#貓心讀詩
大約20年前,台大社會系的教授,做了一篇研究,根據研究結果指出,台大生組成的比例,有11%來自於台北市的大安區。
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如果是台北市,就已經夠驚人了,更何況只是台北市的大安區。
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時至今日,台北市建國中學的學生,仍然有1/2會上台大。不要小看那1/2有多可怕,就舉台南女中當例子好了,要進台南女中的分數,在台北大概是大直高中的分數。
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其他地方的第一志願,可能是台北的第9志願。更別說那1/2上台大的,可還是扣除掉那些因為去了其他學校的醫學系、牙醫系、藥學系等等,而沒去台大的人。
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這就是階級複製。
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(當年助教跟我們提到11%的時候,沒有說是哪篇論文,如果有人知道,還請告訴我,謝謝。)
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#廖莫白〈下港人〉
從二林到台北
我們變成下港人
才二百公里
他們把彼此的距離
拉得好長好長
爸爸從不說什麼
反正我們要落地要生根
就要愛自己站立的土地
目前台北是我們的家
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下港人有什麼不好
我賣我們的麵
這是交易
不是行乞
只是偶而端麵的當兒
我會偷偷滲進幾滴心酸
有時爸爸看到
就用慣常的眼色嘆息
不知他總在想什麼
以前在自己的家鄉
爸爸從不如此沉默
現在,從早到晚
他只陪著鍋鏟
一句不語
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爸爸:下港人沒有什麼不好
我是你的兒子
也是下港人
要是你想回去
我們就回去
回去家鄉
不要人家叫我們
下港人
同時也有42部Youtube影片,追蹤數超過105萬的網紅玖壹壹,也在其Youtube影片中提到,立志當自己大老闆 要做啥隆我講 #BIG_BOSS #玖壹壹 最新專輯『LOCAL』數位平台熱情放送中👉👉 https://RockRecordsCo.lnk.to/Local -------------------------------- 詞曲 | 陳皓宇、洪瑜鴻、廖建至 製作人 | #Hua...
廖莫白 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
下港人 ◎廖莫白
從二林到台北
我們變成下港人
才二百公里
他們把彼此的距離
拉得好長好長
爸爸從不說什麼
反正我們要落地要生根
就要愛自己站立的土地
目前台北是我們的家
下港人有什麼不好
我賣我們的麵
這是交易
不是行乞
只是偶而端麵的當兒
我會偷偷滲進幾滴心酸
有時爸爸看到
就用慣常的眼色嘆息
不知他總在想什麼
以前在自己的家鄉
爸爸從不如此沉默
現在,從早到晚
他只陪著鍋鏟
一句不語
爸爸:下港人沒有什麼不好
我是你的兒子
也是下港人
要是你想回去
我們就回去
回去家鄉
不要人家叫我們
下港人
※刊於《現代文學》復刊第十三期,民國七十年二月出刊。
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◎作者簡介
廖莫白
本名廖永來,就讀臺中師專時曾加入「後浪詩社」、「春風詩社」。擔任臺中縣長任內,推動出版「臺灣文學中小學讀本」、創設「中縣文學獎」、舉辦「中縣文學營」,對於臺灣文學、在地文學的發展,貢獻不小。創作上,以詩為主,作品的面貌相當廣泛,在作品中呈現人間的壓迫、悲苦,有現實關注與社會意識力量,反映社會矛盾,表露同情良心,且具社會責任感,是臺灣第一位詩人縣長。
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◎小編宇路賞析
在台灣,所謂的「南/北」之爭,當然不只有粽子。今年九月,每天為你讀一首詩就介紹過一系列「南國」的詩。相信許多人都知道「頂港有名聲,下港尚出名」這句俗諺,與本詩的詩題「下港人」的「下港」同義,原本是指安平港與高雄港,經過語意轉變慣用之後,演變成台灣南部、鄉下之意。
從這首詩的第一段,作者以第一人稱,敘述自己出身自二林(位於彰化縣西南部),移居至台北後,多了一個稱呼──「下港人」。「他們把彼此的距離/拉得好長好長」,作者感受到的是城市人之間的冷漠,明明擁擠的城市,人與人之間卻如此遙遠。但敘事者與自己的父親卻不在意,「反正我們要落地要生根/就要愛自己站立的土地/目前台北是我們的家」,把台北當作自己安身立命之處。
第二段,我們得知這對父子在台北以賣麵維生,然而生活似乎過得並不順遂:「只是偶而端麵的當兒/我會偷偷滲進幾滴心酸」,我們並不知道這些心酸從何而來?但是父親總是沉默,在家鄉時卻從不曾如此,或許是因為不經意透露出的「下港」口音,招致令人不快的眼光,而產生了一種「下港人」的自卑感吧?
末段,敘事者對父親說的話,流露出對家鄉二林的認同,對父子來說,與其在台北遭受歧視對待,不如回到家鄉,也不必再被叫作「下港人」。在這首詩寫成的1980年代,正是台灣產業結構轉型,導致大量人口聚集到台北討生活,產生的「頂港人/下港人」之間的對立。
昨天介紹吳晟的〈入夜之後〉以在鄉村的視角看向城市和鄉村景色,而廖莫白的這首〈下港人〉,則呈現出進入都市後生活不易及遭受歧視,發出的無奈哀嘆。
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美術編輯:宇君(ig:dj00716)
圖片來源:https://reurl.cc/2gyYz4
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#每天為你讀一首詩 #廖莫白 #下港人 #鄉土詩 #城鄉議題
廖莫白 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的精選貼文
十一月第二周:批判的鄉土 ◎責編/宇路
上週的詩賞析當中,已經有幾篇提到了「批判」,其思潮源自「批判現實主義」,是現實主義傳統的繼承與發展,認為文學和藝術不僅應反映社會現實,更要為社會底層發聲,揭發資本主義社會的弊病。
台灣自日本殖民後開啟了工業發展的歷史,邁入現代化的進程,當時已有不少政治運動者及文人,因受過西方教育,接觸左翼思想,其作品也帶有明顯的批判風格,本周將介紹的吳新榮〈煙囪〉一詩即為代表。然而隨著國民黨政府遷移來台,因與中國共產黨的敵對關係,官方對人民進行思想言論的控制,反共文學及大中國思想大行其道,不僅與社會主義相關的思想遭到抹殺,就連思想的自由也一併犧牲。
直到1970、80年代,隨著台灣工業的發展,社會逐漸開放,雖然傳統中國的國族意識仍屬強勢,但此時本土意識的鄉土文學逐漸萌芽,他們除了關注農村、土地,也意識到工業對環境造成的破壞,貧富不均的階級問題,資本對勞動的剝削,還有城鄉發展不平衡等種種問題,進而寫出他們的哀嘆與批判,本周以吳晟〈入夜之後〉、廖莫白〈下港人〉及陳克華〈太魯閣之死〉作舉例。
然而鄉土和批判並非前世代作家的專利,當代仍有創作者試以自身的經驗或觀察,寫出在這片土地上發生的變化,或是將上一代的鄉土記憶,以新的手法寫出不一樣的風情,有人將這些作者和作品歸類為「新鄉土」(或稱後鄉土)。本周將以顏嘉琪〈巡田水〉和林儀〈注音練習〉為例,探討新世代詩人如何詮釋鄉土,又將寫出何種批判。
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美術編輯:宇君(ig:dj00716)
圖片來源:https://burst.shopify.com/photos/peeling-walls-on-a-building-facade?q=Old
廖莫白 在 玖壹壹 Youtube 的精選貼文
立志當自己大老闆 要做啥隆我講 #BIG_BOSS
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詞曲 | 陳皓宇、洪瑜鴻、廖建至
製作人 | #Huangfu 黃富彥
編曲 | Huangfu 黃富彥
混音 | Huangfu 黃富彥
錄音師 | 陳皓宇
錄音室 | 陳皓宇的錄音室
錄音執行製作 | 陳皓宇、Huangfu 黃富彥
母帶後期處理 | Wayson Hsu @奇洱文創
攝影 | 沈皇名 GREEN
燈光 | Huangfu 黃富彥
後製 | 沈皇名 GREEN
剪輯 | 沈皇名 GREEN
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JUST LIKE A BIG BOSS 咱廢話攏莫講
I AM A BIG BOSS 要做啥攏我講
JUST LIKE A BIG BOSS(BIG BOSS)
咱廢話攏莫講(莫講)
I AM A BIG BOSS(BIG BOSS)
要做啥看我爽(我爽 我爽)
別問太多問題只要聽到你會驚
做人的道理序大若講你要聽
咱都從外面把他搶回來吃
厝內兄弟若要錢都不要命
我沒很多時間來 理你做什麼
恁爸還有很多事情等我要處理
看我左手泡茶米 來 右手做生意
看 頭家 It’S ME 爽就發薪水
人叫我董仔 等一下我先接電話
我叫你等咧 我講完再來跟你灰
序大人說過 做人就莫做少年家
做事要坦白 骨力做才會剩真多
JUST LIKE A BIG BOSS(BIG BOSS)
咱廢話攏莫講(莫講)
I AM A BIG BOSS(BIG BOSS)
要做啥看我爽(我爽我爽)
如果可以我要隻手碰到天
我的成功路上沒有速限
開著跑車叼雪茄吐煙圈
嘩啦啦啦 花我賺的錢
咿耶欸欸 我要當家族裡的傳奇
咿耶欸欸 把我的畫像掛在牆壁
教我賺錢的地方是 GHETTO
只是平民沒有貴族血統
我的 BIG BRO 教我如何 HUSTLE
GHETTO HUSTLE 彈個雙重奏
我把生意當作一場樂趣
階級制度像是一場戲劇
好的壞的沒有絕對富裕
你也可以成為 BIG BOSS 死去
人叫我董仔 等一下我先接電話
我叫你等咧 我講完再來跟你灰
序大人說過 做人就莫做少年家
做事要坦白 骨力做才會剩真多
JUST LIKE A BIG BOSS(BIG BOSS)
咱廢話攏莫講(莫講)
I AM A BIG BOSS(BIG BOSS)
要做啥看我爽(我爽我爽)
呼哈 踏上筋斗雲 當老闆我有新手運
發大財賺大錢 你有夢
發大財賺大錢 我有夢
搞排場 黑西裝 找人打鼓
開公司 換上混的 LOGO
我一出手好幾百個 COMBO
全體員工換上全黑的 POLO
我有強烈的欲望 不容易受傷 過人的膽量
才有辦法把整艘船的人帶回岸上
回到家裡人人都有熱湯
有問題扛在我的肩上(肩上)
全身最強的地方在心臟
可能關係到我來自的地方
我們一起踏上最高的殿堂
廖莫白 在 女子車流 Youtube 的最讚貼文
答對上車 答錯就回家?!
莫娜到底能不能完成 Gsx-R150 的考驗
得到關主 Sylvia 的獎勵
並且順利出發前往目的地呢?
#Suzuki #Gsxr150 #小阿魯
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廖莫白 在 雀雀看電影 Youtube 的最佳解答
2021台灣影評人協會獎 頒獎典禮現場|陳淑芳自稱兩歲⁉️(國家影視聽中心 年度傑出影視聽工作者頒獎典禮)
【第一屆年度傑出影視聽工作者頒獎典禮得獎名單總覽】
▶楊士琪紀念獎
得獎者:鍾孟宏導演
▶中華電影製片協會 第一屆傑出電影工作者獎
得獎者:郭南宏導演
▶電影導演協會 2020最佳新導演獎
得獎者:廖明毅導演
▶中華民國電影攝影協會 終身貢獻獎
得獎者:林贊庭攝影師
▶台北市電影戲劇業職業工會 年度影視傑出工作者獎
得獎者:楊志龍動作導演
▶台灣影評人協會獎(得獎理由如文末)
➤最佳影片:《阿紫》
➤最佳導演:陳玉勳《消失的情人節》
➤最佳劇本:黃怡玫、許承傑《孤味》
➤最佳男演員:莫子儀《親愛的房客》
➤最佳女演員:陳淑芳《孤味》
➤特別表揚:黃泰維、李紹朋《逃出立法院》(動作設計)
《阿紫》電影海報
▶國家電影及視聽文化中心 影視聽遺產保存貢獻獎
得獎者:井迎瑞教授
【台灣影評人協會獎得獎理由】
➤最佳影片:《阿紫》
樸實的鏡頭描繪出一個異常堅忍的台灣新住民,她隻身遠嫁異鄉,勇敢為自己打造新家,也為故鄉的家人蓋新屋,她面對全新且充滿歧視的文化和語言並不退縮,為人妻與人媳的心酸只能往肚裡吞。《阿紫》的平凡與勇敢讓人理解台灣新住民的悲喜苦樂,影片同時也捕捉到台灣經濟轉變的樣貌,北漂族面對產業外移只能返鄉種田,經濟弱勢的台灣男性在國際婚姻市場也能迅速變身為條件好的婚配對象,《阿紫》呈現的不僅是一個台灣農村的平凡外配家庭,還是這個世代許多國家跨國婚姻的寫照。
➤最佳導演:陳玉勳《消失的情人節》
少數很成功的可愛的喜劇片,笑鬧之餘,也兼顧了角色性格深度,喜劇難度高,讓人又哭又笑更困難。陳玉勳對小人物的觀察細膩,就連對於故事裡的渣男都能拍出極其可愛又可狠的一面,男主角的古意古錐,純情傻氣,某種程度上也與變態只有一線之隔。但陳玉勳的角色建立就是有趣,凝結時間的魔幻時刻,創意十足。
➤最佳劇本:黃怡玫、許承傑《孤味》
台灣女性女性在婚姻、家庭與自身命題中的矛盾迷惘,最後上演一場能否與自己的過去和解的習題考驗。看似一場不可置信的荒謬情節,戲外確實導演的自身親自經歷。在描繪眾多女性身影都有細膩之處,三姊妹身上的命題,既是故事裡的設定,也是你我在傳統社會不可避免的壓力。劇本多處都有神來一筆的幽默台詞,不管是變身蟑螂或是喪禮Battle,都能見出劇本的調理神采。
➤最佳男演員:莫子儀《親愛的房客》
精準內斂的演技令人動容,悲苦與犧牲,為了愛人付出,更要照顧愛人的家人。與小童星白潤音合作默契十足,展現生活日常的各種細節,讓人佩服。身為劇中的靈魂人物,莫子儀詮釋這角色需要付出的苦難與罪惡感,最後爆發力十足,絕對是男演員們的年度表演之最。
➤最佳女演員:陳淑芳《孤味》
能收能放還能唱歌的好演技,一甲子的功力全在這個角色身上展露無遺。既是一肩扛起家計,表面上的強人,她所飾演的女主角,在觸動內心多年的怨懟之後,結局甘願與丈夫情人小三和解,也圓滿了自己數十年來的糾結,成就自己真正海闊天空的心境。每一場戲都有細節,陳淑芳把握了這場近乎量身打造的角色,成就了自己表演的新里程碑。
➤特別表揚:黃泰維、李紹朋《逃出立法院》(動作設計)
全片的動作設計生猛和開創性,這對台灣製作的作品來說十分珍貴,而且面對活屍可以打出想像力與趣味,還帶了點電玩對打的歡樂。這部片最讓人看到血脈賁張的主因,就在於女主角賴雅妍居然變成摔角選手,與她平常的形象反差很大,全片拳拳到肉,摔得荒謬,打得痛快,這讓台灣本土新一代的動作設計更加值得鼓勵。
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