每個小男生在孩童時期,其實都是坦蕩蕩的男子漢,他們喜歡或討厭的都不怕給人知道,就算是對著小女生也一樣。
只不過男生隨著年紀長大,開始意識到女生對他有莫名的荷爾蒙魔力時,男人就如同亞當和夏娃吃了被上帝嚴禁的智慧之果,開始有了羞恥。
然後再看了一些電視電影,就逐步變成了隨時樂於領受好人卡的男人。
一旦變成了好男人,往往就會迷信只要我展現一片誠意,才是把妹的王道。到了最後,就只是變成了一個精神自慰男。
好男人恐怖的地方是只要他的好男人病毒一發作,他就好像一個有自閉症的男人,活在自己的世界裡面,完全沒有意識到女方喜歡甚麼和討厭甚麼。
通常旁觀者最起碼是能看出好男人追求女生時,女方討厭和抗拒甚麼,但偏偏的好男人是完全看不到,進而一步步的把女方趕走。
我雖然從小就口才很好,中學當童軍時,也練得一身幽默的能力,而且從中學開始一直到成年後,也很想把妹,但把了個屁。
我的問題不在於沒辦法跟女生聊天,我還能夠輕易的讓女生跟我講心事或感慨她的人生,而是在於沒辦法聊到人家愛上我。
後來為了要解決這問題,我轉轉折折的找不同派別的把妹師父學習。從技術上來講,影響我比較深的有美國派和東歐派的學說,前者走間接路線,後者是崇尚直接路線。
早年的時候,間接派對有批判直接派的太快表露自己意圖,被拒絕的機率是高的;直接派的則批評間接派過於依賴話術的慣例,沒有直接展示自己是個男人。後期,其實雙雙都有相互取經。
當中技術層面給我比較大的當頭棒喝,是關於女人會愛上男人所需經歷的三個元素 —— 火花、情感、性慾。
這兩派都有標明這三個元素都必須被啟動的重要性,但拿捏的先後有同和不同之處。
先給大家知道一下,好男人在接觸自己心儀對象後,他們的互動只是關心當中的一個元素 —— 情感。他們會忽略火花,同時還會因為他們認為對女方展示有性慾就是對人家不敬,他們會盡可能的閹割自己的性慾。他們迷信性慾是要壓抑著,知道女方接受他,才敢展現自己有肉慾的一面。
純粹不斷啟動女方這個情感元素,往往最後你會變成她的哥哥(弟弟),甚至還會一個不小心變成她的姐妹。
你如何知道自己已經成了你心儀對象的姐妹?
當她毫無顧忌的跟你討論她喜歡哪個男的、她和男朋友自己的點滴、男友怎樣對她不好。(很多好男人還笨笨的以為女方肯跟他聊這些,就是他可以入侵的機會)
可能這些好男人會問:『那麼如果已經跟對方有了很好的情感,再啟動火花和性慾,不就可以了嗎?』
哈哈哈哈,答案是:不可以。因為這就是失敗的好男人常做的笨蛋行為 —— 一片真心真情,成了姐妹後,突然間想更進一步,突然間想抱對方,突然間表白希望可以做她的男朋友,這些行為只會讓女方被嚇退。
若只是一夜情,這三元素中,只需要用上火花和性慾,但,一些女生是不能接受一夜情,所以如果你擦出了火花後,沒有著墨於情感而直接跳去性慾元素,對方也會退了。
如果你見到女生就只會動用性慾元素,很大可能性對方就把你當色狼。
但,我在我的追女班中也常提醒我的男學員,這個性慾元素在炮友的身份上,若用錯了份量,你可能就會破壞了炮友的契約,進而變成女方也想成為你的正印,所以我在課堂上有提醒要維持炮友關係的男人,千萬不能犯的錯。每次我提點時,就有一些男學員會恍然大悟。
其中我看過一些被援交的年輕女生,雖然已經很明確知道男方只是用錢來維持她們之間的性關係,但我一聽到她們之間的性交頻率是跟正常男女朋友沒分別的話,這就已經不再是單純援交關係。如果沒援交,就算只是炮友,但你們的頻率也更男女朋友的性交率一樣,起碼其中一方一定會想更進一步。
可能有些好男人看到這裡,就會心中嘀咕:我連女人都吸引不到想跟我上床,你跟我講炮友守則,有甚麼鳥用?
其實我就是要告訴你女人對情慾的本能反應,你不能要越過人家本能反應的界限而不啟動女方的防火牆。
不管你是要找一夜情、炮友或女朋友,這三種關係先要啟動的,就是火花。
唯美國派的做法比較直線式,有了足夠的火花才能啟動情感,有了足夠的情感才能啟動性慾,最後你就會有女朋友。
東歐派對雖然開始也是火花,但之後就沒那麼直線式,火花和情感是要交替進行,它的操作也相對的隨性。
其實後期從我自己的體驗和觀察,我也發現了成交率要提高的話,必需用身體的本能主宰技術。而好男人是把身體的本能放在後座,所以難怪女人會覺得好男人像太監。
你來我的追女班時,就會學到如何用身體來駕馭技術,而不是一般看書學把妹的人用技術來駕馭身體。用身體來帶動技術時,你才會進入無為而為的境界,女方也會覺得喜歡上你是最自然不過的事情。
我吸收了兩派的技術後,再配搭一位輔導師對男子漢心理的教學,和一位女輔導師對原生家庭如何影響男女關係的理論,附加予我研究性格整合技術,才有了今天的追女班。
男子漢心理是任何一個男人要活得灑脫、快樂和有莖氣的要點,原生家庭理論是擇偶明燈,性格整合技術是讓自己的人格更成熟兼靈活,這不純熟追求的女生,而是如何長期快樂的相處。(當然,也免不了我常年研究床上大樂的資訊)
為甚麼要來上江魔在吉隆坡 2020年10 月 24 和 25 日的追女班?
因為我本身在追女界有親自拜過的師父(看書或看Youtube錄像的不是真的拜師)有北美派的:Mystery, David De Angelo, Neil Strauss, Sinn, Tyler Durden, Papa, Geoff, Dimitri, Dr Robert Glover, Dr Paul. 東歐派的: Badboy, Cortez 和 Shark。
其中Papa, Geoff, Cortez, Shark, Badboy, Dimitri有親自一對一、當面指導過我,有的還在我把着妹的當兒,他們當場指導我。 (RSD group 的推薦我剪短發,迷男 Mystery則建議我留長髮。我在加拿大的時候剪過光頭,也留過長髮,當年的結論是:我的光頭不夠圓,光頭不好看。長髮較適合。)
其中一個師父還稱讚過我的說笑功力,他看我出招時,看到他拍手大笑的歡呼。(這一招的模式,後來成為我追女課程中很有名的『反高潮』,我和我的學員們都用過這招,女生反而對我們的胸部毛手毛腳,其中一學員 C,他一用這招反高潮時,幾個女生一起過來對他的胸部毛手毛腳。)
這是我和其他老師第一個不同的地方,我最擅長如何以幽默感擦出火花,特別是取笑的技巧。
我和其他把妹老師的分別在哪?我對於好男人病毒的了解程度,應該是市場上了解得最深的一個。 要學這些種種跟女人互動而又能快速激發她對你火花甚至是愛火,要明白男女關係中的微妙手段和心法,要了解把妹的過程中的各種轉折變化,可參加我10月份舉辦今年唯一一次的《追女班》(多年來這課程只限男士,今年是唯一一次准許女學員上課)
課程內容:
⭐️從男子漢心法到肢體語言,一個好男人、壞男人和男子漢是如何的看待女人和兩性關係,男子漢的肢體語言的魅力。
⭐️從搭訕到取笑女方擦出火花,各種直接和間接的搭訕方法和話術,搭訕時的肢體語言,和針對女性所用的幽默感(記得,男人的幽默感和女人幽默感是不同的)。
⭐️我課程中的幽默策略包括取笑(江魔強項)和講廢話都是很經典的,更重要的是能夠把幽默感銜接到與自己擦出愛情和慾望的火花。
⭐️從讓女方有戀愛的感覺到對你有慾火上的蠢蠢慾動,戀愛的感覺和火花的感覺又不同,純火花是不行的,男人必須有能力把火花鏈接到戀愛中那種心心相印感和若即若離的體驗,然後還要懂得如何擦出身體上的火花。
⭐️身體上的逐步漸進策略性接觸,火花期和情感期如何分享自己的過去來使女方逐步的從被吸引到心癢癢。
⭐️從第一次發生性行為時的各種策略到發生第一次性行為後要如何互動。
記得,要對方成為自己的情人或炮友,第一次的性行為模式很重要,因為你選擇的互動模式會主宰著你們未來是男女朋友還是炮友。
一些學生來上我的課時,他們要的是沒有牽掛的炮友關係,但,他們的行為是會讓女方覺得他們是想做男朋友。
還有很多很多其他的,包括追女班目前是我唯一有深入的教導—— ⭐️如何以矛盾整合來處理內心的好男人病毒,而且整合技術是目前我看到唯一最有效讓自己的腦袋和行為有長遠兼深度的改變。
特別是長期的相處,一個男人必須內心有辦法成長和成熟。追求女生不會是最難的功課,最難的反而是你找到了你的真命天子後,要怎樣開心兼有火花的廝守下去。
要達到這個男人的內心必須成長成為女性仰望的男子漢,而經過我自己長年的修煉,我才決定要把這個很重要的 —— ⭐️整合技術放在追女班裡面教導。
⭐️當然還包括男人在敦倫時能否快速的勃起和持續的硬,也會在課程中分享。
⭐️追女班課程的學費早鳥價為 RM 3800。
10 月 5 日後報名的是『午鳥』價 RM 4200。
10 月 19 日開始報名是『富鳥』價 RM 5000。
報名手續請看下面:
⭐️上課地點:Hotel Capitol(UM樓), Jalan Bulan, Off Jalan Bukit Bintang, 55100, Kuala Lumpur, Malaysia。開車的朋友可以把車停在 Low Yat Plaza,停車票能夠Hotel 打印以得優惠價。
⭐️上課日期:2020年10月24和25日
⭐️上課時間:9am ~ 6pm 或更遲 (8.15am報到)
課程費用不包住宿費,但包課程講義、兩天的茶點和午餐。 (所有的住宿,請自行安排)
想報名上這些課程的朋友,請Email到 konguniverse@gmail.com 註明你的身分證的名字(中英)、身分證號碼、手機號碼和email。也寫明上哪一個課程。 我會把匯款資訊傳給你。
注 意!!國外朋友要報名的話,請在訂了機票後,scan了機票,再email給我,同樣的在email中要註明你的英文全名、身份 證 號碼、聯絡手機號碼、要上哪一個課程(註:只限國外報名的朋友,是來到現場才付馬幣現金,你需要付哪個價錢,就看你甚麽時候電郵你的機票給我)。
課程當中是不準錄音的,而且我們可能還會不定時的突擊檢查。
凡來上我課程者,不管是新舊學員,都要帶多一百元馬幣現金。 這一百元在課程之後是會給回你們的,課程當中我們會跟你看管這一百元。 如果有人發現課程參加者有偷錄我們的課程,偷錄者就得馬上離場,而且不能得到課程費用的退回,而舉報者會秘密的得到偷錄者的一百元。 偷錄者以後就不能再上我們的課程,舉報者的身份將得以守密,同時又會賺多馬幣100元 江魔誠意邀請你來加入這個鬼才家族。
所有上課時間是 9am ~ 6pm. 請8.15am開始到來報到。課程通常還會超時。課程以普通話進行。香港朋友在課程當中可以以廣東話發問,我將會以普通話回答。(如果是休息時間,我可以以廣東話回答,我的廣東話是香港人絕對聽得明白。)
課程完畢後,畢業生會被邀請加入網上的補習班,我會在這個網上秘密社群中,不定期的直播回答學員問題或探討特定課程中的課題,甚至是傳授一些新資訊或技術。
#江魔追女班
同時也有46部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅浪哥Holiday,也在其Youtube影片中提到,歡迎免費【訂閱】支持,以觀看更多『頻道專屬』影片與播放清單! ➤Twitch直播➤ https://www.twitch.tv/Holiday1977 ➤Youtube➤ https://www.youtube.com/c/DrHoliday1977 ➤Facebook➤ https://www....
悟能師父北帝 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的最讚貼文
【武然:寫劇本之前要多讀書】
繼上週分享的編劇武然的文章,我們來看看下半部分的說法。
他主要提到了,為什麼我們不該看編劇書,而是該多看書。
內文也舉了很多例子,像是從歷史書中,我們能獲得最豐富的人物樣貌,讓我們設計角色時不至於太單薄。
來看看他給寫手們的建議吧。
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編劇是一門手藝 / 武然
十一、
我們不能允許自己平庸,靠技術來維持的編劇終於走不了太遠。靠小聰明來寫作的編劇最多五部作品就難以為繼了。只有把自己的底子打厚,才能立於不敗之地。
編劇畢竟算是文人的一種,和作家是同等層級的概念。所謂說文史哲不分家,戲劇學院的文學系有八成的課程也是和中文系一樣的。在學校裡面就是逼著你各種讀書,讀各種書。中戲的文學系是要交讀書筆記作為作業的,不讀,你是寫不出來讀書筆記的。
有人會質疑這個觀點,我原來帶過一個小朋友就說過這樣的話,她說師父我只寫現代劇甚至只寫時尚劇,我為什麼要讀小邏輯為什麼讀歷史?史記陳涉列傳跟我有毛關係?
這個話看似是有道理的。——這就涉及一個讀書轉化成生產力的問題。
讀書不是讓你去偷情節,這是一個編劇最淺層次的讀書。讀書要讀厚了,去看一本書最本質的東西,現代企業管理學以剛才提過的《三國演義》總結了一套管理學經驗。他們從曹操用人,袁紹用人和劉備用人來講領導力,從謀士擇主而事(侍)來講團隊和領袖的關係。從魏蜀吳的三國建設來講企業管理。這就是把書讀透了。
我們可以從歷史書裡看到人的困惑,看到人的生存方式,看到人的一生之起起伏伏。那麼我們回來設計我們的人物的時候,就會潛移默化的有所幫助。
比如說我們想要講一個爺們兒的故事,說他在漫長的人生經歷中永不屈服。這就是很單薄的人物設計。如果我們讀過朱元璋,我們就可以知道他是怎麼在艱難困窘中撐下來的,如果我們讀過司馬遷,我們就可以知道他是怎麼不屈服的。
例子1:
如果我們讀過斯巴達,讀過古希臘傳說,讀過聖經,讀過伊斯蘭教義,讀過抗美援朝的史料,讀過法國大革命,讀過抗日戰爭文獻,讀過各個歷史時期我們的國家一路走來的經歷,讀過文革軼聞,讀過上海灘大佬的傳記。那麼我就可以知道很多很多不屈服於命運的人,我們腦子裡有這麼多人,再去設計一個人的命運,豈不是駕輕就熟?!
可如果我們腦子裡誰都沒有,那我們設計的硬漢是什麼呢?那只能是概念化的硬漢,或者說是你從電影電視劇裡看到過的硬漢。這就是我們經常遇到的問題,或者說我們可能很多人都從影視公司那裡聽到過這樣的回饋——
你這故事不新鮮啊。
這樣的退稿就是折了手藝。編劇就是編故事的,你的故事不新鮮,我們都看過。我為什麼要花錢買你的劇本呢?!
例子2:
再說一個例子,你要寫一個青樓女子,你知道什麼是青樓女子?琴棋書畫是他們的童子功,能陪著文人雅士聊天,交一錠大銀未必能拉著人家的小手兒。人家有的是跟你聊的都博學著呢。光聊也沒勁啊,她還會玩兒。會玩兒牌九,會打麻將,能猜牌能對點兒,想贏你就贏你,想輸你就輸你。
有個青樓女子有一手雕蟲小技,被眾多人競相花重金約她,就為看這一手,什麼雕蟲小技呢?嗑瓜子兒。她輕啟朱唇把瓜子兒放嘴裡,舌頭只那麼一涮,卷成個桶兒,然後招呼對面的公子張嘴,噗的一聲,瓜子兒仁兒就可以準確的噴進客人的嘴裡去,然後瓜子皮兒順著嘴唇掉出來正掉在眼前兒的盤子裡。
試問,如果我們把這些元素融會貫通,一個活生生的人不就出現在我們的劇本上了麼?而這一切都是青樓有關的文獻真實記載的。而概念化的風塵女子就是拿著個破手絹兒晃來晃去的說,爺,來玩兒啊!其實那都是低等的窯子。不上檔次的。這就是從影視劇裡看來的青樓,而不是真實的青樓。
寫染坊,比如張藝謀的菊豆,你得知道染坊什麼樣,寫當鋪,你得知道當鋪的規矩,寫梨園行你得知道怎麼個來去,寫醫療,你總得讀兩本醫書。
十二、
電視劇也好電影也罷,始終是文學的東西,文藝這個詞很準確,先文再藝。不要去理會現在的亂象,更不要被非文學的東西佔據了市場而左右你的選擇,要堅信影視作品是文學屬性的東西。90年代我們國家有大量的優秀電影和劃時代的電視劇,那就是因為當時有一批認真求是的人,更重要的是,那個時代,是文學復興的時代。所以,你對於人性的思考,對於社會變革的思考,對於人生的感悟,都是你在作品之中不經意流露出來的東西。
讀雜書之後就是讀精書,隨著你的寫作時間不斷增加,你自然會慢慢找到你最擅長的題材和類型,甚至說你可能會接到一些特定的專案,那麼你就需要在寫作之前做大量的準備工作。
比如我寫過兩個跨年代的故事,一個是從1948年寫到90年代末,一個是從90年寫到現在。我就需要準備大量的資料。時間必須準確,比如說麥當勞第一家北京店開在哪一年哪一天。這裡面還有個笑話,我寫過一場戲,說有個1993年有個老太太(男一號他媽),有一天回到家在胡同口看見了一個佈告,回家就抱著她的餅乾桶哭了。
公司的文學編輯是個90後,她就說武老師這場戲我理解不了。我就告訴她,你去問問你爸爸。那場戲寫的就是糧票取消的歷史背景,一個老太太省吃儉用攢了一餅乾桶的糧票,突然要作廢了,她當然擰巴了。所以才會有「我去自由市場換幾個盆兒也是好的啊!」這樣的臺詞。
我在微博中說過一件事:
我的劇本臺詞裡寫了一句「您這個人孝母賽專諸,人知道孝順,辦事錯不了」,我忙不迭的在下面加了一行註腳——「專諸」是個人,春秋吳國人,五大刺客之一,廚師鼻祖,侍母最孝。我倒不是得瑟顯得自己特別有文化來著,真沒有,我是怕他們念這句臺詞的時候給弄差了,這五個字念禿嚕了還真不好聽。比如賽母豬。
讀書不但可以豐富你的創作,讓你自己在文學底蘊上厚實起來,這樣的你才可以做的長遠。但讀書更重要的意義在於你對生活的間接體驗。
十三、
四十歲以下的人,包括我在內,是沒有資格說我們對生活有多少感悟的。所以讀書是我們豐富人生經歷的手段。一個人的成熟體現在處變不驚,平靜如水,而經過很多波蘭之後的淡定平和才是最真實的平靜,一切所謂的忍耐都是違背人性的,讀書的意義就在於,你會拓展視角,提高境界,看待世界的角度會有很多不同。讀書多了你就會發現世界是很美好的,一切都不是那麼過不去的事兒。這就是境界的不同。
我們必須清楚的知道一件事,那就是我們做的是一個文化產業,我們自己應該首先是一個文化人。很難想像一個沒有文化的人可以寫劇本。我曾經說過一句話,編劇應該是一個攝製組裡最有文化的人。再轉一個我的微博觀點——
電視劇終於還是個文化產業,既如此就應該最尊重文化。學會尊重編劇,對劇本有敬畏之心(當然是好劇本),電視劇才能出精品。能達到二十年前每兩年一個載入史冊的精品劇的水準,就行了。遠學美帝近學日韓,看看人家是怎麼對待編劇的。一個作品的創作過程中,編劇酣暢淋漓,她一定是個好作品。
十四、
然後咱們說看片的事兒。
看好多片子意義不是很大。我覺得看片這件事博沒有用,要精。不要比你看過多少片子,而要說你要讀懂多少片子。舉個例子,比如說霸王別姬,你看過多少遍?你真的看懂了麼?你是當成一部同志電影來看,還是當成一部人戲不分的人來看待這個東西?你還是看到了他的思考和對人性的反思?
電影這種東西公說公有理婆說婆有理。看不懂沒什麼可擰巴的。我大學的時候,中央戲劇學院舉辦過法國電影展和巴西電影展,我在裡面睡的神魂顛倒,等我走出電影院的時候,我們的同學一個一個迷離著雙眼問我,看懂了麼?太特麼人性了!我只好再也不去參加這活動了。
所以真正去看懂一部電影是重要的,你才可以和這個導演這個編劇做一次靈魂對話,他想要表達的東西你懂了,這就是拉片子的意義。
什麼叫懂了呢?我舉個例子說吧。比如說話劇《雷雨》,這個大家中學都學過片段,裡面有個封建家長周樸園。說他在家裡面是很威風的老爺,大家都怕他。什麼叫看懂了這個人物呢?比如說你可以問出一個問題,周樸園穿什麼衣服上臺才對路呢?當然這是演員和導演應該問的問題。答案先告訴大家,他應該穿西服馬甲才對。而不應該為了表現他是封建大家長而穿長袍馬褂。為什麼呢?看劇本啊——
劇本裡有臺詞說他給他的太太繁漪請了一個精神大夫來看病,這個大夫是他在德國的同學。好了,周樸園有留洋背景。而全劇第一句就寫了,二十年代的一個夏天。二十年代他已經留洋歸來,那麼就是說,他是在一九一幾年去德國留洋的。正是新思潮澎湃的年代,他當然會宣導穿洋服摒棄長袍馬褂的傳統!
這個例子並不確切,有點兒死較真。但是,從劇中去證明你對於人物的看法的觀點,如果你可以做到並且很輕鬆,這個劇,您看懂了。
再說一個例子,比如話劇《茶館》,老舍先生的作品。裡面有個主要人物叫秦仲義,最早是藍天野先生主演的,後來的版本是楊立新老師主演的。他上來第一句話就是來看看,看看你們這幫年輕小夥子會做生意不會。好的,這句話怎麼說?真實的意義在哪裡?他為什麼上臺來?這在表演中叫做舞臺目的,他的舞臺目的是什麼?老舍先生為什麼讓他出場?
答案是,他應該是在茶館裡東瞧瞧西看看,看看這桌點了什麼,那桌喝的什麼茶。他是茶館的房東,後面有臺詞說了,他要「把資產攏在一塊堆兒,開工廠」,所以,他上臺是來算算你們茶館每天的流水,看看我把他盤出去值得不值得!
十五、
這樣一來你對這個人物就清楚了。這當然不是看一遍就可以解決的問題。這就是我要說的,看片你到底是用什麼角度在看?!
一直以來,你是在用觀眾視角來看片子的。而你現在要用專業人士的角度去看片子。要多問為什麼。他為什麼這麼寫。他怎麼三筆兩筆就描出一個人物?他這一場戲只有40秒,他要講什麼?是交待劇情麼?還是要帶來什麼提示?比如你看黑澤明的電影,或者看希區柯克的電影,你如果能帶著這樣的思考去一遍一遍的看,你就會發現他們的秘密。其實沒有那麼複雜和高深。
那麼要看什麼電影呢,我給你們推薦一本書,叫走進電影聖殿,是北京電影學院的一個老師寫的,他羅列了電影誕生到90年代最經典的一百部電影。有介紹也有評論。算是一個索引似的書。如果你能認認真真的把這裡面的電影都真正的看懂,你的看片就成了一套體系。各種風格類型都有所涉獵。博而精。但如果你把這本書只當成一本書看,那最多算是個愛好者。
你形成了一套自己的美學,對影片深刻的理解。你再自己寫東西的時候會發現,其實世界那麼小。我可以做到的!我一直說過一個觀點,就是,編劇眼高手低不是壞事,你先要有一個高的眼光,知道什麼叫好。至於是不是能做到,我們還年輕,還有努力的空間。但如果你不知道什麼叫好,那就沒救了。
總而言之,學習是必要的。看書也好,看片也罷,都應該真的看懂她,而不是盲目的求量,甚至拿來當做炫耀的資本。那就沒意思了。學習是後山練刀的過程。你走出江湖,才會遊刃有餘。
我還得引一篇微博來說我的觀點——
編劇的門檻在門裡,而且門檻裡藏著一座大山。往往覺得簡單,於是紛紛湧入,進來走了幾步發現了門檻兒,傻了,此時退出並不難。走進去,越走越難走,不是你變笨,恭喜你,遇見山了。如果你有幸爬上了山坡就會發現這裡一路坦途吃飽喝好,再遇到坎兒就是在半山腰了,此時最擰巴,往上爬累,下去,捨不得。
這是我最真切的感受。越走的高就越得學習。學習不是為了與時俱進或者其他的目的,學習本身就是編劇這個職業的飯碗。編劇就像個蜜蜂似的,你采的槐花,你就是槐花蜜,你采的荔枝花,你就是荔枝蜜。
你的審美和知識結構都是最獨特的,建立一整套美學需要大量積累和思考,所以也很難徹底改變。與其改個不倫不類削足適履,不如把自己發揚光大。然後等一明白你的人就行了。堅信一定有這麼個人。萬不能倆眼一閉啥樣東西播的好咱就照著來。那怕也沒什麼成色,只會讓自己更迷失。
千言萬語一句話,打鐵還需自身硬!所以別老覺得影視公司拒絕你的劇本是他們不懂,我的劇本賣不掉是因為他們和我無法溝通。那句話說的特別好,才華就像懷孕,時間長了就肯定看得出來。我入行十五年,我真的沒有見過一個懷才不遇的人,真正有才華的都出來了。
有人能幹有人能混。能幹的不如能混的繁華,能混的不如能幹的久長。這是普遍的道理,但對編劇來說,能混一毛錢用都沒有。善於交際,認識的人很多,那都沒用。活兒混來了,寫不出來它還是白紙。有逮誰跟誰攀,要電話要微信的功夫兒,不如好好琢磨琢磨你的玩意兒。天天陪酒賠笑拉關係哥長老師短獻媚巴結,那不是編劇該幹的事兒。能寫出好劇本,自然踏破門檻兒。
所以,勤於學習,勤於寫作。就是編劇的不二法門。本事這個東西,是自己的!
十六、
下面再說一個更要緊的話題,就是你需要有點兒職業精神。
我剛才說過,不要以職業的標準要求自己,那是為了說明我們要有一個放鬆的心態,而在生活和創作中,我們需要有一些職業精神。
編劇的職業精神是什麼呢?
我相信你們關注了很多大大小小的編劇的微博。你們大概可以經常看到有些編劇說,哎呀我寫哭了一晚上,哎呀我沒吃沒睡已經兩天了。我認為這都不是職業編劇。
凡是聲稱自己寫的以淚洗面,寫魔怔了分不清現實和故事,寫的不吃不睡不洗澡,寫的六親不認,寫的神神叨叨。。。要麼是標榜自己認真投入,要麼就是業餘的。實際情況是,投入感情的寫作絕不是人戲不分,在寫作中投入感情只是對人物的塑造和體驗,編劇必須還要有冷靜的俯瞰角度來把握結構和全域的節奏。
投入和神經病是倆概念。
我們拿一個專職寫作者來舉例子,就是說他沒有其他的工作,那為什麼要熬夜呢?我在三十歲之後很少熬大夜,再忙也是兩點就睡了。可三十歲之前我天亮睡覺是常有的事。為什麼白天不能寫作?我剛才說過要生活在生活裡,什麼意思?就是你每天要有自己的生活,去買菜,去和人接觸,去感受生活。你只有在生活裡才可能去思考。天天把自己關起來閉門造車又能寫出什麼呢?
保護好自己,是一個寫作者首先應該做的。其次,我們要對得起我們的每一個字兒。確保每一個字都是我們要寫的,是我們真實的表達。為什麼這麼說呢,我可以算一筆賬給你看——
一個電視劇1200場戲吧大概是,按500頁算,如果明星還不錯大概要用到5000萬投資,這已經是很基本的了。那麼就是說,您寫的每一頁A4紙,片方就要用10萬塊錢的投資來完成它!所以,編劇寫的每一個字都要有責任心,因為每一個字製作方就要花費差不多100塊錢!
100塊錢!
這就是編劇的職業性和責任心。
十七、
我給大家說個細節,當然你們可以作為一個訣竅來用。那就是你的劇本格式和排版。不管你寫的好壞,你應該給你的劇本排個漂亮的版面。不管是什麼風格的格式,港範兒,京範兒,小說範兒,戲劇範兒都沒問題——但讓人列印出來要覺得非常愉悅。你的劇本就過了一半了。錯別字和格式混亂犬牙交錯的排版都是大忌,起碼我一直很反感這樣的東西交到我手上。連這樣起碼的認真都沒有,能指望寫出個啥?
當然有人會說編劇都是藝術家,不拘小節也是有的。但我認為這不是小節,這是你對你自己作品的認真程度。
為啥說可以作為個訣竅來用,那就是你把版面排好了送到影視公司責編手裡,起碼先賺個印象分。這是我告訴你的小聰明。
當然,我要說的是認真。從資料準備,到構思,到草稿,最後到動筆,整個過程都不能有一點點糊弄。因為你面對的是普羅大眾。要有這樣的責任心。
一旦這個劇本投拍了,幾億人都看到了。你的一點點忽略都會被人看到的。尤其是帶有一點歷史的題材,決不能錯,哪怕是情節劇,也需要在歷史背景上做到大事不虛小事不拘。大事兒絕對不能錯的。因為你的作品可能會被年輕人看到,甚至被我們的孩子們以後看到。如果他看到你沒有考據過的歷史背景,你胡編亂造的情節,他會認為歷史就是那樣,愛情就是那樣。
我希望各位同道都記得一句話。我們做的是大眾傳媒。我們要帶著這樣的責任心去工作。有些東西是不能隨便往外聊的。做戲劇你的理念三觀不正充其量是影響了千把人,看戲的還多是有判斷能力的高知,但做電視劇三觀不正理念跑偏可能影響是無法估量的。責任心是要有的!
更重要的是,你自己的生活一定要正常。你的人生觀一定要正常。一個有著美好生活的編劇他的三觀一定是對的。他對於人生和生活的看法也一定是對的。這就是我一直說要首先把日子過好過正常。別先拿自己當藝術家的意義。
真的紮根於生活,你才會對生活有感悟。再說一個例子。我看了一遍《親愛的》,哭得像狗。幾年前我差點兒接了一個拐賣兒童題材的電視劇,沒接是因為我沒感覺。但是現在看這種題材的片子就心碎不已,這當然是因為做了父親的緣故。那時候我接觸過一些資料,丟孩子這種事並不是個案,也觸目驚心,但絲毫沒有感覺到疼痛。這種切膚的痛我們是親歷不來也承受不住的。所以體驗生活的本身就是寫作的儲備。
首先得對題材有感覺,營造出一個生活環境,然後讓腦子進入這環境。寫完劇本心累才是對的。手累,那就是幹活兒去了。技術都是扯淡,動心的劇本必然有成色。技術缺都能歸置出來。
十八、
繼續說職業責任感的問題。還有一個很重要的責任心就是不能拖稿。如果你是自由創作,沒有合同管著,那你也應該對你的寫作做出詳盡的計畫,對不起我是處女座。。。
因為你有了計畫,才可能有緊迫感,會強迫你思考。我從不認為作品的精緻程度和時間成正比。憋仨月憋臉通紅不一定出來什麼好貨。她就是一氣呵成的,把我想講的故事說給你聽,如果我不一股腦的把故事說給你,磕磕絆絆拉拉雜雜,那只能證明我沒想明白。
電影需要瞬間靈感,而靈感都源自于平時建構起來的審美。僅此而已。一電影真正的寫作時間不會超過一個星期。當然我說的是想明白的前提下,想明白了非常快真的。那些摳著腳上著網喝著茶做寫作狀的人是不會有什麼作品的。
千萬別拿拖延症當個樂子。如果你最終幸運的變成了職業編劇,簽了合同拿了人家的錢,你拖稿是違約的。而更重要的是,你拖稿會耽誤整個投資計畫,甚至可能拖黃整個專案。再大牌的編劇也沒有辦法逃離資本市場的,沒有投資人有閒錢趴在這裡等著你。專心集中地寫作,不但是品質的保證,更是一種職業態度。
我工作室原來有個很有才但拖稿成性的編劇,後來離開我一段時間,在圈子裡闖蕩一圈回來找我,說師父我再也不拖稿了,浪子回頭金不換,得給孩子這機會。用才不怕毛病是我的原則。有才的人都有毛病。要學會包容。我這樣安慰自己。後來我又約她做一個項目,她跟我約時間是午飯前一定交。然後深夜時分她發了稿子之後,然後愉快的告訴我,我去吃午飯了。
導演是和一個團隊工作,編劇只有他自己。你自己產出作品才能產出編劇價值,否則就是浪費時間。有那麼美好的時間我們去做點兒什麼不行呢,幹嘛要坐在這裡寫劇本?既然是我們要投入時間寫劇本。就必須跟自己要生產價值,企業要利潤需要成熟的企業管理,我們也需要對自己有一個管理。
需要7天的活兒就是7天必須完成。如果總是給自己充足的時間,倆月裡有一個半月是磨嘰過去了。慢工細活這事兒都騙自己的,低效能生產並不能對品質有幫助。反倒是必須7天完成腦子全部集中於此,構思的東西反而精緻有效得多。嚴謹的生產計畫和惡狠狠地自我約束是做這行業的法門。
專業人才看的是專業性。專業優秀觀念新有思考勤奮認真,就是很好的人才。至於他是不是說話好聽會不會「做人」,這是很其次的考量。最怕專業人才終日鑽研溜須討人歡喜,那他一定是對專業不自信。孔子曰,有活兒好好幹,勝過請吃飯。看人要看本事和他是否有全情投入的勇氣。專業決定水準,態度決定一切。
日本的電視劇是我反復在各種場合提及的。他們的劇只有劇本好壞的差別,而在拍攝水準上都在一個基準線之上。這就是專業性。我順便說一個日本人的故事——
我聽過一日本演唱會的故事,說印歌片的劇務離開了二十秒被罵,總監認為,這二十秒可能影響直播計畫!劇務委屈的說看他們搬設備,太辛苦了!總監說,辛苦活該!我們是付過錢的。
這個總監的觀點就是專業性。
你做的事情,你通過你的專業性做到最好,你自己就是一個不可替代的人才。什麼叫社會金字塔,都知道塔尖好,可是能爬到塔尖的能有幾個?我們可能爬不到塔尖,那需要運氣甚至是造化,但我們必須做到不可替代。因為我們是最專業的人。
十九、
咱先不說劇本的好壞,咱就說一個標準來證明編劇的專業性——
一個劇本從頭到尾四五十萬字,每句話每件事兒每個行動,都不能讓人問出為什麼來,這是最起碼最起碼的要求。不管什麼題材,寫的是人類,就得說人話幹人事兒,是人幹事兒就得有個前車後轍前因後果,這絕不能想當然。就算您寫作態度不好或者您水準低咱都不論,這事兒是底線。
這就是邏輯的體現。如果編劇寫了個劇本漏洞百出。那就沒什麼可聊的了。您自己都沒想明白,你指望誰來拉你一把呢?!
專業性的另一個體現就是知道自己會幹啥。我可以說一個顛撲不破的真理,如果哪天你聽到一個編劇說,我這人靈,寫啥都行。那你趕緊躲他遠一點。
沒有一個編劇可以做到什麼題材都可以的。
沒把握的事兒不往下談,當機立斷告訴人家來不了。越是親近的關係越不能坑人。掙了定金砸了手藝毀了人生的事兒是得不償失的。自沒要餓死,別騙人。手藝達到達不到,題材體例是不是自己射程範圍,這只有自己最清楚。你當然可以拍胸脯子,但拍漏了沒人給補。推活兒現在心疼,不推以後肉疼。
這是職業操守。
再引用一句我的微博觀點:
影視公司也好 個人也罷。都應該知道自己擅長的類型,手拿把攥的題材是什麼,跳跳也能做好的東西是什麼。饒世界抓劇本的公司和啥題材都敢來的創作者都是無知無畏。可以嘗試新的領域,但前提是正常運營的基礎上有規劃的嘗試。毫無規劃的胡來就是浪費資源,在這個行業裡自己公司的錢和人的才華是最大的資源。
二十、
不是說我們只做一種題材和一種類型。但我們可以把我們最擅長的東西做到頂級。
職業性的最大體現就是要敢修改,覺得自己的東西最牛逼,這是好事。說明你很自信。但是真正的劇本是修出來的。要耐心。
我替影視公司說一句話:
沒有一家公司是成心憋著跟編劇找事兒的。
誰都惦記著趕緊拍,我一個合作很久的資方今天跟我說了一句話, 把真金白銀變成一盤盤帶子很容易,把帶子變成更多的金銀很難。
這就看出來了吧。劇本成熟都想趕緊拍,所以作為編劇遇到意見要多從自己身上找原因。
當然,有很多野雞公司存在
你們也會經常遇到很多不靠譜的人
但是請記住我的一句話
因為你不靠譜,才會遇到不靠譜的人。
這個你,也包括我自己。
你只有自己立住了,有了成熟的作品,被業界認可
你周圍的人就會越來越好
不用刻意去認識誰
他們都會來認識你的
拿著錢箱子到你們家來
老師,咱寫一個吧
你能指望一個乞丐被尊重麼?
但你能看到馬雲在公開場合被人嗆麼
結語、
分享一個改劇本的技術:
改劇本的辦法絕不是修修補補,哪兒都不捨得就直接掉溝裡了。辦法是重開一個檔,把這一集的思路順清楚,拉個清單,畫畫圖,把你想好的都寫明白,然後補入新的橋段和情節,甚至新邏輯,再看原來有什麼可用的貼回來,最後整體刷一遍。
你捨不得你的東西,就是舍去了你的生命。
最後,再說一個觀點。
就是別老覺得誰都不靠譜,我們是作者,是編劇,是文化人,淡定一點兒去面對別人的意見。
你得雞賊一點兒
什麼叫雞賊,就是狡猾的意思
怎麼狡猾呢,你得這麼想問題
不管是誰都能對劇本提意見,這是編劇的悲哀
但你換個角度想呢,如果他們提的意見是對的,我改了,最後他不是還是我的作品麼?
總結一下吧,今天說了天賦和下笨功夫的事兒。編劇是一門手藝,手藝是要練的,不要講規矩也不要被規矩束縛,你寫出來東西好,你就是規矩!
再有,我們花了很大篇幅說了專業性的問題,要用專業的眼光去學習,用專業的手段去寫作。
最後我們說了一件事就是要擺平心態,沒人要跟你較勁,更沒人要跟新手較勁。沒誰想要欺負你。咱們做這行是自願的。所以擺平心態去改你的劇本才是正路。
我們要做一個不可替代的手藝人。
悟能師父北帝 在 銀色快手(Silverquick) Facebook 的精選貼文
星期一的時候,我敲她訊息說,過幾天可能有空去拜訪妳,妳方便嗎?她說什麼時候,應該是有空的,我們說好了要碰面,卻沒有約定時間,因為我不知道當天電台的工作結束是幾點,此外,我還會去拜訪另一家書店,可能未來會有合作活動想當面聊一聊,沒想到手機沒繳錢,臨時要聯絡實在沒辦法,於是跟月讀的女主人瑪麗借了電話,打給阿后,但她不在書店,怎麼辦呢,只好問了她的手機打去,沒有先約時間真的很抱歉,我怕打擾了對方的行程,沒想到阿后很爽朗的說,你在哪裡?我可以開車去接你。
手機失聯的一日竹北 PART 3
學妹Doris Hsu離開元智大學辭去中語系助教的工作,嫁到竹北這個地方,生兒育女,現在住在美國,暑假回來探親訪友,我看到她和另一位出版主編合照(恰好也是我朋友)沒有去按讚,只是在心裡默默的祝福,原來她們是小學同學,台灣很小,我認識的人,彼此都互相認識,但學妹不知道這一天,我又來到她曾長期居住的城市,展開「偽竹北人」一日生活。
因為忘了繳費,手機斷訊也連不上網路,所以整個人處於失聯的狀態,不會感覺焦慮了,和以前不一樣,我比較能夠存在於當下的狀態,現在是現在,我沒什麼好憂慮的,一切都是最好的安排,所以我正準備從另一間獨立書店MR Book Cafe 月讀。書咖 推開門走到路邊,坐上一台灰藍色的休旅車前往下一站,前往星星城堡書店。
以前聽學姊說竹北這個地方要開書店很難,能夠生存下來的,通常是販售兒童教育類的書店,學姊經營日語家教班,很會教學員日語,她的夢想是開一間書店,這個夢想已經實現了,她的書店叫做萬葉集書店,是很久以前日本詩歌選集的書名,很浪漫的名字,想起歐陽修的詞「夜深風竹敲秋韻,萬葉千聲皆是恨。」那時候,我還不知道親子書店在竹北是什麼模樣,有機會很想去探訪。
更早以前,學妹Doris邀我去竹北,介紹我一間很漂亮的書店,我們在那裡喝下午茶,那間書店叫做「草葉集」是竹北客家園區或者書店的老闆從前開過的書店,聽說「草葉集」搬家了三次,讀者和主顧也一路跟隨,直到「草葉集」收起來,後來,其中一個老闆Peggy在內湖開了註書店 book in,十多年來想開書店的心,從未曾改變,現在的或者書店,幾乎是豪華的升級版,未來還有更多元的發展計畫,也讓竹北多了一處愛好文藝活動的朋友可以去逛逛的地方。
我也想知道星星城堡是怎樣的一間書店,在竹北寸土寸金的地方,屹立了十年,到底是如何辦到,我真的很好奇,而城堡女主人阿后,是我在臉書認識的朋友,她自己很少在臉書上說自己書店的故事,只有偶爾辦周末市集的時候,會放上自己的美照,叫大家記得來參加市集。
忘了是怎樣加她朋友,好像有看到阿后我的貼文按讚什麼的,連回去看才發現好像她也是書店老闆耶,如果是書店老闆的話,那就加加看好了,她好像住竹北耶,說不定有機會可以去看看她的書店,這個念頭一動,沒想到二年後竟然實現,所以說人不能亂許願(這是什麼結論?)。
有次好像是因為我想找她來分享書店經驗,那時候我在忙冬子計畫,很希望開書店的女主人有機會分享經營的一些故事給其他想開書店的女生,提供她們一些想法上做法上的參考,基於這個想法,我忽然想到可以邀阿后來一場講座,她說會考慮考慮,時間就悄悄的過去了。
有一天,阿后忽然敲我,問我願不願意受訪,我說妳要訪問我呀,她說不是啦,我有個朋友幫客家電視台工作,想要採訪書店老闆,她想到也許我很適合,就把朋友介紹給我,結果我還沒跟阿后碰面,就先和她的朋友認識了,約好在荒野夢二採訪,那天下午也是聊的很愉快,當天的錄音檔我好像還存在電腦裡面。
後來,我在臉書上看到星星城堡突然要搬家的消息,阿后到處急著找房子,在很短的時間內要把大量的書和工作用的東西搬去另一個地方,簡直是超級任務,但她還是咬著牙突破萬難辦到了,我覺得好厲害,想去她重新開幕的那天造訪,但有事走不開,又是在心裡默默的祝福,希望新的地方會帶來新的氣象,那個一直想去拜訪的心願,終於在昨天實現。
星期一的時候,我敲她訊息說,過幾天可能有空去拜訪妳,妳方便嗎?她說什麼時候,應該是有空的,我們說好了要碰面,卻沒有約定時間,因為我不知道當天電台的工作結束是幾點,此外,我還會去拜訪另一家書店,可能未來會有合作活動想當面聊一聊,沒想到手機沒繳錢,臨時要聯絡實在沒辦法,於是跟月讀的女主人瑪麗借了電話,打給阿后,但她不在書店,怎麼辦呢,只好問了她的手機打去,沒有先約時間真的很抱歉,我怕打擾了對方的行程,沒想到阿后很爽朗的說,你在哪裡?我可以開車去接你。
在月讀等待阿后的時間,我忙著逛書架,買了二本書,翻開好幾本有趣的書,如果不是怕提在手上很重,我想買的書好多都想帶回家,瑪麗實在太會選書了,無論文學社會人文議題土地財富與貧窮,生活風格和藝術設計,我們想了許多有趣的書架實驗,未來她應該會有更多新的想法注入這間有愛的書店。
廿分鐘之後,阿后出現在門口,跟我揮揮手,帶著她十歲的兒子推開門走進來,三個書店老闆,一見面就聊起辦活動的話題,辦活動真的很不容易,開心的事有,但過程不順利的事也很多,吐苦水好像是老闆之間才會做的事,經營書店確實不容易,也因為這些可愛的戰友,覺得自己應該還有能力撐下去吧,彼此加油打氣也好,互通情報有無也好,我好喜歡這樣的交流。
坐上阿后的休旅車,我們要先去附近的一個點取書,開到竹北靠近新竹的那個河堤,我們看見遼闊的天空和神奇的雲,我們等紅燈的時候一起拿手機對著天空拍照。好像回到小時候,躺在草地上看雲的日子,阿后指著天空,有沒有看見那朵雲,是不是很像孫悟空?十歲的小男孩說才不是呢,那是玉皇大帝坐在椅子上,我說,玉皇大帝在哪裡?沒看見嗎,就在那裡呀,雲也會變幻成河馬的樣子,孫悟空從嘴裡吐出迷你的小孫悟空的樣子,還出現了冰淇淋雲,形似女神的雲,像馬一樣奔馳並回頭看的雲,也有哆啦A夢的雲,阿拉丁神燈精靈的雲,大金剛的雲,以及鐵達尼號撞上冰山的雲,我問小男孩,玉皇大帝還在嗎?他說還在啊,坐在搖滾區看孫悟空踢足球,好吧我承認自己的想像力還不夠,天上的雲一定在笑我。
要不要喝飲料,好
要不要喝咖啡,好
要不要吃點心,好
要不要吃義大利麵,好
是第一次見面的女主人
星星城堡書店的女主人
女主人說,家裡的老大是個帥哥,人在紐約念短期的藝術學校,下次我十月來的時候,就可以看到他,還說到兩兄弟感情很好,會一起聽約翰藍儂的音樂,好神奇,是約翰藍儂,小男孩若無其事的說,對啊是一九六零年代的音樂,原來他和哥哥兩人聽串流音樂平台Spotify,偶然找到的,因為很喜歡後來還買了 CD 於是在休旅車,我們聽著約翰藍儂看天上的雲。
我努力在星星城堡書店吃木瓜奶酪的時候,前後有四組人逛書店,我悄悄地觀察逛書店的每一個人,偷看他們都在找什麼書,其中有一個是幼兒園長,很認真在挑選要給小孩子看的書,有時候歪著頭想,似乎在考慮這本書適不適合,一邊還會問阿后,那套書折扣是多少,這套書可以算便宜嗎?
好奇問她是因為圖書室要擴充收藏,還是準備新開一間幼兒園呢,她說兩者都是,語氣平和自然,好像只是喝一個下午茶而已,這麼簡單的事,當然所有的事業經營都不簡單,我參與了阿后替這位園長選書的過程,園長果然不是省油的燈,想要適合孩童們看的書,有指定書目的,也有指定主題的,還不時會探詢折扣是多少,如果便宜的話,我通通掃回去,阿后也謹慎的對應,不時從架上掏出更多好書,如數家珍的講這個繪本那個繪本的內容,我在旁邊聽得過癮,對童書我真的不熟,聽到專家的介紹也東抓一本西抓一本在旁邊仔細的翻看,認識了阿后喜歡的繪本作家劉伯樂,讀了《泥水師父》、《野鳥食堂》、《天上飛來的魚》其中我最喜歡《黑白村莊》看了好感動,這是講一個彼此尊重互相理解的故事,當下決定把這本書帶回家。
因為阿后的緣故,我認識了隔壁的黎歐娜娜咖啡店長,她一直送食物來書店給我們,當然是阿后請客,又認識店長的老闆文創藝廊的王先生,王先生說了他近日腳掌脫臼的事,聽起來好痛喔,認識了星星城堡工作的秋燕,還認識了買日本童話故事有聲書的媽媽,她正在學習日語,希望有機會能用日語一邊旅行一邊跟日本人聊天問路買東西,阿后也說了幾句日語要我接,哈哈哈,沒想到來逛書店還要說日語。
阿后會用台語問我聽得懂嗎?我用台語回答,我都聽得懂,但我不太會講。後來那位媽咪買好書要回去了,看見她兒子不情願的把漫畫生物課的書放回架上,說好下次要把它看完,終於星星城堡書店打烊了,準備去隔壁吃義大利麵。
待在星星城堡的時候,我突然想到可以使用店裡的WI-FI,收一下訊息,要了密碼連上線,就收到記者小姐傳訊,說楊索和我的專訪寫好了,請我看一下二校稿有沒有問題,如果沒問題的話,就要送印刷了,希望在晚間七點前收到我的回覆,我戴上老花眼鏡,把傳來的圖片點開,在克難的情況下努力看二校稿。七點零五分,看到差點哭出來,不是因為校稿很難,是記者小姐寫我們的故事,洋蔥灑很多,人生很難,能相遇真的不可思議,久別重逢,就是一則小說。
七點十五分,校稿完畢,我也哭的差不多,沒有眼淚是很神奇的,想說在別人面前哭會很醜,所以不能掉淚,我把好喝的單品咖啡喝完,把感動的情緒留在胃裡,翻著身旁的繪本很紓壓,在別人的書店校稿這樣的事還是頭一回呢。
晩餐時間,我和阿后聊很多孩子的溝通對話與教養問題,很多孩子的情緒問題,其實都跟父母的情緒問題有關,如果父母的情緒管理好,通常孩子的情緒也不會有什麼太大的問題,阿后這樣跟我說。我覺得她把孩子教的很好,會獨立思考,會講道理,會衡量一件事應該怎麼說,自己的想法要如何傳達給對方知道,還會聽約翰藍儂,太神奇了是約翰藍儂耶,是約翰藍儂耶,很重要所以講三遍。
因為小男孩上午有看書,所以下午可以使用手機看美國搞笑脫口秀的視頻,全部美語都聽得懂太厲害,看得好開心好像看了三小時吧,因為他沒有跟我一直聊天,所以我有時間把星星城堡的大人書都逛完。小男孩還被糾正沙發上不可以用奇怪的姿勢看手機,我覺得他都快要扭成蟲了,可以這麼專注認真啊,我在想會不會在打烊前開始結繭呀,吐絲什麼的,我想太多了。
現在只要有機會去另一座城市,我都當作原本的我乖乖在桃園顧店,在另一個城市玩耍的我,其實是另一個人,可以暫時放下原本的自己,過別人的一日生活。
昨天的我,是新竹人,也是竹北人。
在一間文青書店和一間親子書店,還有一家電台上班,兼三份工作很辛苦的,所以會有人餵食也是很自然的事(喂)我隨便說的啦,請不要當真。
要感謝昨天認真餵食我的阿后,載著我在附近馬路晃,路過竹北或者書店三次,看神奇的雲一直變幻的模樣,還有夜間有月亮也有雲的時候,拍照特別好看喔,在我們停車的那個廣場上,她載我去搭高鐵,我卻選擇從六家站轉乘台鐵換了兩趟火車才回內壢車站,騎著機車回到桃園的家已經是晚上十一點。
阿后還以為我搞丟了,怎麼回去那麼久還沒傳訊息報平安,果然是被當作孩子餵食,好幸福喔,好險我是吃固體食物,斷奶至少四十幾年,想說來打個記錄什麼的,沒想到會寫這麼長一篇。可能對書店和孩子都有一份憧憬,所以話題隨時可以接得上,相見恨晚的感覺。
阿后是我的書店朋友。
萬聖節前夕,我會去她的書店說故事。
竹北市的四家書店,你逛過了嗎?
萬葉集書店
或者書店
MR Book Cafe 月讀。書咖
星星城堡書店
Leonana 黎歐娜娜藝廊咖啡
圖:星星城堡書店主人阿后和銀快
聽說阿后全家人都是童軍耶
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《逆水寒》是由杭州網易雷火科技有限公司開發的一款武俠題材的電腦客戶端遊戲,屬於大型多人在線角色扮演遊戲, 以溫瑞安《四大名捕》、《說英雄誰是英雄》、 《神州奇俠》三大系列小說為遊戲背景。該作計劃於2018年6月22日開啟限號不刪檔測試,6月29日開啟不限號不刪檔內測,預計於2018年內公測。
《逆水寒》有著優秀的畫面表現效果和較真實的“江湖”氛圍感。該作引入TressFX髮絲技術,使遊戲中的體積霧更加細緻真實;在物理表現上使用了Havok引擎; 在光照表現上該作是首款採用Enlighten全局光照技術的國產遊戲。此外,在遊戲的收費模式上,經過玩家票選該作將採用時間點卡收費。
故事發生在北宋末年的三清山上,這裡是自在門的所在地,地處富庶的江南東路。自在門由祖師爺韋青青創立。韋青青年少闖蕩江湖之時,曾與江湖四大宗門——謫仙島、白帝城、藥王谷、碧血營都有過一段淵源,四大宗門共有八大流派,普通人窮盡一生也只能精通一門,但是韋青青青天資聰穎、勤奮好學,竟能全盤掌握八大流派武學,而且將其融會貫通,從此橫絕江湖、再無敵手。回到三清山後,韋青青青將自己對流派武學的感悟撰寫成冊,秘藏於閣中,並開山立派,取名“自在”。韋青青青一生只收了四名弟子:“懶殘大師”葉哀禪、“天衣居士”許笑一、”六五神侯”諸葛正我、“大魔神”元十三限。自在門門規:凡武功,傳於弟子後,師父絕不再用也決不再傳。因此這四人雖師出同門,但武功卻大相徑庭,加之四人天資聰穎,各有專精,故很快紛紛獨步天下,自在門在江湖中也聲名大噪。 #浪哥 #holiday1977 #drholiday #1977 #魔獸世界 #wow #經典版 #CLASSIC #最 #經典舊世 #浪哥 #Holiday

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《逆水寒》是由杭州網易雷火科技有限公司開發的一款武俠題材的電腦客戶端遊戲,屬於大型多人在線角色扮演遊戲, 以溫瑞安《四大名捕》、《說英雄誰是英雄》、 《神州奇俠》三大系列小說為遊戲背景。該作計劃於2018年6月22日開啟限號不刪檔測試,6月29日開啟不限號不刪檔內測,預計於2018年內公測。
《逆水寒》有著優秀的畫面表現效果和較真實的“江湖”氛圍感。該作引入TressFX髮絲技術,使遊戲中的體積霧更加細緻真實;在物理表現上使用了Havok引擎; 在光照表現上該作是首款採用Enlighten全局光照技術的國產遊戲。此外,在遊戲的收費模式上,經過玩家票選該作將採用時間點卡收費。
故事發生在北宋末年的三清山上,這裡是自在門的所在地,地處富庶的江南東路。自在門由祖師爺韋青青創立。韋青青年少闖蕩江湖之時,曾與江湖四大宗門——謫仙島、白帝城、藥王谷、碧血營都有過一段淵源,四大宗門共有八大流派,普通人窮盡一生也只能精通一門,但是韋青青青天資聰穎、勤奮好學,竟能全盤掌握八大流派武學,而且將其融會貫通,從此橫絕江湖、再無敵手。回到三清山後,韋青青青將自己對流派武學的感悟撰寫成冊,秘藏於閣中,並開山立派,取名“自在”。韋青青青一生只收了四名弟子:“懶殘大師”葉哀禪、“天衣居士”許笑一、”六五神侯”諸葛正我、“大魔神”元十三限。自在門門規:凡武功,傳於弟子後,師父絕不再用也決不再傳。因此這四人雖師出同門,但武功卻大相徑庭,加之四人天資聰穎,各有專精,故很快紛紛獨步天下,自在門在江湖中也聲名大噪。 #浪哥 #holiday1977 #drholiday #1977 #魔獸世界 #wow #經典版 #CLASSIC #最 #經典舊世 #浪哥 #Holiday

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奇遇 御雷之术
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《逆水寒》是由杭州網易雷火科技有限公司開發的一款武俠題材的電腦客戶端遊戲,屬於大型多人在線角色扮演遊戲, 以溫瑞安《四大名捕》、《說英雄誰是英雄》、 《神州奇俠》三大系列小說為遊戲背景。該作計劃於2018年6月22日開啟限號不刪檔測試,6月29日開啟不限號不刪檔內測,預計於2018年內公測。
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故事發生在北宋末年的三清山上,這裡是自在門的所在地,地處富庶的江南東路。自在門由祖師爺韋青青創立。韋青青年少闖蕩江湖之時,曾與江湖四大宗門——謫仙島、白帝城、藥王谷、碧血營都有過一段淵源,四大宗門共有八大流派,普通人窮盡一生也只能精通一門,但是韋青青青天資聰穎、勤奮好學,竟能全盤掌握八大流派武學,而且將其融會貫通,從此橫絕江湖、再無敵手。回到三清山後,韋青青青將自己對流派武學的感悟撰寫成冊,秘藏於閣中,並開山立派,取名“自在”。韋青青青一生只收了四名弟子:“懶殘大師”葉哀禪、“天衣居士”許笑一、”六五神侯”諸葛正我、“大魔神”元十三限。自在門門規:凡武功,傳於弟子後,師父絕不再用也決不再傳。因此這四人雖師出同門,但武功卻大相徑庭,加之四人天資聰穎,各有專精,故很快紛紛獨步天下,自在門在江湖中也聲名大噪。 #浪哥 #holiday1977 #drholiday #1977 #魔獸世界 #wow #經典版 #CLASSIC #最 #經典舊世 #浪哥 #Holiday
