不只是假消息，我們看的非假消息的新聞也是要小心檢視的。因為我覺得很重要，所以在此 #舊文新貼，看過了的朋友請無視 :)
【你看的新聞幕後老闆是誰? 🗼掌控法國媒體的十個億萬富翁💲】
你都看什麼新聞媒體呢? 讀新聞的時候是不是常常有「她們是什麼立場? 為什麼如此處理這則新聞? 」的疑問?
🤔現代人真的很累，除了生活物品要檢視碳足跡，看新聞也要檢視真偽...尤其社群軟體上猶如烏賊噴墨般的假訊息滿天飛，真真假假，以假亂真，最後都三人成虎🤦
看到一篇文章很有趣， 隨手摘譯如下:
簡單說: 法國最常見的幾大報幕後金主是:
世界報 -->FREE
解放報-->SFR
費加羅報-->Dassault
巴黎人報-->LVMH
摘譯 ⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️
來自建築業、軍火業、精品和電信業的寡頭企業(oligarques)接管了全國主要的日報、電視頻道和廣播電臺，以鞏固其影響力。帶來利益衝突、審查制度、壓力、解聘和病態的干預。這種將製造資訊的過程集中在少數人手中的做法，危害了法國新聞界的獨立性，並破壞了民主功能。我們如何才能保證資訊自由和新聞多元化？在 #FreedomEqualityInformed 運動之際，以下概述危急存亡的現狀。
❓誰擁有法國媒體？
法國的新聞界是一個大壟斷的局面。報紙、電視和廣播，什麼都可以買，什麼都可以賣。幾個億萬富翁分享了這塊大餅。結果就是每天售出的全國性日報中，有 90% 的報紙屬於10個寡頭企業 ! 根據Basta！媒體(法文意思是「夠了 !」) 的計算，這些人擁有的電視臺和廣播電臺分別占了55%和40%的聽眾額度。因此，你很有可能每天都在閱讀、觀看或收聽的媒體，僅屬於這個小圈子的億萬富翁。
這會有幾個問題。首先是中央集權。數量這麼多的媒體屬於少數非常富有的特權階層，這健康嗎？第二，獨立性。我們國家的主要媒體掌握在軍火商、精品業者、建築公司、電話公司、銀行家或廁所製造商手中，這正常嗎？這些大老闆如何取決資訊自由與私人利益？當TF1電視台、BFM-TV電視台、《世界報》和《解放報》的老闆是Free電信、Bouygues Telecom電信和SFR電信的老闆時，它們如何能獨立製作關於電信部門的調查？當《費加羅報》的老闆向法國國家出售戰鬥機時，《費加羅報》的記者如何對法國的國防政策進行批評？最後，這種情況只有利於確保這一小部分大老闆利益的經濟體系。他們構成了一個真正的利益共同體! 而促使有錢的老闆們創建這些其實並不賺錢的媒體集團的理由，當然是購買可能的影響力。
❓這10位億萬富翁是誰？
在法國十大首富圈中有五個人：
1️⃣精品集團 #LVMH 的Bernard Arnault（les Echos回聲報和Le Parisien巴黎人報）、
2️⃣#Dassault 航太與武器集團的賽吉‧達梭Serge Dassault（Le Figaro費加羅報）、
3️⃣Artémis與 #開雲(原春天百貨)集團的弗朗索瓦·皮諾 François Pinault（Le Point觀點）、
4️⃣ #SFR 電信的主要股東派屈克·德拉希 Patrick Drahi（Libération解放報、L’Express快、BFM-TV電視台、RMC廣播電台）
5️⃣凡森‧波洛雷 Vincent Bolloré（#Canal+有線電視台）。
6️⃣然後是澤維爾·尼爾Xavier Niel，電信運營商 #Free 的老闆，法國第11大富豪，他與時裝設計師Yves Saint-Laurent的繼承人Pierre Bergé和銀行家Matthieu Pigasse聯手，成為Le Monde #世界報 集團的老闆（L'Obs觀察家、Télérama電視宏觀、La Vie生活雜誌等、courrier international國際通訊、Huffington post）。
7️⃣Les Nouvelles Éditions indépendantes新獨立出版控股公司馬修·皮加斯Matthieu Pigasse還擁有Nova電臺和Les Inrocks週刊
8️⃣法國第30位最富有的人Martin #Bouygues 馬汀·布伊格，擁有TF1電視集團(LCI、TMC...)。
9️⃣控制著德國博德曼Bertelsmann媒體集團的莫恩 #Mohn 家族擁有M6電視台、RTL電台、Gala雜誌、Femme actuelle雜誌、VSD雜誌、Capital雜誌Géo、 Voici、 télé loisir 、fun radio......
🔟然後是阿諾·拉加戴爾Arnaud Lagardère，擁有Europe 1電台、Paris Match周刊、JDD周刊、Virgin radio、RFM、Télé 7 jours。
*️⃣以及擁有L'Equipe運動雜誌（其集團子公司之一是環法賽的組織者）的馬里-奧迪勒·愛莫瑞Marie-Odile Amaury。
稍微澄清一下：後兩者「只是」百萬富翁，其財富估計在2億至3億歐元之間。
在這個 「前十名」的名單中，我們還可以加上資助極端自由主義報紙《L’opinion意見報》的貝登古Bettencourt家族。或者黎巴嫩出生的億萬富翁伊斯坎德-薩法（Iskander Safa），法國排名第71位的富翁，擁有非常反動的《Valeurs actuelles 當前價值》媒體。
(…)
❓這與我們大家有什麼關係？
可以說，每個社會都有它應有的媒體。或者說，每個人都在讀、聽、看他們想要的東西。每個人都可以挑選自己的媒體。只不過，媒體並不是一般的企業。捍衛新聞獨立不是「商業利益」的鬥爭，而是「記者的專業」，為他們的工作器具而戰。如果沒有了解資訊的公民，而且是非常了解資訊的公民，就不可能有強大的民主，甚至根本就不會有民主。資訊是一種公共財產。如此多的媒體被一個小寡頭集團控制，新自由主義的看門狗，侵害了我們的基本自由。
這種情況並不是不可避免的。反對一切讓媒體集中和金融控制的行為是可能的（見 #LibertéEgalitéInformés ）。我們可以制定更嚴格的反集權措施。或者像Acrimed協會所建議的那樣，禁止依賴公共採購領域的公司控制媒體 - Bouygues, Dassault,... -。或者只支援非億萬富翁所擁有的媒體。甚至瘋狂一點，只支援非營利性媒體，無論它們是私人的、合作的還是聯營的。
原文連結 https://reurl.cc/kZ6kAL
受夠了這些寡頭集團媒體的轟炸嗎?
還有一篇全法國的獨立媒體名單，待我有空來介紹。
思 諾 登 在 [影評] 《神鬼駭客：史諾登》把事實說出來給你- 看板movie 的推薦與評價
網頁版文章：
幕迷影評：https://www.movier.tw/post.php?SID=114502
痞客邦：https://grafishbanet.pixnet.net/blog/post/395139715
《神鬼駭客：史諾登》（Snowden）
把事實說出來給你判斷
by XXY
近年探討個人隱私與國家安全議題的電影作品不少，拜2013年愛德華史諾登（Edward
Snowden）於香港爆料稜鏡計畫（PRISM）後，為全球政局投下震撼彈。而就電影而言，史
諾登的爆料事件以及他在公務機關內工作的過程，本身就是個不錯的取材。不論在戲劇張
力上，事件本身令人難以置信的恐怖氣氛，一種侵犯你我隱私，並且無孔不入的威脅感，
在《第四公民》紀錄片中也有非常詳實的記錄。而這位當年才30歲的年輕人，為何放棄高
薪工作、家人以及女友，並勇敢放棄匿名方式爆料，一方面讓人好奇究竟整起爆料事件的
始末，另一方面也讓人好奇你我生活周遭到底有什麼東西在暗中窺視著我們。
而由美國籍導演—奧立佛史東（Oliver Stone）所執導的《神鬼駭客：史諾登》（以下簡
稱《史諾登》），在紀錄片以及劇情片上的界線拿捏可說是一大挑戰。原因在於史諾登事
件的相關影劇作品已不是第一次被提及，包括2014年榮獲第87屆奧斯卡最佳紀錄片《第四
公民》，甚至是今年暑假檔期的娛樂片《神鬼認證：傑森包恩》也針對這樣的題材大作文
章。如何將史諾登的過去成長心路旅程，以及在政府機構中工作所遇到的驚人內幕、面對
工作兩難的心境轉折，再到國家機器如何運作、如何侵犯人身自由的過程，相信都是奧立
佛史東需要用心經營的幾項重點。
整體而言，奧立佛史東所呈現的《史諾登》，旨在追求事件的真實性，以及闡述史諾登本
人爆料初衷，個人認為相當精準。《史諾登》並非一般如《007系列》或是《不可能的任
務》等諜報動作片般的驚心動魄，反而聚焦於角色間明確的目標與個別獨特的個性與特色
。
當然，在選角方面，不論是喬瑟夫高登李維（Joseph Gordon-Levitt）所飾演的主角史諾
登、梅莉莎里歐（Melissa Leo）所飾演的紀錄片導演羅拉伯翠絲（Laura Poitras，也就
是《第四公民》紀錄片的導演）、柴克瑞恩杜（Zachary Quinto）所飾演的英國衛報記者
葛蘭葛林沃爾（Glenn Greenwald）等，演員與本尊都具有相近的外貌與氣場，也讓一般
熟知此事件的觀眾族群有了不錯的故事置入。而當中的喬瑟夫高登李維，在詮釋史諾登一
角時的模仿表演，再度讓人看到這位極具才華的演員，令人驚艷的表現。有趣的是，電影
也同時將許多比重放在描述史諾登與其戀人—琳賽米爾斯（由雪林伍德莉所飾演）兩人的
互動，以及面對國家機器的威嚇，傳達出小老百姓所面對來自白色恐怖的壓迫感。
就個人而言，《史諾登》的劇本收斂於角色塑造，並透過各個具有特色的角色描述國家機
器侵犯個人隱私的運作方式，不論是由班史奈澤（Ben Schnetzer）所飾演的史諾登同事
，引介政府強大的搜尋引擎；或是史諾登投入更深一層工作崗位後，所看到令人難以置信
的景象，讓觀眾們一步步踏入這荒唐又血淋淋的事實。
《史諾登》並沒有誇張的場景，也沒有過於情緒化的對白，反而透過主角的眼睛看到政府
機器運作的內部光景。而這樣可怕的內幕，我們可以透過電影得知，這些並非史諾登所為
，而是已經成熟多時，行之有年的運作模式。人們在不知情的情況下，一步步喪失了自己
的隱私而毫無知覺。也許，奧立佛史東的導戲風格，沒有過度渲染或是誇飾的作法，透過
這樣深入淺出的影像語言，我們看到的一幕幕怵目驚心的監控手段。也或許在看完電影後
覺得《史諾登》枯燥，沒有太多高潮迭起的情緒起伏，但事實上，值得我們在觀賞電影結
束後，省思自己的生活的細節中是否隱藏著我們沒有察覺，卻有可能被監視的地方。我們
也該思考網路生活、手機、娛樂媒體、個人帳號或是簡單的電子器材，有沒有可能背後有
隻看不到的眼睛，正悄悄的監視著？至少，在看完電影後，我已經把電腦上的網路攝影鏡
頭用白色膠帶貼住了。
回想2013年由比爾康登所執導的《危機解密》提到：「只有極力想掩蓋自己秘密的人，才
能想出揭發其他人祕密的方法。」（Only someone so obsessed with his own secrets
could have come up with a way to reveal everyone else’s.）我們看到在《史諾登
》所呈現的爆料事件後，美國政府在事後以間諜罪名通緝史諾登，也讓史諾登本人幾經波
折之下，在維基解密以及人權組織的協助下，逃往俄羅斯暫居。到底史諾登的告密行為，
是否符合道德情義？就法律的層面上，是否有更多的解釋空間？我想，在《史諾登》電影
中，我們並無法得到正式的解答。我們常說，「法律是道德的最低標準」，倘若法律本身
就有道德缺陷，我們到底要相信的是法律？還是道德？便是值得你我深思的地方。我想，
這也是奧立佛史東在執導《史諾登》時，最想傳達的核心價值：陳述事實，是非對錯則由
大眾公審。
當然，電影的最後安排愛德華史諾登本尊出現在網路演講的橋段，可說是畫龍點睛的神來
一筆。我們可以對照到2013年的《危機解密》，片尾班乃迪克康柏拜區所飾演的維基解密
創辦人—朱利安雅桑吉，在電影鏡頭前的偽訪問口吻，調侃了輿論對於《危機解密》這部
電影，對雅桑吉本人的影響。但在《史諾登》中，直接邀請愛德華史諾登代替飾演他的喬
瑟夫高登李維，一方面為《史諾登》這部電影直接以行動支持，同時也或許間接表示電影
中所描述的種種細節，都可能是真實的事實。難道這些我們看起來存在非現實的光景，其
實都是真實存在世界的某一個角落，不會讓您感到好奇？或是不寒而慄嗎？
個人相當喜愛飾演史諾登上司的瑞斯伊凡（Rhys Ifans），在CIA與史諾登兩人的視訊會
議橋段。透過超大螢幕以及仰視角的拍攝，大臉特寫鏡頭照著瑞斯伊凡，營造出恐怖又令
人無法喘息的壓迫感，或許我們也可以感受到史諾登當時被上司質問的緊張氣氛。因此，
就個人相當讚賞奧立佛史東在鏡位上的巧思，以及在諸多細節上的細膩考量。而就電影整
體而言，喬瑟夫高登李維的表現，足以撐起整部電影的主軸脈絡，而在事件的陳述上，與
《第四公民》紀錄片做穿插，並透過史諾登的口吻討論這樣的道德議題，就劇情的流暢度
以及節奏上，《史諾登》可說不錯的佳作。
【視覺動物的電影觀點】個人評分：
故事劇情：
《史諾登》的電影節奏掌握以及流暢度上，足以看見導演奧立佛史東寶刀未老的熟捻。而
透過平穩的敘事方式，以主角史諾登的視角，看清楚整體國家機器侵犯人民隱私的脈絡，
在整體的情緒上沒有太多花俏的浮誇，只有將事件完整呈現，至於是非對錯留給大眾批判
，個人非常喜愛。
（7.5 / 10）
影像美學：
電影中充滿大量透過史諾登的視角，看整起爆料事件的鏡位。包括跟拍或是仰視鏡位，彷
彿觀眾們就是在史諾登的身旁，窺視著電影中的影像空間。而當中有不少透過鏡頭或是螢
幕倒影、魚眼、針孔等鏡頭畫面，就臨場感以及緊繃又壓迫的氣氛上，《史諾登》透過影
像以及流暢的運鏡，足以讓人們投入這整部電影所想講述的故事之中。
（7.5 / 10）
電影配樂：
由克雷格阿姆斯壯所執導的《史諾登》配樂，可以嗅出克雷格對於科技、資訊以及人們生
活的敏銳度。透過大量的電子音樂製造懸疑氣氛，並搭配著奧立佛史東的影像語言，在氣
氛的營造上有非常傑出的表現。
（7.8 / 10）
視覺特效：
《史諾登》的視覺特效多半用於描述資訊工具互相產生連結，或是情報機器運作的過程，
能夠流暢的讓觀眾們了解整個侵犯隱私的過程，令人驚豔也讓人在聽故事的過程感到流暢
。
（7.5 / 10）
觀眾取向：（不計分）
喜愛史諾登爆料事件的觀眾、喜愛探討社會議題的觀眾、喜愛資訊工程或相關專業的觀眾
、喜愛喬瑟夫高登李維的觀眾、喜愛政治議題的觀眾、喜愛懸疑題材的觀眾、喜愛奧立佛
史東導演作品的觀眾
個人總評：7.6 / 10
電影預告片：
https://www.youtube.com/watch?v=QlSAiI3xMh4
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