【黃家駒與劉卓輝】--------《Beyond The Story正傳2.0》是市面上少見的Beyond書籍。作者是曾替Beyond填詞的劉卓輝先生（《情人》、《長城》、《大地》出自其手筆）
劉先生是資深音樂人，故此，書中沒有敍述太多人物故事，倒刻劃了香港樂壇尤其本地搖滾樂的變遷。當中最讓我感到共鳴的，是他跟我一樣為家駒離去後的Beyond感到不值，他認為三子時期的Beyond作出了很多音樂嘗試，以致普羅大眾對其不感興趣。
劉先生的性格氣質頗得我心，他提到身邊總有些40至50歲的人，投訴新生代的音樂「不知所謂」。而他的回答總是「這些音樂不是做給你們聽的。」
識見不同，看到的自然不一樣，書中一個細節叫人印象深刻。原來劉先生曾跟隨Beyond上京表演，綵排時一個擴音機弄壞了，家駒跟主辦單位理論很久，仍不得要領；直到Beyond成員一行人都回到飯店，家駒仍在那邊爭取；成員們回到房間等待時，都笑家駒未免太過執著。
半小時後家駒笑嘻嘻地回來，說那些工作人員答應他會準備好擴音機，而且不是一部，而是兩部(另一部用來當後備)；他們本來囑家駒先回去，家駒不從，並說要等到擴音機來才走，結果他等到了，成功爭取兩部擴音機，最後，家駒還就此事在其他同伴面前大發議論。
劉先生紀錄的家駒故事不算太多，卻很有畫面；記得書中也有提及其他香港樂隊。裡面竟然提到LMF，劉先生的音樂喜好很廣，竟說他們唱的粗口「很好聽」，尤其喜歡一首叫做《R.I.P.》的歌，書裡面節錄了這幾句關於家駒的歌詞：
「佢寫嘅歌 唔單止影響我
仲有千千萬個唔知搖滾係乜嘢嘅初哥
雖然曾經有人話過 你背叛咗搖滾音樂精神
為名為利就去埋沒自己
其實你嘅孤獨
有邊個會知又有邊個會去理」
家駒曾經因為要將Beyond的音樂推廣給大眾，寫了一系列所謂「商業化」的歌(包括《真的愛你》)，當時，有很多人斥責他們為「搖滾叛徒」，時日過去，我們知道那些所謂「商業化」的歌，無論商不商業，仍然很好。那些斥責他們的人，如今安在？黃家駒在某個訪問中提過，自己是用怎樣的心境及方法寫《光輝歲月》－－他說，他想藉這首歌傳遞曼德拉的故事，但香港人不諳政治，也未必了解當中透露的訊息，於是他故意創作一個易上口的旋律來配合這首歌，好令群眾更易接受。
有些人管這叫做「商業化」，整件事在我看來，卻更像是一次挑戰，甚或可稱為創舉，就像愛因斯坦努力讓剛學會加減乘除的學生認識相對論；當然音樂這回事比數理更難說得準，搞藝術的人往往像一個獨自挑戰巨浪的滑浪高手，成功與否，只有浪和自己知道。
劉卓輝提到，最後一次見家駒是1991年某個晚上，就在Beyond到訪非洲之前，其時，劉先生問家駒會去非洲的哪兒，家駒笑著回答是首都。劉卓輝說不知道那刻家駒是說笑還是甚麼，因此只以莞爾一笑來回應，而那莞爾一笑，就像船隻沉沒前最後發出的訊號，停在他的腦海，成為他們合演的人生戲劇裡面，最後一格菲林。
我沒有親身見過家駒，可是，愈深入研究，家駒的映像便愈與前文提到的場面重疊……
演唱會舞台上人潮匆匆，工作人員整理著電線和器材，那邊的燈光忽明忽暗，是有人在測試舞台上的燈光；黃家駒坐在那個台階，看著人們忙過不停，他有點納悶，為了一個擴音機而守在那兒，是有點蠢。
他沒有想到，這個擴音機的故事，會在許多年後傳到一個作者的耳裡，他亦不會想到，在那個作者的眼中，這個擴音機象徵著他的理想。他知道人們會笑他傻，但經驗告訴他，一個傻念頭總是有能力可以移山，問題只在於這一切需要漫長的等待…….
每次想到這裡，他都不禁有點孤獨，卻不會生氣。
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（全文完）
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