▋造字,是超越生命的職業——專訪 #許瀚文,空明朝體裡的自由
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空明朝體 Ku Mincho 起源於許瀚文在台北的停留,連同他對城市柔和、帶雨一般的感受,最早起名為台北明體。
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改名時強調的「空」,指的是空氣的流動,字與字間保有呼吸餘韻。從活字而來,中文字版型以方塊形狀堆砌,「看起來壓力很大的,像石頭一般壓在那邊」。許瀚文希望鬆動這個結構,改變字型以灌入風的流動,讓版面動起來。
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許多人問,空是不是有點佛學的暗示?許瀚文說,起初完全沒有,但做著做著,也有開悟的感覺。「我很急著說每個字一定要多瘦、要多寬,如果不能做到我理想中的想法,我就覺得,啊我失敗,想放棄這個字型。後來才發現,你不要對它有太多的 expectation,不要太多執念——它是寬的就是寬的,它要窄又可以讓它窄,自然排起來就會很好看。」
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放下我執,空明朝體不像傳統字體設計先定義寬中宮或窄中宮,「看到一個字的時候,不要一直覺得這個字要怎麼樣,而是去尊重它,自然會跑出它應該有的型態。」回到柯老師身上,書法所傳遞的意念,是機械化前的自由,「他說,不要用一種極權的態度去看字。每個字有它的美態,組成版面只是說,很多很有個性的人走在一起。不是說要砍斷它的頭,讓它看起來是統一的。」
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字本身的樣子,許瀚文說,那是延伸了每一個字從古至今流傳下來的生命。字有歷史,團隊研究雕版書,釐清它千年經歷。製作時團隊以 10 pt 造字,也是參考從前做字師傅篆刻大小,「我們就可以憑直覺去理解這個字。 很多字體廠商是把字體放到很大、再去拼起來,好像畫建築圖一樣,但是這樣你不會感覺到這個字在正文字大小時,它應該有多美。」
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「字的型態從宋代到現在沒有太多變化,會變的是字的用途,我們根據現在的用途去柔和原有的美感,就變成現在這樣。」內化字的歷史與各種技法,再用當代的方式活起來。許瀚文笑說,有沒有看過《全能住宅改造王》?大抵就是老屋新生的感覺。
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他像一個匠師,日子裡最大的滿足感,就是把每一個字做漂亮。每一字的完成,都有種療癒感。
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「我其實沒那麼喜歡做平面設計,做了一張海報可能它使用一兩個月就會被撕下來。但字型的好是,做完之後它可以保存下來,它可以處理事情,我很喜歡的。喜歡砌造一些工具出來讓大家去用,可能是表達詩歌排版、也可能是鼓勵一些活動的字型,我也可以做,就覺得很開心,很⠀享受這個過程。」
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既然是工具,不同場合、不同時代、不同審美,也需要與時俱進的工具。「所以我會說,字型師可以無限地做下去,永遠會有新的用途,新的美感,我們又可以做新的字型。我很喜歡這樣子,這是超越生命的一個職業。」
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🔍 專訪全文請見:https://bit.ly/3l4BKfv
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因為有一年的音樂會開在4/7(歐風情畫),有一年在4/8(午後,中央公園),於是最近臉書回顧頻頻跳出相關紀錄。
想到以前總跟設計對海報或節目單文字與排版到三更半夜,希望聽眾跟我們與當天的音樂更有連結,總自己寫樂曲解說,上網找更多的樂曲相關照片與文字,解說裡的照片則是個人對此首曲子的觀感與圖畫,再寫上一些自己私人的文字與照片,試圖增加聽眾與演出者的連結(作曲家照片更不用說了,大部分的聽眾根本不知道作曲家長什麼樣子),全彩印刷,小小一本成本驚人的高。
有句話「文青這種病,生完孩子就好了」。看到當時的文字覺得很有趣,還真文青,對於任何文字或藝術工作者而言,階段的記錄都是過程,不管好壞,都點線積累了生命,如果到了老年還不時維持文青或少女心,也是一件不錯可愛的事。
下面兩段史氏與拉赫的文字我很喜歡,藝術家重視思想傳遞,直視坦誠自己的情感,沒有任何避諱,當時在網路上看到變抓下來放在曲解裡跟聽眾分享。
年輕時曾糾結於情與理的拿捏,所以較早意識到許多人不夠邏輯理性,感官又被蒙蔽,也較早嚐到維持理性與原則做事的甜頭,而情與感這些抽象事物,提醒我們柔軟,是生活裡的動能、幸福的來源。別說身為藝術家,基本上身為一個「人」,感知鈍化是件悲傷的事,而濫用則只會帶來麻煩。
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「紐約,一個過動、不安份的城市。它影響我們最多的,不是華爾街紐約客的冷酷,抑或慾望城市裡第五大道的虛華
而是那些集結現代與古典、傳統與前衛、過多的衝突組成的各種藝術文化,充滿企圖心卻也頹靡:自由、熱情、多元、開放、創新、充滿無限可能。
臺灣是我們的家鄉,紐約是我們的曾經,那些不同的音樂,帶我們游走在不同的城市之間,穿越在不同的時空裡。
我們回到我們愛的台北,帶回紐約精神,秉持著熱情、多元、不設限,讓我們的音樂血液裡,延續紐約市的活力節奏
,沸騰不止息。」
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「2012 年秋,我再訪歐洲,帶回的不只是美好,而是更多的記憶,更多的想像。如果說建築師最大的成就是改變一座城市的容貌與天際線,那麼音樂工作者最大的使命,便是提醒人們內在被遺忘的生命力與感動。」
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「晚場的電影結束,台北變得不一樣,今夜的台北霧氣重,安靜、美,重現了那個我最愛的台北。
我們總被要求要有靈魂,現實生活中卻總是將它封鎖,
我們只好倚賴電影與音樂,現實中需壓抑的浪漫才可得到釋放,想像與夢想的欠缺得到填補,靈魂可以自由呼吸。
有時候我們就只是想感覺美,有時候我們只是想要想象力被具體化,更多時候我們只是需要感官被適度衝擊。
電影結束,樂聲停止,一覺醒來,
我們又會回歸現實正常運作」
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史克里亞賓: 「對你而言這似乎只是一首運作手指的曲子,可是對作曲家而言,這是他的思想,他的概念及他的感覺。」
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拉赫曼尼諾夫:「我,一個俄國作曲家,這塊我出生的土地,無可避免的影響著我的性情與外貌。我不曾刻意的想要寫俄式或其他類型的音樂,但我的音樂為我性情之產物,所以它是俄式音樂。我雖深受柴可夫斯基與林姆斯基.高沙可夫的影響,但我從未刻意的模仿任何人。
我在作曲時,試著讓那些已在心裡的音樂簡單而直接;
如果有愛,或苦澀,或悲傷,或信仰,這些情緒變成為我音樂的一部分,而我的音樂自然而然的因此變的美好、痛楚、傷悲、或具宗教性。
譜曲,已然成為我生活的一部分,如同呼吸與飲食。我作曲,因為我的感受必須被抒發,如同我說話,乃因我必須表達我的想法。」
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《Kodachrome》Luigi Ghirri
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1978 年,義大利藝術家、攝影師、作家 Luigi Ghirri (1943-1992) 自費出版了他的第一本攝影作品集《Kodachrome》,這是一本以攝影為媒介直搗當代藝術領域的前衛宣言,並且也是他眾多卓越作品中的一個重要里程碑。
在藝術家逝世廿週年後,由英國出版社 MACK 所復刻再版的《Kodachrome》,採用了與原版相同的設計、文字、排版與編輯方式,僅針對作品原作重新掃描,利用更先進的技術將作品做更精美的呈現。此書包含了一本小冊,由攝影評論與策展人 Francesco Zanot 所撰寫的短文,為這部前衛作品其造成的影響提供一個當代視角。
Luigi Ghirri 在當代攝影領域裡備受讚譽與推崇,他所創作的作品聚焦在景觀、建築與市容所建構出的平和世界,帶有睿智風趣的觀念性意象。透過攝影探討著攝影本身的能力與缺陷,他同時也是彩色攝影興起浪潮的先鋒者之一。
成長於 1950、60 年代,這個時代最令人印象深刻的莫過於經濟高速增長與多重文化之間的相互衝擊與融合,深受此一時期最受歡迎的藝術運動 —— 觀念藝術所影響。他於 1970 年代開始投入藝術創作,與其他藝術家共同合作,追求不僅僅只是紀錄當下的攝影影像。他的作品既不能稱上是專業攝影師的大作,卻也不是單純業餘愛好者的閒暇之舉。他旨在解決自身與世界之間的複雜性與不合理性的關係,同時銳化自身的眼界,追求已知與未知之間的巧妙定位。
Luigi Ghirri 的作品中,其所呈現的主題與概念往往異常地多樣,最終構成了一系列以「凝視」為主軸的申論。藉由這些創作,他不斷深入探索,並且優雅地陳述「現實」與「圖像」之間的關聯。如同大街上所見的廣告海報,可以進而分析為「圖像演化現實」,又或是「現實演繹圖像」。圖像的生成,其實是透過對現實世界的選擇與裁切所達成的片面影像,這個萃取部分精華、捨棄大半餘物的行為,模糊化了影像的真實性,同時也改變了原始的風景。
最終可以論述為:照片,並不是映射世界的忠實複製品,而是一連串所見的碎片組合。似是而非的結果,吸引著他追求如二分法般的各種抽象意念表現:內與外、真與假、虛與實。所有的照片既是目光的見證,同時也提出了無數的問題。就如同肉眼所見的真實是一回事,然而眼前的影像又是新的課題,關係著而我們如何從中思考。
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