舊作選篇(之52)
「殺子」文化
(此文原刊於2018年7月30日)
幾十年前學者孫隆基在《中國文化的深層結構》中就提過,中國文化的深層結構之一是「殺子」文化,有別於西方的「殺父」文化。
深層結構大概是指從傳說與神話的文化沉澱中,所遺傳下來甩不掉的觀念精粹。也可以說是一種文化基因。
西方的「殺父」,源自希臘神話:俄狄浦斯因為逃避神諭說他會有殺父娶母的命運,於是離開了父親而不知道那其實是他的養父,途中他誤殺了自己的生父。他遇到獅身人面女妖斯芬克斯,向他提出一個難解的謎語,俄狄浦斯猜出了,於是當上底比斯的國王,並按照當時的風俗娶前任國王的王后為妻——也就是娶自己的生母。這就是「俄狄浦斯情結」即「殺父」情結的起源。
中國傳說的堯舜禪讓,說舜自少喪母,生父續娶,生了一弟一妹。舜成長中常受父毒打、後母虐待,他逆來順受,對父母依然孝順。舜的孝跡感動了堯帝,兩個女兒嫁給他,並把天子的位禪讓給「半子」的舜。這故事帶出的是被虐狂般的戀父情結,孝順成為繼承權力的政治道德楷模。
「殺子」文化的典型故事有《二十四孝》的「郭巨埋兒」:「郭巨,字文舉。家貧,有子三歲,母嘗減食與之。巨謂妻曰:『貧乏不能供母,子又分母之食,盍埋此子?子可再有,母不可復得。 』妻不敢違。」這是「殺子」以盡孝。
所謂「殺子」文化,當然不是真的血淋淋地殺,而是如魯迅所說,「小的時候,不把他們當人,大了以後,也做不了人」,「如同他們的父親一樣」。「從老到死,要佔盡了少年的道路,吸盡了少年的空氣」。
所謂「殺父」文化,也不是真的殺,而是如魯迅所說:「老的讓開道,催促著,獎勵著,讓(少的)他們走去。路上有深淵,便用那個死填平了,讓他們走去。」
「殺子」文化是永遠把子女當作孩子,要孩子「乖」「聽話」,依着過去的經驗、順着過往道路走去。「孝」包含「順」,孩子長大了也還是自己的孩子,要永遠「順」,因為永遠是「孩子」之父。「殺父」文化就是從小就把孩子當一個獨立的「人」,容許而且認為年輕人應該並可以突破前人的一切規範。
人總會老,總會死。因此,「殺子」的社會永遠不會進步,而「殺父」文化才能把人類文明不斷推向前。
「殺父」文化是年長者為年輕人遮風擋雨,「殺子」文化是年長者在不依規範的年輕人身後丟石頭。
「殺子」文化基因是中國長年落後的原因之一,不過「殺子」殺得最轟轟烈烈的莫過於一胎化的殺女嬰,而最明顯的就是六四,更轟轟烈烈的就出現在六四後的經濟起飛、一切只認錢的時代,毒奶粉、紅黃藍和性侵幼女的產業鏈,更廣泛、更無助的毒疫苗席捲中華大地,不僅殺年輕人,而且殺幼子。鎮壓是為了扼殺異端,經濟起飛的「殺子」則是只為權貴利益而對下一代狂殺。人類之兇殘達到極致也。
中國盛世的「殺子」文化亦傳來香港。為首者可以為了自己的權力而不顧親子的前途。司法暴力施加於未成年者身上。「殺子」文化不僅得到真傳,甚而變本加厲矣。
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【#關鍵快訊 永遠的古畑任三郎,日本男星田村正和逝世,享壽77歲】Every little d
據報導,田村正和抱病已久,四月初因因心臟衰竭過世,他在演完生涯最後一部電視劇後,和結婚 50 年的妻子過著低調的日子。
田村正和以推理劇《古畑任三郎》聞名,就算現在問起日本人心目中最喜愛的推理劇,答案可能還是《古畑任三郎》(台譯《紳士刑警》)。
但在日本這個不折不扣的推理大國裡,這部戲卻是部非常「不日本」電視劇的電視劇…….
#日本 #演員 #田村正和 #古畑任三郎 #推理劇
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2019 年 7 月,八卦報在路上拍到田村正和激瘦的模樣,詢問他的身體狀況、以及有沒有復出打算。這應該是田村最後一次透露個人訊息最多的訪問。他說了自己作了心臟手術……太太比他還健康……每天晚上看完新聞就去睡了。今天是天氣不錯才出來走走的。
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他最後說,自己想做的都做了,想靜靜地死去。
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上月 3 日,田村因心臟衰竭,77歲病逝於醫院。公佈消息的今天,已經隔了一個多月,果真是靜靜地死去。
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在上面那篇採訪出來後,其他八卦報、網路論壇,全都關注他「激瘦」、相信他「病魔纏身」,但就連第一手採訪他的女性自身雜誌都說,田村雖然看起來很瘦,但走起路來仍然有「俳優味」——那是舞台劇、眠狂四郎與演藝世家家風凝塑而成的端正。
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就像我剛看台灣新聞報導,標題也得扯到木村拓哉,就跟只關注他激瘦的日本論壇一樣,這當然沒什麼不對,只是你們看錯地方。
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4 月 8 日,我寫了田村正和與《古畑任三郎》
【在推理大國日本,為何30年前的《古畑任三郎》依然深具魅力?】
https://everylittled.com/article/150322
我偏偏要寫:「忘記田村正和那幾乎引發所有人戀父情結的大叔帥氣,《古畑任三郎》要記住的還有更多」
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刻意寫了 1,400 字之後,才要提到田村正和,因為我知道如果提到《古畑任三郎》,大家只會寫他有多紳士儒雅,但是,如果沒有三谷的破格、是不會有田村的古畑的。現在,三谷已非昔日三谷,即便田村在世,他也不會再是那時的古畑了。
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不過,我後面又花了 1,400 字談田村,不談他的帥,要談他的汗水,要談古畑這個角色為他帶來的創新與挑戰,這是田村在帥之外的苦惱與努力。
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要談田村,我已談了古畑,要談得完整,必談《眠狂四郎》與《說老婆的壞話》。《眠狂四郎》是舞台表演,我沒有親眼看過,下次有機會,在【月刊龍貓大王通信】談談田村如何《說老婆的壞話》。
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想做的都做了,《古畑任三郎》之後再無挑戰,田村正和想靜靜地死去、而他真的靜靜地做到了,死得如此侘寂。