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話說前排收到趙增熹監製既電話，問我想唔想接受一個挑戰，就係9月同一大班管弦樂團@inheritphil 一齊做live performance，兼顧既野要好多，因為成隊crew 好多人，綵排既次數會好少，所以事前要準備得好足💪
二話不說challenge accepted 😜👍 多謝呀熹既信任🧡🙏 會負責唱佢曾經得獎既電影配樂🙏 應承左既野 我一定會用心準備 盡力做好💛🙏
#唔好意思個post會出現3次
#因為之前有9格post唔想破壞美感🤣
#完美主義症發作😜
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#傳承愛樂 #趙增熹 #hkorchestra #管弦樂團 #gigiyim #炎明熹 #林君蓮 #沙利文 #Shaliman #rumbu #felixlam
#hksinger #hkperformer #hkigmusic #hkmusic #hkigcover
你有逛過實體唱片行嗎？你有翻過音樂雜誌嗎？
小時候，我每天放學的行程就是搭公車去逛佳佳、九五樂府跟西門町Tower，還記得我會直接走進Alternative區翻找沒聽過的專輯；那時沒有YouTube或什麼音樂試聽平台，買另類專輯不是靠前輩推薦、貼在包裝上的小樂評，不然就是亂槍打鳥，但總因此接觸了許多令人眼睛一亮的創作者。
我不是音樂人，但跟音樂有很深很深的緣份，我的人生價值觀、社會觀、國際觀…所有關於我人格的構成都來自我所聽音樂的背景文化。
有看過漫畫《20世紀少年》的人應該懂我的意思吧？跟主角一樣，青少年時期第一次接觸到搖滾樂，就覺得有種五雷轟頂、未來的人生從此改變的感覺（笑）
然後我就開始熱血地玩樂團，試圖在音樂圈打混，最後還是不成材地放棄了；堅持理想、守護自己的信念事實上有夠困難。
現在還有實體獨立唱片行嗎？有，所剩無幾，但有一些音樂人，即使沒飯吃（無誤），他們還是持續在做文化傳承的工作，包括經營獨立唱片行、發行實體音樂雜誌。
大家應該認識 DJ Mykal a.k.a.林哲儀，他除了是位知名DJ、也是對華文音樂圈有很大貢獻的資深樂評。他經營了一間 M＠M Records 四樓唱片行，近期也與 佳佳唱片行合作發行了一本 ［ 佳 ］音文樂刊；雖然沒有丁點獲利，但他還是堅持要做這些事，只因為音樂文化需要靠文字保留下來，即便在這網路串流當道、速食資訊爆炸的時代，總該有些樂評逸事讓人靜下心來細細閱讀。
日本現在依然有許多獨立唱片行，也有不少獨立音樂雜誌，台灣在這方面相對貧乏許多，身為喜歡音樂的台灣人們，難道不覺得可惜嗎？
愛樂人必須做些事讓文化延續下去，支持《佳》音文月刊雜誌就是很好的方法！《佳》正在 FlyingV平台募資，你可以到佳佳唱片行或M＠M Records四樓唱片行免費索取新一期的雜誌，更希望大家能小額參與募資計畫！
未來我會讓我的孩子接觸各式各樣的音樂，也會讓他知道應該以實際行動贊助創作者；感謝音樂人的堅持，讓我們能重拾實體閱讀的感動。
⚠️ 募資連結在留言中！⚠️
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照片中的這本是創刊號，嗚嗚⋯有誰也很扼腕還沒去過Daft Punk的現場？
不少美國華裔家長讓小孩學音樂，一路學下去，要參加比較有水準的表演，就會碰到所謂的「盲眼選拔blind auditions」，也就是選拔的時候裁判只聽聲，不看人。這種方式的選拔，避免了人都會有的性別、種族或是各式各樣的偏見，也可以避開裙帶關係的特權。之所以會有這種選拔方式，一開始是1969年，兩個黑人音樂家，應徵紐約愛樂時，被刷下來後，告法院而換來的改革。在這之前的選拔，沒有盲眼，所以紐約愛樂幾乎全為白人男性，充滿師徒朋友關係。
音樂表演的水準，是可以相對客觀評斷，所以從1969年之後，美國的弦樂團，各種層級的選拔，幾乎都改為盲眼，是近乎完全公平的競技，因此能進到紐約愛樂的音樂家，都是人中之龍、人中之鳳。但前兩天，紐約時報刊了篇評論，主張說，盲眼選拔該廢除了，左派價值又進到一個不可思議的境界。
因為1969年，紐約愛樂只有一個黑人音樂家，今時今日，仍然只有一個黑人音樂家，一點都不多元化的音樂家組成，不能彰顯社會價值。寫這個評論的左派白人男性鋼琴家，告訴讀者，今日社會的音樂家訓練相當紥實，頂尖的音樂家，其實分不出來程度。他的意思是，只要差不多的程度，可以給黑人、拉丁裔一些加分，促成更多黑人、拉丁裔在台上表演。
而且，如果有更多黑人、拉丁裔在台上表演，有更多的少數族裔代表(representation)，也可以解決pipeline問題。Pipeline就是輸送管道，學習音樂是長期的事情，如果小朋友時候沒有學音樂，長大就不可能加入弦樂團。在左派眼裡，輸送管道裡沒有黑人、拉丁裔，不是因為種族歧視，就是音樂家裡沒有他們族裔的代表，學子沒有可以學習的對象，自然就不會想要從事音樂。如果在紐約愛樂裡，有更多的黑人音樂家，就會有更多的黑人小朋友學古典樂。
在這美好的圖像裡，紐約時報這些左仔，有很多沒有告訴你的真相。
算是平衡報導，鋼琴家也訪問了紐約愛樂唯一的黑人音樂家，吹黑管的Anthony McGill，問他對廢除盲眼選拔的看法，鋼琴家努力的淡化McGill對這個主張的意見，說McGill比較懷疑，「我不知道正確的答案是什麼」，因為盲眼選拔消除了選手和裁判因為之前合作過，所以會有的舒服感。McGill真正的意思是，盲眼選拔可以消除人為的不公平。但鋼琴家不願著墨這點，用一句話交代過後，就強調McGill覺得代表性很重要，因為他小時候，在芝加哥南區(有名的黑人貧困區)，如果沒有參加過黑人小朋友的音樂團體，就不知道古典樂的世界。
從文字裡，你可以看到左派想要淡化和強調的論點，但你看不到他們不想要你看的論點。
Anthony McGill憑著自己實力，盲眼選拔上了紐約愛樂，你認為他會支持廢除盲眼選拔？現在沒有人懷疑他是靠種族保障名額成為紐約愛樂黑管手，他可以抬頭挺胸地和任何紐約愛樂的表演家平起平坐，他為什麼要支持一個會把他降為次等人的主張？左派以為保障名額是他們「給予」弱勢的幫助，但其實都是自我感覺良好的降尊紓貴。你隨便問一個哈佛的黑人學生，他們在學校有沒有被人瞧不起過？這些黑人保障名額的學生，也是鋼琴家說的「最頂尖的學生，程度都差不多」，所以選誰都一樣的產物。那為什麼還會被另眼看待？為什麼有些學科，就不敢碰了？
他們不想要你看的論點，還有這個輸送管道的問題。
他們不會告訴你，公立學校就是被他們的教師工會搞砸，公立學校就是被民主黨政客和教師工會苟且搞砸，公立學校就是被已經摧毀的黑人社區所搞砸，而黑人社區更是被左派一個又一個的「大社會」福利政策搞砸。這些都不告訴你，然後說輸送管道有問題是種族歧視，是沒有代表性。好，如果要提高代表性，為什麼這些黑人領袖以及左派白人領袖，不認真的投入資源，培養更多的Anthony McGill，讓他們可以在盲眼選拔勝出？要提高代表性，我還支持政府花些錢，搞一些樣板學校，在芝加哥南區那樣的地方，讓黑人學子有一流的教育，像白人郊區一樣的好學校，不受工會宰制的學校。這樣搞代表性，成本不但小，還不會破壞更大的「公平」，像是盲眼選拔的客觀標準。但他們不會支持這種改革，他們的目的，從來只是為了他們自己的「良心」和選票。個別黑人的未來，和他們沒有關係。
他們不想要你看的論點，還有亞裔的問題。
鋼琴家非常小心的寫文章，他提到了女性音樂家，因為盲眼選拔，得到了前所未有的機會，但他不敢提亞裔，不敢提紐約愛樂有20%的亞裔。如果為了拉高黑人的代表性，這個20%的超人口比例亞裔組成，就要面臨削減的命運。他不敢講，因為左派的身份認同政治，碰到亞裔，就產生了內在矛盾。
但亞裔家長們，你們經年累月的培養小孩，花上了青春、資源和精力，最後左派告訴你們，努力不重要，因為「多元化」是這個社會最重要的面向，而這個多元化的指標，有太多你們亞裔了，不行，請你們犧牲。你吞得下去嗎？我知道第一代移民，完全無法接受這種價值觀，我們來到美國這個自由、民主、公平、充滿機會的地方，相信努力和教育的價值，絕對不可能認同這種左派的觀點。
但很多第二代、第三代，「被賣了還幫忙數鈔票」，真的是對不起你們的父母。George Floyd被惡警虐殺，三個幫兇裡有一個蒙族的亞裔警察，這些背祖忘宗的亞裔左派，主動自我檢討，「為什麼亞裔都會成為白人種族主義的幫兇」，令人大開眼界。父母把東西兩個文明最好的部份給了你們，即東方的努力、教育和家庭價值和西方的自由和個人負責的權利義務，你們不但沒有傳承下去，反而背棄這些努力、自由和個人負責的價值，甘心給民主黨綁架的亞裔，不懂為自己爭權利的亞裔，真丟臉。
演奏：奧地利維也納愛樂樂團 Play： Wiener Philharmoniker
指揮：（印度）祖賓•梅塔 Conductor： Mr.Zubin Mehta
1.（奧）約翰•施特勞斯 － 維也納的血統 J. Strauss - Wiener Blut (Waltz)
2.（俄）彼得•伊裡奇•柴可夫斯基 － 1812序曲 Peter Ilitch Tchai–kovsky - Overture 1812
3.（英）愛德華•威廉•埃爾加 － 尼洛德慢板 (選自《謎語變奏曲》) Edward William Elgar － Nimrod Adagio (Variations on an Original Theme “Enigma”)
1.圓舞曲之王，小約翰·施特勞斯（Johann Strauss 1825-1899），寫了一首《維也納氣質圓舞曲》 Wiener Blut waltz ，這個Blut 英文是Blood，如果照字面翻譯應是血液，血統等意思，這裡翻譯成氣質實在太妙，和希臘醫生的體液造就性情的說法相吻合，還有把氣質這個詞還原為人的本性，特點，再不要被裝腔作勢來混餚視聽。1837年，奧地利的維也納發生了極為嚴重的經濟危機，各企業公司紛紛倒閉，失業人數大大增加。為了讓人們振作起來，走出對命運和生活悲觀失望的情緒，小約翰施特勞斯創作了這首《維也納氣質圓舞曲》，像一陣清新的風，像一股熱血的暖流，告訴維也納人們，振作血液裡與生俱來的樂觀和堅強，困難必將過去，光明必將來臨。由七首風格各不相同的圓舞曲組成了這首非凡的“維也納氣質”。是美泉宮（Schloss Schönbrunn）音樂會必演的曲目。說起愛國的樂曲，蕭邦和拉赫曼尼諾夫的作品是夜不能寐，有家不能歸的思念和悲天憫人。西貝柳斯在《芬蘭頌》裡展現的是莊嚴壯闊，神聖的感情。我們引以為傲的《黃河》更多的是洶湧澎拜，一瀉千里的氣魄。而這首《維也納氣質圓舞曲》卻處處流露出骨子裡的優越，高貴，自豪。
2.《1812序曲》（降E大調序曲「1812」，作品第49號）是柴科夫斯基於1880年創作的一部管弦樂作品。為了紀念1812年庫圖佐夫帶領俄國人民擊退拿破崙大軍的入侵，贏得俄法戰爭的勝利。該作品以曲中的炮火聲聞名，在一些演出中——尤其是戶外演出——曾起用真的大炮。該序曲於1882年8月20日在莫斯科救世主大教堂首演。在「2005 Classical Spectacular」的演出中，《1812序曲》最後一段的場景。
曲目開始時出現一個深廣的主題，代表著俄羅斯廣袤的領土和無限風光。後來樂曲進入發展部，一個侵略性的主題代表著法軍的入侵。再次轉到一個進行曲，表達的是俄羅斯人武裝上前線，準備抵抗侵略者。後來激烈的主體衝突描繪了殘酷的戰爭。裡面被扭曲的馬賽曲代表著法軍。後來，俄國人贏得了戰爭的勝利，俄國國歌在炮聲鐘聲中把樂曲推至最高潮。
3.回顧十七世紀起的音樂發展，自普賽爾（Henry Purcell, 1659-95）之後，英國幾乎沒有其他舉足輕重的作曲家；直到艾爾加（Edward Elgar, 1857-1934）的出現，才為英國在十九、二十世紀的音樂發展增添了燦爛丰采。艾爾加出生於英國鄉間小城，父親在當地開了一間音樂店。由於環境使然，艾爾加從小對於音樂就很有興趣，能夠演奏鋼琴，小提琴，還能吹低音管與作曲。艾爾加並沒有受過正式的音樂教育，但依靠自學，他努力地開啟自己的音樂創作大門。1899年創作的《謎語變奏曲》（Enigma Variations, Op. 36），讓這位作曲家首獲極大的成功。
今年已經不再是新人的一年，遇到很多事業上第一次，要學識獨自面對及處理，要學習的還有很多很多。成長就是面對環境人物不停轉變時，在處理某些事情下做錯了決定，不應只執著於後悔，而是要學識面對及承擔後果，然後銘記在心，繼續行下去不要再犯。人生很長，我們都在學習如何找一個適合自己的空間「存在」。
聽歌：https://TsangLokTung.lnk.to/BeingID
作曲：余曦陶
作詞：吳奇琦
編曲：Cousin Fung / 余曦陶
監製：Cousin Fung / Ronnie Ng
導演：Webly Chung @Crossfade Creative Ltd.
這舊照 永未細望過
鏡頭裡 少年同伴三幾個
正在笑 那人正是我
似乎我 往日還活得不錯
懂了太少 想了太多
竟掛念那天的我能那麼
放肆能那麼
不理會結果 不會害怕闖禍
這城市 永未細望過
已習慣 晝夜麻木的經過
試圖去 證實我活過
卻認錯 鏡內那陌生的我
想了太多 懂了太少
當壓力已逼得你在折腰
志氣磨掉了
一切亦習慣得眼淚懶得掉
快樂變少 信念變少
再別要統統失色變調
會追的美夢變少 繼續變少
破滅到甘心甦醒過來了 今天縱是
幼稚不可以 像往昔那樣容易
這一生只得一次
為何還在怕 存在沒有意思
確定了 哪樣最重要
卻又變 世俗了 又不懂了
厭倦了 卻又接受了
笑著勉強地說 這不緊要
想了太多 懂了太少
捨棄掉了初衷卻未算少
這叫成熟 看通了
或你昨天信條已改掉
快樂變少 信念變少
再別要統統失色變調
會追的美夢變少 繼續變少
破滅到甘心甦醒過來了 今天縱是
幼稚不可以 像往昔那樣容易
得一生 不敢一試
來日才後悔 存在沒有意思
快樂變少 信念變少
怕就要統統失色變調
到心中那道烈火 再沒燃燒
至明瞭拋低的竟最重要 今天縱是
幼稚得可以 沒往昔那樣容易
偏偏想 偏偏可以
拿來提示我 其實活過我知
#曾樂彤 #TsangLokTung #存在
Piano & All Program Tracks：Cousin Fung
All Guitars：鄺梓喬
Bass：陳兆基
Drums：李一丁
Backing Vocals：Jay Kan、曾樂彤
Strings Arranged By：Cousin Fung
Strings Conducted & Edited By：Nick Wong
Strings Players：國際首席愛樂樂團
Vocal Recording Engineers：King Kong @novasonic、Kelvin Au
Pro Tools Editing：Kelvin Au、Cousin Fung
Mixed by：Kelvin Au、Cousin Fung、Ronnie Ng
Mastered by Ryan Smith @Sterling Sound
Special thanks to 舒文 @Zoo Music & Shuiming Lok @Zoo Music
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