《#女也》X #鄧惠文時間 feat.朱詩倩導演
「女也」 ,的故事
一小時的節目裡,鄧惠文醫師與《#非法母親》導演朱詩倩推薦《女也》,由兩位不同領域的專業工作者,聊聊女性在生活中的困難,身在亞洲女權指標的台灣我們仍需要這一部紀錄片。
「孩子出生之後,我是孩子的媽媽,同時也還在上班,我沒有朱詩倩的樣子了,當孩子熟睡那刻,我才有自己的時間。」女也片中的媽媽們,到了生病了才有時間化妝;到放完育嬰假回來,工作能力會遭受質疑,女性得花更多力氣,才能證明自己仍能像以前一樣擁有工作產能。
另外,鄧惠文醫師在結尾提到,女權主義者常在現實生活中被視為負面標籤,雖然現在女性已能做非常多工作,但仍有一種事情還是很難得到認同,那便是「Critic (批判家)」,尤其當對象是男性時,更是困難。
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《女也》𝓌ℴ𝓂𝒶𝓃 |我是 ___ 的女人 👩
#Woman #Women #YannArthusBertrand #AnastasiaMikova
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,楊力州生於彰化,其父親在農村裡以肖像畫為生活工具,一心想成為畫家,楊力州回憶他童年老家的客廳,總是擺滿50張以上未完成或已完成的遺照。耳濡目染下,楊力州從小也喜歡畫畫,一路升上復興美工,大學也是就讀美術系。唯漸漸的他就明白父親跟藝術界畫家的差異。大學時代因為繪畫比賽獲8萬元獎金的楊力州,買了人生第一...
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【#專訪】努力成為自己|導演 楊力州
十五歲時希望可以成為畫家,卻在二十五歲時成為老師,本來以為會一直教到六十五歲退休,沒想到三十四歲時得到金鐘獎,接著三十七歲得到金馬獎,之後成為想都沒想過的導演。也因為拍片,他成為別人眼中的體育政策、老人議題、東南亞政策、偏鄉教育的專家,但其實他只會拍片,只喜歡好好說故事⋯⋯(楊力州)
《小檔案》
楊力州(1969年),台灣紀錄片工作者。輔仁大學應用美術系、國立台南藝術學院音像紀錄研究所畢業。紀錄片作品有《紅盒子》、《我們的那時此刻》、《拔一條河》、《青春啦啦隊》、《兩地:他們在島嶼寫作系列—林海音》、《被遺忘的時光》、《征服北極》、《水蜜桃阿嬤》、《奇蹟的夏天》、《新宿驛・東口以東》、《飄浪之女》、《我愛(080)》、《打火兄弟》等。
創辦人/馬立群
監製/王姿佩
採訪/沈眠
攝影/馬立群
後製/賴炫佑
作品提供/楊力州
🎥官網 https://1imageart.com/
🎥Youtube高畫質: http://bit.ly/2PVoJHu
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▩ 監製|朱詩倩
▩ 導演|朱詩鈺
▩ 企劃|前期製片|賴姿君
▩ 攝影|M Studio 攝影工作室
▩ 空拍|小蔡空拍影像工作室
▩ 後期製片|王羿中
▩ 剪輯|捌零後媒體製作股份有限公司
▩ 混音|量子創意影音有限公司
▩ 動畫|謝孟成
▩ 調光|台北影業股份有限公司
▩ 配音員|劉佳旻
▩ 行政|李季璇、詹子萱
▩ 助理|王綉雯
▩ 行銷|賴姿君
▩ 受訪(依出場序)|洪世佑、薛琴、林一宏、黃俊銘
▩ 演出|
王紀涵、李玉如、陳亮瑾、陳威志、簡邑琳 郭婕甯 郭家甯、林天立、林天行、蔡牧熹、Kimi 、Sofi、李書璇、李芮安
▩ 特別感謝|林佳葦
▩ 製作|後場音像紀錄工作室有限公司
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楊力州生於彰化,其父親在農村裡以肖像畫為生活工具,一心想成為畫家,楊力州回憶他童年老家的客廳,總是擺滿50張以上未完成或已完成的遺照。耳濡目染下,楊力州從小也喜歡畫畫,一路升上復興美工,大學也是就讀美術系。唯漸漸的他就明白父親跟藝術界畫家的差異。大學時代因為繪畫比賽獲8萬元獎金的楊力州,買了人生第一台攝影機,從此他不再畫畫,脫離美術世界。
會有這樣的轉變,主要是因為楊力州開始接觸大量的電影,並著迷不已。尤其是台灣紀錄片導演吳乙峰描述白化症的《月亮的小孩》,觸動並啟蒙了楊力州,發現世界有一群人渴望被別人認識、知道他們是誰。
畢業後,楊力州在復興美工當了兩年老師,但對於將來的可預期感到不安,想到自己就要教書一輩子,人生的牌如此確定攤在眼前,毫無未知,30歲的他乃毅然決然離職,前往國立臺南藝術學院(現為國立臺南藝術大學)學電影。
多年後,2019年上映的《紅盒子》,主題是布袋戲傳承與父子關係,但楊力州自言,隱性子題是人如何成為自己。他坦率表示,他跟《紅盒子》的陳錫煌其實都一樣,想要成為自己,不活在父親的陰影下,只是他在大二時走向與父不同之路,而陳錫煌要到76歲時才邁向自我之途。且楊力州另有所悟,關於父親對他的期待,或是他自身的想像,是他少年時想要成為父親所期待成為的樣子,根本不是父親加諸於他。
因緣際會下,楊力州展開老人命題的紀錄片創作,一為失智失能老人的《被遺忘的時光》,楊力州企圖紀錄、呈現他們的世界的真實,與常人的世界的真實,彼此之間的巨大落差。另一則是老人家跳舞的《青春啦啦隊》,反向地看望健康老人如何走向晚年。兩者分別從不同角度捕捉、凝望老人的生活現狀與樣貌,楊力州希望能有更多的面向理解老人群體日常。
拍攝紀錄片時,楊力州會全神投入現場,拍完有難以抽身之感,他認為自己太難說再見,所以會持續關注被攝者後來的狀態,包含《奇蹟的夏天》那群踢足球的國中生們。楊力州提到,《奇蹟的夏天》首映後,對他們說過的一番話耿耿於懷多年,因為他在當下的勉勵是要年輕人們努力踢足球,但楊力州心知肚明台灣並沒有良好的足球環境。
7、8年後,楊力州前往台中觀看世足會外賽中華隊對越南隊,即便中華隊輸了,但在場11位足球員中有4名國手是《奇蹟的夏天》裡的中學生這件事,對楊力州而言,就已經是勝利了,至此,楊力州心中才能舒坦,不再感到愧疚憂愁。
小檔案
十五歲時希望可以成為畫家,卻在二十五歲時成為老師,本來以為會一直教到六十五歲退休,沒想到三十四歲時得到金鐘獎,接著三十七歲得到金馬獎,之後成為想都沒想過的導演。也因為拍片,他成為別人眼中的體育政策、老人議題、東南亞政策、偏鄉教育的專家,但其實他只會拍片,只喜歡好好說故事。
其紀錄片作品有《紅盒子》、《我們的那時此刻》、《拔一條河》、《青春啦啦隊》、《兩地:他們在島嶼寫作系列—林海音》、《被遺忘的時光》、《征服北極》、《水蜜桃阿嬤》、《奇蹟的夏天》、《新宿驛・東口以東》、《飄浪之女》、《我愛(080)》、《打火兄弟》等。
創辦人/馬立群
監製/王姿佩
採訪/沈眠
攝影/馬立群
後製/賴炫佑
作品提供/楊力州
場地提供:後場音像紀錄工作室有限公司
🎥官網 https://1imageart.com/
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