八年前,坐在陳明章老師北投家客廳,聽他興高采烈的講著二弦丶海洋丶南管吉他理論,聊天的過程中,我像白金VlP會員,獨享二小時講唱會,後來,老師拿出一本手稿,告訴我,他要做音樂劇,已經準備好幾年了,並自信的說,他一定要讓大家聽見北投,看見北投。
然後時光一轉,我已經坐在國家戲劇院內,前後左右都是抽面紙拭淚的聲音。 何其有幸,我能親眼見證明章老師實踐夢想的每一步。
往事歷歷在目,老師書桌上一整疊的歌譜跟劇本手稿,定名 《再會吧,北投》。我馬上想到再會吧北投這首歌囗白中"清水"這個名字,但定睛一看,初稿的主角不是清水,是叫做阿章的樂師。
「這是佇咧寫你甲己吧,先仔!」 將自己放到劇情,我完全可以感受到他迫切地想呈現自己眼中的故鄉,那一種強烈的渴望。
老師愛北投眾所皆知,每年老師的春酒都在北投吃酒家菜,像是為音樂劇預演般,硬底子的那卡西樂團,讓現場的賓客們盡情點歌,厲害的是,客人一點歌,樂手馬上可以背出是在樂譜的第幾頁,然後快速翻找到後,立刻獻唱!包廂裡,除了歡樂的歌聲,空氣中瀰漫著淡淡硫磺味,還有濃郁的魷魚螺肉蒜味。身處包廂的我,每年這個時刻,彷彿回到五零年代的北投,也因為老師的關係,我曾乘坐過幾乎快消失的北投機車限時專送2488。
陳明章工作室在北投,家也住在北投,教學在北投長安里活動中心,月琴民謠季十年都在北投溫泉博物館。
或許是巨蟹座的個性使然,陳明章老師不止音樂的表現極致,連戀家的特點也極大化到戀鄉。
記得他常說,「咱台灣甲己咧作音樂,愛有世界音樂的概念!而世界音樂都是從土地的人文來的!」 這麼簡單,清楚,正確的觀念,扭轉了我"結歸丸"的思想。坦白說,我一直不知道什麼是具台灣特色的聲音?除了歌仔戲外還有什麼?
陳明章老師的作品,一直以"世界音樂-台灣代表團"為目標實踐。
但很現實的是今日,捲舌腔逐漸蔓延開在青年之中,代表著自我認同的能量正在飛速的消逝,一代不如一代。
幸好,我們還有陳明章!
看似酒空酒空,卻很清醒的唱著土地的故事予咱的少年仔知。
好加在,我們還有吳念真!
那天謝幕時,他這麼說:「冬尾天有這款日頭是一種幸福。對我來講也一樣!到66歲時在劇場還有機會接觸人生第一齣的音樂劇。整齣音樂劇劇本的主軸就是向陳明章致敬!因為,回想起從台灣解嚴後這麼滄桑的幾十年歲月裏,陳明章很多歌在當代扮演了很重要的角色,比如說《伊是咱的寶貝》,原本是寫給勵馨基金會為拯救雛妓所作的歌曲,可是沒想到後來被用到政治上…在這齣音樂劇裡我讓她回到原來的位置…寫這齣戲還有一個最大情感在裡面醞釀…就是台灣的任何一個地方任何一個人,甚至於環境都在改變的狀態裡,我們都希望我們用自己的方法改變的更好,所以…師尊們,讓年輕人走自己的路吧!」
吳念真導演巧妙的將陳明章老師各個風格不同,年代不同的曲目,安排在劇情中,凸顯角色的心境,每首歌都像是為劇而寫的主題曲,令人佩服萬分,嘆為觀止。
看著台上的每一幕,聽著每一首經典,尤其唱到「久年的朋友鬥陣坐,聽我唸歌講情話,心內話這麼多 你是阮最愛的玫瑰花⋯」突然想起郝志亮老師,相信天上的他,看見陳明章老師帶著他們的作品以音樂劇之姿,在國家戲劇院演出,一定歡喜又驕傲!
整齣音樂劇的演員陣容,囊括金鐘、金馬、金曲三獎,各個能演能唱,有柯一正、于子育(錦繡二重唱的秀琴)、王彩樺、陳竹昇、楊大正、林雨宣、方宥心、呂名堯、以及,黃妃之後唯一陳明章親自培養的創作型女徒弟鄭宜雰…等。
現場樂團陣容網羅「福爾摩沙淡水走唱團」成員,王俊傑、鍾成達、蕭詩偉、李斯勇、王柏翔以及小提琴家梁茜雯,使用的樂器包含電鋼琴、那卡西吉他、手風琴,融合小提琴、二胡與爵士鼓及東方鼓。
吳念真40年來首齣音樂劇創作,陳明章醞釀30年的音樂,綠光劇團創團25週年最大製作,重現北投的極盛繁華,台灣本土最豐富精彩的那卡西音樂文化。《再會吧!北投》好聽又好看。
身為電台主持人的我,擅長工商服務,所以⋯
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#再會吧北投
綠光劇團
國家兩廳院 National Theater & Concert Hall, Taipei, Taiwan
#吳念真
#陳明章
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