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金宣虎《抓住幽靈》

人要衣裝，佛要金裝，好的演員需要好戲、好角色、好包裝。

金宣虎因為《Start-Up：我的創新時代》爆紅之後，我回頭看了他2019年擔任男主角的《抓住幽靈》，女主角是文瑾瑩（文根英），金宣虎飾演在地鐵警察隊任職的班長，個性膽小怕事有點孬，愛上女主角之後才逐漸激發勇敢跟暖男的一面。

先講重點，這部戲如果沒有金宣虎，我早就棄劇了。劇情一開始以地鐵連環殺人案導入，非常引人入勝，但後來你根本可以輕易地猜到兇手是誰，對於編劇一再反轉劇情就會感到很浪費時間；其次是文根英，她小時候可是《藍色生死戀》裡可愛的小恩熙啊！長大後沒有變成宋慧喬沒關係，但要當吸引男主角的女一，太胖跟頭髮壞掉就是不可以。

我從第一集開始，就被她筆岔的瀏海跟八字眉一號表情搞到頻頻出戲，而且她的角色毫不吸引人，菜鳥女警卻橫衝直撞，這樣還能電到金宣虎，實在是太沒說服力了。不知道是不是為了讓她可憐一點博取同情分，中段之後女二開始欺壓女一，女二長相跟角色更顧人怨，Gosh！

這部戲我最喜歡的，是親情部分的描述：金宣虎與失憶母親之間、罪犯母親與兒子之間、警察廳長與女兒之間、雙胞胎姊妹之間。你會發現，親人可以為彼此無止盡地付出、失去生命都可以；你會發現，當愛遇上礙，儘管那麼令人無能為力，但愛不會消失。

後來我去查維基百科，才發現原來我還看過金宣虎和曹政奭合演的《Two Cops》（台譯：我的鬼神搭擋），他的角色是一個天才詐騙師，卻和有「地獄使者」之稱的警察交換了靈魂，戲中他非常討喜可愛，你要說他是壞人（畢竟飾演騙子），屌兒啷噹ㄎㄧㄤ ㄎㄧㄤ 的，他其實心懷良善，當時我就覺得這個男生蠻帥的，已經喜歡他大過曹政奭，但可能因為曹政奭的資歷、咖位超前太多，金宣虎就是很明明白白的男二，看完我也沒記住他的名字，甚至到《Start-Up：我的創新時代》初期，我還是沒有想起這個人。Why？

我想是包裝。這三部戲，金宣虎的長相沒變（你知道的，有些韓星下一部戲不見得長得跟上一部戲一樣），角色呈現倒是有不少共同點：暖、痞、諧。但《Start-Up：我的創新時代》中的高富帥滿足了平凡男女對他的幻想，一套又一套的時尚裝扮，把他的星味襯托出來了，原來，他不只是一個好看的鄰家男生。

韓流從不缺好看的明星：2016年朴寶劍、2017年朴炯植、2018年丁海寅、2019年金材昱、2020年金宣虎。有好戲、好演技、好角色、好包裝，星光的熱度才能延續，這是一場持久戰。

#金宣虎 #我的新創時代 #抓住幽靈 #朴寶劍 #朴炯植 #丁海寅 #金材昱 #曹政奭 #我的鬼神搭檔 #文根英

《#曼克》、《#導演先生的完美假期》、《#誓血五人組》、《#悲慘世界》和《#殺戮荒村》是我今年十大電影中的 10 至 6，延續此話題，進一步在 2020 年的最後一天，談談自己今年心中前五喜愛的電影。
　
今年共看了 360 部電影，不算特別多，一定有好片子沒看到，也總會有遺珠，但進行這樣的年底回顧，在爬梳觀影紀錄的過程中，老話幾句，發現讓自己最有感觸的，還是在於人與人、人與社會、人與國家怎麼共處的作品，世界已經夠亂了，但透過影像我們好像還能奢侈地去反思，還能去醒悟，雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感，但在電影之中，或許人們終能找到一絲避世的位置。
　
發表年度片單，某一部分是透過審視今年的觀影足跡，記住在光影間的擺盪與遊歷，回味難忘的怦然心動，重溫甜蜜的美妙時刻，私心替自己再度烙下印記，希望有些感動永遠能記得。最後，在混亂的 2020 ，還能奢侈、自在地進電影院看電影，怎麼都該知足了。
　
🎬以下排名有分喜好順序，並附上短評。10 至 6 名請點此連結👉https://bit.ly/3hrs1Oq
　
5.《#逃亡的女人》，【可樂電影 Cola Films】發行
　
《逃亡的女人》呈現出來的，是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌，於同質中求變。這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品，某程度來看的確很「洪常秀」，但同時也不那麼「洪常秀」。《逃亡的女人》幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性視角基本上在片中遭到排除，是缺席的，是無理的，從這點來看，《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。
　
《逃亡的女人》結構明確，分成三段敘事，觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活，或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可（片中也出現監視器錄像的運用），這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」，第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離，但從對話中觀眾可以得知，這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能，是否「和解」不得而知，但能確定至少努力生活。
　
第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子；第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象；第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題，縱使只有幾秒鐘，但洪長秀也特地變焦距，以 Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中，洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結，這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。
　
特別的是，這三段女性的開場，洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山，而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上，最後一段的結尾，則收在戲院，銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌，這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意，穩如山、靜如海，或許是種浪漫的定義。
　
《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招，也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態，但角色間仍然維持一種「神秘性」，觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌，無從得知離婚的來龍去脈，無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲，得靠觀眾去詮釋、去想像，敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性，便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。
　
可以確定的是，這是洪常秀一次重要轉變，也是創作者感受到社會氛圍、從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後，洪常秀的創作將走向下一階段。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/3n0jHX1
　
4.《#氣球》，【台北電影節 Taipei Film Festival】放映
　
中國從七零年代鼓勵計劃生育，喊出「一個不少，兩個正好，三個多了」的口號，而後進入八零年代，一胎化政策實施，以更為粗暴的方式進行人口生育控管，引來的是墮胎、勞動力短缺、人口急速老化、男女比例失衡等結構性問題，八零年代的中國，經歷社會改革的巨變。西藏導演萬瑪才旦的《氣球》也將鏡頭對準生育計畫，這段在中國改革史上無法抹滅的失敗，猶如鬼魅幽靈般降臨在佇立於青藏高原的傳統家庭之上，萬瑪才旦召喚的是揮之不去的中國共業，如投胎、如轉世，宗教與政策的重量壓著現實，無法喘氣。
　
《氣球》在雄性世界中以「羊群」對比人類，父輩苦惱母羊生不出小羔羊，影響生計，走投無路之下向鄰居暫借「種羊」，拼死拚活地交配，藉以生出品質優良的小羔羊，以量取勝，進而改變羊群體質；反觀中國社會，喊著「優生優學」的口號，節制生育，以寡為旨，希冀改變人口結構。羊越生越好，人則越少越好，人類看似馴服羊群，生命的位置卻缺少高度，於是觀眾能看見男性在洗滌羊群的藥水中爭鬥，惹得一身腥，雄性建構的世界，會濕身且帶著點羊騷味。
　
更驚喜的是，萬瑪才旦在片中加進西方社會「試管嬰兒」的新聞畫面，當民主、自由的西方世界不斷探尋生命不同的可能性時，中國正節制生育，抑制生命的出路，幾相對比下，其荒謬與困惑展露無遺，萬瑪才旦精闢的對生育提問，並加以辯證。
　
說到底，《氣球》達成的是在男女間的拉扯中，貫徹「傳統觀念」與「現代改革」的對立，當藏族社會篤信超脫轉世，孕育跨至宗教靈性層面時，女性身體自主權更加被限制、被剝奪，墮胎的當代觀念被傳統禁錮，萬瑪才旦便以人道主義的視野，捕捉到女性在計劃生育中的掙扎。
　
《氣球》也精巧安排三位女性做階段性的象徵，城中女醫師的進步力量衝擊現代社會，不斷勸導女主角墮胎；高原上的尼姑是傳統宗教的代表，不斷勸導女主角順從靈性；女主角則夾在這兩者之間擺盪、飄移，萬瑪才旦縝密佈局，又是一抹「傳統」與「現代」對立的塗暈。
　
順著敘事來到片尾，父親從城市買來的「紅色」氣球（象徵中共政策）自然不適用於高原，恰如因計劃生育而需要的保險套，最終氣球與保險套都如幻象般輕易被戳破。
　
《氣球》全片緊扣生育，擅用符號象徵（氣球、羊群、保險套），調度穩健俐落，同時帶著青藏高原獨有的生活況味，餘韻綿延不絕，如孩童手中抓不住的氣球，突如其來的飄散，化作女性及生育政策的哀愁，在寬闊天際中無止盡漫遊，不知該往何方。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/3pC7CJa
　
3.《#她們》，【Sony Pictures 索尼影業】發行
　
葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後，獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信，全片散發著迷人、雋永的古典魅力。葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程，裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書，精緻、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向，雖然極富沈甸的厚重之感，卻溫暖地包裹人心。
　
在今昔交錯的「雙時空」敘事下，葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換，精準地以好幾組工整的對稱剪輯，不斷明示這群「小婦人們」遭遇的困境與心境，映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家，獨自在街上行走的沈重感（行李掛身的包袱），下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑，並呈現輕盈感；喬與病重的貝絲在海灘上談心，對比的是四姐妹與四公子的戲水；劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙，換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
　
除此之外，葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌：喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下。四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來，沒有對錯，只有選擇，葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯，將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
　
除了剪接，葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，7 年後的現在是冷冽、灰色調，7 年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛瑞塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味。此種滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：「我想念過往的一切。」舉重若輕地點題，餘韻繚繞。
　
縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛瑞塔潔薇也將自我投射進《她們》──不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛瑞塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜糅了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
　
對於葛瑞塔潔薇而言，或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子，葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人，不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮，但也請保持果敢與溫柔，抓住榮光與財富。無論童年或成年，不斷與自我對話、她人共處，希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/2WTBdBC
　
2.《#1917》，【環球影片粉絲專頁】發行　
　
《1917》在導演山姆曼德斯的領導下，各部門配合的天衣無縫，尤其攝影師羅傑迪金斯的神乎其技，全片親密地緊跟大戰下的小人物，共同克服壕溝、草原、泥地、洞穴、洪水、森林等地形，在限制中掌握室內與戶外的光影變化，更以廣角鏡頭宏觀地映照出戰爭之苦，同時完美地隱匿攝影機，隔著銀幕都能感受其滿溢的才華與實力，望諸當代，少有人能匹敵，難以置信。
　
再來是剪接李史密斯（長期與克里斯多福諾蘭配合）縫合了鏡頭的斷裂，利用鏡頭運動、場景調度的掩護找到剪接點，巧妙且流暢地切換轉場，在這場「偽一鏡到底」中來去自如，將 1917 這一年的戰爭，連成一氣呵成的磅礡氣勢。而湯瑪斯紐曼（藍迪紐曼表兄弟）的管絃配樂情緒飽滿、烘托人心，替這場史詩戰爭奏出難忘樂章，雖有過重之嫌，但瑕不掩瑜。全片在各大師們的齊力中，概念與形式完整合一。
　
此外，在一部與時間競賽的電影中，「迫在眉睫」之感強而有效地貫串，情緒張力也隨著劇情推演逐漸加溫，但《1917》最棒的戲都是於「快」中提煉出的「慢」──山姆曼德斯無所畏懼地停下腳步，在逃亡時打破與法國婦人的隔閡，並透過士兵之眼於嬰孩中望見新生與希望。
值得注意的是，此場戲出現的牛奶成為存活的養分，對比片子中段盛裝牛奶時的死亡，出現截然不同的表徵；而這裡的女性也有可能擴寫成聖母形象（沒生孩子、秒瞬止血），成為槍林彈雨中超現實的神來一筆。
　
山姆曼德斯也懂得在湍急流水中感受緩緩灑落的櫻桃樹花瓣，似在奠祭死去的亡魂（櫻桃樹是好友的愛）；山姆曼德斯更莊嚴的在樹林間透過古老民謠〈Wayfaring Stranger〉幽微傳唱出對死亡虔誠、尊敬的態度，靜靜地輕撫戰火下每顆顫動的心。
　
最後，山姆曼德斯在「偽一鏡到底」中繞行死亡幽谷一圈，將小兵執行任務後的出發與抵達於樹下完整收束，首尾的寧靜之勢遙相呼應，「家」與「愛」則成了失去朋友的救贖與大戰後的心之所向。
　
《1917》揉合了《現代啟示錄》和《搶救雷恩大兵》，透過營救任務，在斷壁殘垣中反思暴行，同時在一連串命運與人為的偶然性中，書寫戰爭。山姆曼德斯創造出粗獷同時溫柔的風格，在此證明了自己精湛的執導功力（調度與整合），無庸置疑是近年戰爭電影的標竿，無與倫比的大師之作。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/3o2Dfez
　
1.《#日子》，【#台北電影節】放映
　
《日子》是蔡明亮獻給努力生活的人的故事（要說獻給李康生也十分認同），或許人們都是一座座孤島，但某些時刻又能彼此連結，可以是陌生人，也猶如音樂盒，這份連結更能跨國度、跨時間，蔡明亮的溫柔，溢出影像，承接住人性的困頓時分。
　
此片是屬於大銀幕的電影，甚至是美術館式的錄像，它是日常生活，縱使拆開片段觀看，都能成戲，而看似鬆散的結構經過蔡明亮統一與整合，雲淡風輕的在 46 顆鏡頭中，做出許多符號隱喻及情緒堆疊，是創作者的直覺生成也好，或是縝密布局也罷，都長成所謂的「作者電影」，將蔡式的電影語言發揮淋漓盡致，皆提供觀者不同角度的切入，亦在疫情慌亂的局勢底下，提醒世人電影、電影院永遠不會消散。
　
人們常說「以畫面說故事」，蔡明亮的《日子》洗盡鉛華，做到「以畫面說故事」的純粹高度，且並非淪於表面炫技，反倒是經過時間與生命的淬煉、掏洗後，返璞歸真，才於無形中內化成行雲流水的創作底蘊，《日子》的好，就在層層對照、堆疊、並置當中，刻劃出兩具肉體的差異，並順著自然讓靈魂水到渠成地自由交合，電影中的電影。
　
蔡明亮的《日子》並非曲高和寡，是不帶隔閡地進入小人物的平凡生活，是聽雨沈思，是煮飯燒菜，是洗澡淨身，是祭奠拜香，是做愛歡愉，當人、事、物慢了下來，日子也就慢慢被看見、被聽見了。每位觀眾都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜，至於熟稔蔡明亮的觀眾，則能深掘出《日子》的醍醐味。
　
這是一部允許觀眾睡著的作品，將主動權完整交還觀眾，如美術館，遇到沒感覺的畫面，就跳過，有感覺的，便駐足幾秒、甚至花上幾分鐘觀看，能停留，當然也能逃離，生活中總有百無聊賴的時刻，但也必定有傾心著迷的瞬間，這便是日子，恣意的日子。蔡明亮正在影響、創造人們觀看電影的方式。
　
蔡明亮輕輕拾起哀愁，化繁為簡，真摯邀請觀眾「感受」每個人都有的日子，無論喜歡與否，日子就在那，安安靜靜在電影院綻放。
　
📝全文請點https://bit.ly/37UmZ8D
　
#2020年度片單

［ 有一天，你會和哥哥相依為命。］

小時候我有一個很喜歡的叔叔，他每次來我們家打牌，都會偷偷帶我去買瑞士蓮巧克力，他的臉上有很多黑斑，所以我都叫他長頸鹿叔叔（真沒禮貌XD）
後來好一陣子沒看到他，在我記憶中他就是個滿有老態的叔叔，過了這20幾年可想他應該也早已成為天上的一顆星星了。

我們從孩子成為成人，再從成人蛻變成大人
然後變成別人的爸媽， 最後變成孩子眼中天上的一顆星星守護他，就像我爸也在天上守護我一樣（我真的常常聞到檀香味，騎車也會突然一陣）

我們遲早不在，最後孩子們只會剩下手足陪伴
還有他們的另一半，他們的孩子
對孩子來說，我們雖不至於是過客，但我們只在他們人生的前1/3中扮演重要角色
然後後面的2/3，就必須由他們自己決定劇情走向
承擔掌聲或噓聲，自己尋找演員、選擇舞台
我們存在與否，都必須孩子自己面對自己的將來。

我常常笑著回答，當別人問我對孩子的規劃時
「如果能公立學校，那是對自己負責也體貼家裡的表現，不要求多高的志願，但至少要對得起自己身為學生的責任，至少盡力完成自己的極限，大學就可以去半工半讀累積經驗了，然後滾出去外面住！我要跟我老公好好補償一下兩人世界，他們自己要開始學著負擔自己的生活，那才能有強大的肩膀養他的女人、養一個家」

我是虎媽沒錯，因為我沒打算把孩子帶在身邊一輩子，因為這個社會不會一直包容軟弱的人，因為孩子總會有自己的生活，是身為爸媽不一定參與得到的日子，所以我在愛他們的同時，也在讓他們學會獨立，但也一直提醒他們要互相依賴，手足之間的陪伴，應該都會更長一些
「至少，還有個了解你從小到大的經歷的人、看過你最脆弱那面的人、明白你此時堅強還軟弱的人，可以商量，可以互相打氣支持」
「我們不一定能留下萬貫家財，但至少我能留個世上唯一的血親給你」
我總是對雙豆說著類似的話。
（用4歲和6歲小孩能聽懂的語言）

我知道有很多手足不睦的
我也知道有很多手足互扯後腿根本拖累對方的
但我希望雙豆至少本性和認知中，他們會珍惜對方，認為對方是世上獨一無二的存在，是有著跟自己一樣和爸爸媽媽有相同的連結

至少這樣當我要離開時，我能放心把他們交給彼此
我會知道他們並不孤單。

#雙豆還是很愛吵架
#但彼此都會記得要買東西給對方
#在看韓劇抓住幽靈時一直有感的事
#男主角居然讓我心動了可惡
#我慶幸我生了兩個可以溝通的孩子
#就是我腦細胞也死滿多的就是
#講完之後大概需要眼神死幾個小時恢復自己的神智🤣

《Start-Up》스타트업，此劇圍繞著一個夢想成為史蒂夫·賈伯斯一樣的有錢人徐達美和科技公司創立人南道山之間的愛情故事。在新創時代飾演韓志平-SH風險投資公司的首席組長，是成功男人的典範。主演：裴秀智(徐達美)、南柱赫(南道山)、金宣虎(韓志平)、姜漢娜(徐/元仁材)

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官品心直播聊天室非常的peace，不管你道山派志平派奶平派通通來一起開聊，12/12 本週六晚上20:45官品心直播聊天室來啦~ 陪我一起嗨翻天!

#韓劇startup #金宣虎 #新手爸媽

韓劇Start-Up我的新創時代｜結局會有反轉嗎?｜韓志平聖光充滿｜達美跟道山會在一起嗎?｜啟動了스타트업【官品心劇情聊天室#2 Claire Kuan】
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《Start-Up》스타트업，由《當你沉睡時》吳忠煥導演與朴惠蓮作家再度合作打造。此劇圍繞著一個夢想成為史蒂夫·賈伯斯一樣的有錢人徐達美和科技公司創立人南道山之間的愛情故事。在新創時代飾演韓志平-SH風險投資公司的首席組長，是成功男人的典範。
主演：裴秀智(徐達美)、南柱赫(南道山)、金宣虎(韓志平)、姜漢娜(徐/元仁材)編劇：朴惠蓮，導演：吳忠煥

EP15 EP16結局討論：

01:26 編劇真的走鐘了嗎?
03:04 關於愛的定義/愛一個人不需要理由/道山大手的意義?
04:10 志平的愛情/愛情就是一個願打一個願挨?
06:03 愛情線走山?親情線滿點!
06:48 結局心得

#金宣虎 #韓劇startup #秀智 #南柱赫

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《Start-Up》스타트업，此劇圍繞著一個夢想成為史蒂夫·賈伯斯一樣的有錢人徐達美和科技公司創立人南道山之間的愛情故事。在新創時代飾演韓志平-SH風險投資公司的首席組長，是成功男人的典範。主演：裴秀智(徐達美)、南柱赫(南道山)、金宣虎(韓志平)、姜漢娜(徐/元仁材)
《九尾狐傳》구미호뎐，本劇講述生活在繁華都市的九尾狐，和追蹤他的女製作人之間的奇幻故事。主演：李棟旭、曹寶兒、金汎

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本週兩大韓劇結局啦~你喜歡九尾狐的結局嗎?達美跟道山會圓滿在一起嗎?志平的幸福在哪裡? 本週六晚上20:45官品心直播聊天室來啦~陪我一起嗨翻天!

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