[金鐘入圍回顧系列文章7］
不知從何時開始，發現我所出演的角色，漸漸地由里長婆型的（每場都在，與每一條支線都有關連）轉變成較為孤立於群體之外的人，像是小三、外來者、瘋子⋯⋯⋯等等，幾乎只和單一角色互動。
接演的角色類型開始轉變，是不是一定程度地與當時的本質或生活呼應？沒有答案。
《紫色大稻埕》裡的麗美是 “outsider”的其一例子。當初再三和劇組確認我所飾演的是二娘而非最小的三老婆，但後來想想，大小妾的排行也不見得和年紀有關。另，得知江記茶行的核心成員是馬大哥一家人時，我心裡其實頗為忐忑，因為他們的台語超級好，而且非常有韻味；台語非我母語，得花相當的精力著墨（多謝當時的語言指導小戽斗老師）深怕自己放在他們其中顯得生硬，而且他們一家人默契和感情自然緊密，我可以說是個「空降家人」吧，所以也會擔心自己格格不入。但開拍後發現，如此的選角安排十分神妙，極扣合角色關係。
後來在過程中，馬大哥一家人和整個劇組的寬厚與善待，讓我真正覺得自己是江家人；當然美術陳設跟造型幫助非常大。經歷了許多角色，越來越覺得除了自己下功夫之外，夥伴們若能在外型上一起形塑角色，是演員極大的助力——角色絕對不是演員自己誕生的。在梳化的時候一點一點加在自己臉上頭髮上的東西、衣裝架起來的身姿，深深地影響著內在。拍攝時我的角色功課之一，就是在每天梳化的時候盯著鏡子，漸漸地走近（進）她，感受與她的漫漶疊合。
新芳春茶行的光影和建築氛圍令人難忘，殺青後一兩年回到新芳春走走，物換星移的感覺襲來，彷彿我曾經住過那裡，而現在已移做他用。
記得江家人離開大稻埕的那一場戲，一行人拿著家當對著整座茶行鞠躬，向一整個時代告別，轉身走向大燈打曝的大門⋯⋯⋯當然，門外是車水馬龍的民生西路，當時淚眼朦朧的我，真的有一種走任意門的感覺，好像穿過一層薄膜就到了另外一個時空。
分不清楚我是在幻想、在創造，還是在回憶。
此際，非常想念馬大哥，他曾給過我一張他的名片，大紅色的，他說隨身帶著會有好運。從他給我的那刻起，就不曾離開我的皮夾。
殺青時他叮嚀往後要常去家裡坐坐，但我怕打擾的彆扭個性，讓我一直到告別式才再見到他。
靈前拿著花圈彎身的當下，我想到新芳春的那個鞠躬，只是這次，是2019的台北了。
