⭐️專訪暢銷作家x資深媒體人艾莉
⭐️新書《堅強是你說了一輩子的謊》延伸歌單
看完艾莉的書後,選了14首歌曲來做延伸閱讀回饋;那天電台專訪時,一邊放歌一邊聊書,和艾莉創造了一段美好的談話時光,完整專訪將於10/04(一)晚間六點上架於音樂新鮮人YouTube頻道,敬請期待(新鮮DJ Jeff )
艾莉
悅知文化
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PART1 //城市旅人三部曲
《 Live & Life 》|黃子佼
一切好與不好的事情發生,都將是一場美好的戲,所有錯過也都是三生有幸才能遇到,塞翁失馬,焉知非福,盡情享受現在!你,就是最真實的存在!
《四格漫畫》|陶晶瑩
你我的生活就像四格漫畫一般,上一格的意外,或許是下一格的喜出望外,不是嗎?生命中的萬事都互相效力,你經歷的每一個低谷,都可能在未來的某一時刻,成為你的助力!
//小筆記:剛好以上兩首歌的原唱黃子佼與陶晶瑩是作家艾莉生命當中重要的兩位貴人朋友,想知道更多故事,請聽專訪。
《你在煩惱什麼》
這是一首我跟艾莉都很喜歡的歌曲,在現場聽的時候我倆都沉浸其中;青峰是位溫柔的音樂詩人,當音樂響起,當終於你看懂歌詞,此刻的你,深夜的你,心中又在煩惱些什麼呢?
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PART2//關於愛情那些事
《因為單身的緣故》|李宗盛
當你曾經體驗過了戀愛的美好,再回歸到一個人生活之後,生活的一切似乎變得過分樸素,剛開始會有點難度過,感受天崩地裂,然而最終又會因為時間推移,漸漸能享受其中;單身、被愛、單身、被愛,生活重複這樣的循環,好像沒什麼不好,但就是覺得少了什麼?是嗎?
《遇見》|孫燕姿
還記得學生時期情竇初開的自己嗎?總是躲在某個角落,期待著你愛慕的人能夠經過,就算是擦身而過也好,不小心看到我一眼也好,那就足矣;等待好的時間,等待一段好的感情,必然要先錯過幾個不適合的人,朋友,請打開你的心,擦掉過去那些讓你傷痛的回憶,因為如此值得被愛的你,終將遇見一段更美好的關係
《愛情釀的酒》|林志炫版本&紅螞蟻版本
歌單中所有歌曲都只有一個版本,然而這首歌比較特別,原先我只有選播林志炫版本,但那天錄音前艾莉打趣地說:「怎麼可以沒有紅螞蟻!我也要放紅螞蟻的版本!」於是在兩難抉擇之中,最終把兩個版本收進歌單,如你所見;無論你喜歡的是哪個版本,當你聽到這首歌的時候,請想起愛情這杯酒剛入喉時的濃烈與嗆辣,以及那段你至今忘不了的回憶,今晚,讓我們用這首歌穿越時空,再次回味!
《大雨的夜裡》|張清芳
生命中總有幾段戀情,是讓你一輩子難忘的,還記得被分手的那個夜裏,天空下起了雨,你的衣服濕透了,你的心也濕透了;如何安放這一段回憶,如何坦然地說出我還愛你,這一切,實在太難...
《散了吧》|林志炫
明明知道是毒藥,卻還拼命的吃?怎麼可能,平時生活中聰明的自己,在愛情中卻成了傻子,明明握在手中的是如此刺痛,卻不願意放手?這原因究竟是什麼,終究無解;人們口中說的好聚好散,知易,行難...
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PART3 // 關於人生下半場
《山丘》|李宗盛
「越過山丘,才發現白了頭」「喋喋不休,時不我予的哀愁」年輕時怎麼樣都聽不懂的歌曲,長大後卻成為手機裡反覆播放的歌單,沒有人是永恆不變的,長大也不一定是全然殘酷的,你可以堅強,但不要逞強;允許自己不太完美,承認自己也有脆弱,這一切都是成為大人的必要守則
《阿峰今天沒有來》|萬芳
「一起舉杯,少了一杯,他沒有跟任何人道別」
離別總是感傷的,特別是那些突如其來的告別,你明知道阿峰每年都會來,而且從不遲到,但今年,他卻不告而別...任誰都無法接受...;你生命當中的「阿峰」是誰?至今讓你放不下的又是些什麼呢?今晚,讓這首歌為你娓娓道來,敬,那些畫上句點的故事們。
《勇敢》|張惠妹
在這個忙碌的城市生活之中,為了愛人,為了工作,你實在勇敢太久了,辛苦了;如同艾莉所說的「堅強是你說了一輩子的話」,你可以做一個勇敢的人,但不是一個無堅不摧的人,堅強與脆弱是可以同時並存的,當你知道了自己可以軟弱時,你才能真的學會堅強,最後,願我們都能擁有展現脆弱的勇氣
《陪著你》|魏如萱
「做自己的太陽,你就能當別人的光」
「親愛的,我希望你能找回單純的勇敢」
你總是對別人很好,但對自己卻充滿規則,你知道什麼東西是對其他人最好的,但回過頭來卻不知道自己所喜歡的是什麼;親愛的,在這個世界上,唯一能陪你最久的,能陪你到生命最後一刻的,只有自己,如果不懂得如何愛自己,那要怎麼樣去愛人呢?好不好,讓我們從今天起做個約定,對自己好一點,給自己多點鼓勵,你會漸漸發現自己原來也是顆閃耀的太陽,不僅能溫暖自己,也能照亮他人的心房
《Take me home,Country roads》|John Denver
「回家,是最美的旅行」
身為異鄉遊子的你,有多久沒有回到自己的家鄉了呢?在城市當中打拼累了,心中受了許多的傷,才發現原來家是如此的溫暖,如此的重要;艾莉:「有些人的原生家庭不見得完美,但,朋友,是你可以自己選擇的家人」疲累的時候,找個知心的朋友擁抱,也是個不錯的選擇喔!
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【2020金馬獎總評(女演員):淑芳阿姨拚雙獎】
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【最佳女主角】
李霈瑜《消失的情人節》
謝欣穎《怪胎》
桂綸鎂《腿》
白靈《墮胎師》
陳淑芳《孤味》
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近日江湖有云,「今年金馬獎已經不是陳淑芳會不會得獎的問題,而是她會拿幾座」。確實以目前的戰況來看,她入圍的三項最佳女主角、女配角和最佳原創歌曲,都有競爭力。金馬獎史上只有三位演員在同年獲得兩項演員獎殊榮,分別是秦海璐《榴槤飄飄》(新演員與女主角)、林嘉欣《男人四十》(新演員與女配角)與陳建斌《一個勺子》(男主角與男配角),但同年包辦影后與女配的紀錄尚未產生。
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在《孤味》這齣戲,陳淑芳(如附圖)所飾演的阿嬤就是精神核心所在。在不忠丈夫的靈堂上酸言酸語,到為了自尊也要守住壽宴排場與正宮顏面,到後來逐漸正視這段已逝的愛情,情願放手。這個角色的情感流變,有時未必是靠言語傳遞,常常是都藏在淑芳阿姨的顧盼之中,是極具說服力的老練演出。審視今年其它競爭者,難有人能與之匹敵。
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分別挑戰生涯第二座金馬獎的桂綸鎂與白靈看似來勢洶洶,但戲本身的侷限,多少也減損了她們勝出的機會。桂綸鎂在《腿》之中飾演國標舞者錢鈺盈,因為丈夫的「遺腿」(其實說是「腳」會更精確)而疲於奔命,但角色動機本身未必說服人,編導未能讓觀眾相信這樣一個如此蠢、好色又軟弱的老公能讓她如此死心塌地。對戲抽離之後,對角色的共鳴與同理也就少了。回顧整齣戲,甚至難以找到一場屬於她的演技場。
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白靈在《墮胎師》的「瘋婆」式表演令人看得瞠目結舌,猜測導演陳果是想以這樣的角色塑造來暗示當今香港人失序的狀態。所以就本質上,白靈與《三夫》(2018)中的曾美慧孜其實是一樣的,都是在詮釋一個象徵,而非真正貼地的人。這樣的表演方式,容易得到兩極的評價,相信對一般觀眾還是對評審而言都是。況且長年在美國生活的白靈,帶有一股洋氣在,也有欠缺在地氣息的疑慮。
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也曾以《愛麗絲的鏡子》(2007)榮獲金馬獎最佳女配角的謝欣穎這次以《怪胎》問鼎影后。謝欣穎無疑是整部片的魅力發動機,在這部非常理的世界觀之中,她以古靈精怪的俏皮形象走進故事,一直到故事中段眼見另一半恢復正常,其感到的不安與苦悶,都能看到具有層次的演技轉換,獲獎的機會比林柏宏更高一些。
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謝欣穎與李霈瑜共同的劣勢都在於戲份(指的是出場的時間,也是角色在戲中的份量),《墮胎師》、《腿》和《孤味》都有一位最顯著的主角(即女主角一人),但《消失的情人節》和《怪胎》都是雙主角戲。綽號「大霈」的李霈瑜這次在《消失的情人節》飾演思春的郵局櫃員楊曉淇,行事總是比別人快半拍的她,是這部片的笑點來源。
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其喜劇演出相當可觀,是台灣近年難得一見不計形象搞笑、而且真的能使人發笑的新生代女演員,頗具潛力。只是這畢竟是她的第二次電影演出,仍有明顯的表演鑿斧痕跡,自然度未必能與同劇更老道的劉冠廷匹配。很遺憾她前一部主演的電視電影《海。人。魚》(2017)疑似因為報名金馬獎而使得她喪失了新演員資格,如果入圍新演員獎機會應該更大一些。
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最佳女主角一項的態勢應當相當明顯,只是也不能排除評審出現配獎考量,只想讓淑芳拿一座,如此一來,結果可能就有變數。
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【最佳女配角】
高慧君《逃出立法院》
張雅玲《迷走廣州》
陳淑芳《親愛的房客》
謝盈萱《孤味》
陳雪甄《馗降:粽邪2》
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又是陳淑芳。在《親愛的房客》之中,她飾演的阿嬤將兒子之死怪罪在其男友身上,不過鄭有傑無意將之刻畫成臉譜化的反派長輩,而是讓她維持自然,更有鄰家阿嬤之感。從冷眼以對到漸漸淡化仇恨,甚至完全放下成見,到因為久病所造成的生理折磨,每一場戲都要力求精準。不過薑還是老的辣,一場失明戲引出影片高潮,令觀者痛徹心扉。
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在另一齣《孤味》飾演陳淑芳女兒的謝盈萱,在劇中飾演三姐妹的大姐阿青,比起兩個妹妹,她更無拘無束、恣意面對生活,甚至生死。在得知癌症復發之後,謝盈萱將悲傷內化在心中,仍然表面維持樂天形象。這究竟是一種大而化之,還是對自己的另類武裝?編導沒有讓角色「演破」。比起她的封后之作《誰先愛上他的》(2018),謝盈萱這次的演出更「收」,展現了全然不同的風貌。
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但對於《馗降:粽邪2》的陳雪甄,表演能量可不能收,得要直接拉到最大值。她在劇中飾演的阿姨,成為了所有觀眾的夢靨。如果說這個角色的目的就是為了要嚇人,那她完全達成任務,而且說實在話,沒什麼好挑剔的。只是也許金馬獎評審會認為這類鬼片演出往往偏離寫實,且重點在於嚇人與被嚇,未必太要求表演層次,因此過去20年來,不計主配新人,只有李心潔一人在2002年以鬼片《見鬼》獲獎過。
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這次除了鬼片,還有殭屍片《逃出立法院》。高慧君在這部噴血不用錢的殭屍喜劇之作中,飾演癌末公務員,反正死期將至,乾脆豁出去與殭屍搏鬥。她的表演略帶一點浮誇感,與作品調性相符,算是稱職演出,距離獲獎尚有一段距離。
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主演《迷走廣州》的張雅玲算是今年影壇的驚喜新星,她在戲中飾演的晶晶雖然外貌火辣,但心思單純,我行我素,活在自己的世界之中。張雅玲為角色灌注了可信度,讓晶晶得以活靈活現。尤其驚艷的是,片末遭到渣男糟蹋的戲,張雅玲也一改之前的「臭奶呆」形象,讓情緒一下宣洩出來,頗具震撼力,是堪稱有力的得獎場。
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與前一項結論雷同,評審是否有配獎考量可能成為影響最後結果的關鍵(討論的先後順序也可能影響結果)。然而,如果沒有太多其它考量,淑芳阿姨包辦兩項的結果確實可望發生。
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本屆金馬獎延伸閱讀
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〈2020年金馬獎的東南亞電影〉
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【2020金馬獎總評(男演員):男主獎歸喜劇演員?男配三強鼎立!】
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【2020金馬獎總評(動畫片):亮點盡在短片類】
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【2020金馬獎總評(劇本):無聲勝有聲,孤味一支獨秀】
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【2020金馬獎總評(新人):演員與導演,各是五取三】
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【2020金馬獎總評(紀錄片):中國背景之作傲視本項】
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【2020金馬獎總評(劇情長片+導演):有情人終成眷屬】
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【2020金馬獎的19個如果】
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【致親愛的孤獨者】
人最孤獨的時刻,往往是在試圖向別人表達自己很孤獨的時候。
孤獨是一個非常抽象的概念,它需要海量的代詞,才能堆積出模糊的輪廓,但當你竭力形容自己的寂寞時,就會回憶起深夜回家時,只有月光拉長的身影伴你回家的日子,或是坐在教室的角落聽著全班只有自己喜歡的歌曲,可能是一個人去看只有自己懂得電影,甚至上班午休只能一個人吃午餐的時光。
那些片段的時光微微刺扎著長滿厚繭的心,雖然已經渡過因寂寞而輾轉難眠的日子,但那些遺留的痕跡,偶爾會在陰雨之日蓄滿遺忘許久的淚水。
【致親愛的孤獨者】總共有三段故事,這三段故事有三個孤獨的女人,這三個孤獨的女人都擁有一段沒有回應的情感。她們愈向旁人透露寂寞的感受,反而更深陷寂寞的泥淖,因為他們承受了更多無法被理解的眼光。
【小玉】
第一個故事是一個戛然而止的單戀,女國中生小玉的青春,留存了一段沒有句號的愛情故事,對於David老師的愛戀,只能成為永遠無法完成的素描草稿。在傳統的兩性與師生的框架下,小玉的愛戀被壓抑著,他只能在快要沸騰的邊緣,努力收斂不被允許的奔放,同時又想伸手觸摸憧憬的禁忌。
或許只要長大了,她想要傳遞的情感,就能恣意地在愛戀的軀體與靈魂上盡情撒野。
不被允許的情感,只能任人扭曲與解讀,小玉的寂寞來自於情感的曲解,單純的愛幕在三從四德的界線下,被先入為主地形塑成惡意的褻瀆。她隻身對抗師生的隔閡,她隻身對抗不接納的群體,青春的每一次椎心刺骨,都來自於試圖拉近距離的徒勞無功。
其他女學生對於David老師的愛幕,都謹守於傳統男女受授不清的教條,唯獨小玉掙扎於規則的邊緣,所以她成為眾矢之的。挑戰體制與規則的人,或許能享受獨來獨往的自由,但不免地招致沒有勇氣挑戰體制之人的嫉羨。
小玉篇章處理上有些青澀,敘事上有一種想要在傳統電視劇的分鏡下,力圖增加少女魔幻風格的遐想,寫實與魔幻比此拉鋸成粗糙的線條,就像是小玉沉浸於粉紅幻想的同時,還是感覺到現實正銳利的割裂著她。
【凱涵】
第二個故事是北上獨自念書的女學生凱涵,在家人不諒解的狀況下,以及學校草率的行政流程,在她心理留下永遠只能自己面對的愧疚。
脫下制服,放下參考書,我們終於可以在嚮往許久的成年人世界裡快活吧?但當我們拖著行囊來到大城市,才發現我們還要對抗更龐大的陌生,車水馬龍裡夾雜震耳欲聾的寂寞,在這個自顧不暇的社會裡,我們必須在社會的隙縫裡,找到暫時可以躲雨的角落。
凱涵因為行政疏失,自己的床位被讓給中國的學生,她告知家人時也被責罵從小做事不細心,接二連三的誤解,讓新中堆疊的孤寂沸騰,最後發生無法挽回的悲劇。
這個世界之所以寂寞,有時是因為我們任意解讀了別人的傷口吶!當這個世界複雜了起來,我們的時間只足以專注自己眼前的焦頭爛額,無法顧及眼角餘光之外的誰正飢寒交迫。警察不想有太多負擔,抓抓頭只想讓受害者填填單子,之後的事情以後再說。就這樣,每個人的徬徨在彼此的冷漠下逐接堆積,回過神來,我們居然變成了連自己都不熟悉的兇獸。
相較於小玉的故事,凱涵的故事相當完整而更順暢,不安的情緒不斷地堆疊升溫,凱涵從灰心轉變到憤怒的糾葛,宛如魚鱗層次分明,內心的壓迫就像是慢慢煮沸的開水,氣鳴一響,凱涵的寂寞終於化為無法克制的控訴。
【小薰】
第三個則是在觥籌裡討生活的風塵女子,雖然她的情感沒有寄託,但她在世界的邊緣為自己找到了一個有希望的伏筆,也為這三段有些陰鬱故事,點亮了一盞燈。
酒來酒往,玉瓊漿裡難見真情,雖然熟悉了大都市的冷漠,但總得想要有個肩膀,讓自己疲倦的身軀能有個依靠。但靠姿色過活的職場,無法邂逅真誠的心,反而在探望受刑人的特殊工作裡,在世界的邊緣遇到可以心心相印的等待。
前面兩個女孩的故事,都有一個難以釋懷的遺憾,但小薰的孤獨似乎有了一個可以落地的可能。小玉與凱涵都在抗拒體制,但小薰則是在體制裡安身立命後,找尋到與孤獨相伴的方式。最好的不用刻意尋找,它會自己來找你,孤寂最大的痛苦,是想要從孤獨裡解脫的掙扎中,承受了更多的不諒解,小薰雖然變的事故,但當他忽略了寂寞加諸在己的重量,她反而能像羽毛般地在沒有溫度的街道輕盈飄盪,然後遇見了同樣在尋找歸處的靈魂。
【由三個背影勾勒的孤獨】
這三名女子的故事有一個共通點,就是都有一段只有自己面對的情感,無論是遺憾、罪惡或是空虛,沒有人能分擔他們的徬徨。更悲哀的是,女性的寂寞尤其更為強烈,在這世界上她們的情感處於一種被動的狀態。
從學生時代開始,有些人在被排擠的孤寂中憧憬著想像中的自由,但他會發現,無論他走進任何體制或人群,那個期盼的自由不會有降臨的一天。那份寂寞就像是先天性的疾病,我們無法擺脫它的束縛。我們渴望脫下制服,是為了想要逃離當下獨身的寂寞,然而在車水馬龍裡,我們體驗到的是更尖銳的孤獨,此時我們才領悟到,趴在課桌椅上所換想的自由模樣,從來不曾存在。
現代人所謂的寂寞,有時是在體制的掙扎下所產生的,心理學家佛洛姆曾經說過,人類有逃避自由的傾向,人們願意放棄部分的自由遵循體制,是為了免於失去保障的恐懼,這稱為「消極自由」,而所謂的「積極自由」不受體制的拘束,但也同等缺乏體制的照護,成受更多生存的不安全感。
愈走進人群,愈感覺喉頭被必須強迫認同的價直所緊掐。愈想要擠入嚮往的熱鬧,愈會被反彈到連自己都不認識的世界。
【致親愛的孤獨者】用不同的人生階段的主角,串接起孤獨的全貌,在各自完整的獨立篇章裡,反而更能完整描繪孤獨的無助,更襯托沉溺於邊緣小世界的淒美。
#致親愛的孤獨者
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這一篇我其實是想要來分享一些自己從小到大...對於唱歌的一些想法與心情,可能
很拉雜,但我想我想陳述表達的是對於唱歌的熱情,所以應該是可以發在這裡的。
說起唱歌這件事情,對我來說曾經是很痛苦的過去,我是出身在大約五燈獎跟新人歌唱
排行榜那個年代,小時候因為愛唱歌,看到妹妹可以學鋼琴,我就吵著也要學琴,卻莫
名其妙的被送去學唱歌,一開始學唱,我覺得是很幸福的事情,一個人可以把自己的興
趣,用生命的熱情去學習,這不是很棒的一件事嗎?
後來我開始厭惡起上課,每次要上課前,我總是會難受緊張到無法吃飯,由於課程是一
對一,不管我多麼討厭,我都必須親身面對老師,老師說話總是非常的刺耳難聽,比方
他會說:「你怎麼連這個轉音都轉不出來?怎麼不去跳樓?」
漸漸...我連在外面比賽,唱什麼歌曲都必須由老師來決定,老師一定會知道我有沒
有唱他所規定的歌曲,因為參賽的同門們不只我一位,我總是常被規定唱一些「一樣的
月光、酒矸仔通賣無、親愛的小孩...」這類歌曲,因為練唱,爸媽當時花了二十幾
萬,在家中佈置了一間專屬我的練唱室,不管音響、上千支伴唱帶應有盡有,連我自己
的麥克風都有三支,我家雖然從來都不甚寬裕,可是爸爸對於音樂方面有著熱愛與執著
,他受不了我跟妹妹表現不好,當然這些背後...變成了我下課一回家,妹妹要彈三
小時的琴,我必須唱三小時的歌,而且是每天,爸爸會在旁邊嚴厲的監督我,那時我真
的很痛恨唱歌,我一開始想練好唱歌的動機,其實只是以後想唱好聽的晚安曲給另一半
聽,我根本沒想到過要比賽、表演,或是以後當老師。
那時候的外型,我想是讓跟我同期在外比賽的人都蠻驚訝的,我在男生來說算小隻,我
年紀剛好超過兒童組一點點,可是外場比賽又常沒有校園組,所以我就混入大人群體中
唱社青組,年紀上的差距,讓我那時在賽場碰到一些職業比賽級的哥哥姐姐或叔叔阿姨
,常常會有不知道聊什麼的尷尬。
那時不像現在會中年發福,根本像個營養不良,又乾又瘦的難民,大家一看到我,都會
覺得我說話的聲音很溫柔,一定唱起歌來是費玉清一卦的路線,誰也想不到;我這種說
話聲音在外面比賽不只一次唱爆過喇叭,老師常在我唱歌時,會把我的麥克風音量調整
得比其他同學小很多,可是我只要一聽不到自己聲音,我非得鼓足丹田,把力氣全都唱
出來為止。
我有個在合唱團待很久的同學,他說他每次坐在喇叭旁邊聽我唱歌,他會覺得想不顧一
切的逃跑,當他覺得很刺耳了,這個人的力道應該已經推完了吧?可是我下一句可能就
唱得更爆發,他說聽我唱歌,光是音量和力道,殺傷力簡直跟技安沒什麼兩樣。
可是那時我沒有談過戀愛,唱歌...我只是把聲音唱出來,我只是盡量去模仿欣賞的
歌手,我有時甚至會埋怨老師真是有眼不識泰山,我自己都覺得自己模仿得像了,唱得
夠好了,可是為什麼他永遠都不稱讚我?
等到我自己初戀了,在愛情也跌過跤了,跟初戀五年多的另一半分開的時候,我獨自一
個人關在台北的小套房裡,聽了整整三天的「別在傷口灑鹽」,我當時覺得自己全身都
快要碎掉了,我沒辦法上班了,世界一定要毀滅了。
五年多以來,他跟我趕過許多次阿妹的簽唱會、演唱會,生活發生中的大小事一起分享
,我們一樣熱愛音樂,同居的時候,我們一回到家,總是開著各式的音樂流洩在整間屋
子,他聽的音樂比我還廣泛,不管是比我更上個世代的黃鶯鶯、鳳飛飛,或是到那時大
家最愛的王菲唱遊大世界、許茹芸...
我的嗓音隨著出社會有時日夜顛倒的工作,不怕死的熬夜夜唱,很快的,便比以前當學
生跑比賽與駐唱一派天真時退化太多,可是我發現了一件事,我有了很多情緒。
音色有了瑕疵,前幾年腦部手術甚至讓我右耳再聽不到聲音,可是從談過戀愛以後,我
終於知道了我以前不可能會獲得讚賞的地方在哪裡,也因為年紀漸長,不能像以前一樣
爆衝,我必須開始學著挑戰以前完全不曾使用的氣音等發聲方式,才能讓我繼續的唱。
在大家面前唱歌,是件奇妙的事,它其實該是一件「自己把歌唱得很美,不管是音量、
感覺都必須放得恰如其分的事」,等到你唱完時,大會說:「好棒喔!天啊!」
可是我的感情常常是狂飆過了頭,能放不能收,比方剛剛提到的「別在傷口灑鹽」,我
其實不常點這種感情非常濃郁的歌曲,我唱的多是什麼輕鬆玩、趙之璧一路的,因為我
很明白我無法駕馭好情歌,尤其是曾經打到我心裡情歌。
即使在網友或同事面前唱,如果有人點了什麼:如果有一天、記得,我不難過,相見太
晚這類的歌給我唱的話,我常常唱到喉嚨痛爆,我懂唱歌該用丹田,可是唱這些歌的當
下,我常常會難過到哽咽,不要說是丹田,我根本連聲線都會抖到低音音準跑掉,我覺
得在激動的時候,低音是非常難控制的,我常常會唱到一半,就把麥克風拉遠,頭轉到
另一邊,不是學歌手開演唱會故做姿態,而是在感情中也打滾那麼久了,總會覺得幾乎
很多歌曲的幾句歌詞,有時都會撞擊到自己,曾經在愛情中慘敗的,應該都知道這種感
覺,就像我不可能唱好愛情轉移這類好像在感情中戰過千百回,最後終於修成正果一樣
,這類歌曲幾乎一到副歌,我的聲音就會全面失守,除非我一開始就抱著「我要亂唱」
的心態去唱,否則我要認真唱,我幾乎都無法唱完一些特定歌曲,每一次。
這類歌曲只要認真唱過一首,我後面就會覺得很累很倦,有可能是我太沒用了點,我爸
這幾年批評過我:「現在唱歌幹嘛那麼激動?」可是當年教我唱歌的老師,在睽違十幾
年後,又聽到我唱歌時,他很意外的拿起麥克風幫我合音,他終於說出:「你終於不再
只是用力唱歌,你的聲音裡算是有了生命,我以為都十幾年了,你會變得很爛,想不到
還可以。」
而且年輕時,我都會覺得彭佳慧的「相見恨晚」這一類的歌路才是我擅長表現的,後來
過了幾年,才發現趙詠華這種「相見太晚」,表面平平淡淡,可是內裡暗潮洶湧的曲風
,才是真的打到我要害。
我也有過相見太晚,最後因為受不了當第三者,黯然離開的一段,可能彼此都覺得感覺
很對,可是卻在太晚的時間點相遇,我們都是好人,可惜只有當朋友的緣份。
我想跟K板的網友分享一下,你跟別人出去唱歌,會非常在意去控制你表現的每一首歌
嗎?還是覺得破音就破音,失控就失控,就算碰到像我這種人也不足為奇的?
也因為我這個怪癖,近幾年我已經極少跟不熟悉的朋友出去唱歌了,否則初初見面的網
友,看到這麼入戲的人,一定會覺得這人是發神經嗎?有必要那麼激動嗎?
其實我就是個...連看一些可憐的社會新聞,或是陳詩欣奪得獎牌,看到悲劇的電影
,我都會忍不住跟著一起哭,哭點奇低的男生而已。
大家有沒有一些覺得自己演唱時,會讓自己崩潰或失控的歌曲?
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