❮#獨遊 #出走 #流浪 更有得著？是咪架？❯
香港有一部經典愛情電影，叫做《空中小姐》(1959)，空姐這個職業，當年非比尋常，不是普通一份工，因為飛機、出國，在當年很不容易。空姐這個新出現的職業，在當時代表文明最前線，是女孩子最「摩登」的職業。
在「全球化」來臨之前，「旅行」也跟現在不一樣。當年航線較少，資訊又不發達，你不能隨手在網上找到各種「旅遊資訊」。以前的香港人多數以「參加旅行團」，作為首次出國的途徑。
後來航空業競爭激烈、廉航出現、加上互聯網資訊，而「英語」這件事，在世界各國繼續擴張，使一般人要「自助旅遊」，變得十分容易。發達地區的人口，到發展中國家旅遊，感受異域風情，也變得普遍。很多人的旅行目標，已不再是傳統的英美澳加、日本台灣，而是東歐、中亞、印度甚至非洲。
旅行這個行為，也在不斷改變。以前出國旅行是一件大事，經常是扶老攜幼、拖男帶女。但現在年輕人流行跟一兩個朋友一齊出發，甚至自己一個去。在Instagram的相片，加上若干標籤：#獨遊 #出走 #流浪，相片是暗黃或者菲林風的文青藝術格調。
我們不再滿足於傳統的旅遊熱點，要捐窿捐罅找尋新地點和新路線。例如有剛剛大學畢業的女生，到伊朗「獨遊」，因為旅費不足，又想免費到首都德克蘭，竟然在公路旁舉牌，要求坐順風車，睇到萬千香港同胞一額汗。可見在「走出流浪」的浪漫想像之下，我們很容易低估「旅行」的危險性。
最近又有一名21歲俄羅斯女孩，報稱在印度南部蒂魯瓦納馬萊（Tiruvannamalai）的酒店，遭六名印度男子迷姦。關於印度是否一個「強姦大國」，坊間一直有很多討論，有一些論者會為印度平反，認為印度並非如此恐怖。不過印度是否那麼恐怖，可以留待各種專家討論，但為甚麼印度或者伊朗這類國家，年中會吸引那麼多來自全球世界各地的旅人呢？
這些「落後地區」，對已發展地區的朋友，反而最有吸引力，但這種吸引力多數不是因為我們真的很想了解這個地方。以印度為例，我們多數並不是想了解真實全面的印度，而是想看見「我們想看見的印度」。我們大概是想去尋求一個符合自己對異域的想像的地方。
例如我們去尼泊爾首都加德滿都來一個「靈性之旅」，但我們不想深究當地民間宗教選出一個三歲女孩，供奉其為活女神，要到青春期才能「退位」，是否剝奪一個小朋友的童年；例如我們想到印度感受大自然、多元的異國風情，但這個「風情」裡面亦最好不要包括性侵和強姦這些陰暗面。
有時我們在異國旅遊，但不得其門而入，局限在自己對那個地方的自製想像之中。例如「德克蘭事件」，大家一額汗的原因，是不免想到在宗教氣息濃厚、男女風俗不一樣的伊朗，一個單身女子舉牌要求坐順風車，會不會令當地男人會錯意？學阿姐話齋：「嚇死人咩，個心離一離呀﹗」
在藝術史上，每涉及「東西交流」，情況都差不多。例如線條柔軟、充滿曲線的洛可可(Rococo)風，是一些畫家從「中國」來的商品、藝術品中拿到靈感，而融會而成。法國人首先創造了「中國風」(Chinoiserie)這個字，不過他們想像中的「中國」，其實融合了歐洲人自己的幻想、創作，而印度、日本等地的風格，也會被視為「中國風」。其實「中國」實際如何，不太打緊，它只是「異國風情」的代名詞，整個東方世界提綱挈領的代表。
我們不比當年的歐洲人進步，因為用自己的有色眼鏡來觀看世界，是自然的人性。但作為21世紀的旅遊者，對旅遊這件事，我們絕對有條件更虔誠、更知性(和安全)。
是否獨遊、是否出走，其實不重要。獨遊其實不一定比其他旅行形式更有得著。更重要的是，對目的地要有研究，在當地有網絡、有地頭蛇、有專家、有老手作伴，可能更好，能夠帶走的感受和知識可能更多！
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