「不管前面是高山峻嶺萬丈深坑,不管我們是開山路還是挖隧道,也是要走出去。」
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一,我沒看過《#國際橋牌社》第一季,直接看第二季倒沒有太多影響,很快接上影片內容:虛構人物與真實事件交織,看九〇年代台灣政治的進展,對於中國、台灣與美國檯面上與檯面下的交手、各黨各派系人馬的權力之爭、新聞台與記者各憑本事挖掘獨家新聞的人脈等,事件多線發展,人物角色也相當龐雜,但不會讓人感到紊亂(故事時空落在近代,觀眾對於事件與人物有著基本認識,有助加快入戲腳步)。
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二,目前試看《國際橋牌社 2》前三集,每一集都會丟出一個大事件,考驗政府以及在野黨如何在議題中贏得較大聲量,獲取民心、也看新聞媒體對於輿論風向的影響力(見證政論節目逐漸日趨綜藝化與譁眾取寵的過程),報導或忽略,切入角度的選擇,都有學問。整體來說,《國際橋牌社 2》前三集的節奏明快,議題廣泛,娛樂性十足,外加很多只有台灣觀眾能懂的彩蛋,誠意十足。
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《國際橋牌社 2》找不到播映平台,製作團隊決定自架平台播出,第一集請觀眾免費看,看完若是滿意,可以預購節目(已經開放預購),並於十月一日在線上觀賞後續作品。
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#第一集:https://youtu.be/K0Ls1xgXafA
#第一集英文版:https://youtu.be/8HA99aAEqYI
#第一集日文版:https://youtu.be/EvvHWG5TjrI:https://youtu.be/K0Ls1xgXafA
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#預購平台
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(上述國家或地區以外都是這)
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三,看完《國際橋牌社 2》前三集,有些部分仍是失望的:(1)總統黎清波的角色太模糊,他的理想與意志不甚明顯,反而是遊走各黨派與黑白兩道的慶堂很搶眼,我不確定自己喜不喜歡慶堂這個角色,他太面面俱到,顯得身邊其他人很肉腳,沒有你來我往攻防戰的刺激感。(2)一集一個大事件,好處是重要事件通通不放過,壞處是每一個事件都缺乏足夠的篇幅去深究。看劇前以為《國際橋牌社》會是「政治戲」,看了三集才發現影集跟《#我們與惡的距離》比較接近,記者佔了大半篇幅。
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(3)人物性格的處理有些浮面(不確定是不是沒看過第一季的關係),除了女記者婉甄以外,其他角色都只讓觀眾看到他們的「目的」,卻沒有呈現他們的「理念」,鬥爭除了權勢的追求外,還有什麼其他的理由?(4)我很期待看到重大事件對劇中角色造成的影響,如何改變他們初衷、「迫使」他們用不同角度看事情。目前人物的成長曲線還很平緩、劇中不同黨派「喬」事情的速度有點快,背後的算計和考量,都過於直白,或許看到後段,才會發現有什麼更深的陰謀在運作吧?(會吧?)
同時也有74部Youtube影片,追蹤數超過31萬的網紅球球Mika,也在其Youtube影片中提到,最近疫情真的很嚴重,請大家乖乖待在家看影片就好❤️ 這是統測前一天的聊天直播精華w 真的不要在關台前斗內啦! 這是什麼惡趣味嗎( ˘・з・) 還是很感謝觀眾斗內, 約好的雷姆睡衣已經拍完了唷! 我們一起期待吧✨ - 病毒相關資料複習: 新型冠狀病毒 發病之潛伏期為 1 至 14 天(多數為 5...
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【前後左右都是風景,北海岸最美的觀景平台竟然是停車場?!】
如果我在水金九只有短短時間,要去哪裡才能一次得到最多美景與相片?答案就是水湳洞停車場。
在水湳洞停車場,一次可以看到基隆山、報時山、無耳茶壺山的壯闊、天空之城十三層遺址、陰陽海、水湳洞漁港、東北角C型彎道,去一個地方就可以全部擁有,還可以假裝自己在灌籃高手平交道,是不是CP值很高的景點😆
從山上往台2線方向,公路的盡頭是一片海,彷彿是灌籃高手場景鎌倉高校前的湛藍海景,拍攝起來好美好美。
往西南邊看,是鼎鼎大名的 #陰陽海,因為黃鐵礦之故,讓海水呈現有別於其他地方的黃褐色。
再轉向南邊一點,是我們與惡的距離拍攝名場景之一 #水湳洞漁港」,當初演員謝瓊煖對著吳慷仁的那一句「全天下沒有一個爸爸媽媽,會花二十年去養一個殺人犯」的表演,不知渲染了多少人的情緒。
抬頭向上,看看 #無耳茶壺山 最上頭是不是像個無耳茶壺?
傍晚台版天空之城 #十三層遺址 十分迷幻,2019在國際照明大師周鍊和知名照片設計團隊「一隱」策劃下,迄今每天6點到9點都會打上漂亮的燈光,在夕陽西下的藍調魔幻時刻裡,像是山坡上的一座巨城,讓人忍不住大按快門。
在這座有300個車位的停車場中,前後左右一次擁有東北角珍貴的景緻,能夠在此停車,真是幸福。
備註:這裡也有公車站牌唷,觀景台正下方就是風景超好的公車站牌,791、886、887、1811、1812號皆有停靠。
看更多金瓜石、九份「懶人包」,美食、咖啡店、住宿、登山健走、海景介紹連結放在底下留言處👇
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我們活在一個窒息感厚重的時代。
有時你只是分享開心的日子,
卻被當成在炫耀生活;
有時只是表達意見,
卻被當成再惡意阻撓。
人與人的距離,
眼睛看得見彼此,
心裡卻不見得有交集。
你的努力,
在別人看來可能是威脅,
一個人的好意,
在另一個人的眼裡也可能變成故意。
我們永遠不會知道
對方是用什麼角度來評斷自己。
因此,
當別人不認同你時,
不用急著去解釋,
畢竟你的動怒
只是給他更多動力而已。
難聽的話
其實就像壞掉的食物,
如果你不會把不新鮮的菜吞進肚裡,
又何必把不真實的話聽進心裡。
不要一直縱容別人消耗自己,
他說他的,你過你的,
遠離壞事最好的方法,
是轉身背對它繼續前進。
面對討厭你的人最好的方式,
不是去苦惱對方為何討厭你,
而是用更好的自己開心活著。
別人不一定了解你,
你也會需要摸索很多次才會了解自己,
最終了解到原來別人對你的不了解,
跟你自己好不好沒有關係。
.
本文摘自
《#在不完美的生活裡_找到完整的自己》
.
作者:艾爾文
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
各位朋友好:
作者在youtube平台也有上傳影片,屬於知識型頻道,我以前也從中學習不少。作為公眾人物少不了受到攻擊,也許因此作者的文字特別入心,版面上的朋友們有很多正面的肯定。
如果感覺被他人的言語打擊到了,剛好拿來自我對話,追本溯源看看自己是什麼原因這麼在意?要透過對方照顧自己的什麼需要?對方又想要滿足什麼?
祝願您,能體會終究沒辦法滿足所有人,那還不如一開始就好好做自己!
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最近疫情真的很嚴重,請大家乖乖待在家看影片就好❤️
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病毒相關資料複習:
新型冠狀病毒 發病之潛伏期為 1 至 14 天(多數為 5 至 6 天)
確診病人發病前 2 天即可能具傳染力
臨床表現包含發燒、乾咳、倦怠,約三分之一會有呼吸急促。其他症狀包括肌肉痛、頭痛、喉嚨痛、腹瀉等,另有部分個案出現嗅覺或味覺喪失(或異常)⋯等
官方介紹:https://www.cdc.gov.tw/Category/Page/vleOMKqwuEbIMgqaTeXG8A
乖乖待在家、減少外出次數與時間(集中採購)、減少在外用餐、外出不要隨意揉眼(眼口鼻)、回家務必先消毒。
全國在 5/19 已經到了三級警戒,全國標準一致。
三級警戒部分,民眾外出時須全程配戴口罩;停止室內5人以上,室外10人以上之聚會;除維生、秩序維持、必要性服務、醫療及公務所需外,其餘營業及公共場所皆強制關閉;營業及公共場域落實戴口罩及維持社交距離;工作場所遵守企業持續營運指引之防疫規定;餐飲場所若無法落實防疫規定,應採外帶方式。
另包括展覽場、戲影院、體育館、展演場(音樂廳、博物館等)、活動中心、室內泳池、遊樂園等;以及社區大學、K書中心、圖書館、科教館等教育場所等皆須關閉。
官方指引:https://www.cdc.gov.tw/File/Get/kEqk5dBJjLUFnC3G2fgY0w
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對談重點:
一、人為什麼會後悔?
二、後悔的時候,人的內在發生什麼事?
三、面對「後悔」,我們可以怎麼做?
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00:00 菜鳥不長進,老闆不知情?靠這3招讓你解決煩惱
0448 老鳥帶新人技巧(一)新人不會很正常
0527 老鳥帶新人技巧(二)每個人學習方式不一樣
0654 自己評估得失:和老闆抱怨新人的時候,老闆會想到你當年有多瞎
0742 別帶新人 吃香喝辣、當朋友當過頭...近之則不遜,尊敬尊重都沒了
0948 不是要你冷冰冰,但距離是美感!
1030 與其煩惱和新人的人際關係...不如珍惜時間,處理客戶關係
1137 年輕人是草莓?才不!任何年紀都有草莓,別怪世代
1231 不好的新人,會拖垮公司戰力!及時上報老闆,別自己硬扛
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1. 開箱零業配:
真實使用過後才發表心得,通常試用至少 1 個月,所以你通常不會看到我最早發表,但哥真性情的評論,保證值得你的等待。
2. 理性討論:
我有自己的偏好,你也有自己的好惡,我們互相尊重,時時用大腦,刻刻存善念,不謾罵,不矯情。可以辯論,不可以沒邏輯。
3. 我團購我驕傲:
我很愛買東西,也很愛比較產品,我自己使用過、多方比較過,還是覺得喜歡的東西,我才會辦團購。(簡單說就是挑品很嚴格,至今 80% 廠商找上門都被我打槍。)辦團購我一定有賺,但我跟廠商拿到提供給你的團購價,也會讓你一定有划算感。所以如果你品味跟我相近,或是剛好有需要,就跟我團購,我們互惠。如果你覺得跟我團購,你就是我乾爹,說話不懂得互相尊重,那就慢走不送,你可以去找一般店家買貴一點。
看了以上,覺得可以接受就請你訂閱,訂閱順便開鈴鐺。我們每天晚上 6 點見。
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我們與惡的距離平台 在 我們與惡的距離The World Between Us 的推薦與評價
【 與惡最新重播時段與收看平台】 感謝粉絲的支持,與惡開始重播囉 另外也幫大家整理了目前可觀看的平台▦ 電視重播 公視—9/1起每週日21:40 連播兩集— HBO —9/7起 ... ... <看更多>
我們與惡的距離平台 在 公視《我們與惡的距離The World Between Us》EP08 一分鐘預告 的推薦與評價
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我們與惡的距離 The World Between Us》 #2019年3月24日公視重磅登場# 我們與惡的距離 #公共電視2019 當巨大的悲傷環繞,我們還能有愛嗎? ... <看更多>
我們與惡的距離平台 在 [轉錄] 專訪<我們與惡的距離>創台劇版權新高紀錄 的推薦與評價
原標題真的太長了...XD
文長,歡迎直接點網址閱讀
https://punchline.asia/archives/53044
專訪/CATCHPLAY 執行長楊麗貞X公視節目部經理於蓓華:
創台劇版權新高紀錄,《我們與惡的距離》如何成為國際平台競逐標的
就在《魂囚西門》全劇登上 Netflix 的同時,公視與國際平台的合作又悄悄來到一個新紀
元。繼《通靈少女》由 HBO Asia 出資合拍,成為第一部公視與 HBO 合作戲劇後,由公視
發展劇本並委製完成的《我們與惡的距離》,在國際平台競逐下,隨即創下超越《魂囚西門
》新高版權費的又創交易價格新高紀錄,最後與 CATCHPLAY ON DEMAND 和 HBO 合作,而且
即使 HBO 未正式參與製作,本劇仍掛上了 HBO Original(HBO原創劇)的標籤,證明其品
質深受 HBO 肯定及重視。這次 CATCHPLAY ON DEMAND 與 HBO 也以高規格協助戲劇宣銷,
最近《我們與惡的距離》在信義威秀旁的大幅廣告,幾乎是提前宣告台劇新旗艦即將誕生。
繼《你的孩子不是你的孩子》與《魂囚西門》和 Netflix 合作播映後,這次《我們與惡的
距離》則選擇與 CATCHPLAY ON DEMAND 和 HBO 同步合作,且是 CATCHPLAY ON DEMAND 平
台首次購買台劇,公視與 CATCHPLAY ON DEMAND 的策略著眼點為何,版權交易的盛況又是
否能為台劇帶來新的契機呢?為了解答這些問題,本次娛樂重擊特別專訪到 CATCHPLAY ON
DEMAND 執行長楊麗貞和公視節目部經理於蓓華,一起坐下來分享這次的「緣分」是如何牽
成。
花若盛開蝴蝶自來 《與惡》片花引起眾多「敲門聲」
眾所皆知,《我們與惡的距離》是公視先獨資開發並製作完成的戲劇,挑戰社會寫實議題。
劇拍完之後,開始以片花陸續洽談國際平台作後續播映版權銷售,於蓓華經理說:「《與惡
》雖然題材很硬,卻讓我們聽到意外地聽到來自台灣平台急切的敲門聲,就是 CATCHPLAY
ON DEMAND。」
CATCHPLAY ON DEMAND執行長楊麗貞解釋道:「其實因為題材非常特殊,在劇開拍的時候我
就有開始注意,但過去沒有跟公視合作的經驗,自己的平台也還沒有準備好要往戲劇邁進,
所以當時還沒有動作。直到 2018 下半年我們自己開始籌拍原創作品,開始大量接觸國內影
視主創,也認識了《與惡》的製作人昱伶,聊到這個作品並看了片花後,我就開始抓著她不
放。」她笑著補充道:「我那時候看完簡直失心瘋,反正就是覺得我一定要買到,就開始去
問公視能否看到更多素材,能否有機會購買並合作播映。」
CATCHPLAY ON DEMAND 過去以好萊塢電影平台起家,執行長楊麗貞坦言:「我們一直都想投
資或購買台灣內容,但我們不走以量取勝的路線,而是強調慎選。因為我們平台使用者多半
是電影受眾,對說故事一定是以電影水準在要求,同時現在戲劇選擇眾多,我們如何選到他
們願意看、值得看的內容,是我們選片時的準則。我看到《與惡》會失心瘋,就是因為品質
完全 qualified,所以我覺得非拿不可。」
談起如何催生出《與惡》這樣品質超越一般台劇,廣受國際平台高度肯定的作品,於蓓華經
理形容道:「《與惡》是所謂『四隻腳站在地上』的戲,一齣戲最重要的角色包括製作方、
導演、編劇、演員。過去很多劇是傾斜到導演個人,或只依製作人的想法去做,但《與惡》
非常特別,是四方都互補,沒有任一方想要獨強,是我們看見這戲可以達到現在水準的關鍵
。《與惡》劇本先天起點就比較高,呂蒔媛是很有經驗和人生歷練的編劇,而且為戲做了很
紮實的田野,劇本已有一定的成熟度。」於蓓華笑著補充道:「這次穩紮穩打地給予她充滿
的劇本開發時間,再徵求團隊,讓她把每個製作人口中的『邪惡三角形』都寫得非常完整!
」
林昱伶製作人口中的「邪惡三角形」包括戲中有一幕足足同時出現 7 台 SNG 車、還有身障
籃球賽等等。但製作人發揮了應有的實力和誠意,於蓓華說:「雖然笑說是邪惡三角形,確
實有製作上的難度,但製作人都好好地完成並呈現出來,沒有要求簡化也沒有刪戲。」
這也就是於蓓華所謂的「四隻腳站在地上」,她認為:「《與惡》其實就好在平衡,團隊的
每個成員的企圖心和想完成的目標非常一致,彼此都是看見對方的需求去補位,製作人尤其
為製作人制奠立非常好的示範。這次製作公司和製作人真的是不計成本去拍,投入非常多的
資金和精力。公視也在想怎麼去把投資和募資的模式打開,有機會讓包括製作方自己的投入
或其他民間資金資源進來,能不能讓他們成為股東、夥伴,而不僅僅是委製單位,希望大家
一起努力做好戲,也能夠有好的後續收益。」
而於蓓華、楊麗貞都認同的就是劇本要先夠好,大家自然願意投入,於蓓華表示:「我第一
時間看完戲的感受,一部分很大是出自媒體人的共鳴,劇本對於職人現場的描述、把媒體的
無力跟困頓都寫出來也拍出來了,除此之外我相信不管是親情、媒體,每一條線看到的人都
會引發某種共感。」於蓓華也感嘆地說:「過去我們可能都是透過看韓國的職人寫實劇,覺
得他們為什麼可以做得這麼好,好到讓不是韓國人的我們都可以去理解他們這代人的困境、
整體社會的狀態,像《我的大叔》那樣的戲等等,直到《與惡》我們才看到台灣有這樣的可
能。」
於蓓華直言:「《與惡》確實呈現出我心裡面一個好台劇該有的樣子。雖然背景是無差別殺
人,但這個社會事件只是最底層的脈絡,劇本在在這個脈絡上去討論好幾個不同面向,而且
都很深刻。職人劇的部分並不是只是去討論被害者母親散成一地的生活,還討論到在職場上
複雜的面向,尤其是記者、新聞台、媒體該有的反思等等,其他包括小孩跟媽媽講的話、親
子關係 夫妻之間的關係與對話等等,都有很深刻的真實性與共鳴。」她特別以其中一幕來
舉例:「第一集裡賈靜雯喝酒時,那種苦澀和真實感就出來,彷彿可以嘗得出那口酒的味道
。」
楊麗貞也補充道:「其實電影就是一、兩小時的長度,但戲劇才能做到的很綿長的、跟觀眾
的 engagement,好好地去處理消化一件事。像戲中吳慷仁飾演的人權律師,好像跟一般人
印象中不同,但我自己就碰過這種真的堅持正義感的律師,如何抱持著理念去做,非常真實
。而且雖然議題似乎比較硬,戲在最後還是給觀眾一個正面的感受,一方面探討得夠深,但
另一方面又有溫暖的部分,我可以非常驕傲的告訴大家這是台灣的戲劇,這就是我們的生活
。畢竟我們自己也是台灣的平台,看到這樣的一齣劇不只是覺得好,還充滿了很多深刻的感
動跟使命感。」
於蓓華也笑說:「他們來敲門後,發現他們看見的也是公視自己在這齣劇上面看見的東西,
彼此對於《與惡》的水準和內容都有共識和共鳴,所以自然就一拍即可。」於蓓華也解釋:
「近期幾檔公視戲劇都跟不同國際平台合作,這次之所以選擇 CATCHPLAY ON DEMAND 一方
面是因為理念相同,二方面也是有機會和台灣本土平台合作,讓公視跟台灣產業環節可以一
起前進,而不是每次都單打獨鬥。」《與惡》不但讓 CATCHPLAY ON DEMAND 正式電影跨向
影集的第一步,眼光犀利地看準《與惡》,承諾帶進強大的資源協助這部劇讓更多觀眾看到
,和公視也有機會開啟未來的合作。
CATCHPLAY、HBO 與公視如何三方共好
CATCHPLAY ON DEMAND 執行長楊麗貞坦言:「看到《與惡》這麼好的作品後,除了一心想要
劇上我們的平台外,還有個使命感,一方面除了幫助自己平台外,也希望在市場上能做到跨
出台灣,讓更多人看到這部劇,並帶動商業回收,不然永遠台劇的製作費天花板就在那。我
們自己的平台只涵蓋台灣、印尼、新加坡三國,這是不夠的,所以一定要找國際平台合作,
就戲劇的題材和品質就找了 HBO,他們看了劇也喜歡,最後就促成三方合作。」楊麗貞也強
調:「這樣的合作不但可以讓我們跟 HBO ASIA 涵蓋的全亞洲 23 國都看得到《與惡》,
HBO 也會把劇帶到美國,而且雙方接下來也會共同努力把劇推廣到中國、日本、歐洲等其他
領域,這不只是我們的第一次,也是台劇的第一次。」
於蓓華也補充道:「其實決定共同合作後,CATCHPLAY 和 HBO 也都願意投入資源來行銷推
廣劇,三方很快磨出合作的架構,希望達到三贏。」楊麗貞說明道:「彼此都已有讓戲劇達
到某程度商業回收的作法,但未來還會再向其他地區推廣,如果有其他地區的販售,就三方
一起分潤,所以我們絕不是買完作品、放上平台就結束了。」
楊麗貞進一步說明自己的著眼點:「可能是因為我本來就是做電影、內容出身,不管是什麼
樣的作品,都先是希望能讓更多人看到、做到商業上的回收。會邀請 HBO 做全球發行的夥
伴,也因為他們喜歡劇、掛上 HBO ORIGINAL 後他們自然也會積極推廣到更多區域去,只要
賣出到 HBO ASIA 涵蓋 23 國以外的區域,公視就會得到分潤,不只是有版權一次性銷售的
收益。最近香港影視節 HBO 也才帶著《與惡》去做大規模的推廣行銷。」
CATCHPLAY 的內容策略 公視的未來合作展望
這次與公視及《我們與惡的距離》不啻也成為 CATCHPLAY ON DEMAND 跨入新領域的先聲,
未來是否有不同的合作可能?楊麗貞說明道:「CATCHPLAY 過去確實都是做電影,但其實我
們不只購買投資海外電影,也投過國片,像《軍中樂園》、《重返20歲》等等,像《重返20
歲》是直接跟韓國公司 CJ 合拍,從劇本開發和製作就開始參與,也共同在亞洲各國發行。
過去實際參與投資和製作的數量為數不多,並不是不願意投,而是要看有沒有夠喜歡的標的
,還要能夠在對的時機遇見。」
楊麗貞也重申:「事實上 CATCHPLAY 一直都在看項目,未來也會持續看電影項目。至於在
戲劇方面,則是清楚看到觀眾的觀影習慣慢慢改變,傾向花更多時間在網路平台觀看作品,
所以我們會想開發品質和精緻度介於戲劇跟電影之間的影集,而在高品質影集這個領域,公
視無疑是站在了第一線,未來一定有其他合作的可能。」在她看來:「我認為戲劇和電影與
消費者之間的連結是不同的,劇的黏著度高,會有比較長的沉浸和沉溺,同時也有比較多的
時間跟空間可以討論更多的細節,可以慢慢磨、慢慢長。電影則是短的、立即性的、社交性
的,在那兩小時完全投入,然後就結束。」
所以楊麗貞傾向未來同時布局電影和戲劇,也再次強調:「只要東西夠好我們一定願意出手
,而且一旦出手一定都有相當誠意。身為台灣平台也多了一重使命感,希望能打通與海外業
者的合作,跟夥伴同樣探討除了亞洲區域外,可以如何延伸、販售到其他區域,以增加作品
的回收價值。」
公視於蓓華經理也補充道:「公視這兩年陸續有 IP 孵育計畫,後續也會邀請包括
CATCHPLAY 在內的合作夥伴共同來看項目。」除了合作投資項目外,楊麗貞和於蓓華也提
到另一種活化 IP 的可能性,也許未來有機會把公視不錯的故事概念,帶到台灣以外的地方
去做國際合製,比如放到印尼、新加坡、泰國等地做翻拍或合拍,進一步拓展海外市場。
CATCHPLAY執行長楊麗貞強調:「關鍵還是製作人必須要理解創作跟內容,但又要能理解商
業投資,需要有全球化的視野。」於蓓華最後也補充:「公視接下來跟不同國際平台都會有
不同方式的合作,會促成不同面向、與不同平台合作,希望能開啟新的結盟與合作,碰撞不
同的火花,也想打破排他性的隔閡。」
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這次有感受到不同於以往公視劇的宣傳方式
辦了好幾場試映
如果是公視獨播 應該看不到信義區那塊大看板:p
看起來製作方對整部戲的品質很有信心
希望真的完整又好看 同時各方面也能收到好的回饋
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來自Catchplay FB粉專的公告
感謝廣大劇迷踴躍支持《我們與惡的距離》,由於瞬間湧入量遠超出預期,以至於系統第
一時間未能承載,我們已修正改進,造成不便我們深感歉意,為了彌補您的損失,除直播
外,10點、11點將上架第1、2集隨選亦均為免費,並且無時間限制,請各位用戶見諒~
※ 編輯: QQfishing (210.64.75.153), 03/25/2019 00:11:13
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