《箜篌》雙排雁柱的彈撥樂器,所有樂器一定經過改革,不可能永遠不進步,我們所看到的樂器模樣,是符合現代需求的產物。
跟大家討論一件有趣的事,很多人說這是豎琴,哪是箜篌😆
豎琴單排弦,發音位置跟箜篌不一樣。箜篌是雙排弦,為了要做出符合吟揉按放而研發出來的。
趙老師畢生心血研發出來,鑽研40多年,令人敬佩的尊師。還說當年在瀋陽音樂學院決定要研發箜篌時,全身上下只有500人民幣😓
1989年台灣就有當時研究生寫關於箜篌的論位,論文名稱《1978年後兩岸箜篌發展之研究》,看完後滿感慨的,現在已經2019年了😢
箜篌真的可以演奏許多美好的旋律,懂箜篌的人一定能明白❤️
#箜篌
#感恩的心
題外:
🎃你會覺得小提琴跟二胡一樣嗎?
🎃長笛跟中國笛?
🎃單簧管跟簫?
😝
https://youtu.be/BOd42cQTJyE
同時也有17部Youtube影片,追蹤數超過58萬的網紅Rainie Yang's Official Channel楊丞琳官方專屬頻道,也在其Youtube影片中提到,🎧數位收聽:https://umg.lnk.to/RainieSITR 楊丞琳最新單曲〈SINGING IN THE RAIN〉 金曲製作人 米奇林&許哲珮 聯手製作配唱 楊丞琳為了迎接出道20周年演唱會能帶給歌迷不同的新鮮感,接下來每個月都會有新歌分享給歌迷,新專輯的最新單曲〈SINGING...
弦發音 在 古箏小妹彈箜篌 GuzhengKonghou Facebook 的最佳貼文
右手技巧文章分享《勾搭》
1.拇指與中指八度應合謂之大勾搭,與食指八度之內應合謂之「小勾搭」。
2.「大勾搭」分為「夾彈」與「提彈」二種,夾彈拇指與中指伸直成A字形,撮音時手指張開離弦,如夾子快速夾向目標二弦(譬如中音5及低音5),滑過二弦發音,然後以指尖(義甲尖)停靠於其內之二弦(中音3及低音6),如是勾托或托勾,則一指如法靠於內一弦,另一指張開,如法撥弦後靠弦,二指輪流時,始終有一指靠在弦上。注意夾彈是使用大關節,即第三關節,有部分人因為天生手形的關係,拇指改用第二關節,如果可以還是使用第三關節好,在力學上較能達到擺動的平衡。名指一般都札莊,不札也無妨。這種彈法利於歷音(刮奏)及搖指,不利於小勾搭,偶而使用食指時,以第二關節向上勾弦,傳統河南派箏人幾乎都使用這種典型手法,已故梁在平、任清芝,及陳蕾士等大師都是典型。再一次強調,夾彈時拇中二指都是伸直的,有些人拇指太短,無法擺出一個對稱的夾子,中指只好彎曲,但動的仍應是第三關節,有些人習慣拇指第一關節向外彎,只要保持不動就沒問題。由於夾彈是從上向下打弦,出音渾厚,由於靠弦,所以穩重,尤其歷音與搖指快速、清楚、有力。夾彈初練時較難,一旦熟習,反而較易掌握。
3.提彈時拇中二指所有關節向內,形成一個圓形,好像抓一把氣在掌中,拇指以第一關節,食指以第二關節向手心發力撥弦,撥弦前是大圓,撥弦後是小圓,二指輪流時拇指成半個大圓,中指則成半個小圓,拇指小圓則中指大圓,二指同時動作形成一個對稱擺動,注意手從肩到指尖始終保持放鬆,發力於一瞬間,全身的氣息,動作都可以跟著爆發,然後歸於平靜。提彈利於大小勾搭配合,不利於搖指(短搖),動作靈活,擅於抒情與華麗鋪張,傳統潮洲箏人大多是這種彈法的典型。提彈基本上除了歷音花奏之外是完全不靠弦的,小指則可以札莊。提彈易學難精,現代箏多用之。
4.從理論上看,大勾搭只有,也只能有此二種,但在應用上卻是變化無窮,有些人拇指偏向夾彈,中指食指則偏向提彈,有些人平常偏向於夾彈,大小勾搭時則用提彈,有些人用的是提彈,某些時候又加上一些夾彈的特質。每個人天生情況不同、習慣不同,不需要問誰是誰非,要問的是以我的情形,這樣彈合理嗎?有什麽困難?能克服嗎?每個人練到一定程度後都應該自己尋求出最適合自己的彈法。也許這對初學者要求太多了,老師怎麼教就怎麼練吧,不需要看到別人不一樣的彈法就心生疑慮,除非你不信任你的老師,認為他水平太差了。
5.小勾搭不存在夾彈提彈的問題,因為典型的夾彈不可能完全用於小勾搭,尤其二指要彈相鄰二弦甚至是同一弦時。
6.「搖指」,就音樂用法上可以分為「短搖」和「長搖」二種。「短搖」是指每一音都有一定時值的搖指,它可能只有托劈二聲,也可能是一大段連續搖指。「長搖」基本上每一聲是不計時值的,連續托劈當成一個長音,這個長音可以持續數拍,也可能還不到四分一拍,實際上只有三兩聲,當然長搖也可以搖出整段旋律。許多人搖單一長音效果跟錄音帶一樣好,搖旋律就無法流暢,多半因為沒練好「短搖」的關係,「短搖」應該要多下功夫才對。
7.就彈法和用法而言,「搖指」可以分為「傳統搖」和「現代搖」指二種。傳統搖指值得提出的有河南搖指和山東搖指二種。河南搖指的手形和要領與夾彈相同,河南派的重頭搖、游搖、重搖、走吟等有空再討論,這裡說的重點是這種搖指以拇指大關節作為軸心,拇指伸直,以拇指大肌用力,從弦的左上方向右下方壓下,經過目標弦發音後靠於下一弦,利用下一弦的反彈力向左上方反方向撥弦,來回為之,來回要大致在同一曲線上,不要划圓圈。記得弦是不會卡手的,是手卡弦,手指保持一定的彈性,小聲時指頭放得很松,拇指大肌發出的力量則不能太弱,保持速度和勁度,愈大聲指頭是愈緊的。這種搖法除了適用於河南山東等箏曲外,用於一般短搖,與勾搭可以靈活配合,比現代搖指還管用。這種搖指通常是先托後劈。
8.這裡特別提出撥弦時雜音的問題,主要兩個因素,第一是指甲沒有正面觸弦,這跟手指的角度位置沒有必然關係,無論從那一個角度入弦出弦,指甲都要平貼在弦上,不能說指甲的左邊或右邊先碰到弦。其實關鍵也不在入弦一剎,而是在出弦發音的一剎。上面說過如果手指的勁力夠,而且指頭放鬆有彈性,即使入弦時指甲沒有完全正面,觸弦後也會自動變成正面,出弦後馬上自動彈回原來的角度。第二因素是觸弦時間的長短,手指有爆發力,觸弦一瞬間便完成,雜音自然會減到最低。其他可能因素也很多,特別是指甲的形狀,指甲太厚,音沈悶,答答的觸弦聲難免,指甲太銳利,嗤嗤的刮弦聲也容易跑出來。
9.山東搖指頗有理論上的價值,數十年以前,山東許多地方往往以拇指動作去評斷一個人箏藝的高低。山東搖指最大的特色是用拇指第一關節作為主軸,第二第三關節反而變成輔助,甚至根本不動,手腕基本上沒用上,可以借用手臂的動作增加力量,但快速短搖時要完全使用第一關節的力量。把拇指想像是一個人的上半身,腰不要動,點頭看看,要稍為駝背,即第二關節稍向內彎,千萬不能往外彎,否則整只手的動作就死了。很多人可能馬上疑惑,拇指第一關節似乎不甚靈光,而且很快就累,能搖指嗎?相信我,假以練習,這是可以克服的。這種搖指靈活有力,聲音結實,雜音少,用於快速短搖,如珠落玉盤,粒粒清楚,甚至可以取代小勾搭,像「353212352」這樣的音形也可以輕易快速彈出,用於內外雙音,鏗鏘有力,與內外刮奏配合更是天衣無縫。拇指可以獨立動作,也可以像現代搖指一樣,以食指相傍。山東搖法通常是先劈後托。這種搖指最大的缺點是不利於長搖,而且有些吃力不討好的感覺,即使在山東,堅持這種彈法的人已愈來愈少,這是有些可惜的。我練得還不算理想,感覺即使不用,對小勾搭和歷音的換指動作也大有幫助。
弦發音 在 Rainie Yang's Official Channel楊丞琳官方專屬頻道 Youtube 的最佳解答
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楊丞琳最新單曲〈SINGING IN THE RAIN〉
金曲製作人 米奇林&許哲珮 聯手製作配唱
楊丞琳為了迎接出道20周年演唱會能帶給歌迷不同的新鮮感,接下來每個月都會有新歌分享給歌迷,新專輯的最新單曲〈SINGING IN THE RAIN〉由金曲製作人米奇林和許哲珮擔任製作和配唱製作人,專輯音樂統籌剃刀蔣形容這首歌曲是「復古的R&B電鋼琴浪漫小品,編曲動機在不影響歌手的情緒表現下,巧妙的穿插些創意使整體更符合〈SINGING IN THE RAIN〉這首歌想傳達的思念氛圍」,製作人米奇林介紹這首歌曲:「這首歌代表了丞琳內在靈魂的感性面向,淡淡的感傷,在雨天,總是會想著、緬懷著再也無法重來的過去,也紀念著每一段情感的無可奈何,在音樂與和弦嘗試了比較Soulful的呈現方式,讓這首歌的情感既內斂但同時又蘊含能量,丞琳在演唱的氣音共鳴也完美詮釋了Soulful音樂完整的樣子,深層卻充滿故事」,而金曲獎得主許哲珮談到這首歌曲的配唱過程:「這是一首輕鬆、浪漫,甚至有點性感的歌曲。丞琳聲音的詮釋出乎我預料之外,她的中音域有著很舒服的質地,緩緩、鬆鬆的,適合歌裡的雨天。其實我也較少聽丞琳演唱英文歌曲,沒想到的是丞琳的英文唱法竟帶有些日本偶像的率性(不是發音上),是一種咬字的重音,很迷人,也非常有辨識度!」。
因為歌名叫〈SINGING IN THE RAIN〉丞琳的英文名字又叫RAINIE,所以這一首歌曲非常適合下雨天,導演鄺盛第一次聽到這首歌就設定這支MV應該是在一個下雨天,在一個異鄉的小酒吧,女主角一邊聽著歌,一邊回憶著人生中許多美好的時光,而這個想法也和歌手以及音樂製作人不謀而合,因為這一首歌想表達的是主題是「想念」,不管是分隔二地的愛人,或是已經離開的家人,也許是失去聯繫的朋友,或是任何生命中經歷過的美好往事,在某個下雨天,在一個人回家的路上,在某個夜深人靜的獨處,這首歌曲都很適合聆聽,尤其在這個因為疫情影響而讓全世界停擺的2020,讓每個人都面臨了意想不到的無常,卻也因此可以慢下腳步,去重新思考自己的生活,生命中有很多來不及說再見的離開,但愛是永遠不變的精神,更提醒大家要好好的生活,珍惜當下!
#楊丞琳 #SINGINGINTHERAIN #LIKEASTAR
【楊丞琳 LIKE A STAR 世界巡迴演唱會 台北站】
11月6、7、8日 台北小巨蛋 與你 星心相惜
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〈SINGING IN THE RAIN〉
詞曲:賴暐哲/林碧霞/PeachGreen/李佳歡
也許是這樣的雨天
讓思緒無限地蔓延
也許是 店內的音樂
讓我不由自主地想起你
I'm just fine
不好不壞
別擔心一個人不自在
不過就只是你已經離開
Always
總會想起你
伴隨著我呼吸 的頻率
Always
總會想到你
和過去所有美好回憶
I sing around, walk around without you
我會好好的 好好的生活
I just be normal, suddenly
I just wanna sing a song
Cause you're in my mind
I just wanna sing, wanna sing a song
也許是這樣的雨天
讓思緒無限地蔓延
也許是 店內的音樂
讓我不由自主地想起你
I'm just fine
不好不壞
別擔心一個人不自在
不過就只是你已經離開
I just be normal, suddenly
I just wanna sing a song
Cause you're in my mind
I just wanna sing, wanna sing a song
I said never think of you
But I lie, I did it inside, outside
Still now I just wanna think of you
Now all bitter and sweet on my own
夢中的每個場景
都聽見你的聲音
我想我還無法忘記
I know you
I just be normal, suddenly
I just wanna sing a song
Cause you're in my mind
I just wanna sing, wanna sing a song
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製作&經紀公司Production & Artist Management:
樹與天空娛樂有限公司Tree & Skyline Entertainment Co., Ltd.
監製Chief Executive Producer :楊丞琳 Rainie Yang
經紀人Artist Management:林麗娟Dana Lin
執行經紀Assistant Artist Manager:楊于慧Charlotte Yang / 詹佳玲Erin Chan
詞曲:賴暐哲/林碧霞/PeachGreen/李佳歡
製作人 Producer:米奇林MCKY
配唱製作 Vocal Producer :許哲珮 Peggy Hsu
編曲 Arrangement:賴暐哲 (跳蛋工廠 EGGO Music Production)
和聲編寫 Backing Vocals Arrangement:許哲珮 Peggy Hsu
和聲 Backing Vocals:許哲珮 Peggy Hsu / 楊丞琳 Rainie Yang
錄音工程師 Recording engineer:蘇賢緯 Lugia Su
錄音室 Recording Studio:Wonder Studio
混音工程師 Mix engineer:陳文駿 AJ Chen
混音錄音室Mix Studio:強力錄音室 Mega Force Studio
母帶後期製作人Mastering Producer:李榮浩Ronghao Li
母帶後期處理工程師Mastering Engineer:周天澈TC Z.
母帶後期處理錄音室Mastering Studio:Studio21A
執行製作Production Assistant:森銘 Gorden
創意&企劃統籌Creative & Marketing Director:周啟民Jimi Chou
化妝Makeup:陳佳惠Carlin Chen (妝顏造型工作室)
化妝助理Makeup Assistant:梁安妘An Yun Liang
髮型Hair Stylist:劉珈妘Sydni Liu (Zoom Hairstying)
髮型助理Hair Stylist Assistants:方雅雯Nora Fang(Zoom Hairstying)
造型服裝Stylist:陳錦嬅Kate Chen
造型服裝助理Styling assistant :蘇育弘Justin Su / 黃子櫻Tzeying Ng
花絮平面攝影 BTS Photographer:黃義文 Evan Huang
花絮動態攝影 BTS Videographer:梅澤 Jimmy Mei
影像製作 Production:東頤製作有限公司 TUNG YI Film Production
導演 Director:鄺盛 KUANG SHENG
攝影師 Director of Photography:金鑫 JIN SHIN
跟焦師 Focus Puller:劉于豪 LIU YU HAO
燈光師 Gaffer:馬銘財 MA MING TSAI
燈光助理 Gaffer Team:高煜盛KAO YU SHENG/郭耿華 KUO KENG HUA/黃偉傑 HUANG WEI JIE
製片 Line Producer:黃緯豪 HUANG WEI HAO
執行製片 Executive Producer:陳登哲 CHEN TEN GCHE/ 張仟又 CHANG CHIEN YU
演員 Actor:PIETRO BALTAZAR
廠務 Production Assistant:林煜翔 LIN YU SIANG
攝影器材 CAMARA EQUIPMEN:妄想機影音製作有限公司Mirager Production House
片廠 LIGHTING EQUIPMENT:利達數位影音科技股份有限公司Leader Asia Pacific Creativity Center
灑水車Sprinkling Truck:廖桑 LIAO SAN
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【泰伊絲練習記錄】
最近有比較長一段時間沒有上傳練習記錄,除了最近比較忙之外,另一個原因是因為最近練習的調整比較複雜,練來練去都還停留在實驗和練習的階段,大概到了這幾天,偶然理解了某些練習的原理,因此得到現階段的結論,所以在今天,利用學生忘記請假的時間在教室錄了一點片段。
目前運弓所做出來的效果,好像已經可以理解到演奏家所使用的運動原理,當然熟練度還有完成度還有差,另外樂器也有差,我在教室用的琴和弓都比較差,特別是弓大概是1-2000的練習弓,比較硬,因此動作要做得很準確,才能夠不至於發出失誤的聲音。但即使是比較差的工具,所產生效果應該還是可以看得出來,像是換弓換弦之間聲音的連續性,目前大都已經知道該如何控制身體的某些部位來做到這些效果。
目前影響最大的部分是看了Teddy推薦這個華裔的音樂博士在克羅采的教學影片。
https://youtu.be/LJs43ceaUxw
例如上面這個連結是第六首練習,但是其他第七首,第八首的練習,其實他同樣是在強調這種大幅度調整手臂角度的方式來練習發音的動作,只是套用在不同的句子上,而有各自不同的變化練法。
其實簡單來說,這個動作應該算是Colle練習最徹底的分解動作,例如果我原本會比較注重在手指部分的活動,但這個練習裡面從上手臂的帶動,而影響手指持弓動作的大幅變化,讓我理解到Colle動作連動到整個手臂的一個完整系統。
然後我將這個觀念套用到平常練習的任何曲子之中,就發現原來高把為容易破音的問題,或者更複雜的音色變化,音與音之間的連接,換弓換弦之間的連接等等的問題,大概都可以解決。
之後我會再找時間錄一個影片來說明關於我理解的這樣的一個運弓的系統。
—
影片的後半有附上不同年份的練習記錄。我想強調的是,拉琴的動作絕對不會因為從小練了10幾年的動作而改不過來,在追求更好的拉法的過程之中,其實大部份的問題是來自於對於運弓理論不夠瞭解,以至於身體動作上的盲點,而不知道如何修正,一旦知道要修正的地方,其實當下去嘗試就可以發生變化,大約2-3天就已經熟練,1個星期之中套用到各種不同的曲目去練習就可以逐漸內化,希望可以將這樣的練習觀念分享給大家。
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