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【這個粉絲來頭很大】
2020年第57屆金馬獎，最令人感動的瞬間除了陳淑芳拿下最佳女配角及最佳女主角雙獎項，擁有坎城影展金棕櫚獎榮耀（以《小偷家族》獲獎）的是枝裕和，不為疫情特地提前來台隔離連續兩年參加金馬獎，擔任侯孝賢導演終身成就獎引言人，也是今年金馬獎十分受到矚目的關鍵。
「我第一次見到侯導，已經是27年前的事了，我20幾歲時與侯導的電影相遇，因為如此，我意識到這裡也是我父親的故鄉，我對台灣與台灣電影有了更深一層的思考，也愛上了這裡。」這段引言充份展現了是枝裕和對侯孝賢的尊敬與崇拜。
在金馬獎隔天，是枝裕和在侯孝賢、李屏賓、姚宏易的帶領下，一同前往他期待已久的九份，是枝裕和儼然化身小粉絲，開啟了一場電影的朝聖之旅～
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肺炎疫情下，首場最受矚目的實體國際影展威尼斯，稍早順利正式落幕。由凱特布蘭琪率領的評審團將金獅頒給華裔美籍趙婷[1]執導的《Nomadland》，這是繼 2010 年蘇菲亞柯波拉的《Somewhere》之後，再度有女性收得金獅，也是威尼斯第五位獲得此獎的女性，前四位分別為《德國姐妹》Margarethe von Trotta、《無法無家》安妮華達、《雨季的婚禮》Mira Nair和蘇菲亞柯波拉。
趙婷出生於中國北京，她的華人身份也跟隨《悲情城市》侯孝賢、《愛情萬歲》蔡明亮、《三峽好人》賈樟柯、《秋菊打官司》《一個都不能少》張藝謀、《斷背山》《色戒》李安之後，成為第六位在威尼斯擒下的華人。
《Nomadland》是趙婷的第三部劇情長片，趙婷的前兩部作品《Songs My Brothers Taught Me》和《重生騎士》皆在坎城影展放映，《重生騎士》則在平行坎城官方單元的「導演雙週」（Directors' Fortnight）拿下首獎。今年趙婷的《Nomadland》在首映亮相之前，媒體聲量便極高，除了威尼斯之外，也受邀參加特柳賴德、多倫多和紐約等北美重要的秋季影展。
首映之後，除了獲得威尼斯評審團肯定，評價也不負眾望，在威尼斯、多倫多場外的若干媒體、影評人都開出理想評價，也讓《Nomadland》衝擊明年奧斯卡的聲量高漲，趙婷和主演法蘭西絲麥朵曼也有望闖進奧斯卡的導演和女主角獎項。
若是如此，趙婷將成為首位入圍最佳導演的亞裔女性，法蘭西絲麥朵曼則挑戰她的第三座女主角獎（前兩部分別為《意外》、《冰血暴》）。
《Nomadland》改編自美國女記者 jessica Bruder 的同名書籍，背景設定在美國中西部的荒野，描寫一名年過 60 的婦女，在經濟大蕭條後踏上的遊牧之旅。在北美由探照燈影業（Searchlight Pictures）發行，目前定檔於 12 月 4 日。
至於探照燈影業上一部拿下威尼斯金獅獎的作品，是 2017 年由墨西哥導演吉勒摩戴托羅執導的《水底情深》，《水底情深》在北美獎季一路過關斬將，最終獲得奧斯卡最佳影片、導演、美術指導、原創配樂四項大獎。
最後，趙婷揮別《Nomadland》之後，將執導漫威影業的《永恆族》，由安潔莉納裘莉、基特哈林頓、陳嘉瑪、馬東石等人主演，可以預期好萊塢近年將持續掀起亞裔浪潮。
主競賽的其餘獎項部分，評審團大獎頒給了墨西哥導演米歇爾法蘭科的《New Order》，最佳導演則獎落日本名導黑澤清的《Wife of a Spy》，這也是相隔 17 年之後，再度有日本導演在威尼斯拿下導演獎，上一次是北野武的《Zatoichi》，而北野武也曾在 1997 年以《花火》拿下金獅。
《Wife of a Spy》由蒼井優、高橋一生、東出昌大等人主演，這也是蒼井優和高橋一生近年繼《愛情人形》後再度合作，至於東出昌大則試圖擺脫和唐田英里佳的婚外情風波低潮。
而根據《綜藝報》的報導表示，多數影評在電影節期間一致認為，女演員比男演員的競爭更為激烈，本屆威尼斯的主競賽入圍片單中，多數電影皆由女主角挑大樑，且主競賽選了 18 部作品，其中8 部作品出自女導演之手，將近五成，比例之高，也是歷屆影展之最。
女演員也如賽前預料，頒給了凡妮莎寇比，她在匈牙利導演Kornél Mundruczó的《Pieces of a Woman》中的表現引起一片掌聲，凡妮莎寇比也在致詞中感謝此片的另一主演西亞李畢福，稱他是具有創造力的偉大夥伴。而除了《Pieces of a Woman》之外，凡妮莎寇比主演的《The World to Come》也在本屆威尼斯主競賽登場，但未收獎項。
今年女性在水都的確較為搶眼，除了主競賽之外，在年初選定凱特布蘭琪擔任主競賽評審團主席、將終身成就金獅獎頒給香港女導演許鞍華和英國演員蒂妲絲雲頓，都讓人嗅到今年威尼斯充滿女性氛圍，女力全開。
最後，威尼斯影展的老面孔，俄羅斯導演Andrei Konchalovsky的《Dear Comrades》則獲頒評審團特別獎。
🏆威尼斯影展主競賽得獎名單：
金獅獎： 趙婷，《Nomadland》
評審團大獎 ：米歇爾法蘭科，《New Order》
最佳導演銀獅獎：黑澤清 ，《Wife of a Spy》
最佳女演員：凡妮莎寇比，《Pieces of a Woman》
最佳男演員：Pierfrancesco Favino，《Padrenostro》
最佳劇本：Chaitanya Tamhane，《The Disciple》
評審團特別獎 ：Andrei Konchalovsky《Dear Comrades》
最佳新演員：Rouhollah Zamani《Sun Children》
圖片來源：La Biennale di Venezia
#威尼斯影展 #Venezia77
[1]經網友指出（見留言）趙婷是否為華裔美籍還需進一步驗證，但由於日舞影展的介紹是將趙婷寫為華裔美籍，故此文章仍保留華裔美籍的寫法。日舞影展相關介紹：https://bit.ly/3khVTg9
今天兩岸三地網友正因香港國安法對罵成一團之際，誰知伊能靜嘴梅艷芳人生很慘的言論，居然讓立場殊異的網友找到共同的箭靶。
事情是這樣的，伊能靜上實境節目《乘風破浪的姐姐》，近日接受專訪，自認目前是幸福的狀態，因為有了愛才有能力去完成自我價值，反之她舉例梅艷芳，直說：「如果你先完成自我價值，那很慘，因為你的事業已經到頂，那就會像梅艷芳，因為她一輩子都在尋找愛，連她最後已經瘦成那樣，她在台上都要穿著婚紗，人生不能倒過來。」
一席言論中港台一片罵聲，節目的言論、過往種種黑歷史都被挖了出來。
她除了找到武漢肺炎的疫苗，或者治長江水患，應該沒有別的翻身方法了。
我也來補充一則好了：
侯孝賢一九八九年憑《悲情城市》拿下威尼斯金獅獎，女主角最早鎖定伊能靜，侯孝賢屬意她演梁朝偉的妻子。當時伊能靜被劉文正挖掘，跟方文琳裘海正以「飛鷹三姝」出道，堪稱全台最紅超級偶像，用侯孝賢御用編劇朱天文的話來講是：「電視上看到她還不習慣媒體，眉帶霜……她也許並不知道自己是個有能量的人，她的上進心、企圖心，久而久之，好像成了一份責任得負起，最後變成是，再不拍她，她就老了。」 兩人都簽約了，但事情還是沒成，為什麼呢?伊能靜跑去談戀愛了。
三年前她在北京電影學院的講座曾經說過，她說侯孝賢最初看中她，是她像隻小動物，充滿殺氣：「我沒有遺憾跟《悲情城市》失之交臂，遺憾的是，那個男人後來跟我失之交臂了。但我還要講，依我的人生觀，就算這個電影會得奧斯卡女主角，碰到一個我很愛的男人我還是會跑的，我不想老的時候抱著奧斯卡而不是抱著我的男人。」
如果伊能靜真的演《悲情城市》這部電影會變成怎樣?看看《好男好女》《南國，再見南國》我們應該說，謝天謝地她終於跑去戀愛了。
我跟大家再講講聶隱娘。如果你有信心頂得住，你也可以看的。這部戲不是很長，但真的拍得很美。最初幾分鐘用黑白片拍，之後才用彩色片拍。我老婆話作為風光介紹片，鏡頭非常靚。我要講的是他的講故事和文言使用。他講故事手法是不講一些事給大家聽。整部電影，女主角只有九句對白，但九句也嫌太多。如果不熟唐朝歷史或原著的話，那是會看不明白的。我不怕在這裏劇透，因為每人都派一本書，讀完才入場看。但故事又不講明那些事。
故事是這樣的。聶隱娘本來是魏博節度使手下的女，想她和公主的兒子成親，成為新一代的節度使。怎知一個人帶了很多兵來投降，於是她媽媽便要她聚了那個人。聶隱娘很傷心，走去了田家那裏吵，幾乎給人打死。於是尼姑便帶走了她，而尼姑是公主的雙胞胎，學了武功回來，要她刺殺一些人。她只是殺了一個人，她見到小朋友便不忍心殺，這是一個背叛殺手集團的故事。殺手集團的故事，最多是背叛殺手集團而被追殺。這也是故事的骨幹。
而隱藏了很多東西，像田委安的老婆也是殺手。根據原來的傳奇，精精兒和空空兒合二為一，加上她師傅，組作一幫壞人，但他們的目的是甚麼，那是沒有講明。有時田季安去其他地方，便會派人去殺死，又用毒咒咒田委安的妾，令她不能生仔。夫人又可以萬里迢迢追聶隱娘決鬥。因為書中精精兒和空空兒都是很好打，結果聶隱娘揭穿了田委安的老婆是刺客。田委安放過了她。其實她都不怕田季安，因為她也很好打，不用躲避。這條線再加上師傅，都是一些無厘頭的線，都沒有交代清楚。
另一條線，是不講清楚的線。有人叫她不要得罪朝廷。這要對唐朝有點認識才明白。那個人的名字叫田興，其實是肅宗時把魏博鎮歸順於朝廷。結果保護這個人去朝廷。結果令到魏博鎮可以返回朝廷。所以這個人很重要，但在整部電影中是沒有交代。
然後，來自原著小說，聶隱娘遇上一個磨鏡少年，並嫁上他。這節也有加插的。然後最後又不殺田季安，回去見師傅。她師傅覺得她背叛殺手集團，想殺她，但又打不過她，讓她走了，嫁了磨鏡少年。但是那是沒有告訴你的。如果你不熟唐史和原本故事，那是看不通的。當日有講解者，也不知田興那條線為何那麼重要。
第二，對白非常少。又用文言去講，去到有點造作。因為唐朝的人心不會用文言文來講，文言文是一種書面語，書面語是文人發展出來，不是日常的口語。現在白話也有分書面言和口語。
而我最失望的是我最侯孝賢的地方，在這電影中是失去了。那是生活的筆觸。失去了這東西，整部電影感覺很舞台。生活的筆觸是甚麼？在悲情城市中，有一個女仔在藥房，有個男仔想認識她，坐單車在她面前。畫面看到單車來單車去，不停地去望著那女仔，終於單車走過，然後響一聲。原來是因為著看女仔，而跌倒。這就是生活的筆觸。其實藝術片很多需要這原素。對生活的筆觸的感受，令人會心微笑。藝術、小說都是對生活的提煉。
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