這篇來自【CUP】上的文章,介紹了曾經在17-19世紀之間,曾經於非洲西部出現的達荷美女戰士。
她們的故事不止顛覆了我們對於非洲女性的想像,也讓我們進一步思考女人還有什麼樣無窮的可能性?
在【百工裡的人類學家】馬上要舉辦的《跨世代女「人」交流系列講座》,三位講者分別在媒體、健身與市場趨勢研究不同產業之中,讓我們看到今日女性在職場上的各種可能,更特別的是她們均有人類學的經驗。人類學為她們的人生與職涯開啟了哪些可能呢?千萬別錯過了這次的精彩活動喔!
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女戰士起源不明,據歷史學家見解,她們可能是因應 1770 年代初女攝政 Hangbe 與其孿生兄弟統治,作為女保鏢登場。至 1800 年代中葉,面對敵國,達荷美號稱擁有數以千計的女戰士;戰爭勝利後,達荷美會勞役敵人,或將之在奴隸貿易中出售。女戰士打從少女時代起就會練習刀法、裝填燧發槍、攀爬障礙,邊喝白蘭地邊高唱戰歌。
Wantchekon 及其研究團隊,希望通過收集當地後人的記憶,寫下一本能在學校教授的女戰士歷史書。三年間,他與貝寧首都柯多努(Cotonou)附近阿波美卡拉維大學的非洲經濟學院歷史學家,在全國各地查訪女戰士的後人。
現年 85 歲的 Nanlèhoundé Houédanou,一直在村中講述女戰士倖存者、繼祖母 Nafivovo 的故事。Houédanou 形容,向年輕人傳授歷史,能讓 Nafivovo 繼續「活在人世」。根據她的講述,戰爭結束後,身材高大的 Nafivovo 來到 Nangahoué 村,在嫁給自己祖父前靠收穫棕櫚油維生。此外,Nafivovo 又會為村中挨餓的孩子煮食。
(以上引用網頁原文)
引用網址:https://www.cup.com.hk/2021/08/30/dahomey-benin-female-warriors/
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要看懂詹姆斯.岡恩(James Gunn)在《自殺突擊隊:集結 The Suicide Squad》(2021)到底在玩什麼梗,請看這篇。本文列舉幾項典故來談談,先從阿根廷的伊娃.裴隆(Eva Perón)開始說起⋯⋯。
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1945年,曾掌握阿根廷軍政大權的胡安.裴隆(Juan Perón)倉皇下台。與此同時,他與後來以「裴隆夫人」聞名於世的伊娃結婚。裴隆是一介武夫,他清楚軍人形象無法服眾,要贏得民心必須倚靠貼近民心的魅力。
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此時,他意識到被喻為如玫瑰般嬌豔的伊娃足以作為自己攻城掠地的利器。伊娃出身貧賤,是不被承認的私生女,早期流連酒家。但她天生美艷,也有過人才智,使得裴隆拜倒裙下。不只是裴隆本人,當她走上阿根廷各地的演講台上,人民無不被她的過人魅力給折服。
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除了美貌之外,伊娃以其貧窮出身說服挨餓的百姓,自己能夠傾聽眾生疾苦。在她的賣力助選之下,裴隆得以重掌權力,在1946年選上總統。而伊娃也始終在背後為丈夫運籌帷幄,鞏固其民望。
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然而,裴隆夫婦雖然善於營造形象,但絕非善男信女,在他們的主導之下,阿根廷成了一個法西斯國家,獨裁專政治國,誅殺異己。對納粹主義異常崇拜的裴隆,更大量收容納粹分子躲藏,包括「死亡天使」約瑟夫.門格勒(Josef Mengele)與阿道夫.艾希曼(Adolf Eichmann)等人。
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在1952年,伊娃.裴隆因為癌症去世,以33歲之齡揮別人世。身後,她獲得了國葬的至高待遇,在過往的阿根廷,這是元首才享有的特權。
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1976年,提姆.萊斯(Tim Rice)與安德魯.洛伊.韋伯(Andrew Lloyd Webber)共同製作音樂劇《艾薇塔 Evita》重現伊娃.裴隆的一生,描寫出身低微的她如何一步步爬上權力核心、獲得萬民擁戴。該音樂劇最終成為了經典,也促成了亞倫.帕克(Alan Parker)翻拍為電影版《阿根廷,別為我哭泣 Evita》(1996),由流行歌后瑪丹娜(Madonna)飾演伊娃.裴隆。
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這對夫婦當時的確費盡心力,讓自己能夠享有救世濟貧的形象。但《艾薇塔》可不是他們出錢製作的政宣戲劇,而是英國人看見故事的戲劇化成分,加油添醋創造出的作品,完全是一種對阿根廷的浪漫想像。
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伊娃.裴隆不免從而被尊為女神,但事實上她雖然時常為底層發聲,對奢侈品的愛好程度恐怕不落伊美黛夫人(Imelda Marcos)之後(這在劇中也描寫,但僅被淡化成成為慈善家之前的習性)。就連這場史詩級的婚姻,也未必真正幸福,有史學家認為這很可能不過相互利用的假面婚姻。
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在《自殺突擊隊:集結》之中,這只是身兼編導的詹姆斯.岡恩眾多埋很深的梗之中的其中一個。
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劇中,科托馬爾他(架空的南美國家,與阿根廷一樣說西班牙語)的獨裁者西爾維.奧盧納向「小丑女」哈莉.奎茵大獻殷勤,他開誠布公地說,自己需要一個像她一樣美艷的夫人來襯托自己,如此無疑能讓他獲得人民支持。在這段對白之中,奧盧納更提及自己對納粹人士的收容政策,已經明顯代表他就是在影射裴隆將軍。
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沒想到,詹姆斯.岡恩玩了一個精彩翻轉。他讓哈莉.奎茵當場殺害奧盧納,理由是「如果這個男人很危險,就得讓他送命」。這個編排不只是一個對歷史典故的顛覆,也像是一種性別革命。
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女性依附在男性獨裁者之下,享有榮華富貴與政治權力,這類為虎作倀的故事,已經儼然成為一個陳腔濫調。更不用說居然還有人將之美化,拍成音樂劇與電影,表面上是在描寫女性如何自主,但本質上依然暗示女性若不緊扒著有權力的男人,光靠自己根本無法創造不凡。
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哈莉.奎茵如果同意奧盧納的提案,那這終究只是再走一次伊娃.裴隆走過的路。所以她的選擇是,直接大開殺戒,殺掉偽善暴君,表徵21世紀的女性,不再傻傻靠別人,也不必再被男人操弄,既然槍(權力)握在手上,那為何不自己殺出一條血路?
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詹姆斯.岡恩除了在《自殺突擊隊:集結》玩了裴隆夫婦的典故,還在一開場就重演了惡搞版的「豬玀灣事件」(Bay of Pigs Invasion);全片表面上是一個愛國行動,演變到最後,「美帝」陰謀居然逐漸遭到揭露,冠冕堂皇理由一大堆,在乎的終究還是自身利益;再來,入侵之後將人家的國家搞得一團亂再拍拍屁股走人(居然與美國目前撤離阿富汗的時事高度相合)。熟知美國現代史的觀眾,觀賞全程應該既視感濃濃。
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至於巨大海星這種獵奇怪物,熟知影史典故的影迷大概也能為之投射,不知詹姆斯.岡恩或1960年時創造牠的DC漫畫家是不是也曾看過島耕二執導的《外星人現身東京 Warning From Space》(1956)?該片的外星人同樣也是海星扮相。而本片劇末,巨大海星死前一番對星空的囈語,該不會是對《銀翼殺手 Blade Runner》(1982)的致敬吧?
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在冷戰前期,這類巨獸(巨螃蟹、巨蜘蛛)電影在美國B級片的領域佔有一席之地,其中隱喻的無疑是足以毀滅世界的核能力量。而片中只要帶好面具(mask)就可以躲開襲擊的海星,是不是像極了COVID-19的隱喻?(不過這個設定應該只是神奇的應景巧合,因為電影是在2020年二月殺青,當時美國尚未大流行)
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離開漫威轉效DC的詹姆斯.岡恩,藉由這部作品展現了無止盡的爆發力,不只是對節奏的掌握以及娛樂性的拿捏。更以嬉笑怒罵的態度嘲弄「世界警察」美國人的自以為是,對比意識形態保守許多的漫威,DC在他操盤之下,竟能以一種近乎反文化的精神重新翻轉美國現代史,對性別敘事也有獨到觀點,「驚為天人」四字已不足以形容。要是給詹姆斯.岡恩持續操盤,未來該是DC的世代了。
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對了,詹姆斯.岡恩當時之所以會被迫離開漫威,正是因為戀童傾向的言論被揭露之故。不妨看看《自殺突擊隊:集結》當中對小朋友產生威脅的人是什麼下場,這題問哈莉.奎茵就對了。
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(圖為「小丑女」哈莉.奎茵。)
#自殺突擊隊集結 #TheSuicideSquad #華納兄弟
#詹姆斯岡恩 #JamesGunn #小丑女 Warner Bros. Pictures
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Lag了非常久,終於把《大豆田永久子與三個前夫》看完了。
在經典片段與金句滿滿的內容中,我自己最喜歡的是出現在第10集的,大豆田意外發現母親生前留下的情書,決定帶著女兒一起去拜訪國村真那一段。
「也許從母親外遇的對象口中,可以知道她到底過得幸不幸福,究竟對於婚姻,還有女兒是怎麼樣的想法。」
劇情的安排讓人很意外,開門的是一位女性。
那段台詞也深深地寫進我心底。
「她是真心深愛著家庭、同時也真心渴望著自由的,所以感到很矛盾。但是,每個人都是這樣的,因而活得掙扎。但無論哪一個,都是真實的她。」
那一刻我真的是抱著洋芋片起立鼓掌的,這就是坂元先生這個人才寫得出來的台詞!
沒有批判大豆田母親的人生選擇,也沒有責怪當時的社會背景。就是很輕描淡寫的寫出了每個人面對人生時,都有可能面對的矛盾與兩難。
這是他作為一位了不起的腳本家對於筆下人物的寬容。
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2018年時,因緣際會到早稻田大學大講堂聽過坂元裕二先生的演講。
記得當時有人問他
「坂元先生如何可以把如此複雜的人性糾葛安排進筆下的每個角色中?」
當時他的回答讓我印象很深刻,他說
「通常我都是讓這些角色彼此之間去發生碰撞和關聯的,就連我自己下筆的時候,都不知道他們將來會變成什麼模樣。」
「我可以盡量做到的就是不要去批判他們,不是我設定某個角色是壞人,他就得要十惡不赦,他可能因為做了一件事而導致別人的不幸,但他也會有可愛的部分。」
「我希望角色們還有他們彼此之間的關係,是有機的,自由發展的!」
當時我一邊做筆記一邊感動得不得了,因為沒有成見,因為看待世界的方式很寬容多元,所以他筆下的故事特別有人味。
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同樣的寬容我在作家向田邦子身上也見過。
她在某篇散文中描述自己遇到了一個跟蹤狂,鼓起勇氣把跟蹤狂揪到警局後,才發現那位男子是自己的鄰居,同時也是個慣犯,好幾位女性都到警局出面指證。
向田邦子後來好幾次都在住家附近見到那位男子。
「我以為他見到我應該要無地自容的躲開吧?沒想到每次見到我他總是見到老朋友一樣,總是過來和我握手,和我說謝謝!」
「從那一刻起,我終於明白了人性的複雜,以及什麼是戲劇!」她寫道。
實在很耐人尋味,如果故事就停在
「你這人實在太厚顏無恥,竟然還敢跟我打招呼。」就沒有那麼有趣了。
倒是還跟「前仇人」握手,並且體會出人性真的很複雜沒邏輯這件事,成就了向田邦子獨特的作家視角。
並且讓讀者們不停思考
「那個謝謝,究竟是在謝什麼呢?」
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身為母親後,時常在做思考的練習。
在探索「母親」究竟是什麼角色的路上,去批判外面看見的,而來定位自己總是比較省力的。
ex:
「我才不會讓我的小孩這樣那樣,如果他作出了OOO的事,我一定會XXX。」
「我不要成為那樣的母親,我要成為的是那樣的母親。」
然而一天天的過去,又會驚覺
「我憑什麼這樣覺得?」
面對自己突如而來控制欲,進進退退又進進退退的,一直在找什麼叫做「適當」。
偶爾會以為身為母親這件事有什麼厲害公式一樣的,但發現事情總會出乎你意料之外,而且每個事件在當下看來都毫無邏輯,領悟不出什麼真理。
我想,會不會每位母親其實,根本一開始都不知道和自己的孩子,將來會發展成什麼樣的關係吧?(這個問題等到如果我活到60歲,再來問一下自己好了!)
學習對自己與小孩寬容,放下成見與批判,相信每個人/每段親子關係中都會發展出非常有機和獨特的故事來吧!
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Btw
真的超級喜歡《大豆田永久子三個前夫》中坂元先生筆下的人物對話。
「真遺憾在妳正要學腳踏車那個年紀的時候,我都不在家,害妳到現在都不會騎腳踏車。」大豆田爸說。
「我沒有在責怪你沒有盡到父親的責任啦!你現在教我不就好了嗎?」
「消除寂寞的方法,不是找人來愛你,而是去愛你真的愛的人。而那個人不是那個鬍子男,是田中先生!」慎森說。
「我知道!你說的我都知道啊!只是我已經寂寞得受不了了!」
看似很尋常的對話,藏著愧疚,原諒,愛情中的放手,脆弱,而正因為有這些,而組合成了精彩絕倫,很有厚度的人性。
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Btw喜歡坂元裕二腳本的人一定要買這本書,太經典此生必收藏
光生出版 的《劇作家 坂元裕二》
https://bit.ly/3w4qjZ2
pic from 関西テレビ/一個紗窗串起的關於獨立與依賴的思考真的神來之筆。最後還要補一個就是小田切讓真的是帥哭了啊!如果說田中八作是行走的有機牛郎,那我找不出什麼字彙去形容小鳥遊啊!
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