Amy是這次京都迷訪談計畫,第一個見面訪談的朋友,她是我的臉友,忘記是怎麼認識的了,不過認識後,常常看她分享自己的京都記憶,以及生病後身體的覺醒(她之前罹癌,並在罹癌期間前往京都居遊慢活),一直很喜歡她的文字與分享,寫的京都記憶也常常很有感,也許也因為生過大病,又在京都好好生活過,從她身上,可以看到她與京都之間很特別的緣分以及療癒感,還有與自己身體相處的事情。
所以當我有這個京都迷訪談計畫時,我就主動對她提出了邀約,她現在住高雄,本來想說可能只能文字訪談,但是她很希望能見面聊,剛好她來台北,我們就在咖啡館約訪,見面的那幾天,非常寒冷,臺北幾乎都在10度以下,我們見面那一天,還下著寒雨,寒冷非常,我們約的那間咖啡館是一間充滿植栽的咖啡館,我知道Amy喜歡森林和爬山,特別約在這間咖啡館,然後開始我們的訪談,非常愉悅溫暖的一個京都下午。
以下內容除了訪談的內容外,還有很多文字出自AMY寫在康健雜誌的京都居遊專欄,Amy的文筆非常好,所以中間穿插著許多她寫的文字,更有感觸。
以下列出前幾題問答,再請大家點入全文,觀看完整圖文:)
1.請您簡單自我介紹一下,是學甚麼的?做過甚麼事情或工作呢?現在的狀態是?(取自Amy的專欄簡介)
大學讀最喜歡的法律系,沒做過法律的事。待過外商做廣告,當過書店經理人,念念不忘上班最久的滾石唱片。
為紀念住過紐西蘭的一條小街,工作室取名 Hope Farm。協助客戶品牌經營、數位行銷、社群企劃、電子商務、網站編輯、文案寫作、策展規劃。
喜歡不停行走,這是和風景相遇的唯一方式;山林健行拍攝花草,則是把宇宙般的空間收納入懷的恩賜。
2016年得到癌症後,因為疾病緩慢了我,時間刻度寬鬆,降速享受生活,時間有空了,生命怡然從容。2018京都新綠期間,到京都休養一個月,在林間散步著存在感,無所事事隨處安憩。
我在10年前離開婚姻,目前我做的是品牌經營與行銷的工作,後來就一直做這件事到現在,這是我很喜歡的一件事和工作。後來,我因為罹患癌症去京都休養,認識了京都姊姊,後來更和京都姊姊一起經營京都的旅宿(旅宿就在清水五条的幽靜住宅區)。
2.談談你和京都的緣分是何時開始的?第一次京都是甚麼時候呢?
我第一次去京都已經非常久了,大概三十多年前,應該是1990年之前,每次去都是去20~30天,但是年輕的時候,都想看新的東西,所以也很常往東京跑,第一次去京都時,還沒有地鐵,非常的純樸,因為我大多是一個人旅行,所以非常的享受,年輕時去日本,幾乎都住青旅。
3.總共回去了幾次京都?或是曾經長住京都多久?
從年輕到現在,非常多次,沒有特別記得,當然最有感受的就是在2018年去京都居遊的那一個月,從2016年12月歷經罹癌確診、開刀化療、家中變故,直到三月中再度遷回到高雄租屋為主要居所,整整15個月進出醫院診間的南北勞碌,讓我想遠離台灣,出國徹底大休息,無所事事森林健走旅行,我想到了鍾愛的京都,已經來很多次,熟門熟路,完全不需做任何功課就可出發。
然後因為朋友推薦,我就遇見了京都姊姊的民宿,離清水寺很近的幽靜巷弄內,她說,這次不要再住青年旅社和他人合房了,要大休息,就該一個人好好住在生活機能一應俱全的房子內啊,然後一住就是一個月。
4.不斷回京都的原因是甚麼?或是選擇住在京都(或在京都念書、打工)的原因是甚麼?
京都一直有著吸引著我的氣息,不斷回來就不斷加乘。
5.談論一個你在京都難忘的經驗?或是你和京都的故事?
我在2009年二月旅行京都,在京都車站拿到單張DM,文字控的我看到類似「就像遺落人間天使的淚珠」 、「美麗的羽衣傳說所在地」,腎上腺素瞬間啟動多工模式,臨時增添散步余呉湖行程,二月是京都最冷的月份,在琵琶湖最北端的余呉湖更冷,當細雪緩緩飄落湖心樹林我的臉上,望著湖上盤旋遨揚的老鷹,彷如走入唐朝詩人柳宗元的「江雪」詩境,遺世獨立的空寂寧靜。
十年前難以忘懷的環湖步行回憶,余呉湖是此次京都居遊我想重複遊歷的少數地方,我想走一回初夏花兒迎風搖曳的新綠湖畔。查好手機app的氣象報告,確認不會下雨及車次,就出發了。在余呉下車出站,站務人員無視於我不來驗票,待在他們的小站務室工作,我整裝重遊出發,傾聽森林大地花草樹木的歌聲,把世界的寂靜吸納入懷。
然後,我在步道口望著天陰走著步道的泥濘,上上下下兩百公尺來回四五次的忐忑不安,始終無法下定決心,不斷猶豫要不要上山。想著,一路上都沒有人遇見我,如果不慎失足滑落山谷,受傷求救非常麻煩,若是摔死,還要驚擾房東處理台日兩地後事,想來想去,遇難失蹤麻煩別人,非常不好意思。當腦中閃過「麻煩別人」比「死亡」讓我有所罣礙,頓時不再執著非要登高看湖,反而感到輕鬆。原來,生命最艱難面對的死亡課題,對我而言已處於隨時可離開的心境,無所謂遺憾;生命的更迭,如同大自然的異動,在宇宙中與萬物共生共滅,千千萬萬的分身翻飛交融,尚存一息就珍愛著仍能為地球服務的身軀,好好活著。
在那一刻,我突然感受到了從前沒有過的感受,我突然覺得好輕鬆好沒有負擔,後來,我就好像開啟了一扇窗,這樣的感受就一直跟著我,不麻煩別人,好好過好自己的每一天。
6.在京都,有甚麼樣的人事物,對你來說,深刻或是有意義的呢?或是對你產生了影響?
有一次逛完市集,想去喝好咖啡,想去鴨川旁出町柳附近,頹靡極點,日本有名的烘豆師大矢實先生的徒弟,且是少見的女性烘豆師瀨戶更紗主理的〔KAFE工船〕咖啡店,但是後來下大雨,Google把我帶到從沒來過的出町桝形商店街,然後我再也不再執著去要去的咖啡館,然後找到了出町座,出町座暈黃溫暖的燈光,和勾起我好奇心門外貼滿櫥窗的電影海報,讓我下定決心放棄工船,推開門,問問迎面而來靦腆的先生,啊,你們有賣咖啡和甜點嗎?
他和我互相用著很不輪轉的英語交談,大意是說,有咖啡啊,只是簡單的義式,沒有cake啊,只有pudding......
幾盡全濕狼狽的我,無暇顧及義式咖啡加布丁的組合,隨他領我去點餐自助販賣機,投幣買餐卷,交給吧檯工作人員。
有投幣點餐機的咖啡館?天吶,內心瞬間長出好多黑人問號。
坐在靠近門口的中島型吧檯最外側,好方便卸下裝備不打擾其他客人。脫下濕淋淋外套、褲管捲起扭水擠乾,檢查手機和相機有無受潮,驚魂甫定喝了口水,抬頭望去隔著吧檯的對邊,竟是一排排的書架,以及觸目可見站著躺著掛著的大小不一的電影海報和DM。
這裡竟然是〔CAVA BooKS〕獨立書店,是〔出町座〕咖啡館的店中店。安心吃完下午茶後,吧檯上竟然坐滿了人,咦,沒看到有客人進出啊?餐飽元氣滿,起身走動,剛才的害羞先生站在小桌前,問我,要不要下樓看電影?
蛤,地下室竟然有電影院!擁有55個座位的播放廳,就像高雄駁二電影院in98的影廳一般大小,現在剛好是兩場放映間隔的休息時間,所以,觀眾都上樓來吃東西喝飲料等開演。
我們交換了名片(這也是此次京都居遊唯一交換名片的外國人),田中誠一先生名片上的抬頭是「製作.配給.劇場 Distribution, Planning」,他是電影人、劇場人,同時也是這個文化空間的負責人之一。
他打開iPad給我看他所參與,剛在新宿開始的「2018台灣巨匠傑作選」電影節活動,字正腔圓說出「侯–孝–賢」三個字,並娓娓道來侯導對他的影響,六月下旬的台北電影節,他還會專程來台灣參加。除了錯愕還是錯愕加上錯愕,這個空間還有什麼待我發現的驚奇呢?我婉拒了他的邀請,逛書店比看電影更打動我現在的心情。
走到書店角落,有塊平台,特別為4月5日剛因病逝世的高畑勳導演,設置了紀念專區。與宮崎駿齊名的編導製作人高畑勳,是動畫界巨擘,與宮崎駿共同開創了日本動畫電影時代。
最後,走到繪本專區,隨意抽出了一本《窓から見える世界の風》,翻開扉頁,印入眼簾的文字:
for all of the travelers in your life——
Wind,
Window,
Word & World
為今日下午我停駐此地,做了最美的回應。
看到簡介寫著,作者福島あずさ是一位氣象學家,收集了50個世界的風,和畫家nakaban以詩意的文字,結合手繪插圖,帶領讀者隨風翻頁去旅行,從窗口看見世界的風,感受土地、空氣,和當地住居的人民。
再三翻閱,猶豫再三,早就慎重起誓,這次旅行不買紙製品不買布不買咖啡杯,以防每次都為了行李超重傷腦筋。就在我要把書工整收齊放回書架的瞬間,我隨興翻開了一頁,想和書說最後的道謝和再見,沒想到,我竟然翻到了......
描寫恆春半島的「落山風」。
途經南方小城之後,再往南
我從搖曳生姿的椰林聲裡,尋到了終點
在這兒找著了隱密的小小咖啡館
窗外並沒有觀光季的人潮
只有冬天海上明亮而混濁的海浪衝擊聲
這是我的書!這是我的書!這是我的書!我得帶它回家。
當世界的風每日吹過你的窗口,它是什麼樣子?聞到了什麼氣味?聽到了風的話語嗎?
是台灣南島的風把我吹到了出町座,從出町座窗口我穿進了這個魔幻空間,看見了日本的風。
結完帳領了書,按捺著激動不已的心情,坐在吧檯,拿出紙筆,寫下了【甜點與大綱】極短篇,這是風告訴我的故事。
8.你最喜愛京都甚麼季節?你最難忘的京都旅行(生活)經驗是?
最喜歡新綠,新綠時總會遇到連綿陰雨的京都,如果天晴,房東京都姊姊可能就會問我,我們今天一起出去玩好不好?
通常我會笑笑回應,好吧,一起吧......我開始準備野餐包和水果,妳又蹦蹦上樓快速梳洗。出門搭車轉車,中途下車,也不知道是不是就真能到達目的地,妳說,那我教你一句日語:
「成り行き(發音:Nariyuki)」順其自然,老天自有安排,隨遇而安,就能成行。
於是,這句話成了出遊所有狀況外的通關密語,旅途中枝節橫生的驚喜連連,我想,這也是我最終放棄青年旅社住入京都姊姊房子的原因吧。
妳告訴我,出門要說「いってきます(我出門囉)」,妳會在門口送我回應「いってらっしゃい(慢走)」;回家進門,不管有沒有人在,要說「ただいま(我回來了)」;無論何時,這屋子就是我在京都的家。
一個月的散漫隨興,我是被京都姊姊盡善照顧的「全日空」蝸牛,漸漸形繪出我未來生活的雛形,回到台灣,我的體內植入了京都時光,以相似的樂理演奏著不疾不徐的生活韻律。
無法面對面說出的道別,是因為連謝謝都難以啟口的感傷。幸運的我,擁有了一個月被溫暖包覆的的魔幻幸福、一趟京都生活的安適旅行,以及一段深刻難忘的心靈交會情誼。
以下還有很多內容,再請大家點選留言網址觀看訪談全文以及Amy的京都居遊專欄。
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校園甜寵 |《君子坦蕩蕩小人長嚶嚶》作者:坡西米
|【5星原創言情小說推薦心得文】
《君子坦蕩蕩小人長嚶嚶》是談君子和昌纓的愛情故事。
文案
0.6的校園甜文+0.2成長文+0.05的小虐+0.15群像=君子小人
結局HE
*
談君子,一身正氣,從小被家裡實行軍事化管理。行如松坐如鐘,日常愛好早上六點爬起來跑步打太極拳,小小年紀活成了老紅軍。做事雷厲風行絕不拖泥帶水。八百米跑三分內。女生。紀律委員。
昌纓,站沒站相坐沒坐相,從小身子就弱,一直吃中藥。一年感兩次冒,一次感半年那種。愛多愁善感傷春悲秋,小兔子死了傷心好幾年。日常愛好除了打籃球就是做手工,心靈手巧,曾經給談君子養的鸚鵡做了一個三層別墅小鳥窩。男生。
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大家都覺得談君子精力充沛英姿颯爽,但按昌纓的話說,就是莽。
大家都覺得昌纓行事穩重溫潤和煦,但按談君子的話說,就是nie(二聲)。
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談君子坦蕩了十幾年唯獨在一件事上不坦蕩了一把。
昌纓跟在談君子屁股後頭嚶嚶了十幾年唯獨在一件事上硬氣了一把。
* 外強中乾自以為自己是大姐頭的女主x扮豬吃虎成天笑眯眯實際不好惹的男主
一句話簡介:一個外強中乾一個扮豬吃虎 絕了
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https://bit.ly/36YUDLf
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聊聊香港電影《 #幻愛》(無雷,吧?)
上週四在台灣上映的第一天,便和女主角 #蔡思韵 的北藝大戲劇系的同班同學一起首刷。說起跟這位演員同學 #楊靖輝 的認識過程也是很奇妙,因爲在北藝大電影碩班製作課演員徵選階段,在學校社團張貼了相關徵選的文案。當時就是蔡思韵tag這位同學的,也讓我順利地找到需要有特殊才藝的演員。
抱歉題外話,現在進入正題。
我必須說,金馬評審低估了這部香港電影!
從入圍名單去分析,其實很多獎項,我個人認為《幻愛》都必須在這個名單之中。而最終《幻愛》僅入圍新演員、音效、改編劇本獎三項。最讓我覺得可以叫屈的,則是男女主角和導演獎項(本片不是導演的首部電影,因此不能角逐新導演獎,首部電影為《一個複雜故事》)。
先從這部電影的表演開始講吧!廣東話是一門聲音藝術,比起說華語,廣東話的聲母和韻母數量更多,也更為複雜。我們平常說華語,一到四聲,頂多翹舌沒翹舌。但廣東話則不是如此,有些咬字可能介於華語的三四聲,或是一二聲之間,而且廣東話有很多詞句都是很重的詞/語氣,這些咬字在表演上的拿捏也就更為困難。
《幻愛》的兩位主角 #蔡思韵 和 #劉俊謙 的聲音表演是非常優秀的,加上其實劇中兩個演員其實處在虛實之間,透過鏡頭和聲音表演的轉換,觀眾可快速地進入情境的轉變,導演 #周冠威 在這個部分拿捏得非常精準。有好幾場戲,即便只有屏息,也充滿戲劇張力。聲音表演在電影中的處理是極為重要的,我們看電影不是只有在看影像,大部分時間甚至是透過聲音去跟著演員一起呼吸的。這個部分則是台灣演員非常弱的地方,好幾部上映的國片,新演員面對情緒比較重的戲,都很愛用吼用叫的。不僅是新演員,連一些資深演員也不會消化台詞,往往把台詞平鋪直敘地說出來,有時甚至可以用「毀了編劇辛苦寫出來的台詞」來形容,真的是這樣,所以真的麻煩演員們,台詞上的字字句句,不是看起來就是如此而已。演員的劇本功課往往不是只有把台詞背熟而已。或是有些戲在身體情緒很滿的狀態下,沒辦法控制聲音表演,以至於台詞說出來沒有原先劇本設定的層次,這都是相當可惜的表演!《幻愛》的兩位主角聲音表演都很值得參考,當然包括音效處理上的協助,有些台詞甚至分佈在不同的聲軌上,加深了劇情的傳達,也為表演加分!
再來是編導與演員之間的信任程度,從整部電影的觀看結果,編導和演員的關係是非常緊密的。故事好看是一回事,演員和導演對於劇本和角色功課做得很足,讓人意料之外的劇情發展與演出都是很好的證明。比如劉俊謙這個演員便讓人相當驚喜,他的表演層層堆疊,很多戲甚至是保持在無我的狀態的,但又不是放空。透過一些特寫鏡頭和情境營造,攝影機捕抓到更多這個角色乃至於這個演員的一些很棒的特質。重點是,這些狀態/情緒,和劇情是吻合的,而且具有危險性。這種危險性讓觀者不安,果然常常一觸即發,與精神病患的處境一樣令人痛心。這讓我想起 #奇士勞斯基(Krzysztof Kieślowski)在電影《十誡》中的《愛情電影》,當正處青春期的少年,開始對住在對面大樓的熟齡女子產生興趣,甚至這段愛戀的狀態最終被戲弄、幻滅、感傷到無情,都有跟《幻愛》裡劉俊謙飾演的李志樂有異曲同工之處。
蔡思韵的表演則是突飛猛進,先不提她過往在台灣演的幾部國片(有些真的是毀了這個演員)。關於演員成長這件事,在蔡思韵身上可以得到很好的驗證。過往沒有看過她的表演其實沒關係,只要到Youtube搜尋 #魏如萱 的《彼個所在》,短短的MV便讓人印象深刻。蔡思韵其實非常年輕,即便《幻愛》裡的年紀設定是與她年紀相符的碩士生,但角色一些過往的經歷,都得用高標準的超齡演出來檢視。有好幾場戲都相當精彩,其中在幾段諮商的戲,可以看到很多表演細節,一些簡單的眼神與肢體動作,呈現了許多角色的矛盾和不安。
《幻愛》裡的葉嵐這個角色其實很蛇蠍美女的設定,出眾的外表總有辦法引起男性的興趣,無助和假裝可以讓男性不小心就撲了過去,最終則是被她無情地拋棄。這個角色在正與邪之間遊走,更不用說在虛虛實實之間的劇情轉換,如何讓觀眾對這種刻板的角色湧起憐憫之心是非常困難的。在整部電影的架構中,觀眾對這個角色的解讀,比起男主角而言是相對困難。劇情大部分都會嘗試演繹男主角的狀態,不論是身體或是心理甚至是幻想的。但很多時候我們必須仰賴表演來得知女主角的個性,以及為何從最初的冷漠,到慢慢解開過往傷疤。演不好觀眾反而會更討厭這個角色,畢竟這個世界太欠缺同理心了(你說是吧)。但我相信看過這部電影的觀眾都會認同她的,尤其後半段審問的戲更讓人驚艷,鏡頭也精準地捕抓到演員的詮釋,可以說是2020華語電影裡最精彩的一幕!
兩個主角沒有入圍金馬獎的男女主角獎,我覺得非常無奈。從入圍名單看來,我甚至不覺得他們有輸其他演員什麼地方。所以我蠻討厭看到什麼遺珠這種說法,一些值得鼓勵的新演員,因此被犧牲掉被看見的機會,重點是,他們沒有比較差,甚至更好,好嗎?
劉俊謙在一段幕後特輯訪談中提及:「到底我跟角色的連結在哪裡?我覺得其實都是一個很脆弱的人,那個脆弱是同等的。」
這句話其實很適合作為這部電影的主題,無論所謂「正常人」亦或是精神病患,我們在這部電影都能找到一些相似的感受。電影結束後,我跟這名同行的演員說,這部電影是很能夠感同身受的。很奇怪喔,我不是精神病患,但某種程度而言,其實我們和精神病患是沒有什麼不一樣的。
活在這個世代,面臨每一天的高壓狀態,豐富的虛實資訊不斷灌入我們身上,每個人的「幻」與「愛」,都會不經意地出現在某個生活的片刻之中。這部電影是一個寄託,甚至給人勇氣。導演是一個極為溫暖的人,他試圖透過電影鼓勵了更多活在恐懼之中的人們。「幻」不滅,唯有「愛」可以讓虛幻成真。祝福香港!
圖片:《幻愛》電影粉絲專頁
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