〈喝水〉◎小令
過軟的閘門乾成
斑駁的壁畫
妳沒有心思參透紋路裡的餓
妳的閘門肉欲地起皺
妳以為妳渴
瘦瘦的兩道門溢出
同牛奶酸掉的毀滅氣味
妳把太多野貓的尖銳收在裡面
它們吃食彼此,但終究還餓
妳相信那真的是渴
妳的門剩條縫
僅剛好夠條蛇通過
妳黑黑的甕像想起了什麼
開始用力作嘔
妳思考餓的選項但一切太遲
兩瓣葉狀的紅色果肉
刻著直直的雪痕
就著水杯
拼命開闔
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◎作者簡介
小令,一月出生,喜歡丟東西,討厭找東西,寫詩是為了記憶生命中有哪些東西。
2011年加入好燙詩社。長期於衛生紙詩刊發表作品。
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◎小編幸秀賞析
詩人小令的〈喝水〉和另一首詩〈駱駝〉作為一併獲得葉紅詩獎的詩,其主題皆為女性身體與情慾,詩人以精緻的隱喻描述並告解有關於那些私密之事,儘管女性情慾一直是書寫的重要主題之一,但是透過由女性作為主體所描繪的情景與概念訴求,和過去的凝視觀點相比,有著不同的意義。
首段詩句即單刀直入有關於身體的飢渴與乾涸的議題,「斑駁的壁畫」上的紋路裡藏著飢餓,身體會不由自主,僅因為慾望感到興奮,這時候不得不以為是因為身體真的感受到缺少了什麼。後三句以「妳」開頭,節奏感循序漸進,並回扣詩名〈喝水〉。
儘管是這樣狹窄的門,「妳」仍將因毀滅氣味而到來的野貓的尖銳,收在門的內側,尖銳或許指涉內心面對世界的攻訐,對不平的反抗抑或是對身體的困惑的抗議,「妳」讓這些尖銳和疑惑彼此蠶食,但是什麼也沒有用,即使問責自己,但身體還是渴求著什麼,也許不能再懷疑而只能相信。
蛇在文學與藝術中經常代表男性生殖器官,第三段承接著前二段的背景,描述了性愛。身體像是想起了什麼,沒辦法接受這樣的情境,明明那道門起了皺又渴又餓,如何解釋也無法形容,一切都太遲了。最後一段僅以果肉的譬喻描述了景象,留下意味深長的喟嘆。
此篇詩在「想起了什麼」的階段作出了劇烈的轉折,具有閱讀極短篇的趣味,但同時有著詩因其纖細綿密的隱喻而將一切描述得更貼近現實的感受,許多事情的發生與感受往往難以單純用表面的敘述去覆盤現實,也或許現實的一切更接近詩的本質。
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美編:幸秀
圖片來源:Unsplash
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|#關於文學獎的不重要冷知識|
2019年金車現代詩獎有雙首獎,兩首作品皆以自我的角度發聲,語言平實易讀。
——小編Z
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余秀華曾回應人說她的詩是「蕩婦體」。也許一個腦癱女詩人寫著情慾詩在中國是很觸犯父權神經的。「切膚之愛和靈魂之愛,我都沒真正經歷過。我還是不甘心。」余秀華一生,最想得到的就是愛情。
余秀華熱烈求愛,她也經常調侃詩歌場合上遇到的男詩人,只是真正的戀愛,僅發生在詩句裡。「我寫我得不到的愛情。有一句話叫『缺什麼就補什麼』。非要和身體有一段距離的東西,才能觀察得到。寫詩,就是寫的這段距離。」
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度冬的情獸 ◎顏艾琳
冬天的時候
我們窩在棉被的巢裡,
獸一般地取暖。
親愛的小孩,
你貪心地吸吮我的乳房
含糊而濕濡地說
:「你的雙乳很原始、
你的奶頭很古典、
你的體溫很東方……」
是的,我們臥姿
是洪荒時期取火的動作,
藉由摩擦和不斷地鑽抽
來燃燒自己的文明。
親愛的小孩,
睡意來襲之前
我們都是「更新世」的野獸,
還在渴望著直立的生活。
但,我們還是蜷躺著吧!
用肉體建築最初的洞穴,
潛躲我們害羞而不可告人的進化。
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◎作者簡介
顏艾琳,台灣台南下營人,1968年出生,輔仁大學歷史系畢、台北教育大學語文創作所肄業。年輕時玩過搖滾樂團、劇場、「薪火」詩刊社、地下刊物,擔任新北市政府顧問、耕莘文教院顧問、韓國文學季刊《詩評》臺灣區顧問、內地詩歌刊物顧問與網站專欄詩人。曾獲「出版優秀青年獎」、創世紀詩刊40週年優選詩作獎、文建會新詩創作優等獎、全國優秀詩人獎、2010年度吳濁流新詩正獎、2011年中國文藝文學類新詩獎章、2012年海南島第一屆桂冠詩人獎,重要詩作已譯成英、法、韓、日文等,並被選入各種國文教材。著有《抽象的地圖》、《骨皮肉》、《她方》等多部詩集;2010年與劉亮延合編並主演舞台劇《無色之色》。
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◎小編夏宴久賞析
這首作品出自詩集《骨皮肉》,詩人在詩集的自序中寫道:「因為很想了解自己、認識女人,於是寫下這樣一本可以暴露的成長記錄。」而〈度冬的情獸〉也是對女人的身體與情慾的一次大膽剖繪。顏艾琳的情慾詩總是給人直白坦率的印象,對待身體,對待情與慾都毫不遮掩,主動去探索並描繪其輪廓,而這首〈度冬的情獸〉也是如此,寫到身體時,直接運用了乳房、奶頭等詞,寫到性愛時,也運用鑽木取火的意象,直接呈現了性愛的動作,也因為寫法毫無遮掩,使這首詩並無談起情慾時常見的恥感,也沒有朦朧的煽情感,而是自然且真實的,正如詩人自身看待情慾的態度。
這首詩呈現出來的圖景,是交纏著度過冬季的更新世野獸,顏艾琳將性與原初、本能連結在一起,巢、獸此類動物性的運用,亦是在彰顯性愛中純粹、奔放與趨近本能的坦率面貌,是與生俱來的,發自心與身體的本能,在吸吮乳房的描寫中稱情人為「小孩」,也是將其與孩童吸吮乳房的本能連結,自然、親暱,還有一分情人間的調笑感。而第二節中的更新世便是冰河時代,人類的舊石器時代也處於這段時期,呼應了度冬、取暖與交纏的主題,也與用來描述性愛的鑽木取火意象,全詩的氛圍是緊密且粘連一致的。
在詩的第三節,話鋒一轉,並未承接第二節直立的渴望,選擇了繼續蜷躺,也出現了「害羞」與「不可告人」兩詞,似乎與全詩的直率奔放風格相悖,但筆者在這段感受到的是對性的主動性:獸一般取暖是度冬時的選擇,蜷躺是選擇,連害羞與潛躲也不是因為外在因素,更像是詩人興之所至的一種選擇,性是多面貌的,也都是出於本心的,而這兩個風格相悖的詞,也給詩作再增添了俏皮的感覺。
〈度冬的情獸〉整首詩重慾也重情,呈現了一個面對自己與愛人的情慾都率真膽大的女子,節奏悠閒慵懶,帶著親暱的生活感,並以詩意的手法呈現出來,詩與情慾都是如此自然且美麗。
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美編、圖片來源:靖涵 https://www.instagram.com/c__nh_n/
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