本站的2018年度十大推薦經典。
．
過去年年都會評外片十大和華語十大，今年也不例外，預計明後天陸續刊出。但是除了看新片，經典片也看了一些些，便索性新增一個列表推薦給舊雨新知。
．
規則如下，即筆者在2018年觀賞電影（首映年份在2016年之前）皆納入考量範圍（去年總觀影片數為592部）。該十大片單僅彰顯個人的品味與喜好，各附上簡單觀感以供參考。
●
（1）
《情海波瀾（又名：日出）》（Sunrise: A Song of Two Humans ,1927）（美國）
導演：F. W. 穆瑙（F.W. Murnau）
大師在你的心中譜寫樂章，令你忽略眼前是一部無聲電影。穆瑙懂得細膩地以鏡頭語言構築故事，每一顆鏡頭都充滿了妙不可言的想像力。
想起名導、名影評人楚浮（Francois Truffaut）的推崇語：「若干年後，人人都會有兩個職業，那就是他的本職工作以及...影評人。電影人得承擔被沒有看過《情海波瀾（日出）》的人評價的風險。」
筆者很幸運地在去年四月時於阿姆斯特丹欣賞了由法國鋼琴王子亞歷山大．薩洛（Alexandre Tharaud）伴奏的放映場次。大銀幕搭配適切佳樂，特別入戲，是無比難忘的一次觀影體驗。
●
（2）
《無法無天》（City Of God ,2002）（巴西、法國）
導演：費南多．梅雷萊斯（Fernando Meirelles）＆卡提亞．蘭德（Katia Lund）
●
（3）
《為所應為》（Do the Right Thing ,1989）（美國）
導演：史派克．李（Spike Lee）
●
（4）
《黑潮-麥爾坎X》（Malcolm X ,1992）（美國）
導演：史派克．李
●
（5）
《冰風暴》（The Ice Storm ,1997）
導演：李安（Ang Lee）
●
（6）
《人之初》（The Life of Jesus ,1997）（法國）
導演：布魯諾．杜蒙（Bruno Dumont）
●
（7）
《週日生活點滴》（Sunday's Children ,1992）（瑞典、丹麥、芬蘭、冰島、挪威、法國）
導演：丹尼爾．柏格曼（Daniel Bergman）
●
（8）
《戰慄遊戲》（Misery ,1990）
導演：羅伯．萊納（Rob Reiner）
●
（9）
《美國殺人魔》（American Psycho ,2000）（美國）
導演：瑪莉．哈龍（Mary Harron）
●
（10）
《不可逆轉》（Irreversible ,2002）（法國）
導演：加斯帕．諾埃（Gaspar Noé）
●
遺珠：
《萬世魔星》（Monty Python's Life of Brian ,1979）（英國）
《人性本色》（Humanity ,1999）（法國）
《My Baby Left Me》（1995）（匈牙利）
《菊豆》（Ju Dou ,1990）（中國大陸）
《榴槤飄飄》（Durian Durian ,2000）（香港）
《秋菊打官司》（The Story of Qiu Ju ,1992）（中國大陸）
．
．
（圖為《戰慄遊戲》劇照。）
戰慄遊戲影評 在 [心得] 《戰慄遊戲》史蒂芬‧金- 精華區book 的推薦與評價
https://www.wretch.cc/blog/snowycloud&article_id=23637444
「史上最慘烈一場作家與讀者的鉤心鬥角，
唯有死亡，是最終決勝的關鍵......」
這是我第一次看史蒂芬‧金的小說，多半是受到太多電影翻拍自他的作品，以及一次偶然
的機會下在東森洋片台看到「魔女嘉莉」的關係，使我對他的小說產生強烈的好奇心。
故事敘述一名專寫浪漫愛情的暢銷小說家保羅，在一次車禍意外中，被一名女子安妮救起
，但安妮卻患有嚴重的精神病，用各種殘忍的手段「照顧」著保羅，而保羅也從此成了安
妮的禁臠。她以藥物控制保羅的行動，並央求(實是強迫)保羅重寫他苦兒系列小說的結局
。以頭號書迷自居的安妮，在保羅創作期間，也不時給予他該意見，讓保羅在極度殘暴的
環境下書寫，而保羅最後也發現，這本書居然是他苦兒系列中最好最好的一本。
相較於中文書名，我反倒比較喜愛英文原名「Misery」，因為書中所說的苦兒系列的女主
角，名字正是「Misery」，而也因為這Misery的關係，才會有這場misery。或許在現代，
這樣的劇情會讓人感到老套陳腐，但在當時卻確實地震撼著整整一代，而且史蒂芬‧金總
善於用身邊的事物起興，讓人在不知覺中，對日常生活中的小事物也開始產生懷疑。
在閱讀此書時，會有一種看電影的享受，尤其是在讀到保羅第一次撬開房門去偷藥時，讓
人有喘不過氣來的刺激感，作者很善於營造這樣的氛圍，你不停地屏息，直到保羅安全抵
達房門的那一秒，感覺到虎口餘生的大幸。但真正的高潮則是在安妮舉起斧頭，把保羅的
左腳砍掉的那一瞬間，讓我透過書本也能感受到那種撕裂般的疼痛，看得我整個人都軟掉
了。
書中的場景從頭到尾都發生在安妮的房內，主要角色也不多，作者用間單的兩人一房，製
造出跌宕起伏的情節，讓人對兩位主角有更深刻的印象。在後來讀推薦序時(我的習慣是
這樣)，才發現它其實不單單是一本驚悚小說，同時也是一本關於小說閱讀與創作的「後
設小說」。史帝芬‧金用安妮與保羅的關係，反射作家的自我意識，用另一種方法詮釋作
者與讀者間的關係，宛若一場別緻的思想暴力創作美學，作者掌握書中角色的生殺大權，
而讀者則間接影響到作者的創作。
這本小說不只是驚悚而已，更是將深度意義藉著詭譎刺激的故事傳達出來。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.170.170.169
※ 編輯: soulsilent 來自: 218.170.170.169 (03/03 03:14)
... <看更多>