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這週邀請到許常德的地下手記談談Netflix具有火熱討論度的影集『三人要守密,兩人得死去』!!!
《好友料EP3 | Netflix影集『三人要守密,兩人得死去』之貪婪造就永不敗的三寸金蓮 ft.許常德》
「幸福,就是分寸拿捏得好。不過度索求、獨佔,是微醺的享受著。」
可是呢,
在各種關係裡,有佔有、掌控與貪婪慾望,是很自然的。
同時也讓人脆弱,很多關係中的意外發展,化成利刃劃傷你我。
「是不是,能幸福到今天,已經足夠了呢」
時有的患得患失,並非無藥可醫,
只是不小心將力量交了他人,忘記自己其實是有力量的,
或許可以輕輕地鬆開手,試著讓關係輕盈流動。
「體諒每個人的貪婪,正因為過度貪婪,我們才這麼忠貞。」―許常德
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【2020艾美獎五部不可錯過的重點歐美影集】
美國電視界最高榮譽——第 72 屆艾美獎(The Emmy Awards)將於美國時間本週日(9/20)舉行線上頒獎典禮,由美國電視學院會員票選出本電視年度(2019/6/1-2020/5/31)最優秀的電視作品。先前曾經發文大致介紹本屆入圍概況( https://is.gd/H58hOr ),簡單來說,在去年大贏家《權力的遊戲*》(Game of Thrones)、《倫敦人生》(Fleabag)、《核爆家園*》(Chernobyl)都已完結,連同蟬聯好幾年的喜劇大作《副人之仁*》(Veep)也全劇終,今年的艾美獎瞬間多出了許多空位,同時各個獎項的入圍席次也都擴增1-2席,讓各家好手都摩拳擦掌想要分到一座獎。(延伸閱讀:去年的得獎名單 https://is.gd/DPykRh 、去年的得獎結果分析 https://is.gd/Y8FkRb )
在「後權力遊戲時代」,HBO 積極試圖以《西方極樂園*》(Westworld)、《繼承之戰*》(Succession),以及《殺手進城*》(Barry)分別承襲戲劇與喜劇的招牌。Netflix 則持續穩健多角經營,以《黑錢勝地》(Ozark)和《王冠》(The Crown)為首,輔以優秀的喜劇和迷你劇集,首次超越 HBO 成為本屆入圍最大贏家(Netflix 今年入圍了 160 項、HBO 則是入圍 107 項)。
其他各家也都磨刀霍霍,無論是老牌 AMC/Sony 的《絕命律師》(Better Call Saul)、Hulu 的《使女的故事*》(The Handmaid’s Tale)、Amazon 的《了不起的麥瑟爾夫人》(The Marvelous Mrs. Maisel)等,都有取得固定的入圍席次(儘管疲態也逐漸浮現)。倒是新參戰的 Disney+ 和 Apple TV+,都分別以《曼達洛人》(The Mandalorian)和《晨間直播秀》(The Morning Show)首季打響名號,取得了令人不可小覷的入圍佳績,未來發展潛力備受矚目。
今年美國疫情仍橫行的期間,電影學院是否會票選出不一樣的得獎趨勢?從入圍者來看,一方面可以看到許多老鳥依然持續入圍,但同時也嗅到一些新的趨勢逐漸開展。比方說,雖然本季我最愛的是《絕命律師》(到了第五季精彩度有增無減),艾美獎卻沒有讓它入圍男主與女配獎項。又或是《使女的故事*》與《美麗心計*》(Big Little Lies)的女主角沒入圍、《這就是我們》(This is Us)只入圍男主角等,都在在顯示了艾美獎對於一些特定的熟面孔已經感到疲乏。這對去年早早播畢的《怪奇物語》(Stranger Things)和《美麗心計》等,顯然不是好事。反之,新劇《吸血鬼家庭屍篇》(What We Do in the Shadows)、憑借新劇《晨間直播秀》入圍女主角的珍妮佛安妮斯頓,以及至去年才打入艾美獎入圍但即將六季完結的《Schitt's Creek》,皆可能因此出線。
由於艾美獎獎項太多,連同技術獎一共有 123 個獎項,在此就不一一細數與預測,而是挑選出五部我認為今年獎季重要的作品,跟大家分享、推薦。
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1.《#繼承之戰*》Succession
《繼承之戰》演的是一名媒體大亨與他四名子女的事業繼承權爭奪戰,雖然題材是冰冷生硬的,但始終扣回的母題是親子之間的矛盾依附與認可尋求,以及手足之間的愛恨交織與爾虞我詐。本劇監製之一為《大賣空》、《為副不仁》的導演 Adam McKay,在攝影和調性上依稀可見其寫實的手法。比起其他白領西裝金融劇,《繼承之戰》提供了更多的場景變化(從克羅埃西亞的豪華遊艇,到美國參議院的聽證會等)。由《月光下的藍色男孩》配樂家 Nicholas Brittel 譜寫的主題曲和音樂,更是一絕 —— 鋼琴下行音階呼應了「傳承」的往下意象,管弦室內樂演奏的莊嚴古典樂帶有宮廷的貴族氣息,鋼琴小調和弦進行透露出危機和背叛的隱憂,偶爾再混入嘻哈節奏點綴出現代感。
《繼承之戰》儼然已成為 HBO 繼《權力的遊戲》後的招牌強檔,嚴肅、高雅又令人隱隱生畏、卡司強勁而富有魅力;重點是它不留情面地聰明而狡詐,不一一餵食情節給被動的觀眾,而是鼓勵觀眾與他來場對等的智力較勁,主動探索角色、對劇情產生一定的期望,然後又被聰慧的劇本給將上一軍。觀賞《繼承之戰》就像吸毒一樣,不由自主被捲進去,只為了一次又一次體驗那個情緒的籌賞。
獎季分析:去年《繼承之戰》首季只入圍了五項艾美獎,但由於第二季的節奏和角色塑造都更加精準,挾著不減反增的影評評價和觀眾口碑,使得第二季一舉入圍了 18 項艾美獎,為今年入圍數目第三高的影集。最恐怖的是演員獎項:戲劇類節目的演員獎項總共六項(男女-主/配/客串),《繼承之戰》今年就入圍了九位(兩位男主、三位男配、一位女配、一位男客串、兩位女客串),整體卡司的高一致強度可見一斑。除了演員之外,這部在幕後的製作也非常精良,可以好好準備迎接艾美獎橫掃了。
已獲頒技術獎:最佳劇情類影集選角、剪輯
主要獎項預測:最佳劇情類影集、男主、劇情類男配、劇情類女配、導演、編劇、配樂
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2.《#守護者*》Watchmen
與 2009 的電影同樣取材自同名美國漫畫,9集長度的迷你劇集《守護者》卻沒有太多的牽絆與包袱,而是在既定的宇宙中,走出了一個完全屬於自己的故事。這齣九集及完結的迷你劇集,將焦點投射在一個警察必須蒙面自保、白人至上犯罪組織興起、天空還會降下外星烏賊的平行世界,在既有的美漫犯罪與科幻類型中,完美融入了黑人種族平權與跨世代創傷經驗的議題,讓許多觀眾第一次接觸到 1921 年真實在奧克拉荷馬土爾沙上演的黑色華爾街屠殺,瞬間將藝術與今年的社會脈動,緊緊扣在一起。《守護者》提醒觀眾:你看再多天馬行空的虛構故事,都比不上真實歷史來的殘酷與精彩,而且歷史到如今還在重複上演中。
由去年剛以《藍色比爾街的沈默》拿下奧斯卡最佳女配角的瑞吉娜金恩(Regina King)領銜主演,另外還有「刀疤」傑瑞米艾朗(Jeremy Irons)近年來最逗趣古怪的演出,整體卡司非常多元,也帶出在劇中飾演多重角色的明日之星:葉海亞·阿巴杜-馬汀二世(Yahya Abdul-Mateen II)。如果有一部劇可以概括代表 2020 的美國現況,那麼《守護者》可能是最好的答案。第六集的一鏡到底回憶/幻覺/歷史再現,可能是今年最出色的電視作品。
獎季分析:《守護者》是一部迷你劇集,卻一舉入圍了 26 項艾美獎,成為入圍最大贏家,著實是一項了不起的成就。在這其中最亮眼的自然是女主角和男配角,在今年的社會氛圍下,最佳迷你劇集也已是囊中物。
已獲頒技術獎:最佳迷你劇集/電視電影類攝影、服裝、剪輯、混音、配樂
主要獎項預測:最佳迷你劇集、迷你劇集/電視電影類女主、男配、導演、編劇、美術設計、音樂監督
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3.《#美國夫人》Mrs. America
由金獎影后凱特布蘭琪主演的《美國夫人》,同樣是一齣九集迷你劇集,篇幅雖短,但是當中女力能量卻爆表。故事講述著美國七零年代,一群婦女在性別政治運動下的對立和角力。但更有趣的是,本片以非主流的手法,將保守派的政治倡議者 Phyllis Schlafly 聚焦為主角,而不是直接將之塗抹為歷史上的反派。主角反對美國《平等權利修正案》、反對墮胎、誓言維護傳統家庭價值,聽起來是否有些言猶在耳?
《美國夫人》有美劇中罕見的大量女性角色,且從主創人、監製、導演、編劇、攝影,到演員,幾乎全部清一色皆為女性。由女性構築、述說的女性故事,說的簡單卻是得來不易。而每一集都以其中一個角色為名,並以其作為該集的敘事主觀人,也讓整個劇情的推動能夠從更多層面和角度來切入。最終,《美國夫人》是一部見樹又見林的女性賦權寓言,樹是每個真摯刻畫且優缺點共存的女性角色,林則是一個歷史上的性別運動,如何緩慢、令人感到挫敗,卻又確實地推動著時代向前進。連同《守護者*》(黑人議題)與《美國外史*》(白人至上法西斯主義),這部大概是今年最切合時宜、與美國川普政權下的時勢(事)最契合的電視作品。
獎季分析:《美國夫人》除了演什麼像什麼的凱特布蘭琪之外,還有一干優秀而多樣貌的女演員,包含此次入圍艾美獎的《鐵窗紅顏》 Uzo Aduba、《美國諜夢》Margo Martindale、Tracey Ullman,以及未能入圍但同樣精彩的蘿絲拜恩、伊莉莎白班克斯、莎拉保羅森等。此次艾美獎《美國夫人》共入圍 10 項,包含女主與三位配角。其中女主不是沒有機會,但應該會被《守護者》的瑞吉娜給搶下,而比較有可能奪獎的,則落在女配。外界普遍看好在劇中飾演美國第一名女性黑人總統候選人的 Uzo Aduba,可能會乘著賀錦麗(拜登的副總統搭檔)的提名風潮順勢摘獎。
已獲頒技術獎:無
主要獎項預測:最佳迷你劇集/電視電影類女配、選角
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4.《#正常人*》Normal People
先前就曾撰文介紹過,《正常人》是今年影集中最令人喜出望外的驚喜小品,沒有之一。這是一部愛爾蘭的小品迷你影集,講述著一對愛爾蘭男女從高中到大學畢業的青春歲月,以及在時光流淌的縫隙中,這對普通而正常的生命如何擦撞出不凡的火花。兩位主角都是銀幕上的相對新人,但卻能夠自在無比的向彼此、向觀眾揭露自己的胴體、自己的真情,以及自己最黑暗的不安全感。這部劇雖然沒有什麼絢爛大場面,角色所遭遇的事物都彷彿你我在家鄉會經歷的那些,但是字字珠璣的台詞能夠牽動人心,且在酸甜的成長滋味中,留下一絲雋永。
從凜寒的北歐,到盛夏的義大利古鎮,攝影、服裝、音樂都極美,觸感也帶有一股新鮮的親暱性。大量旁白堆砌,讓人想到《愛在三部曲》的質感。這部劇在春夏之際從歐洲到美國引起一陣騷動,或許是對於那些曾經或正在歷經這些青春迷惘與情感受挫的人們,格外能引發共鳴。或許我們在 Marianne 和 Connell 身上找到自己、找到一個陪伴,陪伴著我們一起在人生的摸索上跌跌撞撞。
獎季分析:儘管在影迷們之間口碑極好,可惜艾美獎並沒有入圍太多項,僅有入圍最佳迷你劇集男主角、導演、編劇、選角。而如果投票會員中有一批忠貞的支持者的話,我認為他們會將票源集中在男主角獎,將之頒給年僅 24 歲的新人 Paul Mescal。雖然這個預測看似大膽,但卻也有前例可循,這個項目(迷你劇集/電視電影最佳男主角)還蠻喜歡獎勵新人的,比如說去年《別人眼中的我們》的 Jharrel Jerome、前年《凡賽斯遇刺案:美國犯罪故事》的 Darren Criss 等等。因此,《正常人》若不會空手而歸的話,男主角會是一個好的選擇。
已獲頒技術獎:無
主要獎項預測:最佳迷你劇集/電視電影類男主
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5.《#壞教育*》Bad Education
嚴格來說,這是一部電影,去年也在多倫多影展首映取得不錯的口碑。然而,HBO 隨之將美國發行權買下,所以這部片在是直接在電視台播出,成為所謂的「電視電影」,也就無法角逐奧斯卡獎。《壞教育》為《良種動物》導演 Cory Finley 的第二部執導長片,改編自美國史上最大樁的公立學校貪污事件。休傑克曼飾演一名德高望重的督學,在長島小鎮的學區中與幾位教職員聯手作假帳,神不知鬼不覺污了上百萬美元。
整部電影的節奏輕巧俐落,配樂和剪輯也趣味十足。演員們飾演乍看無害,卻各懷鬼胎中飽私囊的一群公僕,顯然是玩得非常過癮。休傑克曼的角色本身就帶有外放的作秀感,也讓他繼《悲慘世界》後難得有如此獨挑大樑的表演機會,而他也確實與《老娘叫譚雅》艾莉森珍妮以及《愛情昏迷中》Ray Romano 有精彩的對手戲。整部片宛如迷你版《驚爆焦點》,劇情直接而簡單,雖然少了一點厚度,但娛樂性十足,也拼湊出平庸的邪惡如何在日常中上演,讓我們時刻警惕。在劇中揭發整起醜聞事件的學生記者,由25歲的年輕印度瑞士混血演員 Geraldine Viswanathan 飾演,是非常值得關注的潛力新秀。
獎季分析:本片原先在多倫多首映後即傳出休傑克曼的奧斯卡呼聲,可惜最後本片不符合奧斯卡資格,但是他也確實入圍了本屆艾美獎的最佳電視電影和最佳電視電影/迷你劇集類男主角。其最大的競爭對手應該是《絕命毒師》的獨立續集作品《續命之徒:絕命毒師電影》。然而,那部片終究還是太仰賴其前作的重重包袱,因此不一定能夠脫穎而出,《壞教育》則是一部比較容易入口的大眾作品。男主角部份,大概會是休傑克曼、《守護者》傑瑞米艾朗、《正常人》Paul Mescal 三強之爭。如先前所述,我會押《正常人》Paul Mescal。
已獲頒技術獎:無
主要獎項預測:最佳電視電影
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忠貞netflix 在 i.PK 電影情報局 Facebook 的最佳解答
「你妥協了。」
「不,我沒有妥協,我只是改變了。」
這部應該是我看過最親和的教宗電影了,之前看預告本以為會是一部難以消化的硬片,實際看了之後才發現它的敘事比我想像中的親和許多。比起一般宗教電影談信仰的忠貞與質疑,這部電影有著更多人性的展現,卸下神職光環,回歸凡人日常,兩位教宗一個保守一個改革,兩人從改革與守舊的辯論,談到彼此成為神職人員的過往,以及當上神職人員後,曾經被時代、被局勢所逼,所做過的不光彩事跡,我們侍奉著上帝,我們都曾經犯過錯,但唯有慈悲以及原諒,才能化解彼此之間那道高牆。
《教宗的承繼》是非常與時俱進的人物傳記片,採用偽紀錄片式的跟拍方式,中間回憶畫面採用黑白膠捲的方式,連畫面比例都刻意調成傳統的1.19:1模式,足以看見編導的用心。這樣的拍攝手法不僅讓觀眾見證兩位教皇最平凡的一面,同時觀眾向來對宗教電影的隔閡感也隨之下降,情感細膩真誠,漢尼拔與大麻雀不需要用方法演技,只需樸實自然的演出就能打動人心,明年奧斯卡最佳改編劇本提名很有望,金球獎提名並不是空穴來風,而是真的有一定水準的,今年真的是Netflix的年,什麼好片都從他們家產的。
如果你想瞭解教宗方濟各的過去,以及他在當上教宗前的游移過程,這部片真的非常值得一看!
★★★★
#教宗的承繼 #安東尼霍普金斯 #強納森普萊斯
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昨天 2/14 情人節!串流平台們推出什麼影劇應景呢?Netflix 端出來的竟是海報就令人臉紅心跳的義大利劇《忠貞》Fedeltà,但看英文劇名 Devotion, a Story of Love andDesire就知絕不「忠貞」而蠢蠢欲動!S01E01作家男主角更開宗明義「我們該對誰忠貞?對家庭對關係抑或對自己?」看海報主視覺我們都知此劇與其說忠貞不如說「出軌」,男女主角兩位演員還都是四十歲上下中年人,難道這是 Netflix針對中年以上女性客群也常推出的「情色戲劇」Erotic Drama又一齣?
https://fr.web.img3.acsta.net/r_1920_1080/pictures/22/01/17/19/57/2910633.jpg
從S01E01開場「看公寓」戲中,我們大致知道海報上這兩人不是姦夫淫婦而是合法夫妻,妻子當房地產仲介丈夫則當作家兼寫作老師,年紀也不小了還在租房子也沒生孩子,還期待著多年努力打拼終於可以「買房」走上家庭人生的正軌... 但人生往往「出軌」就在這時刻!隨後很快介紹他倆生活中引人遐想的對象,女的是好萊塢古典美女造型宛如瑪麗蓮夢露、男的是狂野拳手身兼溫柔按摩師還騎重機催引擎... 真要說是 Erotic Drama 也是可以滿足中年男女觀眾的兩種性幻想典型!但若真要期待此劇有多少臉紅心跳與翻雲覆雨?此劇還是先談感情與人生、床戲裸戲且慢來。
故事背景:中年夫妻主角中,丈夫 Carlo是曾出過一本小說但在第二本遭遇瓶頸的作家,上有正典醫生家庭父母資助、旁有房地產仲介妻子上班賺錢默默支持,肩頭壓力沈重地期待這顯然有自傳性質的第二本小說《一男一女》終於寫出個結局、出版暢銷後終於可以買間 "Concordia"大道上的理想公寓圓滿「和諧」人生;而房地產妻子 Margherita 其實專業也不是房仲,竟是有拿到義大利工學第一學府 Politecnico di Milano建築學位的!只是建築開業這種創意事業若沒家底只是「圓夢」不易當飯吃、就這樣為支持老公的文學圓夢而找了穩定收入的房仲工作...
故事開始:若談「心猿意馬」兩人雖都有機會、但真要踏上「精神外遇」顯然會從創意人那邊開始!業界上班的 Margherita 在復健生活中雖也有個猛男按摩師,但只遐想一下就守著夫妻買房小夢想做各種生活冒險;倒是寫書遇瓶頸滿腔熱情需要抒發的 Carlo,抒發的出口就在米蘭創意大學兼寫作課時遇上的多情女學生 Sofia!說「多情」,本劇並沒給 Sofia美豔小三或狐狸精這類傳統壞女人形象、反而給她憂鬱壓抑亟欲抒發的文學渴望、和對人生同樣觸礁壓抑的老師 Carlo一拍即合!文學的心有靈犀必有實質接觸、實質接觸必造成社會的誤會、誤會則將掀開家庭的戰火!
https://fr.web.img2.acsta.net/r_1920_1080/pictures/22/02/15/09/56/0546434.jpg
這種創作課程訴求探索內心赤裸表達實在高風險:一般職場「權勢男子 vs 基層女子」的 abuse of power 也許還較單純僅關於性與權力、但在這種文化職場還牽扯上掏心掏肺的創意交心!你的文字深觸我憂傷、我的描繪掀起你波瀾、你的小語啟發我靈感、我的探索勾勒你夢想!這樣的知性交心可以相守以禮堅持「柏拉圖」?也許一對一的兩顆心尚能如此單純、但放在校園與家庭等社會情境下就抹上有色陰影。Carlo & Sofia 第一步試探只是交換小說初稿「先給你試讀」,看似純知性交流不涉情慾與愛戀?引起千夫所指後怕的不是外界誤會、反而是自己內心也迷惘動搖。
當然啦,如果罪證確鑿這種「師生接觸」當然是倫常不容,本劇的校長還明確指出不用到「接吻上床」這種地步只要「私下接觸」就有重嫌了 XD 記得我每次去大學兼課都被耳提面命過... 不過看來本劇甘冒的大不韙,就是給予這種師生私交的正當性:儘管以教學倫理來說是老師有大小眼與特殊待遇、儘管以職場倫理來說這再高風亮節都有權力濫用之嫌、儘管以家庭倫理來說雖沒踰矩也是絕對的精神出軌... 但回想劇名「忠貞」Fedeltà,人真的是為了忠於這些疊床架屋的倫理制度而活嗎?這些倫理制度充其量是保障基本人權,但在基本人權之上的自我實踐呢?
當然倫理還是最先鋪天蓋地制約眾人的,E01 這師生曖昧被抓包後 E02-E03全都聚焦「出軌」爭議,不外就是很世俗的「我光明磊落」「你隱瞞秘密」「我身體清白」「你心裡有鬼」這些肥皂劇,所幸本劇絕不灑義式狗血反而走米蘭式優雅幽微、在激情最大的義式影劇尤其 Netflix中是難得的清流!不過這些面紅耳赤高來高去只是從「有沒有出軌」爭到「有沒有變心」的正宮抓姦大鬥法,最後就算留了對方身體確認其「忠心」那又如何呢?本劇倒是大膽打開禁忌開關在 E04-E05挑釁申論:個人人生與其忠於婚姻不如忠於自己、與其恐懼出軌不如重審關係的品質?
https://www.davidemaggio.it/pics3/2022/02/Fedelt%C3%A0-Carolina-Sala.jpg
不知此劇情節在台灣觀眾之間接受度如何,雖然我們看慣歐美劇都知西方人「關係很亂」如家常便飯,但這麼認真正面地訴求「勸離不勸和」恐怕仍令許多觀眾隱隱不安:在此劇視角下,也許一開始覺得精神外遇是「出軌」、行為外遇是「背叛」、知性交心是外遇起始的「星星之火」、身體契合則是不可挽回的「最後一根稻草」... 但,一場外遇的越陷越深何嘗不是個機會、給日復一日既定生活來個大震盪、解放彼此回到原點重新設想人生不同可能?想想 Carlo & Margherita 兩人的正典婚姻一個犧牲擔待成就對方、另一個背負期待騎虎難下,真要這樣年復一年走一生?
不知看劇的觀眾們人生已到了什麼階段,但我覺得有伴侶的朋友們情人節觀賞這齣《忠貞》恐五味雜陳:它不訴求床頭吵床尾和、也不訴求浪子回頭吃窩邊草、更不訴求愛情經過考驗關係更堅貞、甚至不訴求外遇一場揭露瘡疤面對真相精進婚姻的品質... 反而,它已完全跳出傳統社會「一夫一妻」的社會與心理框架、訴求人生即使到了中年只要尚未「置產生子」都猶未晚也、要把握機會掙脫枷鎖重審處境呀!也許這正典婚姻的日常處境也沒啥不好,但外遇給予日常人生那「怦然心動」的性激情,正是一道電流讓身體通暢直視己心、再也無法哄騙自己一切歌舞昇平。
本劇談作家與小說創作,全劇丟出的三本小說三個書名也許也暗示著一種男女關係新觀點:第一本是男主角 Carlo遲遲寫不完的《一男一女》彷彿在歌頌既有的穩定婚姻關係,結果花了整劇真寫不出結局乾脆砍掉重練;第二本是參加朗讀會讀到的《曾有可能發生的故事》,則提出面對異於現有人生的不同可能究竟是「浪漫想像」還是「負責抉擇」之詰問;第三本則是女學生 Sofia在劇終發表的《事情就這樣發生了》,也許也在訴求人們不論進入了婚姻或是套上了任何既有制度的枷鎖、都仍能傾聽己心放下包袱找到對的歸宿?
https://moobius.hu/Content/2022/1/NewsItem/133156fedelta3.jpg
Netflix 情人節新劇竟大膽拆解一對一婚姻?希望有伴的觀眾看了不會心癢癢 XD 或是如若對彼此關係抱開放態度,說不定也能激發不曾想過的人生新靈感?當然,這一切的前提還是物質上的自由獨立,包括財產仍彼此獨立尚未共同買房、關係仍彼此獨立尚未一起生子,畢竟有了房子孩子要割捨起來就是許多離婚劇的官司場景了、雖然在歐洲這類「拼貼家庭」的另類解法也越來越流行... 總之此劇雖然關係破裂美夢破碎註定了憂傷、但全劇一直在抑鬱中尋找人生觸動與心底火花,總忐忑攜手搭配義語情歌航向黑暗禁忌、但黑暗盡頭總會是苦盡甘來的曙光。推薦欣賞。
https://www.youtube.com/watch?v=svp53UuEJHY
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.169.35.153 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/EAseries/M.1644928390.A.AB4.html
※ 編輯: mysmalllamb (118.169.35.153 臺灣), 02/15/2022 21:31:35
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