本期的 #迷誠品專欄，著眼的議題應該可以說是創作者們嘗試去打破的隔閡，存在於各個群體之中。世界上出現過無數令人髮指的社會案件，寫成看似公正客觀的報導文字與新聞畫面時，尤其顯得驚世駭俗，但往往在深入了解前因後果，甚至是時代背景之後，反而會萌生一股感同身受，讓許多看似天理難容的行為，變為一曲情有可原的生命悲歌。那才是真相，真相不是毫無溫度的監視器畫面，真相還必須將人的感受、情緒、記憶化為故事，那才是屬於身為一個人、而非機器的情感真相。
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因而，這一次選了五部圍繞於此的電影，假使以駭人聽聞的程度循序漸進來區分，談論的依序為 2018 年是枝裕和的《#小偷家族》、2002 年李滄東的《#綠洲》、2020 年柯貞年的《#無聲》、1976 年大島渚的《#感官世界》，以及，1991 年楊德昌的《#牯嶺街少年殺人事件》。
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從《小偷家族》來看，追根究柢，家的本質究竟為何？有生育能力就等於具備為如父母的資格嗎？是枝裕和將這個無解的問題拋給觀眾，畢竟，任何事物都可以竊取，除了羈絆，那也並非因血緣而與生俱來。而唯有真實的情感，才足以於道德標準反覆擺盪之際，撼動觀眾們根深柢固的價值觀。
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《綠洲》而言，雖無同情，卻有憐惜，李滄東亦選擇透過魔幻手法，在與大象、印度女子與孩童共舞的想望裡，將真實帶到觀眾眼前，注入了美和自由的力道，那是形體難以禁錮的人間至善。因此，在體制之外，有沒有可能真相是我們想像不到的故事？有沒有可能，世間確實存在千百種愛情？當我們的社會一廂情願簡化問題時，再也不會有人能理解，那名瘋子為何千辛萬苦逃出看守所，只為鋸掉路旁某棵不起眼的枯樹。
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《無聲》最終傳遞出，探究真相，並不是只為讓壞人罪有應得，而是拒絕目睹悲劇持續在其他孩子、下一代、下下代身上重演，偏偏那有如地獄之中的惡性循環，無法單憑司法懲戒、輿論撻伐逼出代罪羔羊。若想解決問題，第一步得先承認問題存在；若想面對癥結，則須培養長遠而宏觀的視野，勇於溫柔追問，勇於承擔責任。痛也是癒合必經的過程，這才應是人們關注社會問題的真正目的。
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大島渚鏡頭下的男女主角，透露著一種病態的情慾和對死亡的迷戀，雖然整部電影涵蓋無數性愛場景，但如此畫面既不香豔，亦不煽情，卻可以為此廢寢忘食、醉生夢死，無法填補的慾望成為兩人世界中最自然的一部分。有時候那無關乎道德，更難以抽身，在愛情與毀滅之際，人們方能領悟，死亡才是永恆的高潮。《感官世界》的結局大膽挑戰了觀眾的底線，為世不容的瘋狂，是戰時肅殺氛圍多一點，還是感官放大到極限的愛多了一點？大島渚真正從藝術價值潛入心境的更深一層，以奇觀面對人性與時代勾勒出的各種輪廓。
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放在最末的，是時隔三十年仍恆久不墜的經典之作，不只關注著 1960 年代的生活，同時嘗試重新定位人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人凶手？《牯嶺街少年殺人事件》原本只是小成本的製作，關於一對少男少女的青春愛情故事，以悲劇收場，最後卻越寫越大，越寫越完整，最後的成品散發出一股史詩氣勢。純真的失落，道德界線的崩壞，是楊德昌不停透過電影探討的核心，他正是親自走過 1960 的最後一代，始終著迷於這個時空背景，台灣處於白色恐怖時期，族群對立，械鬥滋事，社會極端不自由，以精準嚴謹的歷史態度傳遞了彼時人們的生活與心理狀態。
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「永遠都存在著一個夢想，一個嚮往，
一種對另一個更美好的世界的存在的信心、期待、依據。」
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—— 楊德昌
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▍完整全文：
▍無法被定義的人性面貌：電影裡的情感真相
https://pse.is/3nyyqd
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▍上月回顧：
▍閉上眼睛，旅行就在生活的另一端｜城市電影推薦
https://pse.is/3l2kc5
感官世界 在 [影評] 聞天祥評/ 感官世界- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
【影評】《感官世界》 笑割陽具的女子
https://www.mirrormedia.mg/story/20201026inf003/
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大島渚的《感官世界》改編自 1936 年一名叫做阿部定的女子勒死情人
並割下陽具逃亡的真實案件。但與其說是謀殺，不如說是兩情相悅死於激情。
片中頻繁如嘉年華會的性愛以及真槍實彈的演出，
讓它長期飽受爭議但大島渚的藝術企圖與批判力道卻不僅於此。
那鮮豔的紅，從主角的外衣、內著到日本的太陽旗，
從日常刮鬍的小小失手到最後閹割的淋漓儀式，呼應著翻騰的情慾與死亡。
就像他們宛如無政府狀態的肆無忌憚，與當時軍國主義背道而馳的叛逆。
私密的性愛變得如此熱鬧，彼此的歡愉成為公開，
阿部定從被動到主動、被虐到施虐的交歡，
比起《色，戒》王佳芝「像洗了個熱水澡，把積鬱都沖掉」則又大異其趣。
有旁人喚他們「變態」，但鏡頭裡的主角更像一對讚美性愛過於坦率的男女。
這也教有如獻祭的結局，產生一股極致、莊嚴之感。
《感官世界》是大島渚國際名聲鵲起但在國內受限於獨立製片的重大飛轉，
接受外國投資並將影片送往法國沖印，既是迴避日本電檢，也像是場宣告。
這部電影因不同國情而有刪減噴霧程度不同的版本，但他還是惹上官司，
男主角被冷凍兩年，主演女星甚至斷送演藝事業。
有很長一段時間，它在台灣以地下形式廣為影迷流傳。
1992 年大島渚訪台，在金馬影展公映完整版但只准「電影相關人士觀賞」的轉圜之計，
也催生後來影展界行之有年的「超限制級」。
漫長的時間，驗證了它的品質，變的反而是外在的世界。
爭議應該還會延續，但它早已進化為一則傳奇。
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90 分
導演：大島渚
演員：松田英子、藤龍也、中島葵
片長：102 分鐘
級別：限制級
上映日期：10 月 30 日
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原文結束。
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題外話：
現在才發現這篇沒轉來 PTT...
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⊙ ⊙ 卡，收工
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