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在抽象水墨這個產品中，有13篇Facebook貼文，粉絲數超過8萬的網紅BeautiMode創意生活風格網，也在其Facebook貼文中提到， 【2020高雄藝術博覽會雙展場銷售額上千萬】 高雄藝術博覽會日前圓滿落幕，40家畫廊，吸引近9千人觀賞，駁二藝術特區自行車倉庫和城市商旅真愛館雙展場，累計銷售額近新台幣三千萬元銷售佳績。 本屆與去年同期相比，畫廊家數雖受疫情影響幾乎少掉一半的國外畫廊，但整體銷售成績向上提升，駁二展區半數參展畫廊...
　同時也有13部Youtube影片，追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World，也在其Youtube影片中提到，＃抽象 ＃抽象水墨＃水墨 這是目前個人畫過最大的抽象水墨作品，創作於2010年，長580公分，寬180公分，是由六張紅星牌揀選洁白玉版棉料六尺單宣組成，由策展人溫淑婷小姐引薦，典藏於國立高雄應用科技大學藝文中心，身為高雄子弟能將作品留於故鄉，深感榮幸。 ►►►歡迎訂閱梁震明頻道：https://...

抽象水墨 在 BeautiMode創意生活風格網 Facebook 的最佳解答

BeautiMode創意生活風格網 By BeautiMode創意生活風格網

2020-12-09 18:04:00 有 4 人按讚
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【2020高雄藝術博覽會雙展場銷售額上千萬】

高雄藝術博覽會日前圓滿落幕，40家畫廊，吸引近9千人觀賞，駁二藝術特區自行車倉庫和城市商旅真愛館雙展場，累計銷售額近新台幣三千萬元銷售佳績。

本屆與去年同期相比，畫廊家數雖受疫情影響幾乎少掉一半的國外畫廊，但整體銷售成績向上提升，駁二展區半數參展畫廊破200萬元。

#各畫廊成績斐然
☑在東京銀座創立的白石畫廊展出陶德・詹姆斯的《磚瓦房子》，在預展第一天即確定留在高雄，江上越作品近乎搶購一空。

☑第四次參與高雄藝術博覽會的尊彩藝術中心在駁二展區以較當代藝術家、尺寸較大幅的作品為主；在城市商旅飯博的部份則帶來三位重要的現代抽象水墨藝術家作品。

☑難得在展版區展出大件雕塑品的寬藝術空間亦售出兩件，尚有其他小作品售出，成交破300萬元，且展覽閉幕前，又有新藏家洽談中。

☑丹之寶畫廊的布丹藝術家作品也在開幕酒會第一天，一邊享用紅酒，主客盡歡中以百萬元開市。

☑中陽藝廊也在展覽最後二小時售出草間彌生的作品。

☑飯店展區部分，由藝星藝術中心代理的紐約三劍客之一的黃志超，其中幾件大作確定售出，還有鄭崇孝的《嘟嘴男孩》風靡全台灣，成交額近500萬元。

☑在地畫廊輕映19藝文空間參展藝術家小山俊孝約30件攝影作品被藏家們收購。

高雄藝術博覽會總監 張學孔表示：「明天高雄藝術博覽會將繼續與高雄市文化局所舉的漾藝術博覽會合作，並在同期間擴大舉辦。」

高雄藝術博覽會閉幕 預告明年擴大舉辦
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#BeautiMode #高雄藝術博覽會 #ArtKaohsiung #藝術

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抽象水墨 在 PLUS 5.9正韓代購流行服飾 Facebook 的精選貼文

PLUS 5.9正韓代購流行服飾 By PLUS 5.9正韓代購流行服飾

2020-04-26 17:08:48 有 1 人按讚
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抽象水墨 在 王文華的童話公園 Facebook 的最佳解答

王文華的童話公園 By 王文華的童話公園

2019-09-22 22:46:10 有 332 人按讚
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戶正同學住澎湖，
每回來，都會帶我去新景點。
真難為他
我來這麼多次
他每回都能找到我沒去過的地方
就像他口袋裡有張藏寶圖
隨時能抽幾個出來
總之
今天一下飛機，先去長進吃紅蟳粥
然後在海風黏黏的午后
看岩瀑
訪砲台
這砲台，不是西台砲台
它更偏僻，基本沒有遊客來
裡頭被青苔染成抽象水墨畫
聽說山下有軍營
但是有那個……
在這寂靜無人的砲台裡
聽戶正講軍營當年發生的那個……
越走，越陰森，越走，寒毛豎了起來
爬出砲台，外頭陽光強，但身體很不舒服。
好，他又帶我接近那廢棄的軍營
「你要下去走一圈嗎？」戶正問。
「我看，下回吧。」我懦弱的說。
「有什麼好怕的啦……」戶正笑。
我看看林投和白水木交互掩蓋下的軍營。
「我看，真的下回再說吧！」

他饒了我，回到飯店，身體更難過了。
長進吃的紅蟳粥全還給大地。
剛剛和戶正吃晚飯
原來他也身體不舒服了。
我問：「那你還叫我去軍營走一圈？」
「我想你一定不敢啊，我上回走一圈，就有感應到。」
我突然想到：「那要是我真的說好，真要去走一圈？」
他堅定的説：「你一定不敢啦～」

可恨，
我還真沒勇氣再下車去，
但意志如此輕易被看穿——
唉！

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親愛的朋友，我是王文華，寫兒童文學那一位，很高興在這裡認識您－－
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抽象水墨 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳貼文

山水畫家的藝術Taiwan Artist World By 山水畫家的藝術Taiwan Artist World

2019-12-10 11:04:42 有 622 人看過 有 15 人喜歡
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＃抽象 ＃抽象水墨＃水墨

這是目前個人畫過最大的抽象水墨作品，創作於2010年，長580公分，寬180公分，是由六張紅星牌揀選洁白玉版棉料六尺單宣組成，由策展人溫淑婷小姐引薦，典藏於國立高雄應用科技大學藝文中心，身為高雄子弟能將作品留於故鄉，深感榮幸。

►►►歡迎訂閱梁震明頻道：https://bit.ly/33R0bmf

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【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965

水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158

藝術生活分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915

台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923

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I am a Taiwanese painter, and I share my art works and research on painting materials and dragon pillars on this channel. If you like, please subscribe and follow me. 【梁震明簡歷】 國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。 曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。 個展13次，國內外聯展30餘次。 作品曾在香港蘇富比、香港羅芙奧及沐春堂拍賣成交。 著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」皆獲國立編譯館出版刊行。 畫作典藏於國立台灣美術館、澳洲白兔美術館、關渡美術館、國立台南藝術大學藝術史系、國立高雄應用科技大學藝文中心、國立中央大學藝文中心、Taiwan Art Bank藝術銀行及私人收藏等。 現為專職水墨畫家。
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抽象水墨 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最讚貼文

山水畫家的藝術Taiwan Artist World By 山水畫家的藝術Taiwan Artist World

2019-09-07 23:42:33 有 4,606 人看過 有 73 人喜歡
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＃水墨＃梁震眀＃水墨畫家

鄰近靳珩公園，位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石，是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀，因視角的錯覺，組構出有如人臉造型的奇石群，矗立在溪畔上，讓人忍不住想多看一眼，好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度？藉由台灣各地搜羅的奇石圖像，以小觀大，用貼近藝術的手法，假像虛構的方式，將其搬到近雲山巔處，當想像的連結空間變大，方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

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抽象水墨 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳貼文

山水畫家的藝術Taiwan Artist World By 山水畫家的藝術Taiwan Artist World

2019-08-26 20:37:12 有 1,040 人看過 有 12 人喜歡
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#art #inkart #painting

龍洞岬灣是台灣北部規模最大的岩場，因為整個海岸地形如蟠龍捲曲纏繞，從龍頭到龍尾就像一道弧形，形成洞穴般的港灣，故稱「龍洞」，而此作正是描寫該處最引人入勝景觀的代表作品之一，現為私人收藏。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

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山水畫家的藝術Taiwan Artist World

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I am a Taiwanese painter, and I share my art works and research on painting materials and dragon pillars on this channel. If you like, please subscribe and follow me. 【梁震明簡歷】 國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。 曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。 個展13次，國內外聯展30餘次。 作品曾在香港蘇富比、香港羅芙奧及沐春堂拍賣成交。 著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」皆獲國立編譯館出版刊行。 畫作典藏於國立台灣美術館、澳洲白兔美術館、關渡美術館、國立台南藝術大學藝術史系、國立高雄應用科技大學藝文中心、國立中央大學藝文中心、Taiwan Art Bank藝術銀行及私人收藏等。 現為專職水墨畫家。
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許文融特別展出分別有高達9公尺、約3層樓高的水墨抽象畫，和寬達5公尺等巨作最具挑戰性。 △建國科技大學美術館辦理「虛實之舞~臺灣當代抽象繪畫大系 ...

#53. 香港畫家康雁屏個展亮相雍廷序畫廊，抽象水墨作揮灑對大自然 ...

香港畫家康雁屏個展亮相雍廷序畫廊，抽象水墨作揮灑對大自然敬畏之情 · 《流光溢彩-幻影》2019 水墨設色拼貼紙本68 X 135cm · 左：《Dialogue (2)》2022 ...

#54. 抽象水墨的理论反思 - 新浪

当然，这并非完全否定“抽象水墨”，因其于20世纪80年代的发生具有当时的文化逻辑：通过强调个性化、彰显自我价值的艺术形态，实现对官方意识形态控制下创作 ...

#55. 藝術家許文融抽象水墨及草書雕塑作品驚艷巴黎 - 工商時報

許文融教授說，｢西方抽象在於視覺形、色之間，東方之抽象化於無形之氣韻，追求境界之昇華｣。 許文融新的抽象水墨作品「躍動的山河 ...

#56. 趙同和抽象水墨紙本木板, Abstract | Christie's

趙同和抽象水墨紙本木板 款識：二呆。 鈐印：槑 26 ⅞ x 26 ⅝ in. (68 x 67.6 cm.) 註：趙同和（1916-1995），小名二呆，生於江蘇，趙啟騄將軍（1894-1964）之子， ...

#57. 勇於探索的水墨抽象藝術家——陳軍川- 人人焦點

左鋒義抽象水墨畫鑑賞水墨畫是由水和墨調配成不同深淺的墨色所畫出的畫，是繪畫的一種形式，更多時候，水墨畫被視爲中國傳統繪畫，也就是他的抽象水墨極富 ...

#58. 《水墨‧抽象》藝術展於金沙藝廊開幕 - 澳門捷報

由金沙中國、蓮花藝術及Rossi & Rossi畫廊主辦的最新藝術展覽《水墨‧抽象》於金沙中國旗下常設藝術空間「金沙藝廊」舉行開幕式，並展出30多件分別由 ...

#59. 從抽象水墨到具象寫意香港水墨名家王無邪（盧因） - 明報月刊

從抽象水墨到具象寫意香港水墨名家王無邪（盧因）. 2010-4-2. 二〇一〇年四月號. 盧因. 今年春季，澳門民政總署為王無邪先生舉辦畫展，展示畫家本人以往走過的道路與 ...

#60. 影／氣勢磅礴！建國科大抽象畫展虛實之舞高達9 公尺水墨抽象畫

許文融特別展出分別有高達9 公尺、約3 層樓高的水墨抽象畫，和寬達5 公尺等巨作最具挑戰性。 △建國科技大學美術館辦理「虛實之舞～臺灣當代抽象繪畫大系 ...

#61. 抽象水墨- 堆糖，美图壁纸兴趣社区

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#62. 吾道一以貫之——楚戈回顧展 - 典藏ARTouch.com

尊彩藝術中心將自2019年1月5日起，集結楚戈自1990年後至2007年間的創作，籌劃「吾道一以貫之——楚戈回顧展」，向大眾介紹此位戰後抽象水墨大師。

#63. 生相随心忘形得意——著名艺术家范毓周的抽象水墨艺术观

水墨 艺术作为世界美术的一个独特画种，曾经经历数千年的发展历程。一部中国绘画史其实就是一个由对物象的形体临写逐步到解脱形体禁锢的过程。 中国绘画很 ...

#64. 免费高清抽象水墨背景设计素材 - 图精灵

图精灵为您提供精品抽象水墨背景图片，高清的抽象水墨背景图片素材,下载直接使用，方便高效，下载抽象水墨背景图片就到图精灵。

#65. 路毅作品欣赏：抽象水墨-穿越时空

抽象水墨 -穿越时空 · 收藏人数：503人 · 作品分类：国画 · 作品尺寸：99cmX宽50cm · 作品编号：YS459988.

#66. 【免運】弄墨新中式黑白裝飾畫抽象水墨掛畫入戶玄關書房過道 ...

【免運】弄墨新中式黑白裝飾畫抽象水墨掛畫入戶玄關書房過道墻掛畫豎版 · 優惠活動看全部 · 運送NT$ 0有優惠 · 付款 · 商品規格總庫存3465件，共42款 · 尚未有評價 · 賣家資訊.

#67. 逃逸的坚守——蓝正辉抽象水墨 - 中国证券报

在马克斯韦尔看来，“抽象艺术的出现是一个信号，表示在这个世界上还有人的感觉存在。”而蓝正辉的抽象水墨，同样是一个信号——“书写性”抽象水墨的出现， ...

#68. 從水墨、膠彩到抽象畫...台灣美術史的兩次斷裂 - 聯合報

台灣美術史起源一般以18世紀乾隆、嘉慶年間出現台灣水墨畫家算起，至今逾200年。台灣美術研究先驅、中研院史語所兼任研究員顏娟英指出，台灣因多次改朝換代，致使清領 ...

#69. 水墨抽象画图片- 京东 - JD.com

川菲阁（CHUANFEIGE）抽象简约客厅餐厅装饰画极简水墨线条卧室沙发背景墙落地画玄关壁画过道挂画B款(铝合金属画框) 100*150cm · 46条评价好评100%.

#70. 文錙藝窗》李重重創作抽象水墨 - 淡江時報

不論寫實與抽象風格孰優孰劣，李重重數十年來鑽研抽象水墨，並以這種水墨抽象作為近年來創作的依據。 抽象繪畫看來簡單，實施起來卻是有所不易。從有自然 ...

#71. 生活簡單美好生命浩瀚無垠洛貞的無相山抽象水墨看見歲月風華

從洛貞最新創作的「無相山」系列，墨線虛實更加精鍊細緻，水墨畫於宣紙顯然更符合她的創作形式，洛貞存乎一心的抽象水墨，在其整體的視覺脈絡之中，仍 ...

#72. 最新文章-傳統的叛徒現代的救星 劉國松現代水墨之路

這富有水墨意象的抽象繪畫，意境是中國的傳統山水，工具與技法卻是西方的（圖9、10）。 他在畫布上加上了砂石、木屑鐵砂、石膏，讓畫面肌理呈現豐富的變化 ...

#73. 水墨結構與抽象造型——李洋水墨畫淺析--書畫--人民網

從85美術運動以來，已有不少人在進行著這方面的探索，從抽象的潑墨潑彩到肌理制作和材料實驗。但這種實驗的成功者不多，關鍵問題在於他們更關注的是一種 ...

#74. 【藝週末．藝週美術人物】破水墨出油畫靜染與潑彩的快意揮灑 ...

媒材的改變，帶來內容的思考，他2000年後的畫風，由水墨的田園風土漸轉為抽象的油彩圖騰和符號，由寫實走向象徵的意涵。 〈花間〉100F 2008.

#75. 劉國松水墨畫中顏色的突破 - 名山藝術．Mingshan Art

劉國松水墨畫中顔色的突破. 鍾妙芬. 美國克利夫蘭藝術博物館. 現代水墨畫的論述通常把焦點放在以「墨」作為一種表現媒介的討論上，或是藝術家如何在水墨抽象表現的範疇 ...

#76. 抽象水墨034Z-筑陶瓷砖

筑陶（ZHUTAO），是融入意大利原创设计的知名高端陶瓷大板品牌。 以提供专业配套、 完善的空间解决方案和服务为己任, 建立了比欧洲标准和国家标准更为严格的企业内控 ...

#77. 【放大鏡】「水墨」對抗「西方抽象」 - 副刊- 香港文匯網

墨齋畫廊（INKstudio）就帶來了幾位藝術家的水墨創作，其中中國水墨抽象派藝術家鄭重賓的《無體顯影》通過墨水、丙烯、水與紙張的互相作用模仿山脈、 ...

#78. 蘇汶容抽象畫展、陳炳宏水墨人物展4月彰美學館分別展出

世代語境-陳炳宏水墨人物創作展」，3/29~4/22在生活美學館第一、二展覽室展出人物水墨畫75幅及立體陶塑11件。（圖：彰化生活美學館提供） 【亞太新聞 ...

#79. 第三届“都市水墨学术邀请展”聚焦“抽象都市” - 读创

12月31日到1月16日，展览在深圳画院美术馆举办，30位参展艺术家的70余幅作品，用水墨展现中国当代艺术家对“抽象都市”的理解。 △展览现场与往年一样，此次 ...

#80. 抽象水墨-哔哩哔哩_Bilibili

艺术家刘华· 抽象水墨赏析（一）. 欲留住青春纯真的面容，可如今是风霜后我的满目疮痍。是丑，非美？变脸的惊悚，梦里戏外，还在继续。看，那是青埂山下的顽石，向培根 ...

#81. 邓达平——现代水墨抽象绘画的拓荒者 - 网易

邓先生无疑是当代水墨抽象艺术的佼佼者。 邓先生水墨画多以抽象、半抽象为主，色彩素丽协调，笔触流动畅达，挥洒自如，墨色交融间自显 ...

#82. 墨道東西：梁藍波的當代抽象水墨

墨道東西：梁藍波的當代抽象水墨. 由澳門基金會主辦的澳門藝術家推廣計劃之“梁藍波：墨道東西”個人當代水墨、書法作品展，於六月二十日至二十九日在 ...

#83. 台灣現代美術大系-抽象抒情水墨- TAAZE 讀冊生活

台灣現代美術大系-抽象抒情水墨. 蕭瓊瑞. N/A. 9789570185232.

#84. 零中含萬，無中生有：梁藍波抽象水墨剖析Lampo Leong's ...

零中含萬，無中生有：梁藍波抽象水墨剖析Lampo Leong's Abstract Ink.

#85. 酒精水墨藝術質感背景抽象抽像畫-照片素材（圖片） [88893144]

酒精水墨藝術質感背景抽象抽像畫-照片素材（圖片）(No.88893144)。您可在PIXTA上購買和銷售免權利金圖片、插圖和影片。PIXTA上有著83800000張以上的高品質、低價格的免 ...

#86. 薄云自八十年代便画起了抽象水墨和抽象油画 - 卓克艺术网

薄云的抽象绘画几经变化。其今年的作品。其气势更宏大了，其语言更成熟了。更充分表达出了他的心中之像，他的油画融入了更多水墨手法，干湿浓淡有如墨 ...

#87. 不是抽象过时，而是没有好的抽象#水墨... 来自画家王振- 微博

不是抽象过时，而是没有好的抽象。 #水墨#潮流艺术薯#当代水墨#抽象艺术#抽象水墨#东方美学#传承文化#水墨画#艺术品收藏#艺术壁纸#遇见艺术##抽象 ...

#88. 抽象水墨 by chu teh-chun - Past Auction - Artnet

Title: 抽象水墨. , 1996; Medium: ink and color on paper, on scroll; Size: 68 x 68 cm. (26.8 x 26.8 in.) Description: *; Sale: *; Estimate: *; Price: *.

#89. 抽象水墨风格_素材中国sccnn.com

素材分类： 矢量墨迹墨点所需点数： 0 点. 关键词：. 抽象水墨风格图形矢量素材,抽象图形,水墨,溅射,扩张,乱,混合,设计平面,矢量素材,EPS格式 ...

#90. 線條水墨共舞快意抽象入畫中 - 人間福報

線條水墨共舞快意抽象入畫中 ... 【人間社記者蔡清心吉隆坡報導】馬來西亞東禪佛光緣美術館於即日起至十二月底，舉行當地畫家「張秀珠及鍾耀才雙人展」，展覽分別取名為： ...

#91. 從臺灣水墨發展中探討水墨批評之研究 - 書畫藝術學系

水墨 的危機是缺乏方法論〉中，提到：「我們會很容易倡導一種題材或形式，比. 如都市題材或抽象形式。但是，如果沒有背後的方法論的支持，它們只能流於表.

#92. 构成在当代抽象水墨中的运用研究-手机知网

构成在当代抽象水墨中的运用研究,构成;;抽象水墨;;互为关系;;延伸;;运用方式,构成是艺术的元素之一,它对现当代艺术的发展起到了关键性的作用。构成元素的融入使得传统 ...

#93. 现代抽象水墨油画作品欣赏大芬村油画

现代抽象水墨油画作品欣赏大芬村油画. ￥0. 请选择： 油画尺寸(厘米/CM). 规格列表»». 油画尺寸(厘米/CM)：. 40x50 · 50x60 · 60x90 · 90x120 · 尺寸可以订做. 数量：.

#94. 抽象水墨艺术- 全部作品 - 素材集市

抽象水墨 艺术 · Q1：为什么同样的关键词，生成的图跟预览图不一样呢？ · Q2：如何提高AI绘画作品的清晰度？ · Q3：有什么途径可以免费获得积分？ · Q4：有没有 ...

#95. 國立美學館展出林煒鎮的現代水墨抽象畫 - 中華日報

美學館秘書李明俊表示，林煒鎮老師以傳統的水墨技法融入西畫， ... 一甲子的林煒鎮老師，廿日起在國立彰化美學館展出他的近年現代抽象水墨畫作品。

#96. 鄧達平——現代水墨抽象繪畫的拓荒者 - 壹讀

鄧先生無疑是當代水墨抽象藝術的佼佼者。 鄧先生水墨畫多以抽象、半抽象為主，色彩素麗協調，筆觸流動暢達，揮灑自如，墨色交融間自顯 ...

#97. 抽象水墨背景素材下载 - 熊猫办公

熊猫办公网站共为您提供29个抽象水墨设计素材以及精品抽象水墨背景图片大全下载，汇集全球精品流行的抽象水墨背景图库完整版模板，下载后直接替换文字图片即可使用， ...