【當香港變成中國一個普通城市,影視產業哪還有什麼空間?】閱讀全文:https://bit.ly/39vRpjo
近期香港一天內經歷了三宗與審查及禁播有關的事件,不少人視為中港影視政策一體化的最新示例:電影《風再起時》基於「技術原因」臨時抽起、TVB 首次不直播奧斯卡頒獎典禮、RTHK《鏗鏘集》被抽起。
這類事件在中國是常事,但訴諸香港,肯定打開大大損害新聞自由的惡例。不必說清楚,不給你看清楚,是大陸固有的,由權術主導出現的政策。#港區國安法 之後,香港已變成中國的普通城市,當然要全面與大陸接軌。
禁映影片,禁播節目,我們其實被禁了什麼?其實政權目的不在禁絕它們,只是通過禁制、限制了某部分人的權利,而去區分出特權階級的優越,而燃點更多人成為特權者的動機,從而主動配合施政,鞏固權力:https://bit.ly/39vRpjo
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過19萬的網紅3Q陳柏惟,也在其Youtube影片中提到,高雄電影節! 10/19 - 11/4 你知道高雄電影節的由來嗎? 你知道電影演變過程有哪些種類嗎? 你知道高雄電影節跟其他城市不同的特色嗎? 說高雄是文化沙漠、高雄就在沙漠中創造文化。 電影製片告訴你: 高雄電影產業的過去, 現在其他高雄政治人物沒有, 我們唯一提出未來完整影視政策! 20...
影視政策 在 台灣達人秀 Facebook 的最讚貼文
不管是影視化還是小說
拜託三叔好好拍吧!
😭😭😭#呱編
🔥時代變了?周傳雄赴陸參賽「評審只有22歲」 網傻眼:哪來的資格
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影視政策 在 陳文彬 Facebook 的最佳解答
這篇文章清楚分析了日韓影視勞動產業的問題,根本在「政府體制」跟「市場結構」上。
文章雖對日本現今影視勞動產業與政府補助的批判,但反過來看台灣現狀,那就更不堪目睹了。台灣很可惜,走過八零年代新電影浪潮後,影視創作一直受限國家「電影輔導金」的風向引導。
提案時一下子要你分析市場環境、一下子又要你保證會在國際影展奪得幾個獎項,搞得輔導金提案變成各創作者的作文比賽。反正提案用的卡司、拍攝內容、工作人員甚至勞動條件是一回事,拿到補助後的實際執行又是一回事。政府機關有審計的壓力要「預算執行率」,製片單位拿到預算後草草執行,獲利了結,雙方豈不皆大歡喜?
至於文化主體性與創作成績如何?反正那也不是審計單位能看得懂、會在乎、甚至可被簡化成數字的報告書啊!這是華人文化中,很不好的習慣就是「上有政策,下有對策」。
負責考核補助的政府機關難道不知道輔導金「作文比賽」的問題嗎?我想基層承辦人員是知道的,但長官不知道!因為負責擬定影視政策的長官沒有人是業界出身,他們不曾在片場扛過燈、買過宵夜、半夜接送過演員、當過光替、在戲院間跑過底片。他們不瞭解影視底層工作人員的勞動問題,還有熱情被消磨之所在。
擬定影視發展政策的長官要求看媒體宣傳成績、看上揚的數字報告、看網路上的風潮熱評。因為立法委員喜歡跟風質詢可以上媒體的話題。所以就有很多四、五流國際影展宣傳,常被拿來呼籠外行立委的成績報告書,製片單位寧可將大量經費配置在網路公司的網軍熱評上,也不願給影視基層人員合理的勞動條件。
然後在這種惡性循環結構下,從來就沒改變過影視工作人員的底層勞動結構,從沒改善過輔導制度中「市場評估」的作文比賽,從沒清楚思考過台灣電影作為國家文化主體性的中心問題。
所以演員、導演就很容易被創造出所謂「市場價值」與「名氣指標」,製作經費分配極不合理M型化成了常規。然後部分「名氣演員」為了中國市場考量,當然就一堆「內地」、「祖國」的跟風詞彙,然後再透過大眾傳播影響台灣年輕觀眾的思考。
歸根究底來說,台灣電影政策長期來忽略了「電影作為國家文化主體性」的根本性思維,或大家總喜歡說「電影歸電影、政治歸政治」、「大家只是拍電影的,不要談政治」八拉八拉的廢話推托之詞。說穿了潛台詞就是「我不要為了一部電影被中國點名做記號,進不了中國市場」。
台灣影視文化問題很複雜,也很單純。複雜的是除了得共同面對全球資本市場的問題跟勞動結構外,我們還得面對對岸中國的利誘與恫嚇。只是韓國、日本難道就沒有面對他們西岸中國的利誘恫嚇嗎?這就是單純且值得深思的破口了,如果你覺得韓國、日本與中國不同,幹嘛害怕中國威脅時,那台灣又何嘗不是呢?放開中國市場不談,台灣影視從業人員為何要害怕被冠上「台獨藝人」?「台獨導演」的封號呢?
拉拉雜雜叨絮了一堆,大家還是趕快來創作比較實際點吧!
#深港茶行
https://medium.com/charming%E7%9A%84%E6%8A%95%E5%B9%A3%E5%BC%8F%E7%BD%AE%E7%89%A9%E6%AB%83/%E7%82%BA%E4%BB%80%E9%BA%BC%E6%97%A5%E6%9C%AC%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E6%8B%BF%E4%B8%8D%E5%88%B0%E5%A5%A7%E6%96%AF%E5%8D%A1-41343238b788
影視政策 在 3Q陳柏惟 Youtube 的最讚貼文
高雄電影節! 10/19 - 11/4
你知道高雄電影節的由來嗎?
你知道電影演變過程有哪些種類嗎?
你知道高雄電影節跟其他城市不同的特色嗎?
說高雄是文化沙漠、高雄就在沙漠中創造文化。
電影製片告訴你:
高雄電影產業的過去,
現在其他高雄政治人物沒有,
我們唯一提出未來完整影視政策!
2018年,高雄電影節邁入第十八年,也算是「成年」了。你可以說高雄影視產業要更加油,但以我和許多好友的實際經驗來看,説產業全無改變,絕對是扭曲、不公的說法。
當然高雄影視產業仍有很多不足,未來怎麼做? 從近期趨勢就可以看出端倪。我也會繼續推動三項政策,也就是高雄缺乏的三項東西:
1.#有技術:電影產業發展,跟技術突破密切相關。從「默片」到「有聲」、從「黑白」到「彩色」、從「平面」到「3D」甚至「4DX」,未來VR技術的發展,又會改變從製作到播放的許多規格,也是高雄發展體感相關產業,以及獎勵在地製作時,能「後發先至」先搶佔的方向。
2.#有內容:文化產業沒有內容,就只能做代工。我會延續支持「高雄人」、「高雄拍」等政策。另一方面,透過鼓勵劇本、戲劇、動畫等創作,結合「海音中心」發展影音產業之現場體驗,並讓更多本土文化有影劇化、數位化可能。就有可能誕生更多元的創意!
3.#有組織:高雄沒有大製作公司總部、沒有大片商......等產業,上下游產業串不起來。在現有的基礎下,如果我們有具有產業整合能力的投資者進來,高雄影視發展會很快。但政府可以先開第一槍,把馬英九取消的公廣高雄台設立回來,讓台語台也設在高雄,那拍完一部片就散掉從業者,就可能有固定合作的對象,也會有更多長期的影視職缺,人才更容易回流!
1998高雄電影產業啟動,2008高雄拍片風潮升溫,到現在,2018高雄影視產業又面臨另一個改變關鍵。
目前高雄需要的不是嘴砲,不是好高騖遠,而是讓好的政策傳承,施政不足的地方能夠改革,發揮真正效益。請大家支持,讓有產業經驗、認真思考政策的我們,有機會和大家一起為高雄打拼,感謝!3Q!
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