作的藝術酒標系列酒款,採用了「詹喻帆」畫作的印版畫作中的故事喻意,結合了六款不同風格的葡萄酒,合成一個藝術酒標套組。
我除了細細聆聽他們的解說外,更重要的是我拿著「珍媽杯」一個人站在一旁默默的試著這些葡萄酒,必竟酒標精彩之外,酒質也是另一個光環。
我想我個人最喜歡的是「穿著紅衣的熊主教(Amarone della Valpolicella DOP 2017)」濃柔的風格與明顯的桶味,尾韻雖然帶著苦味,但也因為這一絲絲類似黑巧克力的苦,讓酒質更顯出他的深沉與複雜。
其次就是「大衛拿著玩偶兔的頭(Gran Reserva Cabernet Carmenere Red Wine 2018)」濃喻的雪杉、煙草與咖啡類的桶味,加上馥郁的深色漿果果味,有一些Carmenere常有的草本類風味,但因為酸度與橡木桶使用控制的很巧妙,所以最後呈現的是亞洲喜好的桶、果融合的濃柔風味。
其他的品項水準也很強,我記得AA老師說他喜歡的是「戴著珍珠耳環的鸚鵡少女(Tuscana Maremma Bianco 2018)」!
(飲酒過量有礙健康,未成年請勿飲酒&酒後不開車)
#沃芙酒業 #青雲藝廊 #詹喻帆
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【譯百種閱讀】
The Book Woman of Troublesome Creek
新年的第一個月就在有聲書社團的團主推薦下,這本歷史小說成為了我2021年的閱讀之旅的精采開頭。
以歷史真實人物為本,勾勒出的虛構女性成長小說中,我的啟蒙是崔西‧雪佛蘭(Tracy Chevalier)的《戴珍珠耳環的少女》,後來又陸續讀了她的Virgin Blue、Burning Bright、The Lady and the Unicorn、Remarkable Creatures,甚至旅行的時候會特別安排行程去探訪作品中出現的地點,但現在聽完The Book Woman of Troublesome Creek之後,作者Kim Michele Richardson佔據了雪佛蘭原本在我心目中的地位,這本歷史小說人物刻畫立體鮮活,歷史考據嚴謹皆有所本,探討的議題豐富,涉及種族、貧窮、勞權、女性自主、人權甚至醫療倫理,劇情的開展層層遞疊,令人揪心,是一本內容豐厚,很有生命力的小說。
故事背景是1936年窮山惡水的肯塔基州東部,如果是讀過《大森林裡的小木屋》系列跟《黑鳥湖畔的女巫》的讀者(是否再度洩漏年齡),可能會訝異二十世紀初的肯塔基山區,生活之困苦與美國拓荒時期似乎相差不大,光從惡水溪Troublesome Creek這樣的地名就可見一斑。
十九歲的女主角Cussy Mary Carter從母親那繼承了對書本及閱讀的熱愛,在母親過世後瞞著礦工父親偷偷申請成為「馬背圖書館員(Pack Horse Librarian)」,「馬背上的圖書館」(Pack Horse Library)是羅斯福新政在大蕭條時期透過公共事業振興署(Works Progress Administration)推出的旗下計畫之一,概念就跟現今的行動圖書館一樣,只不過車子換成了馬、驢子或騾子,由圖書館員騎馬甚至步行,跋山涉水,深入窮鄉僻壤,挨家挨戶遞送書籍、雜誌、過期報紙等讀物。Cussy熱愛她的工作跟她所服務的讀者(patron),一個月25美金的收入也讓家計大為改善,只不過,小說一開頭,Cussy的父親不管她如何苦苦哀求,死活都要把她嫁掉,為什麼呢,因為Cussy是阿帕拉契山脈僅存的藍膚人血脈,罹患礦工病可能隨時喪命的父親急著兌現自己在妻子死前許下的承諾,為Cussy找到夫家,在那個年代,如果不依附在Y染色體的庇護之下,身為女子,再加上藍膚色,Cussy一旦失去男性家父長的倚仗,等著她的可能是悲慘的命運,甚至性命堪憂。於是,在燃燒了一根又一根的求婚蠟燭(courting candles)*之後,Cussy爹把她嫁給了一個滿嘴口臭猥瑣卑劣的糟老頭。
牙,這才開頭幾章而已,我聽到這邊自己的心臟都快氣到停掉了,恨不得拿掃把狠狠抽打Cussy她爹,但還好,我捏緊拳頭,繼續聽了下去。至於後面的故事如何,我就不爆雷,希望有興趣的朋友自己找來讀或是聽了。
回到前面說的藍膚人,不用擔心,這本是歷史小說不是科幻小說。藍膚人是確實在十九、二十世紀生活在阿帕拉契山脈的一群人,他們的先祖之一Martin Fugate來自於法國,帶著相當罕見的一種基因,這種基因會導致「變性血紅素血症(Methemoglobinemia)」,會使患者血液缺氧,因而膚色變藍,然後遠渡重洋來到美國的Fugate在茫茫人海中,竟然遇到了帶有同樣罕見隱性基因的Elizabeth Smith,兩人生下的七個小孩中,有四人是藍膚色(此時大家可以溫習一下孟德爾定律),由於這是偏遠而封閉的山區,人口稀少,多年下來家族內通婚的結果,就有了後來的藍膚人族群。而這種既不白也不是黑的膚色,讓他們飽受排擠霸凌,尤其是在那樣的年代,只要你是有色人種,白人為了雞毛蒜皮的小事殺了你都不算什麼,許多的藍膚人只好遁入山林最深處居住。
Cussy Mary的角色原型,來自於一位真實存在的藍膚馬背圖書館員,當時的圖書館員以女性為大宗,都是書娘子(Book woman),這些勇敢堅忍的圖書館員必須克服惡劣的地形與氣候,騎著馬,有時甚至還要步行,將讀物送到讀者手中,《國家地理雜誌》就常常出場,我才知道在1936年,這本雜誌為千千萬萬的美國讀者開拓了眼界,傳遞各種知識,重要地位不可言喻。Cussy身為藍膚人,飽受各種排擠歧視,除卻送書這段旅程的艱辛,她在穿山越嶺的時候還要不斷提防靈X堂呃護X盟呃總之是變態基督教牧師的「獵捕」,幸好她有機智英勇護主,讓男主角黯然失色的母騾猶尼婭(以第一位女使徒命名)陪伴她,與黑人同事Queenie結為莫逆之交(我一直想到后翼棄兵裡的Jolene),她服務的讀者們敬重她,愛護她,與她共享閱讀及學習新知的喜悅,Cussy的到來,是他們艱苦山間生活的慰藉與微光,Cussy也為他們朗讀書籍,挑選符合她親愛讀者興趣跟需求的書籍,在傳閱的剪貼簿裡體貼收集小詩、實用生活撇步、某某某的家傳食譜。書中出現的文學作品,也不是毫無意義的鋪陳,甚至會呼應人物的命運。Cussy與她的讀者,在資訊閉塞年代,珍惜又享受閱讀的一幕幕帶給我極大的感動。
最後講講朗讀者Katie Schorr,表現相當不俗,剛好我連著四本書都有美國南方角色,就她的南方口音表現最自然。老實說這本書因為充滿著生動的南方口語用詞,我一開始聽起來有些吃力,有些地方還需要重複聽幾次,我覺得算是進入門檻比較高的英語有聲書,有興趣但擔心聽不懂的朋友或許與原文一起對照會輕鬆一點。
*求婚蠟燭算是美國早期的speed dating(?)傳統,追求者拜訪待嫁女子的時候,父親會點上求婚蠟燭,讓兩人在客廳裡聊天,蠟燭燒到燭台邊邊就表示時間到了追求者該閃人了,當然父親可隨自己喜好隨意對蠟燭動手腳決定追求者可以待多久。
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真的是太喜歡韓國藝術家 #權能 Kwon Neung 的作品,他總是在日常生活裡截取片段畫面,再把藝術、時尚、電影,或是資本主義的符號帶入他的故事角色,有時是他家樓下常去的星巴克,有時是畫室,將路人、同學重新以他喜歡的藝術家或名人替換,頓時呈現出一種非日常的日常魔幻感。看著他的畫面,就能想像自己的日常生活,搞不好也與許多在各自的領域有名的英雄人物擦肩而過。當這些被組合的人物所產生的故事,與觀者對這些人物的既定印象產生碰撞時,有趣的感覺就會浮現了!
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他眾多系列中我最喜歡他 Artfair 系列。自從我們開始帶著他的作品到世界各地的藝博會展覽後造成轟動,開啟了他對這個系列的想像,本次在台北藝博展出的作品「Artistic Installation」正是脫胎換骨自這個系列,是他去年第一次到台北藝博時,對世貿中心一館留下的深刻印象。
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讓人一眼辨識出的橘色鋼樑是世貿一館的天板特色,不仔細看還想說是一張台北藝博的巨幅寫實照片,沒想到畫面中每個正忙著布展的人物都是赫赫有名的藝術家與作品人物,像是你可以看到小叮噹搭載著竹蜻蜓,正幫著村上隆布展釘畫,《拾穗》的主角婦人忙著清潔場地,《帶著珍珠耳環的少女》則是提前跑進展場搶購她心儀的作品(真的是會有藏家用各種方法在布展時間跑進來挑作品哈哈哈)
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最好笑的事情是,昨晚每個攤位都正在布展時,這張布展中的畫作,吸引了在世貿一館的警衛先生,他凝神看著畫中左邊坐在推高機上的《植物大戰殭屍_瘋狂大衛》,忽然好像看懂什麼,急忙大聲呼喊另一個工作人員阿木來看。原來藝術家權能將這位工作人員當時的服裝與鞋子如實畫進畫面,僅有把頭部換成這款手遊中的角色。「這雙鞋子我化成灰我都認得是阿木的鞋子!」警衛先生笑著說。這是去年權能蒞臨台北藝博時,東拍西拍的畫面所組合出的趣味場景。
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能在藝術作品中與自己相逢,正是觀賞當代藝術作品的樂趣。今天開始,歡迎大家到台北藝博_F01 觀止堂 的展位欣賞這件巨幅作品,或許哪天你也會被神出鬼沒的權能在撿拾日常場景的時候,不小心畫進作品裡。
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歡迎蒞臨
2020 ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會
觀止堂
ADMIRA Gallery
展位 F01
online view
https://www.admiragallery.com/
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權能
Keon Neung
Artistic performance
2020
Oil on canvas
92 x 232 cm
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#contemporary
#artistsofinstagram
#artdeco
#designer
#interiordesigner
#artfashion
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帶珍珠耳環的少女故事 在 [好評] 《戴珍珠耳環的少女》by(時光之硯) - 精華區movie 的推薦與評價
《戴珍珠耳環的少女》- 時光之硯部落格
https://blog.yam.com/YenC/article/7567917
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她用這個角色撐起整部電影的目光,不管是對這個家庭的觀察、
對畫家創作的好奇、對藝術美感的理解,鏡頭都靠著史嘉蕾喬涵
森的神情來引導觀眾的思緒。而她那好奇中帶有沈穩、含蓄但又
不失自信的神色,將葛麗特氣質的不凡之處詮釋得挺為鮮明。
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什麼樣的美麗,在如何情境之下得以被工筆凍結、小心珍藏,流傳三四百年?
《戴珍珠耳環的少女(Girl with a Pearl Earring)》試著用一百分鐘的篇幅,來細心
描繪一幅傳奇畫作背後的創作歷程。多數鏡頭如靜物畫般的光線與構圖,是它視覺上的魅
力;充盈片中那豐富生動的十七世紀城市氛圍,則是它營造上的用心。畫家追求世間絕美
的那份偏執,是它對創作者心態的解讀;畫家承受家庭生計的無奈束縛,是它在劇情線脈
絡的延伸。而繪畫者對被畫者的慾望投射、以及此中與藝術成就的相互消長,是這個故事
試圖進行的辯證。至於飾演女主角的史嘉蕾喬涵森則是獨身挑起大樑,在戲中賦予那幅畫
作、在戲外賦予這部電影那讓人望穿靈魂的眼神。
那一身素樸的裝扮,以及用布條收纏的髮髻,透露著畫中少女的身份並不高貴。然而在維
梅爾〈戴珍珠耳環的少女〉這幅油畫中,除了少女那回眸凝望的神情之外,最吸引你目光
的便是那閃著銀灰色光澤的珍珠耳環了。既是下人,為什麼耳朵上戴了副高貴的耳環?既
是粗人,何以卻有著豔紅欲滴的雙唇、白淨清新的面容、晶瑩靈動的目光?此中的懸疑元
素十分豐富,充滿戲劇化的價值,所以才有《戴珍珠耳環的少女》這本原著小說,也所以
才有這部電影。
而從電影的第一個鏡頭,我們看到女主角葛麗特正細心地切著各色蔬果。淺棕色的洋蔥皮
、青綠色的葉菜們、橘紅色的胡蘿蔔、暗紫色的高麗菜。這樣的開場告訴我們:這是一個
關於繪畫的故事,所以這也將是一部色彩繽紛、視覺化的電影。
同時,《戴珍珠耳環的少女》的主線劇情雖然不複雜,但在人物之間以及人物本身的情緒
流洩,卻是時時刻刻透出張力的。在背負著沈重生計與自身對作品水準的堅持之間,這個
故事將維梅爾所面對的兩難處境交代得十分凝重。他並且屬於一個由丈母娘統籌掌管的家
庭,因而在家中的地位顯得失落。所以他只能在繪畫中追求他的自我實現,並將自身的慾
望與美學上的執著交纏在一起。
而在三角關係的另外兩個頂點之一,畫家的妻子雖然不見得失去了女性魅力,但畢竟已不
再是畫家描繪的對象了。在家計陷入困頓的同時,自己又不再得到丈夫目光的青睞,她因
而總是焦躁又脆弱的。掌控這個家庭的雖然是自己的母親,但是在畫作銷路維繫著全家溫
飽的現實之下,這位少奶奶的處境終究居於弱勢。當她最後甚至只被畫家當作挑選耳環的
掛具時,其淒涼情境不言自明。
另一方面,單純但擁有自我的年輕女傭,在進入這個家庭的同時也進入畫家創作的場域內
。女傭秀麗的面容吸引了畫家的目光、女傭清新的神情激發了畫家的靈感,而《戴珍珠耳
環的少女》試圖為這個故事增添厚度的妙筆,則是讓女傭透過在視覺美學上的領受天分,
而從相較於畫家妻子更有利的角度觸發了畫家那如獲知音的情感。
《戴珍珠耳環的少女》透過三項簡單的角色塑造,來構築葛麗特對繪畫美學的敏感度。維
梅爾教她觀察多彩的雲色,她的快速領悟讓畫家趕到驚訝。他進一步將調色的任務交代給
葛麗特,她對這份工作的熱情究竟是源自對藝術創作的嚮往,還是對畫家本人的戀慕?此
中值得玩味。到後來,她甚至憑藉自己的美感擅自更改畫家所要描繪的場景構圖。至此,
葛麗特的角色終於介入維梅爾的創作行為中,而這樣的交錯關係先是建立了畫家對她的「
人」的慾望,這慾望再進一步被轉化成藝術創作的熱情。於是,這部電影搭建了一個充滿
說服力的鮮活情境,水到渠成地解釋了那幅畫的誕生。
在此同時,電影對情慾張力的呈現確實多樣且直接。例如畫家為了得到鮮豔晶亮的的紅唇
效果,而一再地要求少女舔一舔嘴唇;例如少女將自己的滿頭棕髮視為最私密的一面並堅
持包覆著它們、不讓人看見,但是畫家終究於少女換裝時在一旁窺視,此時她那驚惶的神
色亦是意在言外。當然最明顯不過的便是那穿耳洞的儀式了。為了配戴原本屬於妻子的珍
珠耳環,畫家親手在葛麗特的耳朵上扎下那一針,此時一脈鮮血與少女眼淚一齊流下,再
沒有比這個更明白的情慾暗示了。
然而即便《戴珍珠耳環的少女》試著描繪出葛麗特與維梅爾在藝術領域中的連結,它仍然
無法被我視為一部有動人愛情的電影。兩人之間的情愫停留在單純慾望的層次,對話不多
因此缺乏相知更遑論相惜的情分。再者主人與女傭之間的身份隔閡從頭到尾都沒有被去除
,也因此當最後的繪畫過程結束、那累積的慾望張力達到最高點之際,葛麗特選擇去找自
己的年輕男友並進而纏綿一番,這樣的安排並不會帶來太突兀的感覺。
扮演維梅爾的柯林弗斯透過話不多、時常眉頭深鎖的詮釋方式,將這個畫家的神情描繪得
內斂而厚重。配合看來嬌弱但又帶著複雜情緒的妻子,以及時而霸道時而勢利時而又懂得
顧全大局的丈母娘,這個家庭中那股不安的氣氛被交織得充滿張力。相較之下,在三年之
後的現在急速竄紅的西利安墨菲,其所飾演的年輕屠夫角色實在缺乏發揮,他那獨一無二
充滿邪氣的眼神更是讓這個純情小男友帶了點詭異的質感。至於湯姆威金森所飾演的財大
氣粗收藏家,角色的層次跟威脅感都稍嫌不足,相較之下他在《蝙蝠俠:開戰時刻》中的
黑道老大只憑著酒吧中那一小段撂狠話的演出,就讓人印象深刻得多。
而靈魂人物史嘉蕾喬涵森,也許是編導為了要堆疊出與實際畫作的相似感,因此在全片所
有鏡頭中她的面色總是白裡透紅得像個發光體。其清秀與淡淡的貴氣說實話有點削弱當個
女僕的說服力。然而她畢竟用這個角色撐起整部電影的目光,不管是對這個家庭的觀察、
對畫家創作的好奇、對藝術美感的理解,《戴珍珠耳環的少女》都靠著史嘉蕾喬涵森的神
情來引導觀眾的思緒。而她那好奇中帶有沈穩、含蓄但又不失自信的神色,將葛麗特氣質
的不凡之處詮釋得挺為鮮明。
葛麗特的角色質感與《愛情,不用翻譯》中的夏綠蒂其實有點神似,而導演彼得韋柏也與
蘇菲亞科波拉一樣喜歡拍下她默默凝望著他人的眼神。當維梅爾與妻子在琴室裡溫柔依偎
著,經過的葛麗特在燭光中屏神看著他們,此時鏡頭對她的凝視讓人不禁想起《愛情,不
用翻譯》裡頭漫步京都的段落。
《戴珍珠耳環的少女》是一部在視覺上用心經營、在角色上認真鋪陳的電影。透過人物之
間縱橫交錯的愛恨情緒,這個故事具體想像了一幅傳奇畫作背後可能的創作心路。而在各
個用心鋪排的場景中,觀者得以在視覺上享受著充滿美感的構圖,以及那典雅調和的光線
層次。這部電影用如畫般美麗的鏡頭來講述一幅畫的故事。雖然視覺上的渲染力不若聽覺
那樣直接,所以在描繪藝術家的創作心境上它沒有如《阿瑪迪斯》一般澎湃的情緒引爆力
,但不妨將它當作一段精緻的小品,值得用心品嚐與觀賞,就如同那只在光與影的交錯之
處、微微閃著光芒的珍珠耳環。
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(把那些截圖縮小之後發現 它們看起來真的超像古典畫作的orz)
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「天使的眼淚滴落人間,但那幸福終究不夠灑在每一個人身上。」
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