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說到近年最炙手可熱的小說，《正常人》勢必佔一席位。作者莎莉．魯尼是新銳的愛爾蘭作家，1991年出生的她在26歲出版首本著作《聊天記錄》，被稱為新一代的沙林傑，新作《正常人》更被譽為千禧世代的文學經典。


小說講述兩個愛爾蘭小鎮的高材生，由高中到大學畢業這五年間的故事。康諾高大英俊，個性溫柔內斂，是校園裡的風雲人物，可是寒微的出身，成了他心頭最大的陰影。而梅黎安家境富裕，個性孤僻獨立，桀傲不馴，是大家眼中的怪胎。這兩條風馬牛不相及的平行線，卻因著康諾的母親是梅黎安家裡的清潔工而產生交集，兩人私下交往，發展出一段影響彼此一生的愛情與友誼。


《正常人》被稱為千禧世代的縮影，在歐美成為現象級小說，那麼書中的千禧世代到底是甚麼樣子？


千禧世代不齒舊有制度，祟尚自由和變革，對事情總是有自己的看法，有時候這些想法並不真的經過深思熟慮，而是為了表達自我而蹦出來的念頭；他們要不害怕被拒絕，所以選擇首先拒絕別人，要不就是把人際關係當成最寶貴的資產，做的所有事，只為了能讓自己被別人多喜愛一點點，甚至委曲自己也在所不辭。他們活在物質和資訊爆炸的年代，卻深陷在冗長乏味的人生。


《正常人》描述的，正是這樣一群倔強卻脆弱，敏感而暴烈的年輕人。魯尼厲害之處，在於並不需要動用華麗強烈的文字，也不必刻意製造戲劇場面，而是用輕盈如羽毛的遣詞，輕描淡寫他們面臨的種種人生轉捩點，平常卻深刻，是真正的大巧不工。

＊＊＊

《正常人》之所以備受推崇，是因為魯尼巧妙地把對當代生活的觀察和批評融入故事，其中對「階級」的探討尤其精闢透澈。


康諾的母親是梅黎安家裡的清潔工，兩人雖然從不把話說破，但懸殊的社經階級無疑讓這段關係蒙上陰影；


康諾是高中萬人迷，梅黎安則被排擠，使得康諾因為怯於流言，而邀請了校花當畢業舞會的女伴，可見同儕間的地位也是一種階級：


當梅黎安和康諾兩人都考獲大學獎學金，這筆錢讓康諾不必煩惱房租和學費，簡直是雪中送炭，但對梅黎安而言，獎學金是用來印證自我能力，只是錦上添花的榮耀而已；


更弔詭的是，在獎學金晚宴上，康諾打黑領帶，唸拉丁文誓詞，而那些為他們端盤子的服務生也是學生，只不過他們得靠打工才唸得起大學，低下階層出身的康諾，對這樣的「菁英主義」感到良心不安。


最有意思的還要數這一點：唸英文系的康諾眼見課堂上其他人總是雄辯滔滔地談論文學，但他總是羞於表達而顯得格格不入，後來更發現同學根本連書也沒有讀過。


書末他終於在一場讀書會中意識到文學之於富人，是一種階級的產物，用來彰顯自己的品味，但對他而言，閱讀文學帶來的不是優越感，而是「被偉大藝術感動的歡愉」，康諾也明白到，要瞭解活生生的人，和他們建立親密關係，就必須運用類似閱讀小說時的想像力。


階級自古已存在於社經層面上，在友伴的角力之中，在關係的拉扯牽絆裡，牢固而無解。但是當我們閱讀《正常人》之後，才開始思考這個問題，正正呼應了康諾對閱讀文學的感悟，也許，只是也許，就能成為打破階級的第一步。


「一分鐘閱讀」推介書籍
《正常人》
作者：莎莉．魯尼
由 時報文化出版企業股份有限公司 出版

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上課地點： 桃園市桃園區中埔二街220號

報名專線：(03)316-5058

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第四堂：教程的設計
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利用 soundtrap 設計電子音樂創作的教材設計
（2 與3 可擇一製作）

第五堂：發表會

講師介紹：
李婉菁老師
西拉雅人，自幼與父親李茂松教授學習鋼琴、電子琴、樂理。 美國約翰霍普金斯大學琵琶地音樂院電腦音樂研究所畢業，師事Dr. Geoffrey Wright，畢業論文 《A Performer's Musicological Research in Performing Interactive Computer Music》 獲選發表於 International Computer Music Conference [國際電腦音樂協會 - ICMC] 。求學期間，曾師事李茂松教授、Prof. Charles Covington、宋允鵬教授、李潤愛教授，並與許明鐘教授學習樂曲分析、黃燕忠教授學習對位法。長期主持「電音工作坊」，培育年輕音樂人。近年來常與藝術、媒體機構如身體氣象館、經維互動、探索頻道等; 藝術家姚立群、盧盈良、姚立群、吳俊輝、陳明秀、陳偉、劉守曜、區秀詒（馬來西亞）等擔任配樂製作。

創作風格傾向專著於使用冷冽的電子音色表現最真摯的人性面。音樂型式跨越古典、電子異響、重金屬搖滾等。曾任古典（Indulge跨界美聲樂團）、金屬樂團（閃靈樂團、衹樂團）鍵盤手，以及 2008 年盤古樂團台灣巡迴演出之鍵盤手。2009 年起，結合電腦音樂、配樂作曲、黑腔形式、聲音採集混音與環境音樂等多重形式，與聲樂手、DJ、劇場導演創作並發展實驗音樂劇《黑暗巴洛克》（牯嶺街國際小劇場藝術節 2009／驅魔記 2009）。2012 年，率領DJ、搖滾樂手與韓國藝術家李幸俊，聯合呈現實驗電影與多投影電影現場表演《狂喜洗澡狂》。2014 年，策畫「手作：巴爾的摩－首爾－台北三城音樂會」。

音樂作品〈扮仙〉獲選音樂資訊檢索領域專業級別的年度國際學術會議展演(International Society for music information retrieval [ISMIR], 2014, 台灣)、電聲暨音樂大會(Sound and Music Computing Conference [SMC], 2015, 愛爾蘭)、2016 klingt gut! 聲音研討會（2016 klingt gut! Symposium on Sound，德國）; 2017 NYCEMF（美國紐約）、2018TAxT桃園科技藝術節、2018 ICMC 演出（韓國大邱）曾獲紐約樂評人Jean Ballard Terepka評論為："Ban Shan.......an impression of combined dancerly delicacy and cosmic largeness emerges, and the protected god became a powerful force of creativity."— New York (2017, 6) 另有作品如〈Dirge〉獲選 [ICMC]展演 (2015, 美國-德州)，〈River〉獲選 [ISMIR] (2015, 西班牙)、紐約電子音樂節既紐約愛樂雙年展展演（New York City Electroacoustic Music Festival and New York Philharmonic Biennial, 2016, 美國-紐約）; "The Wind Bloweth Where It Listeth （風隨意 ）" 受邀發表於 WOCMAT-IRCAM 2016。2017 年與台灣聲景藝術家范欽慧共同創作〈風舞竹〉，為寫給苗栗竹林聲景、實驗電聲與現場鋼琴演出的作品。2018 於紐約NYCEMF發表鋼琴與電腦互動作品《秋日二重奏》，並於韓國ICMC與王永宏、楊政諺同演出《Signal Exchange》。 現為台北牯嶺街⼩劇場/ 身體氣象館聲⾳與⾳樂策展人之一，並任教於輔仁大學音樂系。

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