「我聽到很多演員說，『我獨自在一個荒島上也會演下去』。嗯，我其實不愛（演戲），對我來說表演很像是在動急診手術，或者蹲在戰壕裡，這只是我會去做的、一件有意義的事情而已。」茱蒂．佛斯特（Jodie Foster）在2019年接受《IndieWire》專訪時感慨。
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貴為兩屆奧斯卡影后，茱蒂．佛斯特有著許多人稱羨的演員生涯。但起先這其實不是她的選擇。在三歲時，母親帶著三歲的她陪哥哥去參加一個廣告試鏡，沒想到工作人員看上的卻是她。自此，她獲得的邀約不斷，成為了最多產的童星之一，出現在五十多個電視節目之中，接演的廣告更是不是不計其數。她說自己在七歲就能養活全家。
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不過這不意味著她原本就想要走上這條路，畢竟入行過程就有些陰錯陽差。茱蒂在三歲就能閱讀，從小就學會流利法語，智商高達132（領先全球98%人口智商）。連她自己也承認，要不是這麼早就接觸表演，說不定就是去當律師了。
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記得嗎？在《從前，有個好萊塢 Once Upon a Time... in Hollywood》（2019）當中，那個抱著書在片廠、與李奧納多．狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）交心的超齡小女孩，就是以童年的茱蒂為原型。茱蒂後來受訪時也非常開心自己早期的經歷獲得了昆汀．塔倫提諾（Quentin Tarantino）的致敬。
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真正讓她一舉成名的，無疑是馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）的《計程車司機 Taxi Driver》（1976），她在片中飾演的雛妓艾瑞絲提名了奧斯卡最佳女配角，當時她年僅14歲。這使她成為家喻戶曉的演員，但伴隨的卻是成名後造成的壓力，包括瘋狂粉絲追殺。這一切帶來莫大壓力，過程中她一度暫時放棄表演，前去攻讀耶魯大學文學系（輕鬆以最好成績畢業）。
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成年後拍攝的兩部作品《控訴 The Accused》（1988）與《沉默的羔羊 The Silence of the Lambs》（1991）分別讓她在奧斯卡獲封影后殊榮，不過看似只是被擺佈的演員，茱蒂其實一直存在自己的強烈主見，她不願意接演刻板的女性角色，因此上述的人物都存在著她有意傳遞的性別主張。無論是《控訴》當中性侵被害人，還是《沉默的羔羊》當中的一枝獨秀的女性探員角色。
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不過，她也語帶譏諷地說，《沉默的羔羊》的成功帶給她唯一的「獎勵」，就是有更多完全相同的女探員角色找上門來。
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與其處在被動姿態，茱蒂感受到涉入創作可以擁有主控權。她說自己不曾後悔過去的演出經歷，只是對她而言最大的收穫不見得是演技上的提升，而是看導演怎麼工作。從馬丁．史柯西斯、尼爾．喬丹（Neil Jordan）、史派克．李（Spike Lee）身上，她學會了不少導演技巧，尤其是大衛．芬奇（David Fincher），茱蒂說芬奇是他看過唯一能對每一個細節都能做到精準掌控的導演。
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其實在1990年代，茱蒂已經有過兩部長片的執導經驗，分別是《我的天才寶貝 Little Man Tate》（1991）和《心情故事 Home for the Holidays》（1995）。但一直到第三部長片《海狸先生 The Beaver》（2011）之後，她才正式確定之後自己要將重心轉移到導演工作上。
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「拍了快50年的電影，透過女性眼睛看見、由女性導演述說的故事有多少？」在2017年接受《衛報》採訪時，茱蒂談及轉向創作的原因。她也說在過去20年，每次讀到的劇本（通常是男性執筆）當中的女性角色，都有童年被強暴或虐待之類的遭遇。「這樣就叫有深度嗎？」她對此產生質問。
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許多人將茱蒂視為已經半退休的演員，在過去十年間，她只演出過三部電影。她的最新力作《失控的審判 The Mauritanian》（2021）使她一舉在金球獎獲得最佳女配角，但這其實甚至不是她原本會接演的電影類型。
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在她漫長的演藝生涯之中，茱蒂只演過兩個真實改編的人物。第一個是《安娜與國王 Anna and the King》（1999）的安娜（Anna Leonowens）。《失控的審判》中的辯護律師南希．霍蘭德（Nancy Hollander）是第二人。
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茱蒂說自己不喜歡傳記電影的原因在於，多數這類電影更像流水帳，少有作品真正深入人物的內心，讓觀眾試著去更了解他們。但《失控的審判》的劇本卻讓她耳目一新，她知道自己不能放棄接演這個劇本。
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在片中，塔哈．拉辛（Tahar Rahim）飾演的薩拉希（Mohamedou Ould Slahi）因為手機裡出現與賓．拉登（Osama bin Laden）聯繫的紀錄，而被美國關進關塔那摩灣監獄。全世界的人都認為他是恐怖分子，但只有南希．霍蘭德願意聽聽他的說詞。隨著劇情推展，她甚至可望與班奈狄克．康柏拜區（Benedict Cumberbatch）飾演的庫奇中校（Stuart Couch）一同扭轉判決。
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美國為了反恐戰爭而執行的這類羈押，在過往鮮少有人提出異議。但後來證明這類作為不僅違反人道，也無法有效對抗恐怖分子，遑論其中有些人可能根本是受到構陷，卻要蹲十餘年苦窯，並面臨殘酷刑求。但一部為阿拉伯人申冤的作品，終究不是主流題材，但茱蒂卻認為自己有責任讓更多人關注，義不容辭加盟演出。
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不過後來茱蒂發現自己的存在似乎給導演凱文．麥唐納（Kevin Macdonald）帶來了一些壓力，因為她畢竟是這部片最具代表性的卡司，編導為了討好她，竟新修劇本增加她的戲份，嘗試擴充她飾演的南希的背景故事。
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與其他影星不同，茱蒂做了一個根本違反常理的決定────她寫信要求導演刪減她的戲份。她跟導演說，這部作品的重點應該是擺在薩拉希身上，即便要強調南希這個人，也該要透過她與薩拉希之間的互動來體現。
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雖然言談當中可以感覺茱蒂的視野已經不再侷限於演員的視角，但她堅稱自己還是想繼續嘗試表演工作，原因是她已經看開了，不再需要與年輕的自己競爭，可以多拍一些自己關心的、有意義的電影。更重要的是，比起過去對表演的焦慮感，她覺得自己終於能以更優雅的態度去演出。《AARP》記者提姆．阿波羅（Tim Appelo）在2021年採訪時，指稱茱蒂的演藝生涯其實依然是在「向上走」，而非走下坡。
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茱蒂回道：「長久以來，我一直非常期待六、七十歲的到來，這樣我就能飾演更多有趣的角色。五十歲對於女性來說像是一個過渡期，沒有太多有趣的角色。」
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「我相信我會一路演到八、九十歲。」
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我的天才寶貝 在 [心得] 羅川真里茂《天才寶貝》細膩情感的群像劇- 看板Comic 的推薦與評價
BLOG圖文板
https://www.timelog.to/a258770747
《天才寶貝》是由羅川真里茂在1991~1997年連載的作品，當時台灣是由大然出版社
代理，大然出版社倒閉之後，尖端出版社在2004~2006年有重新代理出版，改名叫《家有
天才寶貝》，現在市面上可能連尖端的這一版都已經絕版買不太到了。雖然這已經是距離
現在30年的作品了，但我為了介紹它又重新翻了一遍，還是覺得非常好看，也不會覺得劇
情很有年代感，真心的覺得非常值得介紹給大家。
故事背景
榎木家的媽媽因為車禍過世了，剩下父子三人包括爸爸榎木春美，正在就讀小學五年
級的榎木拓也和兩歲的弟弟榎木實，開始了單親的家庭生活。為了替爸爸分擔解憂，拓也
肩負起了照顧弟弟的責任，當同年齡的朋友放學後都在玩的時候，拓也的放學後生活是去
幼稚園接弟弟下課、去超級市場買菜、回家準備晚餐等爸爸回家開動等等。在第一話跟第
二話中有稍微描寫，拓也身為一個哥哥，面對媽媽過世後，自己的心情還沒有調適好，就
必須承擔身兼母職的壓力，對弟弟小實的心情，從不得已必須要照顧的不耐煩態度，後來
轉變心態認為這是自己做哥哥的責任。之後整部漫畫的設定，拓也就是一個非常愛弟弟的
鄰家男孩。
整部漫畫的故事就從榎木一家人的周遭生活擴散，登場的人物非常多，包括榎木家的
鄰居木村一家人，拓也的小學生活圈、老師和同學們，小實的幼稚園同學、園長和保母老
師們，還有爸爸春美的辦公室同事、部下等等。可能是我看過的漫畫中，登場人物最多的
前三名。前面提到的這些角色，並不是只有出來打醬油一下而已，幾乎每一個都有專門的
篇章描繪他們的故事。我覺得這是羅川真里茂老師非常厲害的地方，他賦予了這些角色鮮
明的個性，所以就算有些角色是類似的背景，也會因為不同的性格而有不同的化學效果，
這些東西就可以成為很棒的故事題材。舉一個例子來說，拓也和他班上的好朋友後藤正跟
藤井昭廣都是有大約兩歲的弟弟妹妹的小學生(而且他們的弟弟妹妹都是同一個幼稚園的
同學)，拓也和弟弟小實就是一對相親相愛的兄弟，而後藤正則是一個常常丟包妹妹懶得
照顧她的哥哥，但是卻和妹妹後藤浩子的感情很好，對於浩子喜歡小實也是全力支持她。
藤井昭廣則是家裡有六個兄弟姊妹，連吃點心都要用搶的，所以他們家是不存在兄友弟恭
這件事，他們的相處模式不會特別表達關心，但反而在打打鬧鬧中體現出一家人的感情。
所以作者透過三種兄弟姊妹的相處模式，在發生類似的事件時會有什麼樣不同的應對方式
，就能發展出一篇一篇有趣的故事。
不同的角色個性對比
另外我覺得羅川真里茂老師對於人與人之間的感情觀察非常的入微，我舉其中一篇來
談談這個例子。某一天拓也和平常一樣放學後帶著弟弟去超級市場買菜，遇到了不認識的
別班同學宮前裕多來和他打招呼。對方是第一次來超市買菜，向拓也請教了不少做晚餐的
問題，並且說想要和拓也做朋友。宮前裕多說我的父母前幾天離婚了，跟你交朋友感覺有
一種伙伴的感覺，還說出了類似「我以後只能像你一樣靠自己煮飯過生活了」這種話。拓
也心理覺得怪怪的，他根本不想要這種感覺的夥伴，他只想跟朋友開心的在一起玩。但是
因為他是一個個性善良的人，一向都是跟人和善相處，所以也就沒有多說什麼。後來在一
次又一次的相處中，宮前裕多在日常的對話中總是會出現類似「你好辛苦啊！還要照顧弟
弟，真偉大！」、「你比我可憐多了」這種話，拓也越來越感受到自己的心情受到影響，
但他並不知道這是什麼感覺，他其實並沒有覺得自己很可憐啊?後來在一個代課老師的開
導下，他終於了解自己真正不舒服的感覺是「我討厭宮前裕多」，拓也並不想和他做朋友
，在他本來的觀念裡沒有想過，討厭一個人也是一個很正常的情緒，一向都會替別人著
想 、慮別人的心情的拓也，也是可以拒絕和討厭的人做朋友的。另一方面劇情也提到，
雖然宮前裕多是因為不希望覺得自己很可憐，所以來找拓也交朋友，但是除此之外，他也
是為了不想讓爸爸擔心，壓抑自己對父母離婚的難過心情，想要找辦法讓自己看起來是不
受影響的、是不可憐的，希望他爸爸能盡快脫離低潮。當然最後也在一些事件中，宮前裕
多釋放了自己的壓力，最後找拓也道歉和解了。我覺得這段故事就表現出羅川老師對一些
人際關係和人的感情有很深入的觀察，才能說出這樣的故事。
羅川老師透過一篇一篇日常的短篇，讓我們不斷的累積對角色的喜愛，尤其是拓也和
可愛的小實，最後在結局的時候，讓大家累積的感情大爆發，逼哭了很多讀者。連我現在
重看，都還是會鼻酸、眼眶泛淚。其實結局發生的事件滿簡單的，但是羅川老師說故事的
功力非常不簡單，讓人看了實在很糾心。
最後一話劇情
一樣發生在再普通不過的日常，小實這陣子比較任性跟倔強，有事情不合他意的話，
就會蹲在地上哭鬧不停。這天和往常一樣，拓也去幼稚園接小實下課，發生了一件事讓小
實開始哭個不停，怎麼哄都安撫不了。拓也生氣了轉身離開，小實就哭著跟上去，這時拓
也心中的OS是：
「因為我知道...我一生氣，小實就會拼命的在後頭追我。」
隔天，他們跟爸爸約在外面餐廳吃晚飯，小實在路上意外發現自己穿的衣服是女裝之後，
又任性的哭鬧，不想穿這件衣服。從電車上哭到商店街，最後坐在地上不願意移動。拓也
生氣的丟下一句
「那你就不要穿衣服坐在那裡好了，拜拜。我最討厭小實了。」
接著轉身就走，心面的又出現同樣的OS：
「因為...我知道...我一生氣，小實就會在後面拼命追我。」
畫面一轉，小實起身追著拓也。這時小實的旁邊出現了一台汽車
碰...
拓也回頭，愣住了
「我...我知道...只要我一生氣，小實就會在後面拼命追我。」
「小實為什麼沒穿衣服?」
「為什麼眼睛裡充滿了淚水?」
「我...最後對小實說了些什麼?」
「我最討厭小實了。」
接下來的發展，簡單用文字敘述來說的話，就是小實送了醫院，緊急做了手術，最後
轉到加護病房，大家只能等待小實清醒。這邊最揪心的部分在於，羅川老師營造了一個拓
也會非常自責的情節，經過了18本單行本，日常劇情的累積，大家都知道拓也對小實的照
顧無微不至，對弟弟的愛也是無庸置疑的。但這次的意外卻是他親手造成的，這樣安排真
的很故意啊！最後當然是好的結局，小實還是有被救回來了，謝天謝地！接著快轉到一年
後，小實沒有留下車禍的後遺症，非常健康。拓也和他的同學們則畢業要去上國中了，就
是個 Happy Ending。
再來我想聊聊，我覺得這部作品還有一個很厲害的地方，一般這種日常向的作品，通
常還是以主角群的故事為主，劇情發展都是圍繞在主角的生活，但像我前面提到的，這部
作品有非常多出場的角色，而且每個角色都有不同的鮮明個性，這等於是給一個劇本作家
超級多演員讓他來編劇，隨時可以讓榎木一家人變成配角，用適合的角色來說故事。透過
這個方式，可以隨時可以創作發想任何他想要的題材跟類型，例如這部裡面就有不只一篇
有點靈異的鬼故事，想畫運動題材的時候，就讓兩個班級打一場棒球賽，想探討婆媳問題
，鄰居木村一家人可以來擔當演出，如果想要畫一點職場故事，就可以讓爸爸春美的公司
同事和下屬來出場，各個跟旅行有關的戲份也很好發揮，近的有東京近郊的溫泉旅行，最
遠還有到夏威夷的員工旅遊，並加入外國人一起參與演出。我覺得這樣設計這部作品的概
念真的很厲害，《天才寶貝》是羅川真里茂老師的第一部作品，它讓老師在連載的過程中
可以任意的發想故事的點子，對未來想做任何長篇的新連載，絕對是很好的練習跟嘗試。
最後羅川真里茂老師最新的漫畫作品，《真白之音》最近動畫化了，我對音樂題材的
作品還滿有興趣的，未來有機會再介紹一些其他跟音樂演出有關的漫畫。
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以上內容是我近期用Podcast的方式介紹漫畫的文字版本，每一集除了漫畫介紹也會簡短
的分享其他相關的心得，如果有興趣的話也歡迎到我的Podcast節目聽聽看。
【過期少年快報】
收聽連結：https://linktr.ee/ExpiredBoy
謝謝!
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.165.38.114 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Comic/M.1618908245.A.5B2.html
※ 編輯: Zetis (118.165.38.114 臺灣), 04/20/2021 16:46:25
※ 編輯: Zetis (118.165.38.114 臺灣), 04/20/2021 16:48:14
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