《尋找回憶的偵探們3:沉默之詩》、《文豪偵探》分享贈書活動
By Mr.V
【活動時間】
即刻起~4/5(五)23:59
4/6(六)會抽出兩位書友由獨步文化提供的獎品,個別贈送《尋找回憶的偵探們3:沉默之詩》、《文豪偵探》一書
【活動辦法】
按獨步文化、Novel小說.和此篇文章 (y) ,然後公開分享並且回答問題。
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◎書籍寄送限台澎金馬地
【書籍介紹】
《尋找回憶的偵探們3:沉默之詩》
「人心」的成分,是回憶。這裡,有好幾顆缺了角的心。
可以填補傷口的回憶,是愛情、親情,或是……
有些回憶不見了,是不經意的遺失。
有些回憶不見了,是刻意為之的遺忘。
沉睡在黑暗深處的祕密,真不想讓你們知道……
數年前的冬天,兒子投身於湖中。浩二郎帶著喪子的痛而卸下警察身分,握緊妻子的雙手,開設回憶偵探社。之後,他成為替人們尋找希望的回憶偵探,不再是追逐凶手的警察。
同樣寒風刺骨的冬日,兩名委託人上門,希望偵探社尋找義母──絹枝女士的回憶。將近九十歲的義母有失智症,連親人都認不出。家人想靠聊天喚醒她的記憶,卻驚覺一無所知她的過往。
她會在年糕湯中加入特別湯頭,煮出未曾嘗過的家鄉菜;問起以前的事,總支吾其詞或哭著懇求別再問;似乎有許多朋友,這些人卻不是來自她的故鄉——愈追問家屬關於絹枝的事,愈多讓人不安的疑點。線索,剩下一首首出自絹枝手筆、透露出「求生」意志的舊詩,以及遍布在她身上、新舊不一的神祕傷痕……
浩二郎心中起了疑慮,尋找回憶,是想將希望帶給人們;而委託人一家尋找回憶,是想了解絹枝、與她成為真正的家人。然而,若這些記憶是當事人的夢魘,遺忘也許是最好的結局──
但是,就算是天真的心願也好,有沒有一條路,可以讓所有人都得到幸福呢?
《文豪偵探》
「那位文豪也寫偵探小說?」
日本近代史上最耀眼的五位文豪,十篇奠定日本偵探小說榮景的原點之作。
重回那段大雜院和十二層高樓遙遙相望的時代,閱讀一個個名為「人心」的謎團。
來沒有事物是憑空出現的,偵探小說也不例外。
在江戶川亂步登場之前,曾經有這麼一群人,首先理解了人心的幽微難測,為後世的閱讀風景畫下第一筆──
我與友人聊了一晚幽靈的話題,還聽說了死去的妻子因為太過思念渡海遠征的丈夫,靈魂出現在丈夫鏡中的軼事。
歸家途中,除了撞見抬棺隊伍外,還聽家裡迷信的老媽子嘮叨著附近的狗詭異狂叫之事,我愈想愈不對勁,莫非這一切都是病中的未婚妻出了什麼事的徵兆嗎?
──〈琴之幻音〉(1905)/夏目漱石
貴船伯爵夫人因重病需接受高峰醫師的手術。
然而夫人無論如何都不肯接受麻醉,她深怕會在麻醉過程中,吐露出深埋心中,不為人知的秘密,寧願就這麼接受手術。
夫人寧願冒著死去的風險,也要隱瞞到底的秘密究竟是什麼?
──〈外科室〉(1895)/泉鏡花
湯河在年關將近的某個傍晚,遭遇一名男子攀談。
對方表明自己是名私家偵探,接受湯河再婚對象家人的委託來調查湯河身家,但不知為何話題始終圍繞著湯河病逝的前妻打轉……
──〈路上〉(1920)/谷崎潤一郎
※同時收錄〈我〉、〈秘密〉
在竹林中發生一樁殺人案。負責審判這樁案件的檢非違使,審問了案件發現者樵夫、犯人大盜、遭到玷污的妻子,甚至透過巫女之口聽取了死者的證詞。
然而,所有人的話卻各有扞格,真相究竟為何?
──〈竹林中〉(1922)/芥川龍之介
※同時收錄〈兩封信〉
我的友人R.N雲遊諸國後,回到日本與我重聚。
某次我與他一同前往戲院欣賞電影,沒想到在看到某個角色的指紋特寫後,R.N忽然衝出電影院,並且開始了狂熱的指紋研究。
之後,一頭霧水的我,被R.N帶往他過往始終避之唯恐不及的長崎。在那裡,他告訴我一個關於指紋,不可思議的故事……
──〈指紋〉(1918)/佐藤春夫
※同時收錄〈家常便飯〉、〈陳述〉
【活動分享】
《劍魂如初》贈書活動:https://goo.gl/5Vth3x
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
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同樣寒風刺骨的冬日,兩名委託人上門,希望偵探社尋找義母──絹枝女士的回憶。將近九十歲的義母有失智症,連親人都認不出。家人想靠聊天喚醒她的記憶,卻驚覺一無所知她的過往。
她會在年糕湯中加入特別湯頭,煮出未曾嘗過的家鄉菜;問起以前的事,總支吾其詞或哭著懇求別再問;似乎有許多朋友,這些人卻不是來自她的故鄉——愈追問家屬關於絹枝的事,愈多讓人不安的疑點。線索,剩下一首首出自絹枝手筆、透露出「求生」意志的舊詩,以及遍布在她身上、新舊不一的神祕傷痕……
浩二郎心中起了疑慮,尋找回憶,是想將希望帶給人們;而委託人一家尋找回憶,是想了解絹枝、與她成為真正的家人。然而,若這些記憶是當事人的夢魘,遺忘也許是最好的結局──
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《文豪偵探》
「那位文豪也寫偵探小說?」
日本近代史上最耀眼的五位文豪,十篇奠定日本偵探小說榮景的原點之作。
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貴船伯爵夫人因重病需接受高峰醫師的手術。
然而夫人無論如何都不肯接受麻醉,她深怕會在麻醉過程中,吐露出深埋心中,不為人知的秘密,寧願就這麼接受手術。
夫人寧願冒著死去的風險,也要隱瞞到底的秘密究竟是什麼?
──〈外科室〉(1895)/泉鏡花
湯河在年關將近的某個傍晚,遭遇一名男子攀談。
對方表明自己是名私家偵探,接受湯河再婚對象家人的委託來調查湯河身家,但不知為何話題始終圍繞著湯河病逝的前妻打轉……
──〈路上〉(1920)/谷崎潤一郎
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在竹林中發生一樁殺人案。負責審判這樁案件的檢非違使,審問了案件發現者樵夫、犯人大盜、遭到玷污的妻子,甚至透過巫女之口聽取了死者的證詞。
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我的友人R.N雲遊諸國後,回到日本與我重聚。
某次我與他一同前往戲院欣賞電影,沒想到在看到某個角色的指紋特寫後,R.N忽然衝出電影院,並且開始了狂熱的指紋研究。
之後,一頭霧水的我,被R.N帶往他過往始終避之唯恐不及的長崎。在那裡,他告訴我一個關於指紋,不可思議的故事……
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蔚昀的繪本專欄:「給大人與小孩的1001夜」
第二夜:媽媽是千面女郎
自從當了媽媽,我覺得自己化身為《玻璃假面》(在我那個年代叫《千面女郎》)裡的北島瑪雅,有許多張臉,經常扮演各種角色。一下子,我是和孩子一起玩耍、讓他們在我身上跳上跳下的大龍貓,一下子,我是保護他們不被老鷹吃掉的母雞。有時候,我成了安徒生童話裡那個冷酷的冰雪女王,或是拿著毒蘋果的巫婆。過沒多久,我又變成拯救他們的仙子、好心人,或是和他們一起探索奇妙世界的彼得潘……
川劇有「變臉」的絕招。演員轉個身,翻個觔斗,就換了一張臉。我也覺得我三不五時在變臉,本來我和孩子有說有笑,只不過提醒他一句:「去喝水。去穿件衣服。」孩子突然就不高興了,開始鬧情緒,我的情緒也被牽動,如果剛好壓力大,就會火山爆發。
可是,我不像孩子,生完氣就忘。我的情緒通常會持續很久,讓我在轉換到下一個角色時卡卡的。於是,我演的龍貓也是湯婆婆,我的彼得潘也是虎克船長。有時候我明明知道:「現在要像個負責成熟的大人,不能跟小孩子計較。」卻口出惡言,對孩子大吼大叫,像是個委屈的小孩。或者,其實應該是輕鬆開玩笑的時刻,我卻板起面孔對孩子說教,把氣氛弄僵。
可能因為常常暴走吧,我最喜歡的繪本之一就是《大吼大叫的企鵝媽媽》。尤塔‧鮑爾用可愛的線條和隱喻的手法,誠實地描繪出一個媽媽們的日常處境:吼完小孩後,小孩四分五裂,頭飛向外太空,身體飛到大海中,嘴巴跑到山頂……而企鵝媽媽則跟在小企鵝身後,把牠的身體一塊一塊撿回來、縫起來,雖然不能完好如初,至少沒有七零八落。
身為媽媽,我覺得這繪本超療癒的。光是讓媽媽知道「嘿,妳不孤單噢,還有許多企鵝像妳這樣。」就夠暖心了。但是,我兒子討厭這本書。我一廂情願地念給他聽,想藉此給他打預防針(你看不只你媽會暴走),他卻說:「這故事好可怕。」「裂了怎麼可能縫回來啊。」
雖然有點受打擊,但也必須承認,這就是孩子眼中的世界。對他來說,理想中的媽媽應該像宮西達也《最喜歡媽媽了!》裡面那個媽媽,雖然會對孩子大吼大叫不耐煩,最後還是會說:「對不起,謝謝你喜歡像我這樣的媽媽。」我兒子還蠻喜歡這本繪本的,然而在我看來,裡面充滿了小男孩各種不切實際的幻想(如果媽媽能在我賴床時溫柔地說早安、如果媽媽在我玩得髒兮兮時能哈哈哈說「玩得很高興吧,真是太棒了」),而那不斷出現的「如果這樣子……我就更喜歡媽媽了」更是讓人一整個惱火啊。(媽媽這樣對小孩說,一定會被人罵:「怎麼可以,應該要給小孩無條件的愛呀!」)
話雖如此,但我在當媽媽之前,也是活在象牙塔中,不知人間疾苦,也常挑剔母愛的品質,覺得「我要少糖少冰,妳為何給我無糖去冰?」那時候,我覺得「做自己」是理所當然的,就像回到家就有飯吃,壓根沒想過菜也是要買的、飯也是要有人做的。我能夠「做自己」,其實是因為,媽媽放棄了一部分的自己。我沒看到媽媽的犧牲,反而覺得她都不陪我,一直在學校工作,不然就是去開同學會,有種被拋棄的寂寞。
可是,我童年的寂寞是真的,就像我成年後的疲累與無能為力也是真的。我不想當了媽媽後就用一句「養兒方知父母恩」否定童年的自己,也不想繼續抱著孩童的眼光審判成年的我「對啦大人都很自私」。那,怎麼辦呢?我想,同時看見、同理童年及成年的傷痛,是一條出路。
《有時母親,有時自己》(史帝芬.塞凡文,艾曼紐.伍達赫圖)就是一本這樣的書,繪者用月亮、暴風雨、母狼、長滿刺的花園、雌狐貍來表現母親可能帶給小孩的傷害以及她追求自我的欲望,但也用指北針和油燈暗示,母親即使離開小孩身邊,讓小孩感到恐懼焦慮,她依然不會忘記小孩,總是會找到回家的方向,給予小孩安定的力量。(不過,這搞不好也是母親的一廂情願?小孩真的會相信嗎?)
和企鵝媽媽的命運一樣,我兒子對《有時母親,有時自己》也興趣缺缺(但我超愛,如果是女兒不知是否會比較有感?)。但是,他還蠻喜歡另一本講母子關係的繪本《我媽媽變成了印第安人》(Ulf Stark文,Mati Lepp圖)。這本書的畫風輕鬆隨興,故事也平易近人。小男孩找不到別人跟他玩,爸爸、爺爺、奶奶都各有各的事做(挖石頭、玩填字遊戲、抽菸看海),於是,他把自己扮成印地安人,還把因家事而焦頭爛額的媽媽從廚房中解放出來,讓媽媽也變成了印地安人,母子兩人快快樂樂去無人的湖泊游泳、釣魚、烤魚。
我猜,兒子喜歡這個故事,是因為故事中的小男孩很有主見和行動力,可以給自己找樂子,同時也幫助媽媽。而我喜歡這個故事,因為它和我的生活很相似。許多時候,我沒辦法一個人出門,於是帶兒子們一起出去散步,在外面手忙腳亂,至少比悶在家裡手忙腳亂來得好。有時候,我可以和大兒子單獨出去,那時候我們的小旅行就真的很像一場冒險,我可以有一些自己的空間,好好陪伴大兒子,他也可以獨享媽媽的陪伴,不必一直擔心弟弟來搶。
演戲的時候,留白和停頓可以讓情緒不會太滿。在一齣戲與另一齣戲、一個角色和下一個角色之間,留白和休息則能讓演員充電。如果我的生活中有更多餘裕,那我一定更能享受和孩子在一起的時光,可以像《媽媽買綠豆》(曾陽晴文,萬華國圖)裡面的媽媽,邊做飯給孩子吃邊煮綠豆湯,甚至可以和他一起種綠豆。或者,當孩子說:「我找不到作業!我找不到衣服!」的時候,我可以像《媽媽變魔術》(童嘉文/圖)裡面的媽媽一樣念咒語:「你放在哪裡,就在那裡!」而不是馬上發火:「誰叫你不收啊!快去給我整理房間!」
如果,如果,我在各個角色之間能更自在地游走,更接受自己的每一個面相,不必隱藏某一張臉,或許我當起媽媽,就不會那麼累。如果我可以把自己的許多張臉攤開來、曬在陽光下,就像劉智娟《媽媽的畫像》中,櫃子上同時擺著媽媽和美英(其實都是同一人)的畫像,我也就更能接受孩子的許多張臉,不因爲他們變臉而驚慌地趕緊跟著變臉。
不過,北島瑪雅為了演《紅天女》,經歷了許多艱苦的試煉,才成為一個成熟的演員(而且連載超過四十年,她還沒演到紅天女!)。我想,我要成為一個成熟的母親,也還有許多路要走吧!
(本文原載於《人本教育札記》2018年5月號)