#俄羅斯糕點 #西伯利亞蛋糕 從小就開心有人結婚。但我自幼早熟,已領悟婚姻這檔事是看個人體質的,有人適合但也有人一輩子碰了就過敏。所以我開心有人結婚,從不是相信誰跟誰真的會百年好合,而是因為那代表我又有囍餅可以吃了。
小時候有一陣子流行送「掬水軒」喜餅。鐵圓盒子打開以後分成上下兩層,放滿琳琅滿目的餅乾,對我來說,那美味才是永誌不渝的幸福。掬水軒喜餅裡有一款圓形餅乾,有著美麗的皺褶,外皮烤得酥脆,一咬下去鬆軟,入口即化。關鍵的是餅乾中間,會鋪上一層薄薄的草莓果醬或巧克力,偶爾還鑲上一枚小堅果,那真是畫龍點睛。
我一直不知道那餅乾的正式名稱,從前就稱它做掬水軒餅乾,直到搬來日本以後,才知道那種餅乾擁有另外一個名稱,日本人叫它「Russian Cake」(俄羅斯糕點)。
如果是熱愛日本飲食文化的人,到此應該會高度敏感,不會輕易上當了。是的,就跟天津沒有天津飯,台灣沒有台灣拌麵,土耳其沒有土耳其飯,印度沒有水滴型巨型厚餅一樣,俄羅斯人也從未聽過Russian Cake這名字......★繼續閱讀完整文章:https://bit.ly/3gGP7Bx
Japan Walker
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同時也有13部Youtube影片,追蹤數超過9,490的網紅研究生,也在其Youtube影片中提到,《創作者說》,每週四上線。每集節目會邀請創作者來跟大家聊聊他們的作品。可能是一本書,或是一部劇。歡迎你跟我一起來探索這些故事,背後的創作故事。 追蹤《研究生》 FB|https://www.facebook.com/pointsjourney 📍創作者 張維中|作家、Podcaster 🔖精...
張維中散文 在 Facebook 的最佳貼文
張維中:「防疫生活的領悟,就是人際關係的應對進退,那些過往會主導一個人喜怒哀樂的元素,突然間,撤離很後面的位置了。這些日子以來,花上最多時間相處的已不是跟任何一個人,而是容納我生命運轉的空間。一所不會發聲,卻又時時刻刻在心底與自己對話的屋子。
地球浮在宇宙中,說穿了,始終不是踏實的。生活在這星球上的每個人,看似腳踏實地,綜觀來說也是浮動著,隨難以招架的世事而擺盪。無常其實是日常。大環境既然如此,唯一能夠做到的就是安穩自我,在可能的範圍中,一圈一圈,好好地自轉下去。」
——好好地自轉下去
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張維中散文 在 Facebook 的精選貼文
#時差一年的東京奧運 回想起多年前,東京宣布申奧成功那一天的歡欣鼓舞,對照當下,日本居民冷眼看待疫情最高警戒「緊急事態宣言」下的奧運,感慨萬千。
公司的社長肯定是最感到遺憾的其中一人。在小學七歲時經歷過1964年第一次東京奧運的他,一直好期待著人生能夠遇到第二次的機會。這幾年每一次去社長家,他總會將我領到窗邊俯瞰,興奮地說:「你看,會場建設快完工了!」社長家不遠處,是其中一個戶外的競賽會場,不必買票,就能從他家的高樓窺見場內狀況。參與感爆棚的他,一年多前幸運抽票當選,購買不少的賽程,遺憾的是現在已取消觀眾入場。
我完全可以體會社長的情緒。那是一種時代的集體回憶。一次全球性矚目的焦點,凝聚在自己生活居住的城市,時間在這裡是有彈性的,個人發生再怎麼微小的事,也會被加持成歷史大事。無論過多久,在腦海中不斷重播,永遠會是最好的解析度。
申奧成功的那年,我曾寫過一篇文章,結尾說著期待從台灣飛來日本感受奧運氣氛的親友,在我們老的時候回顧往事,或許常會不經意地說:「2020東京奧運那時候啊,我們在東京⋯⋯」但,萬萬沒想到,事與願違。
命運多舛的東京奧運真要來了。延遲一年,名稱仍未改變,在2021年舉辦著「2020東京奧運」注定記錄了時差的荒謬性。
沒有人在關心開幕式當天會有什麼表演了。在我們老的時候回顧往事,會說起的那句話將變成:「東京奧運那時候啊,你的疫苗打了沒?」
●以上為摘錄,完整文章請見:https://bit.ly/3r69f3V
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張維中散文 在 研究生 Youtube 的精選貼文
《創作者說》,每週四上線。每集節目會邀請創作者來跟大家聊聊他們的作品。可能是一本書,或是一部劇。歡迎你跟我一起來探索這些故事,背後的創作故事。
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這一集邀請到遠在日本東京的台灣作家張維中,透過遠洋訪談,要來跟我們聊聊寫小說、散文、旅記的心路歷程,以及在日本生活十幾年的故事。
張維中提到,去日本生活的契機是對台灣的生活感到索然無味,不經開始思考這是不是自己想要的人生,原本預計去一年,因緣際會下決定留在日本生活。他說,一個人跟某個地方其實是有緣份的,有時候強求想留下來但不一定會成真,要有一些幫助你、磁場對的人,才有可能留下來。
台灣出版業環境已和過去大不相同,張維中也分享自己的體悟,他認為最初是喜歡做什麼,這件事情真的很重要,比方說他就是喜歡寫小說,寫小說帶給他的愉悅感這件事情不曾忘記,所以才有可能一直寫下來,然後它帶來的成就感也和做其他事是不一樣的。
今年九月下旬,張維中將出版新書《不在一起不行嗎?》,將探討不同年代對婚姻的看法,期待新書能獲得好成績,也希望日本疫情能漸漸明朗。
張維中散文 在 啟點文化 Youtube 的最佳解答
對談重點:
一、朱自清最著名的散文作品《背影》,表現了深刻的父子親情,但其實他們父子關係很緊張,為什麼?解析知名作品背後的黑歷史。
二、為何相隔了八年,朱自清才能回頭說爸爸的故事?這中間的親情糾葛是什麼?
三、跟家人之間,最好的距離是什麼?
四、悲慘環境和遭遇,都是文學作品的養份嗎?
參考資料:
一、作者 江仲淵。《民國文人檔案,重建中》。時報出版。
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張維中散文 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者:小野
內容簡介:
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則?
故事大綱要寫多長?劇本有所謂的「格式」嗎?
正邪對抗、角色轉變是鐵律?導演期待看到什麼?
文學電影和電影小說有什麼不一樣?
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個;「三廳電影」帶來錢潮,也帶來局限;《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義,學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課,故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想,技術只能輔助;故事和風格都是為了描繪主題,角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變,情緒節奏帶來如力學原理般的力量,劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野,第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程,並以特殊的「科學/文學」斜槓背景,帶來一套難忘的「野式編劇法則」,用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本,然後,超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂,又再度興盛的四十年間,小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編,甚至行銷等角色,也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中,小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字,並透過八十部經典電影賞析,佐以珍貴的部分劇本原稿,傾囊相授獨門心法,深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生,或喜愛電影的人,亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者,本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感,有一種非說不可的慾望,一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司,我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演,和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面,天天到你家來煩你,天天談的都是劇本,當然也會發些牢騷,傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活,並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起,學不到什麼東西,他們在創作過程渾然天成,你看不到什麼具體技巧,更糟糕的是,你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家,告訴自己暫時安靜下來,把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想,一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言,要替電影編劇找到一套可以教授的方法,是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中,卻不斷的冒出一些自創的「方法」,而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法,是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式,所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來,本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機,我把這些科學方法公開。在公開之前,我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生,像是找到一種新藥,做人體實驗,效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視,除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外,更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言,浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中,終於也發現到一些奇妙的東西,一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本,是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說,看一部好的電影,如果能夠找到改編的方式,我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力,相信你一定可以的。
作者簡介:小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業,曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校(University at Buffalo, the State University of New York)攻讀分子生物學,也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司,擔任製片企劃部企劃組的組長,和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元,小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎,包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面,擔任過台灣電視公司節目部經理,及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動,包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等,為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫,現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長,成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書,想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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張維中散文 在 張維中 的推薦與評價
東京在住台北人。喜歡大都會的新潮繁華,也愛地方小鎮的人文風情。寫遊記、寫散文、寫小說也寫少兒讀物。喜好啜飲記憶,懂得忙裡偷閒,善於各領域的追星崇拜, ... ... <看更多>
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