「最佳台語專輯獎」，入圍的有：
裝潢／禾廣娛樂股份有限公司﹙演唱者：濁水溪公社﹚
善良的歹人／紅豆娛樂股份有限公司﹙演唱者：蘇明淵﹚
鏡reflection／這虎音樂工作室﹙演唱者：潘越雲﹚
我們以後要結婚／艾格普蘭特艾格有限公司﹙演唱者：茄子蛋﹚
燒金蕉／洗耳恭聽股份有限公司﹙演唱者：百合花﹚
無名英雄／火氣音樂股份有限公司﹙演唱者：滅火器﹚
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就說我偷懶吧，這個獎我給茄子蛋了，然後理由在最佳樂團時已經說過一輪，可以去那篇自己看：
https://www.facebook.com/dzchia.tw/posts/3157980130988102
不過要講一下，濁水溪公社的《裝潢》貌似沒有在線上音樂串流平台上架，考慮要不要去買實體專輯來聽，最後作罷，為這個系列已經有點太拚，明年再說吧。
然後我想提百合花的《燒金蕉》，這好像是他們的第一張專輯，從專輯封面、包裝、音樂創作方向、編曲等各方面都顯露出清楚非常特異的自我風格。他們說不想做承載太多意義與議題的音樂，希望創作可以脫離時代背景的限制，以單純的音樂本身被接受。
這並不代表他們的創作隨便，這張專輯在許多其他地方的細緻程度超越一般水準，編曲上對樂器的選擇、樂器音樂脈絡等處，我還沒有足夠的能力分析與欣賞。
我覺得這表達出某種角度的下世代觀點，節錄一段他們受訪的內容：
「邱舒：先前我有一個學弟在辦跟台灣有關聯的特展，他找我表演，但我是客家人，寫的也是客語歌，但他卻跟我說，你可不可以唱一些閩南歌曲？我當下聽了其實有點黑人問號，想著為什麼只有閩南語才能「台」？
威佐：我後來是覺得當大家定義台，變得越來越扭曲。
奕碩：我覺得台的定義很煩。就像為什麼很多人會說，老王樂隊跟草東沒有派對是北京腔，而我們就是本土音樂？那我們可不可以用台語寫一首歌，叫〈我是中國人〉？為什麼要這麼煩。
我之所以寫這麼多歌是有原因的，就是因為我覺得很煩，我有點受夠為什麼要在學運的時候，大家才開始唱台語歌，但你平常就沒有聽啊。但在學運時，我們要對抗中國，才開始唱台語歌，但它並不是一個政治工具，你也可以用北京腔講自己要獨立啊。但我難道不能用老王的語氣說我愛台灣嗎？而且要是老王樂隊的主唱其實是一個都市原住民，那你認為一個都市原住民應該要用什麼口音唱歌，你才會滿意？所以我寫的歌，你不太看到家鄉情懷、愛土地這些議題。有些團就寫得很好，就讓他們創作即可。」
當然不是說用力追尋本土意識不對，這些都是過程，在下一代或下下一代，語言與音樂會漸漸回到他們自然應有的位置。那個理想中的位置上沒有語言被打壓，也不需要用力的追求與強調些甚麼，語言就是語言，音樂就是音樂。（龜苓就是龜苓？）
我不是在說那種音樂歸音樂政治歸政治的，現在的音樂與政治牽連很深有它的脈絡與背景，所以現在有很多力氣是必須花的，但下一代不必然還需要，或希望可以不需要。
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一定要打的預防針：這個系列是為了讓自己不要跟流行音樂脫節而做的，不太專業，也絕對主觀，請大家輕鬆參考就好，感恩。
