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专家：到今年年底柬埔寨的房地产市场将恢复约70％
2021年3月2日

金边：柬埔寨的房地产业受到扩张带来的外国订单和投资的影响。到目前为止，这种流行病已达到19起，但专家预计，到今年年底，该行业将恢复60％至70％的增长率。

柬埔寨Century 21首席执行官Grace Rachny Fong承认，房地产市场受到了Covid-19的影响，不仅受到经济的影响，还受到其他方面的影响，但今年晚些时候，柬埔寨将在全国和东盟一些国家开展疫苗接种运动，开始接种针对Covid-19的疫苗，情况将有所好转。

“我希望到今年年底，即十一月或十二月，来自我们邻国新加坡，马来西亚，中国和日本的旅行者。 他说：“他将更加自信，并从他的国家飞往我们的国家，因为两国都有疫苗。”

据格蕾丝·拉奇尼·方（Grace Rachny Fong）称，到2021年底，柬埔寨的房地产业将增长60％至70％，这是因为柬埔寨和该地区的两个国家都接种疫苗。

柬埔寨评估师和房地产商协会主席克雷克·索克尼姆（Chrek Soknim）表示，柬埔寨的房地产业正面临危机，这是Covid-19的危机，但这一挑战无法阻止该行业的发展。

他说：“世界正在通过使用在线技术来应对这一挑战。” 同时，房地产行业也依靠这项技术在柬埔寨，东盟和世界各地买卖房地产。

索尼姆先生说，总的来说，我们认为柬埔寨是可以很好地控制Covid-19的幸运国家之一，柬埔寨王国政府与洪森总理已经两次解决这场危机。

但是，克雷克·索克尼姆先生说，在这场危机中，即使来自国外没有投资，这也是一个投资房地产的机会，但对于本地投资者来说，继续抓住这个机会继续投资，该行业将继续向前发展。

《#曼克》、《#導演先生的完美假期》、《#誓血五人組》、《#悲慘世界》和《#殺戮荒村》是我今年十大電影中的 10 至 6，延續此話題，進一步在 2020 年的最後一天，談談自己今年心中前五喜愛的電影。
　
今年共看了 360 部電影，不算特別多，一定有好片子沒看到，也總會有遺珠，但進行這樣的年底回顧，在爬梳觀影紀錄的過程中，老話幾句，發現讓自己最有感觸的，還是在於人與人、人與社會、人與國家怎麼共處的作品，世界已經夠亂了，但透過影像我們好像還能奢侈地去反思，還能去醒悟，雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感，但在電影之中，或許人們終能找到一絲避世的位置。
　
發表年度片單，某一部分是透過審視今年的觀影足跡，記住在光影間的擺盪與遊歷，回味難忘的怦然心動，重溫甜蜜的美妙時刻，私心替自己再度烙下印記，希望有些感動永遠能記得。最後，在混亂的 2020 ，還能奢侈、自在地進電影院看電影，怎麼都該知足了。
　
🎬以下排名有分喜好順序，並附上短評。10 至 6 名請點此連結👉https://bit.ly/3hrs1Oq
　
5.《#逃亡的女人》，【可樂電影 Cola Films】發行
　
《逃亡的女人》呈現出來的，是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌，於同質中求變。這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品，某程度來看的確很「洪常秀」，但同時也不那麼「洪常秀」。《逃亡的女人》幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性視角基本上在片中遭到排除，是缺席的，是無理的，從這點來看，《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。
　
《逃亡的女人》結構明確，分成三段敘事，觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活，或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可（片中也出現監視器錄像的運用），這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」，第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離，但從對話中觀眾可以得知，這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能，是否「和解」不得而知，但能確定至少努力生活。
　
第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子；第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象；第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題，縱使只有幾秒鐘，但洪長秀也特地變焦距，以 Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中，洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結，這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。
　
特別的是，這三段女性的開場，洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山，而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上，最後一段的結尾，則收在戲院，銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌，這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意，穩如山、靜如海，或許是種浪漫的定義。
　
《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招，也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態，但角色間仍然維持一種「神秘性」，觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌，無從得知離婚的來龍去脈，無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲，得靠觀眾去詮釋、去想像，敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性，便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。
　
可以確定的是，這是洪常秀一次重要轉變，也是創作者感受到社會氛圍、從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後，洪常秀的創作將走向下一階段。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/3n0jHX1
　
4.《#氣球》，【台北電影節 Taipei Film Festival】放映
　
中國從七零年代鼓勵計劃生育，喊出「一個不少，兩個正好，三個多了」的口號，而後進入八零年代，一胎化政策實施，以更為粗暴的方式進行人口生育控管，引來的是墮胎、勞動力短缺、人口急速老化、男女比例失衡等結構性問題，八零年代的中國，經歷社會改革的巨變。西藏導演萬瑪才旦的《氣球》也將鏡頭對準生育計畫，這段在中國改革史上無法抹滅的失敗，猶如鬼魅幽靈般降臨在佇立於青藏高原的傳統家庭之上，萬瑪才旦召喚的是揮之不去的中國共業，如投胎、如轉世，宗教與政策的重量壓著現實，無法喘氣。
　
《氣球》在雄性世界中以「羊群」對比人類，父輩苦惱母羊生不出小羔羊，影響生計，走投無路之下向鄰居暫借「種羊」，拼死拚活地交配，藉以生出品質優良的小羔羊，以量取勝，進而改變羊群體質；反觀中國社會，喊著「優生優學」的口號，節制生育，以寡為旨，希冀改變人口結構。羊越生越好，人則越少越好，人類看似馴服羊群，生命的位置卻缺少高度，於是觀眾能看見男性在洗滌羊群的藥水中爭鬥，惹得一身腥，雄性建構的世界，會濕身且帶著點羊騷味。
　
更驚喜的是，萬瑪才旦在片中加進西方社會「試管嬰兒」的新聞畫面，當民主、自由的西方世界不斷探尋生命不同的可能性時，中國正節制生育，抑制生命的出路，幾相對比下，其荒謬與困惑展露無遺，萬瑪才旦精闢的對生育提問，並加以辯證。
　
說到底，《氣球》達成的是在男女間的拉扯中，貫徹「傳統觀念」與「現代改革」的對立，當藏族社會篤信超脫轉世，孕育跨至宗教靈性層面時，女性身體自主權更加被限制、被剝奪，墮胎的當代觀念被傳統禁錮，萬瑪才旦便以人道主義的視野，捕捉到女性在計劃生育中的掙扎。
　
《氣球》也精巧安排三位女性做階段性的象徵，城中女醫師的進步力量衝擊現代社會，不斷勸導女主角墮胎；高原上的尼姑是傳統宗教的代表，不斷勸導女主角順從靈性；女主角則夾在這兩者之間擺盪、飄移，萬瑪才旦縝密佈局，又是一抹「傳統」與「現代」對立的塗暈。
　
順著敘事來到片尾，父親從城市買來的「紅色」氣球（象徵中共政策）自然不適用於高原，恰如因計劃生育而需要的保險套，最終氣球與保險套都如幻象般輕易被戳破。
　
《氣球》全片緊扣生育，擅用符號象徵（氣球、羊群、保險套），調度穩健俐落，同時帶著青藏高原獨有的生活況味，餘韻綿延不絕，如孩童手中抓不住的氣球，突如其來的飄散，化作女性及生育政策的哀愁，在寬闊天際中無止盡漫遊，不知該往何方。
　
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3.《#她們》，【Sony Pictures 索尼影業】發行
　
葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後，獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信，全片散發著迷人、雋永的古典魅力。葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程，裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書，精緻、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向，雖然極富沈甸的厚重之感，卻溫暖地包裹人心。
　
在今昔交錯的「雙時空」敘事下，葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換，精準地以好幾組工整的對稱剪輯，不斷明示這群「小婦人們」遭遇的困境與心境，映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家，獨自在街上行走的沈重感（行李掛身的包袱），下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑，並呈現輕盈感；喬與病重的貝絲在海灘上談心，對比的是四姐妹與四公子的戲水；劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙，換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
　
除此之外，葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌：喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下。四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來，沒有對錯，只有選擇，葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯，將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
　
除了剪接，葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，7 年後的現在是冷冽、灰色調，7 年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛瑞塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味。此種滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：「我想念過往的一切。」舉重若輕地點題，餘韻繚繞。
　
縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛瑞塔潔薇也將自我投射進《她們》──不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛瑞塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜糅了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
　
對於葛瑞塔潔薇而言，或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子，葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人，不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮，但也請保持果敢與溫柔，抓住榮光與財富。無論童年或成年，不斷與自我對話、她人共處，希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/2WTBdBC
　
2.《#1917》，【環球影片粉絲專頁】發行　
　
《1917》在導演山姆曼德斯的領導下，各部門配合的天衣無縫，尤其攝影師羅傑迪金斯的神乎其技，全片親密地緊跟大戰下的小人物，共同克服壕溝、草原、泥地、洞穴、洪水、森林等地形，在限制中掌握室內與戶外的光影變化，更以廣角鏡頭宏觀地映照出戰爭之苦，同時完美地隱匿攝影機，隔著銀幕都能感受其滿溢的才華與實力，望諸當代，少有人能匹敵，難以置信。
　
再來是剪接李史密斯（長期與克里斯多福諾蘭配合）縫合了鏡頭的斷裂，利用鏡頭運動、場景調度的掩護找到剪接點，巧妙且流暢地切換轉場，在這場「偽一鏡到底」中來去自如，將 1917 這一年的戰爭，連成一氣呵成的磅礡氣勢。而湯瑪斯紐曼（藍迪紐曼表兄弟）的管絃配樂情緒飽滿、烘托人心，替這場史詩戰爭奏出難忘樂章，雖有過重之嫌，但瑕不掩瑜。全片在各大師們的齊力中，概念與形式完整合一。
　
此外，在一部與時間競賽的電影中，「迫在眉睫」之感強而有效地貫串，情緒張力也隨著劇情推演逐漸加溫，但《1917》最棒的戲都是於「快」中提煉出的「慢」──山姆曼德斯無所畏懼地停下腳步，在逃亡時打破與法國婦人的隔閡，並透過士兵之眼於嬰孩中望見新生與希望。
值得注意的是，此場戲出現的牛奶成為存活的養分，對比片子中段盛裝牛奶時的死亡，出現截然不同的表徵；而這裡的女性也有可能擴寫成聖母形象（沒生孩子、秒瞬止血），成為槍林彈雨中超現實的神來一筆。
　
山姆曼德斯也懂得在湍急流水中感受緩緩灑落的櫻桃樹花瓣，似在奠祭死去的亡魂（櫻桃樹是好友的愛）；山姆曼德斯更莊嚴的在樹林間透過古老民謠〈Wayfaring Stranger〉幽微傳唱出對死亡虔誠、尊敬的態度，靜靜地輕撫戰火下每顆顫動的心。
　
最後，山姆曼德斯在「偽一鏡到底」中繞行死亡幽谷一圈，將小兵執行任務後的出發與抵達於樹下完整收束，首尾的寧靜之勢遙相呼應，「家」與「愛」則成了失去朋友的救贖與大戰後的心之所向。
　
《1917》揉合了《現代啟示錄》和《搶救雷恩大兵》，透過營救任務，在斷壁殘垣中反思暴行，同時在一連串命運與人為的偶然性中，書寫戰爭。山姆曼德斯創造出粗獷同時溫柔的風格，在此證明了自己精湛的執導功力（調度與整合），無庸置疑是近年戰爭電影的標竿，無與倫比的大師之作。
　
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1.《#日子》，【#台北電影節】放映
　
《日子》是蔡明亮獻給努力生活的人的故事（要說獻給李康生也十分認同），或許人們都是一座座孤島，但某些時刻又能彼此連結，可以是陌生人，也猶如音樂盒，這份連結更能跨國度、跨時間，蔡明亮的溫柔，溢出影像，承接住人性的困頓時分。
　
此片是屬於大銀幕的電影，甚至是美術館式的錄像，它是日常生活，縱使拆開片段觀看，都能成戲，而看似鬆散的結構經過蔡明亮統一與整合，雲淡風輕的在 46 顆鏡頭中，做出許多符號隱喻及情緒堆疊，是創作者的直覺生成也好，或是縝密布局也罷，都長成所謂的「作者電影」，將蔡式的電影語言發揮淋漓盡致，皆提供觀者不同角度的切入，亦在疫情慌亂的局勢底下，提醒世人電影、電影院永遠不會消散。
　
人們常說「以畫面說故事」，蔡明亮的《日子》洗盡鉛華，做到「以畫面說故事」的純粹高度，且並非淪於表面炫技，反倒是經過時間與生命的淬煉、掏洗後，返璞歸真，才於無形中內化成行雲流水的創作底蘊，《日子》的好，就在層層對照、堆疊、並置當中，刻劃出兩具肉體的差異，並順著自然讓靈魂水到渠成地自由交合，電影中的電影。
　
蔡明亮的《日子》並非曲高和寡，是不帶隔閡地進入小人物的平凡生活，是聽雨沈思，是煮飯燒菜，是洗澡淨身，是祭奠拜香，是做愛歡愉，當人、事、物慢了下來，日子也就慢慢被看見、被聽見了。每位觀眾都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜，至於熟稔蔡明亮的觀眾，則能深掘出《日子》的醍醐味。
　
這是一部允許觀眾睡著的作品，將主動權完整交還觀眾，如美術館，遇到沒感覺的畫面，就跳過，有感覺的，便駐足幾秒、甚至花上幾分鐘觀看，能停留，當然也能逃離，生活中總有百無聊賴的時刻，但也必定有傾心著迷的瞬間，這便是日子，恣意的日子。蔡明亮正在影響、創造人們觀看電影的方式。
　
蔡明亮輕輕拾起哀愁，化繁為簡，真摯邀請觀眾「感受」每個人都有的日子，無論喜歡與否，日子就在那，安安靜靜在電影院綻放。
　
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#2020年度片單

宥：
「電玩改編」電影的魔咒被打破啦～
【音速小子】的改編出乎意料地讓觀眾滿意，完成度之高，不得不讓人敬佩創作團隊的巧思！
（毛茸茸音速小子好可愛呀！）

【音速小子】：82分—破除「電玩改編」魔咒！
（Sonic the Hedgehog，2020）
　
　
　好萊塢曾經嘗試過把【古墓奇兵】（Tomb Raider）、【刺客教條】（Assassin's Creed）等經典遊戲的IP給拍成電影，儘管遊戲原作本身故事就非常豐厚，但在影視化的過程中，卻時常無法跨越遊戲「沉浸式體驗」的高牆以及電影長度的體裁限制，就算故事、美術設計都忠實還原，但依然無法完整重現玩家所享受到的電玩魅力。
　然而，【音速小子】這樣世界觀超現實、故事相對薄弱的遊戲，被改編成電影，成品卻出乎意料地讓觀眾滿意，完成度之高，不得不讓人敬佩創作團隊的巧思。那麼，原本「音速小子」是個劇情單純的2D橫向遊戲，創作團隊如何增加這個人物該有的故事厚度呢？
　
　本片的出發點很簡單：音速小子是為何而跑？
　
　電影開頭簡單地介紹，音速小子索尼克因為天賦異稟，因此不斷地遭到追殺、獵捕，從小就離鄉背井，只能到美國南方的綠丘鎮隱居，因此特別渴望與人建立關係，找到歸宿。
　男主角湯姆（詹姆士·馬斯登 飾），不甘於只當一個小鎮的巡警，一心想到大城市一展長才，於是決定離開小鎮去當刑警。
　不過在湯姆臨行前，意外地被捲入索尼克與蛋頭博士的恩怨之中。湯姆便一圓他「見義勇為、救人性命」的刑警夢，幫助索尼克躲避蛋頭博士。於是，一隻不斷追尋歸宿的外星人，與一個想要離家的男人，便就此展開冒險。
　劇本僅僅就抓住了「奔跑的意義」與「寂寞」。故事花了非常多時間來呈現索尼克欣羨小鎮裡的人們都有同伴可以彼此激勵、陪伴，自己卻往往只能躲在暗處自我解嘲，觀眾真的會被他落寞的神奇給觸動，因此更希望他能交到朋友，所以當索尼克與湯姆成為夥伴，互相鬥嘴，吵吵鬧鬧，大家看了都會非常雀躍。「友誼」的主題貫穿了整部電影，不僅讓娛樂與幽默的元素為電影增添神采，也使本片除了華麗熱血的特效場面之外，也有豐富的文戲來逗樂觀眾、感動觀眾。
　
　
　如果說主角二人的友誼是攏絡成年觀眾的元素；那麼接下來這點，我覺得則是本片服務低年齡層的觀眾群的，那就是人類角色裡最大的亮點：金凱瑞飾演的頭博士。
　對身邊的人都連珠炮似的吐槽、羞辱，會讓觀眾覺得又討厭又好笑；但是看到他陰陽怪氣地在自己的實驗室裡跳舞時，又會覺得這角色特別可愛。不用特別有深度，也不見得要忠實還原遊戲內的形象，即便扁平而有些卡通化，但瘋瘋癲癲的金凱瑞本身就極有魅力。
　個人甚至覺得這次玩的甚至比當年【蝙蝠俠3】（Batman Forever，1995）裡的「謎天大聖」還兇。其張狂的程度，就算是大人也可以馬上被「兒童向」人物的浮誇給抓住注意力。
　
　
　而動作場面的部分呢，雖然蛋頭博士與索尼克在城市穿梭、追逐的戲碼做得十分「順暢」，看戰機追著藍色身影奔馳在長城上、穿越埃及沙漠，場景切換得行雲流水、煞是好看。不過創作團隊也許就知道，本片不是要靠幾張刺激的戰鬥或華麗的大型特效來取勝，所以時間反而都用在營造索尼克的歡樂與幽默上，因此故事中段的一場酒館大亂鬥，以及公路上對付無人機獵捕的戲碼，電影反而花了不少時間與巧思，看這對活寶怎麼在危機中共患難、誤打誤撞。
　片中甚至還有幾段「子彈時間」的橋段，讓索尼克從容自在慢動作的世界惡搞敵人、拯救夥伴。弄得有點像【X戰警：未來昔日】（X-Men: Days of Future Past，2014）裡快銀大顯身手的橋段，而且，【音速小子】似乎還更有創意、更狂想一點。
　
　當然，在最後的大決戰時，它二人重新回到了綠丘鎮與蛋頭博士一殊死，呼應了「建立關係」與「歸宿」的母題，索尼克在認識到自己已經不是孤單一人時，他便不再是為了「逃」而奔跑，而是為了身邊自己關心的朋友、自己深愛的小鎮而前進。在此觀眾很難不為索尼克交到朋友、重拾自信，並打退敵人而振奮熱血！
　對，本片十足是個賣IP與情懷的爆米花爽片，但我們真的很難得的見到遊戲改編的電影，其故事可以被編寫得那麼豐富、討喜，配上可愛又好笑的索尼克，邪惡又迷人的反派，以及有趣、幽默的文戲，我想這已經不只是「電玩改編電影的典範」了，更是「兒童向娛樂電影的教科書」吧！如果大家週末想要輕輕鬆鬆地進電影院歡笑，【音速小子】絕對是一時之選～
　
　
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#一拳超人 #最強之男 #抓住索尼克

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沒想到居然有這種模式
組織裡面出現小遊戲啦
真的是還滿有趣的呢!!
而且忍者快跑的遊戲
想要抓住索尼克也不簡單呢!!
大家有沒有順利全部通關的呢!?
分享你們的小遊戲秘訣吧!!

遊玩遊戲: 一拳超人 - 最強之男
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參與同伴：各個英雄
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音樂來源 : 一拳超人 - 最強之男
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