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【哈日劇粉絲限定】《透視畫男孩，全景畫女孩》南港喜樂時代特映贈票

手塚治虫文化獎得主岡崎京子同名原作改編

【公園小情歌】瀨田夏樹 最新導演作品
【小小戀歌】山田杏奈、鈴木仁 再次攜手共譜青春物語

澀谷春子（山田杏奈 飾）是一個期待著奇蹟出現的高中少女，某一天晚上，遇見了受傷倒臥在路邊的17歲少年神奈川健一（鈴木仁 飾），對他一見傾心，這段奇蹟般的「世紀之戀」頓時成為春子平凡日常的精神糧食，而健一遺落的學生證更成了春子的戀愛護身符。然而，認真老實卻常常頻率異於常人的健一，因為一時衝動而休學，更迷戀上在街頭隨意搭訕的神祕女子真弓（森田望智 飾），兩人發展出一段超乎友誼的危險關係。再次相遇，健一正沉溺於有點笨拙又精彩萬分的成人戀愛，早已不記得曾經對他伸出援手的春子。眼見兩人一次又一次擦身而過，對於這段平行戀情執著到底的春子究竟該何去何從？

本片改編自手塚治虫文化獎得主岡崎京子的同名漫畫，善於描繪年輕人內心情感的岡崎京子，其漫畫作品多次被改編登上大銀幕，包括《惡女羅曼死》、《吉娃娃羅曼死》以及《我很好》。【透視畫男孩，全景畫女孩】電影將時空背景改寫於「現代」日新月異的城市中，並找來了新銳演員山田杏奈、鈴木仁，精準詮釋青春期少男少女們複雜迷惘卻充滿期待、奮力活在當下的心情，以輕快又略帶奇幻色彩的風格，呈現出這部擁有獨特世界觀的青春電影！

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現在只要完成以下步驟，就有機會得到《透視畫男孩，全景畫女孩》南港喜樂時代特映券兩張喔～

☞ 活動時間：4/20至4/25 23:59

◆中獎公佈：2021/4/26
◆中獎回覆：4/27中午12:00前，逾時將視為自動放棄將不抽選候補
◆領票方式：攜帶身分證件於特映會當天開演前一小時至南港喜樂時代 電影公司接待桌領取（注意事項：先劃先贏，劃完為止，請盡早領取）無法參加者也請先私訊告知，將機會讓給其他粉絲。若已提供資料但未前往領票者，將失去未來所有日本電影贈票的抽獎資格，請務必注意！

【獎品內容】

《透視畫男孩，全景畫女孩》4/28(三)19:30南港喜樂時代特映券
名額：5位 (1人2張)

※本活動感謝《天馬行空》贊助提供

【活動方式】

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③在此文下方tag一位朋友，並寫下你想看約他/她看這部電影的原因

完成以上步驟即可參加抽獎

【活動注意事項】

❶本活動參加者FB帳號需為真實身份，不得使用人頭帳號、假帳號參加，若以人頭帳號或電腦駭客程式等不正當手段參加活動，經主辦單位發現或第三人檢舉，將自動取消中獎資格，請務必注意！本活動一帳號限參加一次，重複參加將取消中獎資格。
❷本活動有不可抗力原因無法執行時，主辦單位有權決定取消、中止、修改或暫停本活動。
❸本活動於4/26於本篇文章下方公佈並回覆中獎人留言，請中獎人於4/27中午12:00前私訊粉絲團，請提供真實姓名、手機號碼以便提供核對身分，無法取得聯絡者視同放棄，將不抽選候補。

活動截止
【透視畫男孩，全景畫女孩】電影特映會贈票活動

★岡崎京子原作×瀨田夏樹導演 合力獻上精緻的青春物語
★山田杏奈×鈴木仁×森田望智 引領令和新希望的新銳演員齊聚

導演:【公園小情歌】瀨田夏樹

演員:
【小小戀歌】【樹海村】山田杏奈
【小小戀歌】鈴木仁
【AV帝王】森田望智

※感謝 天馬行空 提供活動獎項，04/30 上映
活動日期：04/17 (六)至04/21(三) 12:00止，逾時恕不列入抽獎名單。

獎項：【透視畫男孩，全景畫女孩】電影特映會共5個名額，每位兩張，04/28(三) 19:30@喜樂時代影城南港店(台北市南港區忠孝東路七段299號C棟11樓)；得獎者請於04月 23日 22:00前回覆真實姓名、聯絡電話於開演前一小時憑身分證件劃位入場。

參加方式：
1. 分享此則含中文預告之貼文在您的個人FB，權限請設為公開。
2. 在本貼文下方tag兩位好友並留言『@OOO @OOO推薦「惡女羅曼死」岡崎京子同名漫畫改編電影【透視畫男孩，全景畫女孩】』。

劇情簡介
他們彼此擦身而過的瞬間，是再平凡不過的事了
澀谷春子（山田杏奈 飾）是一個期待著奇蹟出現的高中少女，某一天晚上，遇見了受傷倒臥在路邊的17歲少年神奈川健一（鈴木仁 飾），對他一見傾心，這段奇蹟般的「世紀之戀」頓時成為春子平凡日常的精神糧食，而健一遺落的學生證更成了春子的戀愛護身符。然而，認真老實卻常常頻率異於常人的健一，因為一時衝動而休學，更迷戀上在街頭隨意搭訕的神祕女子真弓（森田望智 飾），兩人發展出一段超乎友誼的危險關係。再次相遇，健一正沉溺於有點笨拙又精彩萬分的成人戀愛，早已不記得曾經對他伸出援手的春子。眼見兩人一次又一次擦身而過，對於這段平行戀情執著到底的春子究竟該何去何從？

【無影無蹤：2019十大外語片】

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規則如下，即筆者在2019年觀賞電影（首映年份限2018至2019年）皆納入考量範圍（去年總觀影片數不含舊片重看為1177部）。該十大片單僅彰顯了個人的品味與喜好，文末附上每部片的簡單評論供大家參考。

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（1）《寄生上流》（Parasite）（南韓）(2019)
（2）《幸福的拉札洛》（Happy as Lazzaro）（義大利、瑞士、法國、德國）(2018)
（3）《真寵》（The Favourite）（愛爾蘭、英國、美國）(2018)
（4）《吉娃娃羅曼死》（Chiwawa）（日本）(2019)
（5）《痛苦與榮耀》（Pain and Glory）（西班牙）(2019)
（6）《飛翔吧，埼玉》（Fly Me To The Saitama）（日本）(2019)
（7）《無主之作》（Never Look Away）（德國、義大利）(2018)
（8）《自衛的藝術》（The Art of Self-Defense）（美國）(2019)
（9）《撿到槍》（The Gun）（日本）(2018)
（10）《三更半夜居然要吃香蕉》（A Banana? At This Time of Night?）（日本）(2018)

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第一名與第二名其實猶豫很久，最終還是選了奉俊昊的《寄生上流》，這部作品堪稱雅俗共賞，實際上電影本身就是在談雅人與俗人的距離，不只是階級一分為二來談，整個作品的結構也是分一半，前半段就是關於偷天換日的高級喜劇，後半段則讓情節急轉直下，成了驚悚劇。有別於一般以底層為主軸的作品，奉俊昊以蟑螂作喻，強調為了求生的蟑螂常常選在資源豐沛處落腳、繁衍，情急時還會同類相食。形容即便看似不堪，卻依然能見到一份另類卻真誠的人道關懷。更不用說精彩的表演、剪輯、場面調度，完全是無懈可擊。

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第二名選了艾莉絲．羅爾瓦雀（Alice Rohrwacher）的《幸福的拉札洛》，其實這部片應該在前年就該入榜，但我當時在坎城看到睡著，醒來時非常疑惑為何主角一下從封建時代到了現代社會，看不懂，索性繼續睡。去年重看，發現即便是醒著看也會對導演的奇想感到驚異。許多人說羅爾瓦雀繼承了義大利新現實主義的傳統，我倒認為她是承繼自薄伽丘（Giovanni Boccaccio）的《十日談》（Decameron），不僅能對社會作出鑿斧痕跡甚輕的巧妙批判，也懂得將故事說的爛漫迷人。

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可參考一下我之前為關鍵評論網寫的【焦點院線】《幸福的拉札洛》：不被祝福的復活，象徵現代社會已喪失的良善價值
https://www.thenewslens.com/article/118067

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第三名選了尤格．藍西莫（Yorgos Lanthimos）的《真寵》。歐洲宮廷劇看久了真的會疲乏，常常覺得「還能怎麼樣呢？」有些導演試圖完全還原古風，有些導演則試圖偷渡現代元素。但向來特立獨行的尤格．藍西莫沒走任何一個他人走過的套路，在大型商業製作中一樣凸顯了作者性格，卻又使之完美符合故事調性。他忠實於還原，卻換了一個視角，運用了其招牌的廣角與魚眼鏡頭創造出古怪的空間感，也暗喻了人性的扭曲。不按牌理出牌的鏡頭設計與敘事手法，使作品顯得奇異又新穎。更厲害的是，他選用的演員氣質也與這部片相輔相成，飾演女王的奧莉薇雅．柯爾曼（Olivia Colman）以本片獲得奧斯卡影后確實是實至名歸。

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第四名選了二宮健的《吉娃娃羅曼死》，導演在片中大玩色調與光線的變化，將劇中人的縱情生活給綺麗化，帶著觀眾直抵糜爛的無止之境。或說這是一種Instagram式的濾鏡美學，但其強烈的形式感與電影主題本身卻是緊緊扣住的。青春以各種華麗的形式來裝填，但人物和角色心境的空洞卻得以為之凸顯。反觀，同樣強調華麗影像的蜷川實花之作卻總給人一種虛浮感，情感不甚可信，《吉娃娃羅曼死》卻能給我的重重一擊。

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第五名選了阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《痛苦與榮耀》，這位年近七旬的大師以主人翁薩瓦多自況，不諱言自己遇上的種種瓶頸，但別誤會這部作品是關於一個自怨自艾的老人，他確實承認了自己的老態，但卻用電影表現了自己對命運的不妥協，更在片中更藉薩瓦多之口嘲諷那些動不動就哭的演員，強調「真正好的演員懂得忍住淚水」。阿莫多瓦以這部作品啟示世人將痛苦轉化成創作，未必非得掏心掏肺不可，也可以如此坦然、優雅且溫柔。

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第六名我選了日本狂想喜劇片《飛翔吧，埼玉》，導演是曾執導《交響情人夢》（2006）和《羅馬浴場》（2012）等經典喜劇的武內英樹。故事描述在平行時空的日本，被視為次等公民的埼玉人對東京人的反抗，真是看到目瞪口呆，台灣人也有「天龍國」之說，也常常在網上「戰南北」，如此日常的鬥嘴垃圾話居然能轉化成一個格局這麼大的荒誕史詩片，實在太驚人。整部片的視覺呈現、節奏、對白和表演在武內英樹的構建之下，完全沒有一點失準，無疑是上乘的喜劇之作。

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當下看完《無主之作》其實一點也不喜歡，但有些電影確實需要時間沉澱在能顯出味道，如今選它進第七名，算是自我平反。多少受到了香港國際關係學者沈旭暉的〈德國神作《無主之作》：「我我我」的真實〉一文啟發，突然明白自己先入為主的觀影盲點影響了自己對這部電影的欣賞。我的確認為每部電影都有自己獨有的欣賞角度。太熱衷在於解讀、貼標籤、討論前因後果的觀影者，勢必會因為本片而感到不小挫折。主角在亂世之間受惠也受害，最後他讓自己變成了永遠不詮釋自己作品的藝術家，許多人大可說他大概是出於為畏懼而不表態，但這其實可能是他讓自己永遠維持「立體」的態度。本片對立場與真實的辯證是無比高竿的，導演弗洛里安．亨克爾．馮．杜能斯馬克（Florian Henckel von Donnersmarck）在《竊聽風暴》（The Lives of Others ,2006）之後一度陷入瓶頸，《無主之作》不只是回穩，比起過去更是有過之而無不及。

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喜歡惡趣味喜劇片的我當然要選《自衛的藝術》，就排在第八名吧。電影描述一個被神秘暴力集團毆打過的美國男子決心鍊空手道防身的故事。飾演這位衰男的就是傑西．艾森伯格（Jesse Eisenberg），他本身的超凡特質就已經能賦予電影一種古怪氣息，沒想到導演萊利斯．特恩斯（Riley Stearns）更怪，有朋友形容他是美國的尤格．藍西莫。身兼編導的他不放過扔進去任何能讓這部片顯得不安的催化劑，卻又懂得讓一股獨特的黑色幽默包覆著這些不安的元素，讓角色們一直處在掉落懸崖的邊緣。片末的爆發，堪稱神來一筆。

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由武正晴執導的《撿到槍》名列第九，這絕對也是去年最驚喜的日本電影發現。故事很簡單，在講一個大學生偶然撿到了一把槍之後的故事。取得了一個足以殺人的兇器之後，該說其性格產生了根本質變，又或者該說只是喚起了人性當中本身便具備的惡？透過主人翁的喃喃自語，以及口是心非的行為，對獸性的壓抑與吐露，似乎讓我們對人類這個動物更陌生了。可以與《小丑》（Joker ,2019）搭配觀賞。許多人詬病村上虹郎的演技不足以撐起來這個角色，但我倒認為他遊走於中二、善與惡性之間的詮釋，看來雖然飄忽不定，演出了人性的複雜層次。

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第十部選了一部溫情喜劇片，由前田哲執導的《三更半夜居然要吃香蕉》。故事的主角是一個四肢不便的男子，但有別於一般勵志套路，他是從頭到尾最具有自信的角色，甚至有著惡霸傾向，非得要所有人照他的滿意不可，例如誰也不能違抗他三更半夜想吃香蕉的需求。這類獨特的角色塑造，首先就顛覆了多數電影對身障者的既定印象。故事不僅僅談及了身障者的性需求，也談及了需要與被需要的關係平衡，甚至辯證了容易產生混淆的愛情與同情。表面上很輕鬆的喜劇之作，其創作概念卻是相當嶄新而前衛，是不應被忽視的傑作。

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一年到頭，外語片看的量當然遠多過華語片，遺珠多不勝數。包括《你的鳥兒會唱歌》（看時體力不支，邊看邊睡，但仍然愛到不行）、《元氣人生》、《出發吧！我的脫單假期》、《別有墓地》、《婚姻故事》、《抱歉我們錯過你了》、《大權在后：前第一夫人伊美黛》、《小小夜曲》、《為副不仁》等等太多了。

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下一檔來做「十大爛片」如何？

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【無影無蹤：2019十大華語片】
https://www.facebook.com/…/a.59881312022…/2148158075286924/…

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（潔西卡獨生女，伊利諾州芝加哥，系上學長金振幕，他是你堂哥。）
#寄生上流 #三更半夜居然要吃香蕉 #撿到槍 #痛苦與榮耀
#真寵 #吉娃娃羅曼死 #自衛的藝術 #無主之作
#飛翔吧埼玉 #幸福的拉札洛

睽違5年半，繼《惡女花魁》後，蜷川實花再度執導電影，改編自岡崎京子90年代的經典漫畫《惡女羅曼死Helter Skelter》。光在台北電影節開賣首日票便已搶購一空，話題性不用我們說，有著魔鬼身材的澤尻英龍華Erika Sawajiri三分鐘全裸床戲外加濱崎步Ayumi二度願意參演卻又遭經紀公司阻擋等話題，電影外的世界早已轟轟烈烈。

電影預計於8/24上映，劇情描述東京人氣偶像莉莉子，突然出現在大眾面前，從默默無名頓時竄紅成為全城焦點，但在名與利的紙醉金迷演藝世界中，她的身體卻是帶著是無數次整形手術產物的驚人秘密，而在無端被捲入一起違法事件和後起之秀的威脅下，她的身體卻也因過度手術的後遺症，開始引起變化，讓她的人生因此陷入萬劫不復的墮落深淵中。

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