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［昨晚有參與到在MB3的Live Podcast嗎？］
我們爆棚啦！ 快300人的Live Podcast讓John老師超興奮的🤩
整個場面熱鬧到不行，感謝 依依不捨，戀戀不忘 酉時後，小酒館 以及 @伯樂園 Podcaster們來玩！
下週還想要參與Live Podcast嗎？ （有點想聊聊英語的流行火星文）
#livepodcast
#monday9pm
#通勤家族我們語音相會
天氣變暖，舊家附近的櫻花樹又開花了。我認為是時候為各位介紹舊家大樓的工作成員們，他們的故事太經典，錯過可惜。
大樓由一猶太阿北主委（我的偶像）掌權，他精明能幹，也老奸巨猾。前幾天我回舊家遇見他，他和我一起講班長的壞話，喜歡。他帶領的主要團隊成員有：
門衛 M。在大樓工作三十年，敬業聰慧，每年聖誕節我都會在卡片上給他畫一堆愛心，他值得。有兩個兒子，大企業菁英。
門衛 R。學識淵博，愛看書。曾經傳授我讀書秘訣，順便碎唸我詞彙量太少。三個兒子，三個都是博士。
清潔員美聲哥。歌聲優美長相俊秀，與樓上兩位門衛組成讀書會，每個週末讀一本書。有三個兒子，三個都是常春藤資優生。他老婆原本要來我家打掃，突然說想回老家探親。因為小兒子要從普林斯頓畢業了，不需要再靠老母親給人打掃賺生活費，她想休息一陣子。說起普林斯頓我就氣！上一位打掃阿姨說不能再來我家打掃是為了每個週末開車去普林斯頓照顧剛入學的女兒。這破學校害我失去兩位打掃阿姨，看來這年頭不當清潔工進不了普林斯頓！（誤）。
管理員阿北。六十歲，高大帥氣人好到爆。我對舊家的戀戀不捨，他佔了很大成份。他隨傳隨到，休假被打擾也不抱怨，有次我看到他被一住戶羞辱，忍不住幫他出氣。他叫我不要跟老人家計較，獨居老人身體不好缺少社交脾氣古怪點很正常，我們要體諒。正是他的敬業精神，讓他過去這一年大病兩場，去年夏天因工摔斷一條腿。班長一直對於我告訴他大樓工作人員有包生兒子、還是高學歷菁英的特殊技能說法不可置信。直到他跑去關心管理員阿北的腿傷，阿北叫他不用擔心，手術是他兒子開的刀，很用心照顧他。班長跑回家對我大喊：「妳沒騙我！阿北兒子竟然是外科醫生。這樓都是奇葩！今後我的小孩堅決不送夏令營，送去他們家就好。」
想必大家讀到這裡都很疑惑「說好的階級複製呢？他們的兒子是怎麼回事？」以上四人有著幾個共同點，講完你們就會懂。
他們是老鄉關係，來自哥倫比亞（國家）的某個城鎮。哥倫比亞，you know。他們在當地都是知識份子，後因得罪了人或者追求更好的生活，來到紐約。像粽子般一個拉一個，來到舊家大樓工作。薪水很低，可是給了很大工時彈性，且大家相親相愛。他們可以兼職兩份工作、隨時調休讓他們回家照顧孩子。
貧窮和弱勢，並不是等號。他們沒有錢，但是他們有體力、有文化、有思想、有愛心。他們家庭和樂美滿，雖然英語口語不流暢，閱讀能力和寫作能力卻是妥妥的。他們無法提供孩子金錢資本與人脈資源，卻給了其它所有。使得他們孩子的起跑線，超過其他窮移民的孩子。
我也是如此看待我的原生家庭。爹娘沒有給我良好的物質生活，可是父親有學問，娘親手巧，爺爺自幼教我讀書看報。沒錢是沒錢，可我和真正的弱勢比起來，幸運太多。
家人提供的資本總和才是我們的起跑線，努力的功用很有限。資本不夠就別期待子女成龍成鳳，您自己什麼都不是啊 XD。前任打掃阿姨是單親，她或許是個例外。可是您瞧，她每週都開兩個半小時車去看女兒，親子存摺也是一種資本哪。
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補充一位真正的苦命人。警衛 D。同樣也是哥倫比亞人，是依親移民。有學習障礙、身材矮小容貌中下、相親二十年都找不到老婆，直到年近五十才在老家相親到一個女孩答應和他結婚。他知道女孩是看上他的公民身份才結婚，但他不在乎，他太寂寞需要有人陪。命運折磨人，他陪新婚太太回老家探親時，走在街上太太被流彈打中（黑道車拼）（電視劇演的竟然是真的）。太太死亡，他罹患憂鬱症。他回到紐約，繼續當門衛工作賺錢。但是憂鬱症時好時壞，影響到工作。我在不知情的情況下，兇過他，很懊悔。他退休那天，寫信給所有住戶，為他的工作表現道歉，也暗示了他的身體狀況。像他這樣的人，我遇過很多，要跳出不幸循環，豈知是一個難字。別說生下菁英兒子了，問題是沒人要跟他共組家庭啊！
曾獲兩次坎城金棕櫚殊榮的英國左翼名導肯．洛區（Ken Loach）在一次訪談當中被要求給年輕影人一些建議。別於多數人會先從電影開始提，他卻說道：「看書，接著了解這世界發生什麼事，然後參與政治、傾聽、辯論、與人會面、觀察他們的際遇、檢視他們的論點、提問，最後找到問題所在。」
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「要記得研讀歷史，唯有知道我們怎麼來的，才知道我們在哪裡，這就是歷史。要有政治參與感，要對極右翼為什麼會出現有所認知。也要懂得判讀經濟的漲跌。」直到最後一句話肯．洛區才回到電影本身：「於是看看別人拍的電影，然後說：『好吧，我喜歡他們在做的事，他們是怎麼辦到的？』我就是這樣來的。」
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有別於許多導演是先信仰了電影，才思考自己要拍攝什麼樣的作品。對於肯．洛區而言，電影卻終究只是一個傳達其政治理念的載體。好比坎城影展歡慶六十週年時，曾邀請各國名導拍攝短片，集結成《浮光掠影：每個人心中的電影院 To Each His Own Cinema》（2007）。其他人都在歌頌電影院的美好經驗，他在自己執導的部分卻得出了「反電影」的結論（或者至少是「反主流電影」的）。
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在他的短片《快樂結局 Happy Ending》之中，一個藍領工人帶著兒子去戲院排隊買票，怎料商業院線上映的片子全是老調重彈之作，父子越看越沒勁。最後父親說，乾脆不看電影了，「去看足球賽吧！」
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許多導演每拍一部作品就在苦惱下一部能有什麼新的招，但肯．洛區不同，從他早期的代表作《鷹與男孩 Kes》（1969）到五十年後的《抱歉我們錯過你了 Sorry We Missed You》（2019），其實形式風格沒有太大落差，也皆旨在關心庶民疾苦，為了不讓觀眾看到明星而出戲（他形容這些明星身上有著「不現實的光澤」），他大多數作品也只找非職業演員出演。若說有什麼明顯的轉變，就是肯．洛區近年的作品越趨悲觀，也反映了他對當代社會的看法。
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在坎城折桂的《我是布萊克 I, Daniel Blake》（2016）與《抱歉我們錯過你了》的背景都在英國紐卡索，故事都在描繪勞工的慘況，也涉及對官僚主義的批判、指控社會福利制度的失能。不過肯．洛區的角度仍然是回歸到對人的觀察，他相信只有當我們去凝視這些人的處境的時候，才會感受到環境對他們所造成的戕害。
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《抱歉我們錯過你了》的概念是對零工經濟（gig economy）的檢視。許多人以為成為自僱者，從此生活能更彈性，自己可以作為自己的老闆。殊不知你只是換了一個形式繼續為他人作嫁，而且實際上工作量增加更多、薪資更低，而且又無應有的勞工權益保障。對肯．洛區而言，這儼然是資方發明的新剝削策略，而有數百萬英國人正深陷在類似的陷阱之中。
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肯．洛區深知電影不能解決問題，但他卻說：「它能讓你帶著問題離開。它能讓你對生活有一種洞察力，既可以描述衝突，也鼓勵人們團結。這也是我的電影試圖做到的。」
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從影將近六十年來的肯．洛區，從來沒有一部作品在商業市場上獲得大好成績，即便被公認是當代最偉大的英語片導演之一，他也從沒有獲得過奧斯卡獎提名。這或許是因為他對政治議題的激進表態，使之在主流影壇往往被視為異類，尤其他公開對巴勒斯坦人的聲援，更被極右派斥為反猶主義者。不過他卻覺得既然心裡存有大是大非，何必惺惺作態？
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甚至連影評人，他也不怕得罪。在2014年接受《衛報》專訪時，肯．洛區發表了一番對影評人的嚴詞批評，他說：「影評人大致上就是那些生活在昏暗的房間裡的人。他們沒有見到那些在拯救醫院或發展社區互助運動的人，也沒有見到那些在現實世界中參與政治鬥爭的人，也不會見到那些工會組織者。」
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各位同意嗎？
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