愛爾蘭共和軍狹持一名英國士兵裘迪，裘迪與看管他的男子福格斯培養出友誼，裘迪告訴福格斯，如果他無法活命，請福格斯前往他的老家，拜訪他的女友笛兒，告訴笛兒，裘迪一直想念著她...
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重溫 #Neil_Jordan 導演的《#亂世浮生》。當年被電影震得一塌糊塗（電影原聲帶聽到爛！），此次重溫，反而覺得它沒有印象中的驚世駭俗，倒是多了點浪漫童話色彩。電影裡，裘迪跟福格斯說了一則青蛙與蠍子的故事。蠍子請青蛙帶他渡河，青蛙表示蠍子有刺，帶他渡河太過危險。蠍子說他不會用毒刺刺青蛙，畢竟青蛙在渡河途中死去，他也難逃一死。青蛙答應蠍子的請求，載著他渡河，途中，青蛙感覺背部一陣刺痛，當他與蠍子緩慢沉入水中，他問蠍子：我幫助你，你為何還要刺我？蠍子無奈的說：「#我也沒辦法這是我的本性。」
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青蛙與蠍子的故事，可以拿來隱喻英國與北愛的關係，不管誰是青蛙誰是蠍子，綁在一起渡河，終會讓青蛙和蠍子一起溺水而亡（「共生」的無法達成？）；青蛙與蠍子的故事，可以是福格斯（青蛙）與共和軍（蠍子）關係的隱喻，福格斯自願成為北愛共和軍的一員，執行綁架與殺人計劃。只是，利用暴力換取正義，會讓英國與北愛緊張的關係變得趨緩，或掉入更危險的處境？青蛙與蠍子的故事，也可以是笛兒（蠍子）和福格斯（青蛙）關係的影射，笛兒有刺，福格斯依然義無反顧選擇照顧對方，或許是出於贖罪心情，也或許就像裘迪對福格斯的分析：他是個好人，好人的行事準則總是利他大於利己。
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青蛙與蠍子的故事有兩個重點：一，#溺水的悲劇結局，做好事可能會帶來悲劇，心存惡意也會帶來悲劇。二，#本性的無法逆轉：福格斯想耍狠，但老是不夠狠、福格斯的夥伴茱德行事冷酷狠毒，卻不以為意、笛兒打扮成女性模樣，不是喜愛「扮裝」，而是他的內在靈魂就是「女性」，即便剪去長髮、換上男裝（外貌的改變），也無法改變笛兒的真正本質。
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進一步想，青蛙與蠍子的故事，到底哪個角色比較可怕？是聽信蠍子承諾而答應載蠍子渡河的青蛙（#好人很容易成為遭受利用的工具甚而帶來毀滅）？或是無法遏制本性而施行暴力的蠍子？帶刺的蠍子，是天生有刺，或是後天環境讓他變成了蠍子（北愛與英國關係的影射）？青蛙與蠍子的愛情，只能有悲劇下場嗎？
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我說《亂世浮生》帶有童話色彩（所以我是悲觀的人？認定這個世界的走向只會更糟不會像電影般的美好），在於福格斯和笛兒的愛情，鬆動了多種界線：國家、民族、性向、階級、種族等，讓觀眾看見死巷中藏著一條逃脫（解放/救贖）的出路，關於愛，關於和解，關於新的未來。
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《亂世浮生》當年獲得奧斯卡六項提名，包括最佳影片、導演、男主角（飾演福格斯的 Stephen Rea）、男配角（飾演笛兒的 Jaye Davidson）、剪輯和劇本等六項獎，最後獲得最佳劇本肯定。Stephen Rea 和 Jaye Davidson 在《亂世浮生》的演出令人印象深刻，兩人對手戲有擦出精彩的火花， Jaye Davidson 雌雄莫辨的演出，在當年引起諸多討論，那一屆奧斯卡頒獎前，各家媒體都在猜 Jaye Davidson 會以怎樣的裝扮出現在紅毯上呢！儘管《亂世浮生》為 Jaye Davidson 帶來鎂光燈，但他在影壇的時間並不長，演完《星際奇兵》後不久，便慢慢淡出影壇。
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#補充：
裘迪被茱德色誘，成為共和軍人質。共和軍後來遭英國政府軍隊攻擊，福格斯逃往裘迪的故鄉，認識了笛兒。未久，倖存的茱德追上福格斯，以笛兒作為要脅，要求福格斯接受新任務。福格斯剪去笛兒的長髮，套上裘迪的球衣，讓他變裝成男性。茱德交付給福格斯的刺殺任務失敗後，茱德殺到笛兒家中，穿著裘迪服裝的笛兒開槍殺死茱德。
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裘德被茱德盯上而失去性命，笛兒穿著裘德的衣服開槍射殺茱德，生命以一種奇妙的方式，讓受害者（裘德+笛兒）對加害者進行復仇。諷刺的是，儘管裘德因茱德而被俘虜，但殺死裘德的兇手其實是英國軍隊的坦克車。回到青蛙與蠍子的故事，北愛跟英國政府，誰是青蛙誰又是蠍子？或者，蠍子代表的是貪婪與憤怒與報復，而青蛙代表的是盲目與天真？
我也沒辦法這是我的本性 在 Re: [普雷] 媽的多重宇宙是我太笨看不懂嗎.... - 看板movie 的推薦與評價
※ 引述《parrot11 (熱帶羽毛)》之銘言：
: 這部不能用看商業劇情片的心態，去「理解」劇情邏輯，而是看爽片的心態去「感受」
: 我是覺得很像搭雲霄飛車，車體是小蓮，要用她的角度去看電影
: 劇情本身其實很簡單，就是移民二代女兒和移民一代媽媽的文化與情感衝突
: 很多文藝片多少都講述過類似主題，不需要花太多力氣解讀，它就那樣而已
: 好看的是呈現手法很有新意，像是拍攝手法新奇有趣、承載主題的劇情不像以往類似主題的
: 那種沉重寫實的方式
: 談論這種主題的切入點不僅是著重在中式父母vs洋化子女，也包含了「後網路世代」前後的
: 差距
: 移民主題和親子主題，很多鄉民應該都解釋過了，來談一些我看到的其他主題
: Everything, everywhere, all at once. （一切事物，一切地點，皆在同時發生）
: 這個電影標題完全在形容當今的網路
: 電影隱喻了網路世代帶來的虛無感，也就是電影中女兒說在多重宇宙裡能得到任何想要的東
: 西，於是什麼都不重要了，一切只是個虛無的貝果
: 每個資訊都在彰顯自己的重要性，而人一次只能專注在少數資訊上
: 「資訊很多，我怎麼追都追不上。我很在意的事永遠有更好的比較對象。」這種情況在無法
: 負荷後，容易產生那種「好像什麼都不重要了」的感覺
: 由網路反過來也漸漸影響了現實生活，看得多了，可能性就變多了，那種茫然感也增加了
: 這種茫然感和在成長中的青少年或是移民到新國家的新移民身上也有不少，是滿互相呼應的
: 整部電影也很有資訊爆炸的味道啊！
: 一堆不知道是不是重點該不該關注的東西灌進眼睛裡，該怎麼消化理解呢？
: 怎樣在這種茫然中將自己定錨，電影的最後就有演
: 有關網路世代這部分解說可以看看這個影評
: https://youtu.be/VvclV0_o0JE
: 一般來說原始世界的威門這種角色在主流媒體中就是拿來當搞笑配角，用來襯托阿法男用的
: 通常被其他阿法男贏過、存在沒有其他阿法男重要
: 如果威門這種敏感、孩子氣、脆弱、不夠有男子氣概的貝塔男非要是男主角
: 一定會在劇情的某個地方變化成有男子氣概的阿法版本，然後做出什麼「很有guts」的行為
: 比如保護老婆、打壞人、替自己硬起來之類的
: 好像要這樣才是帥氣有型的男性範本，之前的都是走歪路
: 「阿法威門」這個人，也就是阿法版本的威門出現時，就是因為這種印象讓大家以為這個人
: 會是最終男主角
: 可是他撤退後，反而最後是貝塔男威門成為劇情的重要轉捩點
: 他的默默守護、用自己的方式在看待世界，為此努力，是很耳目一新的角色刻畫（藉由家衛
: 威門在白描）
: 也算是打破好萊塢主流了
: 有關這部分更詳細的說明可以看這個影評： https://youtu.be/O7YnbGszcb8
: （相信我，我本身是個超愛分析劇情的人，
: 尤其愛看文藝片和說教意味濃厚的電影，但這部片不能這樣看）
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上一篇提到威門這個角色有很多討論，想說來把我推薦的影評寫成筆記給沒時間看影片的人看看 (也有加一些自己的解讀)
英文不錯的人還是推薦去看影片，裡頭有舉了很多其他電影的片段來佐證論點，很值得一看
https://youtu.be/O7YnbGszcb8
在電影的開頭，我們對威門的印象是：溫和到看似軟弱、迴避衝突、孩子氣、天真、搞笑、順從、沒辦法掌握主導權、婚姻正在失敗的路上，完全就不是重要男角該有的樣子，應該就是個不重要的搞笑咖
傳統上，重要男角應該要是外顯式的聰明、掌握主導權、直面衝突、很會打架、說著「有guts」的話，做出「有guts」的事、讓女生欽慕才對，就是具備所謂阿法男的特質
原始威門的特質在主流影劇上就是受氣包一樣的存在，是為了襯托阿法男的特質而生。如果這種角色是丈夫或男友的身分，那就會搭配一位母老虎，一樣是作為被嘲諷的小丑存在
但是，表現出老實、善良、脆弱、隨和的男性，就真的該要是被嘲諷的對象嗎？就真的得永遠排在阿法男後，作為不被重視的第二選擇嗎？
《媽的多重宇宙》導演們在訪談中表示過，他們想反駁這件事，他們想讓貝塔男在不改變的情況下當英雄
在阿法威門出現時，大家一定想過他大概就是真正的重要男角。不是他繼續留在秀蓮身邊打擊壞蛋，就是原始威門最後也變成阿法威門那樣，因為「男人就是要有攻擊性、主導一切、捍衛自己的領域」，想保護老婆就要打架，想讓稅務局不找麻煩就要想辦法主導、想反抗老婆的母老虎行為就是要硬起來說：「離就離，老子受夠了！」
原始威門那種懦弱的搞笑咖根本不值得一提
隨著劇情推展，觀眾才逐漸意識到原始威門並不是我們一開始以為的搞笑咖
威門其實並不逃避，也並不順從，他只是很安靜地用自己的方式在努力。他帶餅乾給稅務人員讓她心情好一點，跟對方解釋太太寫錯稅單不是故意的。他試圖用「提離婚來逼兩人面對彼此的關係」這種蹩腳手段來挽救婚姻，並在車裡溝通時哭了出來。他一直都知道自己要什麼，並朝著目標努力邁進，與此同時也表現出自身脆弱和高程度的同理心。這並不是懦弱，他只是不用傳統男角那種盛氣凌人的方式在解決事情
當威門對秀蓮說：「要善良、善待他人 (be kind)」，乍聽之下老哏又不切實際。善待他人？在這種生死交關的情形下？在緊迫的現實生活裡？
實際上，這就是他以貝塔男的樣貌拯救宇宙的方法
他這句話的意思不是要對衝突視而不見，過度樂觀，假裝善良、被占便宜還要樂呵呵的像個傻子、當聖母
而是將「善待他人」涵納在耐心、溝通、同理之中
原始威門身體力行了這個論點，而家衛威門口頭解釋了這個論點
「你覺得我很軟弱，是嗎？我總是看到事情好的一面，那不是因為我天真，而是必要而需要，那也就是我的生存之道。」
威門看到的困境和秀蓮一樣，只是他改用同理、樂觀的心態在面對
有關家衛威門很值得一提的點是，儘管他很「成功」，但觀眾一點都不羨慕他，反而是在「如果有來生，我還是會選擇和你一起報稅、開洗衣店」中看到他的落寞
這句話並不是強調小確幸勝過當大老闆，而是帶出了多重宇宙電影喜歡討論的「選擇」
沒有絕對好的選擇，選擇都是有失有得的，失去的可能是這個時空能看到的東西，也可能是失去某種無形的可能性，而他失去了「結為夫妻，過著屬於小夫妻的小確幸」這種可能性
對家衛威門來說，這種可能性不一定比較好，但肯定是他永遠抵達不了的結局
人生選擇就是這樣，開弓沒有回頭箭，一路上必定會失去一些東西
回到正文
我上一篇提到的「多重宇宙裡(隱喻資訊爆炸的世界)能得到任何想要的東西，每一個好像都很好很重要，於是什麼都不重要了，一切只是虛無」是這部電影的魔王，也就是那個吸納一切的貝果黑洞
阿法威門與本來的秀蓮打擊它的方式是攻擊
攻擊是一種「捍衛自身意義」的行為。我不認同你，希望你改變，於是有了攻擊。攻擊是為了保護「我的認定」而摧毀「他人的認定」
而威門的方式，化作動動眼貼紙貼在秀蓮眉間，是「同理並賦予他人的意義」，看見對方的苦痛，認定別人身上的意義
《萬物的黎明：新人類史》這本歷史考古學的書提到：「革命很少在實質戰鬥中獲勝。當革命者獲勝時，通常是因為大多數被派去鎮壓他們的人拒絕開槍，或者乾脆回家。」
虛無主義的貝果黑洞就是在吸納「意義」和「認定」。為了鞏固自己的「認定」去攻擊已經為數不多的他人「認定」，只會讓貝果壯大而已。反而是去保護各種不同的「意義」才是打擊虛無貝果的方式
所以秀蓮不是靠打架贏的，而是意識到敵人心中的缺口，並填滿它，讓對方不願意繼續打架
和女兒的關係也是，比起拒絕女兒身上發生的事，她選擇擁抱，將她從貝果中拉回來
威門這個角色，不像其他主流電影的重要男角，也不像同部電影裡的秀蓮，他完全沒有經歷過什麼英雄式的變化
說實在的，他從頭到尾都沒變過，變的反而是我們這些觀眾
觀眾看到「男子氣概」不一定需要打架，不一定需要透過佔據主導地位親自出手解決。威門透過溝通來啟發太太，再回到幕後輔助太太在前線發光發熱
在好萊塢電影圈中，這是「亞裔男性」代表的形象裡很有突破性的角色塑造
在刻板印象中，這也是貝塔男特質在定位上的突破
具備這種特質的人，也有厲害的地方
「善良、同理」這種聽起來很空洞的言詞在這部片裡鋪展成實際的潤雨無聲，合理且實用的善良與同理心正是威門的超能力
有一幕是稅務大姐在被警察包圍的洗衣店裡對威門擺了擺手
威門跑回秀蓮身邊，被銬在塑膠椅上的秀蓮驚訝的問威門：「你做了什麼？」
威門說：「我就跟她溝通啊。」
這種超能力讓我們在電影開頭小看他，在電影的最後意識到他的力量
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有點無關的後記，可略：
當初看完這部影評，我想到過世的老爸
他本來在我的印象裡是個穩重可靠、有謀有略、小事隨和、大事主導、做事總是超前佈署、游刃有餘的人
在他生命的最後一段時間裡，病痛之下的人無所遁形，我好像重新在另一個層面認識了他
我想他本性應該不是我看見的形象，他其實有點任性，也會無措，也有脆弱，耐痛程度比我低，遇到不想處理的事會裝死，遇到想做的事會義無反顧去做、偶爾有點衝動、浪漫、愛講話、愛說笑、愛表達情緒
只是身為獨子、身為丈夫、身為爸爸、身為上個年代的男性、他不能是這種人
我不會說他完全壓抑了自己，但他也絕對不是本性上的樣子
如果......社會上的威門不是被看扁的對象，那他也許能活得更像自己一點吧
也許某一個多重宇宙裡，有個更像自己本性的老爸，和更了解他的我，同時活著
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