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二十八歲的倒數第二天，總算動筆，寫下算起來今年也三十四歲了的木之本櫻。歌單三十天結束後的今晚，本來要留給星期天我第一次以（二十九歲）編輯身份發言的講座 90s 學長姊勸世會｜雖然媽媽說我不可以當網路編輯，沒想到票們上週末就賣完了。
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去年八月十九日，發現了自己人生中第一根白頭髮。今年同一天，我決定把頭髮染得像 I Mean Us 的曼達一樣藍。拿著照片對設計師說「請幫我染個和真人電影版音速小子一樣藍的顏色」，然後度過五個小時。想到前白頭髮時期阿嬤某天對我說：「你怎麼還不結婚呢？你已經很老了欸。」七十四歲的阿嬤心中那把尺究竟是怎麼運作的，暫且不去想它。我只是在等待漂劑生效的時間裡忽然意識到，決定在發現白頭髮一週年時去染頭髮的這件事大抵也是某種自我暗示，即便踏進髮廊之前我只是覺得，好想要在過生日之前變成別人啊，而已。
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五個小時，點開林檎的受訪影片。談到靈感，「天婦羅，還有壽司全餐上菜的順序。先拿這道菜刺激食慾，緊接著一道一道層層疊疊；但還要留下空隙，在這裡上個燒酒⋯⋯這種事情最能讓我感到『啊，我也要做』了。所以那種江戶風的料理全餐的形式，是我的目標。」這個人到底在說什麼啊？然而我舉起因為是染髮而得以從圍襯中解放的雙手，在手機裡作心得筆記：
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啊，這也是疫情下會消失的事物之一吧？進食與儀式的順序，外送員是不可能教你該先吃哪一道、該沾什麼醬的，即便網路上一搜就找得到，但總的而言會在點了外送之後還上網搜尋確切吃法的人，是要被篩過一輪吧。無論江戶料理全餐究竟會在何時登上 UberEats，外送這種餐點定了多高的價格，當面才能傳遞的儀式與順序甚至用餐的速度，是難得在網路上比在現實中更難傳遞、延續、保存的事物吧？
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在這中途，設計師還打開鋁箔給我看：「啊，你真的很適合染髮欸」這樣說。我看見鏡子裡剛漂完而泛金的髮色，幼稚地驕傲起來。
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誰想得到，正式上完藍色染劑、沖洗完頭髮之後，我的頭髮竟烏黑如昔，彷彿它們本來不是黑色的一樣。
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設計師大概也心虛，對我說了許多以前不曾說過的話。「我送你一瓶護色洗髮精，洗一個禮拜，顏色就會顯了。」「範例照片它們都會打光，看起來就比較淺，現實染了是比較深。」「兩個禮拜過後，你再看看，應該就滿藍的了。」忍住沒告訴她我就看過曼達現場，人家可藍得一點也不現實哩。
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直到今天，我的頭髮依然沒有起色，literally。我想，我是得帶著一頭黑髮過生日了。彷彿我都沒有變。
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這樣的兩週，看著木之本櫻度過。我二十年後的眼睛留意起許多事，例如木之本撫子的頭髮是紫色的好羨慕，例如大道寺知世的眼睛是紫色的好羨慕，例如月城雪兔的眼睛和頭髮都是銀色的好羨慕。文章上線之後意外收獲大批迴響，不知為何二十八歲最後一天卻不停想起馬芳寫夏宇曾經化用《論語》裡的句子「惡紫之奪朱」題字在別人自己複印的《備忘錄》靴腿上，「喜紫之奪朱」。那是多大的氣度啊至少看起來。
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二十九歲前夕的願望是不要再做自己了。再做下去就要和別人一樣了。木之本櫻最害怕的是身邊的人消失，移動，變化。後來，她並不是自願將庫洛牌變成小櫻牌的，一開始因為艾里歐製造的災難，接著因為怕卡片死掉，直到透明牌篇她依然不是主動將魔力轉型。這樣一個為了他人才走路的少女，身邊每一個人都比她更知道自己要什麼，卻願意圍觀著她，等她。
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魔力有時是為他人而生的，這句乍看樂觀的話我真正愛的卻是它的背面，它的被動，它暗示的茫然，選擇障礙。真正愛的是，木之本櫻對這一切被動，都沒有恨。
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她從未怪罪可魯逼她當血汗童工。從未怪庫洛里德為什麼要她建立自己的魔法。她甚至愛上了比她更明白庫洛繼承者該做什麼的小狼。她看起來這麼愛著她因被動而發展的人生。我能這麼愛明明想染成藍色卻那麼黑的頭髮嗎？
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原文字數已經太長，許多事沒有寫進去，例如以上。謝謝瘋狂分享的網友。看見有人摘錄不附出處有些無奈，但因為是小櫻所以沒關係。
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唯一想爭取的，就是，可不可以不要在分享的時候叫我小編呢？
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我已經很老了。
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❝ 如果小櫻沒有及時趕到收服「浮」，飄浮在空中被風吹走的小茜，其實就隱喻一則獨自看家的孩子發生意外的單親家庭社會新聞吧？
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如果「跳」還在店裡，大姊姊是不是又得搬走，永遠無法展開新生活？
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不自覺依賴著「驅」的立花玲，要是繼續下去，不正是《黑袍糾察隊》裡仰賴禁藥的 A-Train，耽溺在失去名聲的焦慮與惡意之中？
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庫洛魔法使小櫻，在友枝鎮裡收服著卡片，其實是在收服著在社會邊緣游離的人們生活中的小小不幸。讓人偶爾忘記，小櫻自己也在幼時便失去母親。若要貼上刻版標籤，她也是「單親家庭的小孩」。
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蒐集卡片只是少女漫畫的套路。小櫻真正守護了的，是小鎮裡這樣的人們。10 歲時，我們看的是卡片美不美、強不強。20 年後，卻能看到卡片被收服、成為「有用的魔法」之前，小櫻身為魔法少女的重要意義。❞
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20 年後重看《庫洛魔法使》：
收服他人的不幸，即是魔法本身吶
https://bit.ly/2Dhbw7N
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撰稿_ 蕭詒徽
圖片_ 取自 Netflix
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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＜從化祿星落點解讀：你潛藏於心的慾望＞
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嗨，大家新的一周可安好？我是善存老師，人的表情容易察覺，陰暗處的心意卻難防，然後任何事必有跡可循，因為每個人都有張獨一無二的東方命盤，與西方命盤，五十多年研究東與西的經驗告訴我，東方紫薇與西方星盤，整合出來比對過濾後，精準到能透視人；當然若你有需求，可和善存老師預約論命，而平常，我也會寫給大家一樣能讓你自我審視的文字，以期有助，畢竟人人安好才是老師名為＂善存＂之本意。

（照片背景：慶州．瞻星台　建於七世紀）
朝鮮時期善德女王所造，是亞洲最古老的占星台。
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回到主題～
每一個人出生年干所產生的四化星，會賦予其所引動主星特殊的能量，然而我們都知道，四化星雖從屬於祂所引動的主星，卻也各自具備其獨立的意涵，化祿星蘊含著個人對於願景、期望、目標、情慾、金錢、物質等的追求及渴望，可說是一切慾望與念想的啟動之鑰，因此，在個人命盤中，從化祿星坐落的宮位，是可以解讀出你內心最深層的渴望及慾求是什麼？！
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化祿在命宮：表示命主是一位多情善感之人，就算你有些矜持，也往往難以掩飾內心澎派的熱情，喜歡追求新奇的事物，十分愛面子，重視形象，往往自我感良好，絕少以邋遢的面容示人，其表現雖然與祂相伴的主星有關，但個性多半聰明活潑，口才與文筆的表達能力不錯，頗具風情，有意無意的放電功力，即使不招蜂引蝶也往往擁有能夠吸引異性的魅力。
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化祿在兄弟宮：此人絕少是獨生子女，必然會有兄弟姊妹，多半會秉持兄友弟恭的態度與手足相處。而其母親也是具備親和力，待人親切之人，命主與母親的親情互動應當十分融洽。而命主在婚後與伴侶的互動多半也是和顏悅色，較少出現爭執或劍拔弩張的場面，姑且不論命主是否風流風騷，其父親則難免有此傾向！
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化祿在夫妻宮：命造有感情早熟或想要早婚的傾向，其所喜歡或追求的對象往往也是多情且感情複雜之人，而命主本人也常可能有暗戀或曖昧對象，婚姻感情狀況多，與伴侶之間的互動狀況，則要看化祿所化星曜的特質而定，並非一定都濃情密意或甜蜜恩愛的。
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化祿在子女宮：不論化祿所主星曜為何，命主多半有寵溺子女的現象，當然，往往也諭示著命主會有子息，不至於成為單身貴族或是頂客族。由於子女宮是代表支出的宮位，也不排除命主人會有重視情慾、縱慾以及浪費金錢的現象，而無論在婚前或婚後，命主在兩性的交流必然是十分頻繁且交遊廣闊的。
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化祿在財帛宮：這表示命造的賺錢管道多，容易不專一事，姑且不論命主人是否富有，必然在待人接物上屬於溫和敦厚之人，頗具親和力，往往人緣也不錯或善於經營人際關係。財帛宮有化祿之人，往往也比較在意金錢，會為了增加財富而努力，也會謀求多元進財的管道。由於化祿在財帛的人都十分講求體面，往往也容易有打腫臉充胖子的行為表現。
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化祿在疾厄宮：命主多半會壓抑自己的真情不輕易表現，也或許是在第一時間比較不擅於表現，往往予人不解風情或不重視生活情趣與品味之人，總認為好事或橫財不會降臨在自己身上，必須務實且汲汲營營的工作著，但其實只要時日一到，過去所累積的努力，必然會開花結果，命主人也一定能享受到自己努力而得來的豐碩果實！只不過，命造雖讓人感覺不解風情，其父親是風流風騷之人的比率卻很高。
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化祿在遷移宮：命主人會對人生充滿願景，在外活動力強，會確立並理想化自己的人生目標，且以正向的、感性的角度去解讀所見所聞，即便遭遇挫折，也會樂觀的看待未來。也會是個在家閒不住，喜歡往外趴趴走的人，很喜歡旅遊，也常可能有機會差旅或為了深造而負笈他鄉。具備開發人脈的能力，有機會結識多金的朋友或客戶，在外的人際關係應當不錯。
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化祿在僕役宮：喜歡結交朋友，也常有機會結識新朋友，而朋友圈子也不乏多金且多情重義的人士，當然也會有死愛面子的朋友。由於命主有過分在意朋友或是對朋友寄予相當厚望的情懷，某些時候難免會有失落感大的情況。而命主的父母，多半屬於知識份子或生活閱歷豐富之人。
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化祿在官祿宮：命主人多半好奇心強也喜歡學習，很喜歡讀書作學問及研讀，也喜歡去接觸各式各樣的新知，只是興趣過於廣泛，往往學識見聞廣闊卻不專精的現象，由於很喜歡與人分享自己的新知見聞，若從事教職工作應當是不錯的選擇。
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化祿在田宅宮：命主人在出生之後，家運有變好的跡象，往往家裡會置產或購買新宅，可稱他是攜帶口糧來投胎的。命主是溫柔敦厚，多情且感性戀家之人，雖也不排除婚後會有風流入花叢的可能，但幸運的是，命主往往具備成為富人的格局，值得努力打拼喔！
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化祿在福德宮：命主人屬於多情且感性之人，想像力豐富，情緒控管能力不錯，往往也能擁有幸福美滿的婚姻生活，但也不排除會有豐富的感情際遇。命造的興趣廣泛，經常會培養或接觸各種可以陶冶身心的方法或興趣嗜好。
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化祿在父母宮：雙親之間的感情互動良好，命主的親緣也濃厚，屬於孝順之人，往往也能遺傳自父母姣好的相貌，榮譽心、虛榮心往往要比一般人要高了些，只是雜念頗多，讀書可能有些力不從心，或缺乏深究，因而在學習成就方面可能略遜一籌，不見得有傲人的學歷。

蔣勳線上美術館 第二季 | 寫自己的句子

第一篇
關於書法的養成(上)：父親與書法

寫自己的字—
父親要求家裡六個小孩從五六歲開始就寫毛筆字。寫柳公權「玄秘塔」，歐陽詢「九成宮」，寫顏真卿「勤禮碑」。磨墨，不准用墨汁，筆用林三益七紫羊毫，紙就用坊間文具店的描紅九宮格習字紙。
後來發現這樣從幼年開始的臨帖習字訓練，不是只有父親這樣教，在華人的基礎教育中幾乎家家戶戶都拿來做孩子啟蒙教育的課程。台灣如此，新加坡如此，馬來西亞華人家庭也如此，中國大陸文革後，又接上這一度切斷的傳統，漢字書寫的訓練這樣廣泛普及。

父親教我們的是「書法」嗎？
他常常坐在孩子背後，抓著孩子的手，一筆一筆，練習「橫平豎直」。他在習字的練習裡常常強調的是姿態的端正，雙腳要平整打開，手肘懸腕，手掌握筆，手指緊，掌心虛。
父親教育的口訣裡關心的多是做人的端正規矩。
那劃分成九塊方格的規範，這樣嚴謹，只有一劃的「一」，筆畫繁雜的「龍」，放進九宮格，都必須一樣舒坦飽滿，我一生都在想：如何讓「一」可以氣勢充滿在九塊方格中，不覺得貧乏，不覺得空洞單調。

日本幼兒也有漢字書寫訓練，三歲、五歲、七歲的孩子，穿傳統服裝，父母帶到神社，用毛筆寫自己漢字的名字，或寫「天長地久」「世界和平」等祝願的句子。
漢字書法大概成為東亞文化的共同記憶。
許多曾經受漢字影響的國家努力改變文字，用拼音構造新文字，試圖擺脫漢字的強大影響。

二十一世紀了，毛筆不再是現代書寫工具，甚至，連硬筆書寫的鋼筆字、原子筆字也逐漸被電腦敲字取代，手不再拿筆書寫了，「書法」何去何從？一成不變的「臨帖」「摹寫」又面臨什麼樣的挑戰？

我喜愛王羲之老師衛夫人教他習字的「筆陣圖」，把漢字拆開成七個元素，從「點」開始，告訴王羲之、這「點」要寫出「高峰墜石」的力量。
不再是形象上的模擬，而是體會一塊石頭從高峰墜落的重量、體積、速度-⋯⋯
書法有可能從「筆陣圖」再出發一次？是重新在美學上定義「書法」，而不是一成不變迂腐頑固的臨摹。

感謝幼年時許多唐楷的規矩，讓我知道橫平豎直的基本原則，但一千年前，宋代書法已經擺脫「唐人尚法」，蘇黃米蔡，各自寫自己的字，開啟「宋人尚意」的新美學。

很懷念王羲之的「帖」，台北的「奉橘帖」「何如帖」「平安帖」，奈良的「喪亂帖」，天津的「寒切帖」，都是信，給朋友的信，給朋友的便條簡訊，「比各佳否？」你們都好嗎？

拿起毛筆，寫自己的句子，我也只想在喪亂或疫病中用今天的話語說：你們都好嗎？你們都平安嗎？

蔣勳線上美術館完整內容 https://pse.is/RFE8T