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我們抵達光是坐進四個人就會讓彼此稍嫌親密的小房間，荒井十一盯著房裡的古玩：黑膠唱機、錄音帶、老檯燈。他說他滿喜歡復古的東西，但看到了往往也不買，只是看。「因為我不知道要放哪裡。有時候會住台北，有時候在北京，所以⋯⋯」
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若非因著疫情，他基本上不會在一個城市停超過一個星期。香港有他父母的房子，台灣有妻子的家，荒井十一自己近年主要待在北京，三地輪流跑。他愛看球賽，尤其喜歡足球，支持曼聯隊，世足賽時支持英格蘭隊。身邊朋友會問他：你明明是個日本人，怎麼支持英格蘭隊呢？另一些朋友則問：你明明是個香港人，怎麼支持英格蘭隊呢？
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成為製作人以後，荒井十一交疊的來歷成為他的資本。樂手從中港台三地來，有時是新加坡，有時更遠，對他而言不成問題：「我是最不怕文化多的，因為我自己本身比誰都多。我可以溝通英文、中文、廣東話⋯⋯，所有人聚在一起，反正我來解決就好。」
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1977 年，香港成立音樂事務統籌處，是如今音樂事務處的前身。每年，音樂事務處開辦近八百個中西樂器訓練班，為 6 到 23 歲的青少年提供三十多種器樂課程。其中一間這樣的訓練班，正好就在荒井十一童年時的住家樓下。他 7 歲時，家人說不如去試試看，從此他練古典打擊。17 歲那年，中國國家交響樂團的指揮來香港巡迴，看見他的表演，問他要不要到北京。荒井十一答應了。
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只是沒想到，到了北京，邀請他的那位指揮和樂團衝突，翻臉走人。少了引薦者，樂團留住荒井十一也不是、不留也不是，拖了一段時間，他只好求助在中央音樂學院就讀的香港同學，借住宿舍。就這樣，他在異鄉舍房裡遇見主修鋼琴演奏的妻子，爾後又多了一位台灣親人。
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妻子的父親張俊傑是音樂廠牌「飛魚雲豹音樂工團」的主理人，是台灣第一個從事原住民古調採集、文字整理及演唱的團體。算一算，認識妻子二十多年，荒井十一跑過台灣原住民抗爭運動、製作過原住民母語音樂專輯，他的第二座金曲獎最佳製作人，也是以有著原住民身份認同的歌手阿爆的專輯《vavayan.女人》拿下的。
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金曲頒獎台上，他笑著說自己的中文沒問題，像是早料到台下會訝異。來自日本的父親、來自香港的母親、來自台灣的妻子，所到之處，荒井十一都習慣被當成外人。
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「不管去哪裡，我感覺都不是當地的人。但我也不會覺得不舒服。之前做莫文蔚的專輯，我們聊到『我的家就是我的行李箱』這個概念：不管去哪裡，只要我的行李箱在那，我所有最重要的東西，都會在那個行李箱。那裡就是我的家。」
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他笑著，眼神又環繞了房間一圈，「也因為這樣，我沒辦法買東西。」一臉讚嘆，既是讚賞，也是感嘆。
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以精準為基礎的自由
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直到拿了金曲獎、受訪，荒井十一還是不太確定自己的音樂生涯為什麼從打擊樂開始。「去學音樂的時候我才 7 歲，老師問你想學什麼，你哪知道想學什麼？老師就看一下你手掌長怎麼樣、嘴巴也大概看了一下，然後說喔，那你學打擊樂吧。」看施主骨骼精奇，乃萬中無一的練鼓奇才⋯⋯那位老師一句話，荒井十一走了半生。
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他的父母親一如「香港的父母親」，不只送他學音樂。小時候的荒井什麼都碰，連功夫也學過，那時練什麼拳法現在已經忘了。
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「原本什麼都喜歡，但學樂器之後會進樂團和大家一起練，有一個群體。你會覺得大家一起的感覺很好，音樂就繼續學下去了。」
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從他的描述中，可知他兒時家境不差。少年時代，他個人房間裡有台 Hi-Fi CD Player，那時香港還有許多小型唱片行，他就讀的學校附近就開了幾家，荒井十一三不五時去逛，「看到封面喜歡的都會買」。交響樂團裡打鼓的他，第一張專輯是劉德華，喜歡聽李克勤，也聽當年流行的鄺美雲、周慧敏。
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「家裡有個菲律賓來的傭人，我透過他認識了非常多英文歌。」他說，「有時候白天，他就在家裡放 Oasis，我就想說，欸這個很好聽⋯⋯」
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專輯裡不會每首都是自己的愛歌，荒井十一也像那個年代的其他人，自己買卡帶，節錄不同CD 曲目弄成自己的 mixtape。這是他當時最著迷的娛樂。
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到了北京，荒井十一和同學組自己的樂團，就翻唱 Oasis、Luna Sea。樂團玩著玩著，團員會問他要不要尬別團。今天和 ABC 練、隔天和 4567 練，全盛時期，荒井十一曾經同時參與三十幾個樂團。
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「有一個世界音樂的團，然後有一個重金屬的團，還有一個民俗樂的⋯⋯就是有馬頭琴的那種⋯⋯然後到爵士的、玩 Fusion 的。那個時候大家都在嘗試⋯⋯」
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一如血緣與國籍給他的生命經驗，從古典到當代也沒讓荒井十一感到疏離，只覺得好玩。他說，古典樂得照譜來，該演奏的時候才能演奏，演奏的時間可能也不長，這是古典的趣味所在：如何精準地給出那一下；到了樂團，沒了制式的樂譜，有趣之處變成如何將創意放進作品中，創造自己的手法。這時，古典樂裡練就的基本技術，成了恣意自由的基礎。
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不斷地解開
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2010 年，荒井十一製作《百年排灣 風華再現》專輯，拿下第 11 屆華語音樂傳媒大獎最佳製作人與最佳錄音，樂手之上坐穩了製作人身份。2014 年開始，他接下陳楚生「一見如故」巡迴演唱會音樂總監、再到隔年的林一峰演唱會、莫文蔚演唱會。2013 年，他創立「十一音樂」，又兼起音樂廠牌主理人。
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合作對象越多，面對聽眾越廣，讓他花費更多時間思考的反而不是音樂，而是人。「我不會去考慮台灣藝人的音樂應該聽起來如何、北京歌手的音樂應該聽起來如何；這麼多年，我比較常遇到的問題是，噢原來台灣不太了解北京是怎麼收費的⋯⋯很多不一樣的系統和習慣。但我自己全部都沒有，因為我哪裡都不是。製作時，我只能夠創造一個屬於我自己的習慣。」
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所謂「自己的習慣」，其實是溝通。他說，過去到中國製作單曲，對方習慣只標明作詞、作曲人，歌詞本一打開，沒有其他製作名單。合作最初，荒井十一便要求將製作團隊寫上，「也許因為你要求，結果就有了共識，所以要很習慣提出要求。」
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「北京的練團室是沒有練團費用的，不會按小時給多少錢，所以一場演唱會前練一個月，每天一首歌練八小時，練到好；但在台灣和香港，這是不可能的，因為光練團室費用就超出預算。台灣和香港的樂手會依照這場演唱會的規模，假設收了三十個小時的練團費用，那這三十個小時一定會幫你做完所有的歌。」
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差距如此，有沒有摩擦？「肯定有啊，因為你破壞別人的習慣。」
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少了「自己人的默契」，只好藉由表達來釐清。音樂製作上，荒井十一也以這樣的態度面對。「我會去了解找我合作的歌手應該要被放大的特質是什麼、沒嘗試過的是什麼。我已經很習慣每次做專輯之前需要一到兩個月的認識、無數次的見面，和歌手聊天，把他喜歡的東西溝通出來。」
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這樣還不夠。「每個人一定有自己喜歡聽的方向嘛，但有時候你喜歡聽某某某，某某某在你身上卻是不成立的，這和你的能力、才華、天份都有關係。我身為製作人其中一件工作，就是要去衡量你喜歡的跟你能做的要怎麼結合，做出一個你自己喜歡，但又適合你的東西。」
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過程惟有耐心。有時就算一兩個月，也沒有聊出真正的想法。製作歌手許鈞的專輯時，一開始兩人興趣相投，發現彼此喜歡的音樂相近，決定往一個方向前進。但在製作過程中，荒井十一發現許鈞在音樂中加入更多個人想法，而荒井十一則希望朝最初他們決定的方向做。
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「如果直接按照我的模式去做，這個問題到專輯完成後問題一定會很大，因為歌手心中會認為這個過程是不對的。習慣上，我就是一定要把這些結都打開。如果這些結不打開的話，最後呈現出來的作品一定會有誤差、不可能是一張很好的專輯。」
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我並不完全是那樣
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近十年的製作生涯，累積二十多張專輯製作經驗，除了《vavayan.女人》，荒井十一也藉莫文蔚的《不見不散》拿下金曲最佳製作人。他製作的歌曲中，常採用非爵士鼓組的節奏樂器，這與他曾參與世界音樂樂團的經歷聯繫在一起。在荒井十一眼中，器樂的編排並不是唯一解：並不存在對某一首歌「絕對適合」的編曲，合適的編曲是依照某個場合希望呈現的氛圍而隨時改變的。
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近期，荒井十一在《歌手》節目中負責袁婭維的表演。賽程中，袁被淘汰，團隊需要搶進突圍戰才能繼續比賽。「突圍戰的曲目，團隊想要表達被淘汰確實很悲傷、因為在你的遊戲規則中我輸了；但縱使悲傷，我們也知道不管這個遊戲規則是什麼、我們認為我們在做的事是對的，我們沒有要做出討好你們的音樂。」
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最後袁婭維選唱了〈盛夏光年〉。原曲的搖滾元素，在開頭幾乎抹消，荒井十一在歌曲 intro 先以撩撥的吉他與複沓的鋼琴帶進低迷氛圍，進入主歌時再以融合現代音色與非洲風情的 Afrobeat 為基底，發展了完全相異於原曲、極具異國味道的詮釋，「先決定要表達的點是什麼，然後再去選擇用什麼方法。」
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專輯製作，也一樣要回到歌手自身的特質。製作阿爆的專輯時，荒井十一感受到她身為主持人的幽默，加上阿爆對母語的使命感以及過往「阿爆 & Brandy」組合所做的 R&B 曲風，組合起來才完成了《vavayan.女人》傾向 up-tempo 的風格。「如果不是阿爆，那張專輯就不會長那樣。『原住民的音樂是什麼』不是我會先考量的點。」
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在製作母語歌曲時，除了將某個相對少數的語言放進主流曲風或旋律中之外，更進一步還能做什麼？這是製作人會面臨的提問。純粹語言的移植很容易落入一種文化的去背，但過於強調該語言所相應的文化音樂元素，似乎又顯得將那些元素標籤化。身為經手過台灣原住民音樂的製作人，這是荒井十一提出的答案：「當歌手本人和音樂的關係合理了，我們再來考慮所謂母語音樂要負的責任。」
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脫掉群集的印象，回到個體。這或許也是荒井十一自身的經歷使然。某年他以樂手身份參與齊秦演唱會，遇上中國反日潮，演唱會上介紹樂手時唸到他的名字「荒井壯一郎」，台下觀眾一陣冷清。演出之後，齊秦對荒井十一說：我下次還是不要唸你的全名好了。
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完成《百年排灣 風華再現》那一年，他上陶晶瑩一檔節目受訪。採訪過程中，陶晶瑩對他說：對嘛你日本人，難怪你做事情那麼仔細。荒井十一回答：有嗎？我不知道有沒有。「我那個時候感受到，大家會認為我做事情的風格一定和我的出身有關，但是，因為香港就不是一個被認為很仔細的地方⋯⋯香港的特點是所有事情都要很快，砰砰砰砰砰砰弄好⋯⋯那你說我有這樣嗎？我也有。可是，我是不是完全是那樣？也不是。」
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雖這樣說，他也羨慕能夠有一種認同。朋友們問他為何支持英格蘭隊的那個問題，他不確定怎麼回答，「我看日本隊我也很喜歡，我看中國隊我也很喜歡。我比較不知道我應該怎麼表現。我很羨慕別人會知道『喔我一定要支持那個隊伍』，因為我支持誰，都⋯⋯都不是很說得過去。」
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說完，他大笑，「幸運的是，在台灣，擁有一些日本的背景，大家對你的印象還是偏好的。我覺得我有受惠於這一點。」
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忍住更重要
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最近參與音樂節目的製作，籌備時間短，強度也高，荒井十一時常遇到臨時更改編曲的要求。採訪中，他打開手機相簿，給我們看一張笑話截圖：某新聞文中引用「黑夜總會過去，光明才是永恆」，線上發佈卻總被退回，編輯很憤怒，問窗口「哪個詞犯規了？黑夜還是光明，還是永恆？」窗口回：犯規的是「夜總會」。「最近遇到的事，大概就和這個笑話差不多。」荒井十一說。
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這似乎和他最初跨足製作的動機相違背了。「當樂手，相對是沒有任何負擔地在表演。但我想要控制那個 flow。以前演奏別人的演唱會，我會有很多我的意見，但我的角色不允許我去主控這件事，所以我想辦法讓自己主控。」
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身邊有許多優秀音樂人，不乏台灣之外的歌手，華語樂界人人都希望能藉由金曲獎被關注。荒井十一聽過不少案例，非台灣音樂人報名金曲時被台灣的公司耽誤很多時間、甚至收取不合理的費用。藉著岳父飛魚雲豹團隊基礎，荒井十一開始為音樂人朋友做發行，結果從第一年開始，幾乎每一年荒井團隊經手的發行都入圍金曲獎。荒井開始擔任製作、設立廠牌的契機，從這裡開始。
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打擊樂手擔任製作人，過往難以想像。工作時，荒井十一會遇到的困難，是當和聲樂器的表現需要改變，他沒有辦法立刻解決。為此，他在團隊中會放入負責旋律樂器的成員來應對。但除此之外，擔任製作的打擊樂手和其他樂手並無太大差異。他甚至覺得，因為自己是個打擊樂手，對旋律風格沒有固定傾向，莫文蔚、阿爆、蘇運瑩，一張張專輯在他手中生成不同曲風，又是另一種自由。
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去年金曲三十，Apple Music 團隊邀請荒井十一開出製作人的必聽歌單。除了自己製作的〈不散，不見〉，歌單中常石磊製作的林憶蓮〈無言歌〉、〈枯榮〉，陳粒的〈芳草地〉，A-LIN的〈未單身〉⋯⋯，中慢版、磅礡、隱微的救贖感，放掉氣力的歌唱表現。有趣的是，雖然他歌單中的歌曲有特定傾向，打擊樂的比例卻一概沒有想像中大、節奏樂器亦少炫技，常常只輕輕在背景中運行。雖是打擊樂手，打擊樂卻鮮少是他青睞的音樂的主角。
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問他為什麼，他說這很有意思。「我到北京之後，參加這麼多不一樣音樂類型的樂團、在每個樂團中摸索打擊樂手可以做的事，過程中，我越來越體會一個重點就是，打擊樂在它該有的時候出現很好聽，但當它在不該有的時候出現，就會非常不好聽。」
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「年輕時，你會希望自己盡可能出現在每一首歌裡、盡量加這個、加那個，讓自己很忙，讓自己有更多的參與。但當你越深入了解某一種音樂形式之後，你會懂得把握什麼時候沒有、比你把握什麼時候去添加來得更難。身為一個樂手，常常會想『欸，我在舞台上，怎麼可以沒事情做！』」
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他終究在台上明白，安靜也是一種精準。「其實，懂得什麼時候忍住，比懂得什麼時候出現來得重要。」
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從阿爆、莫文蔚專輯後現身，專訪荒井十一：
歌手本人比音樂類型更重要
https://bit.ly/2B8JMBp
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 王晨熙 hellohenryboy
社群協力_ 曾勻之
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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【天下專欄 | 龍岡親義公所的烤乳豬，與你不知道的「僑胞」問題】
#我那時候超胖都是因為烤乳豬

我派駐洛杉磯那4年，總共吃了4次烤乳豬。

不是一般燒臘店的烤乳豬，而是每年2月春宴在中國城裡，跟我的龍岡親義公所「兄弟姊妹」們共享的烤乳豬。

龍岡親義公所是洛杉磯眾多僑團之一，由「劉關張趙」四姓的僑胞組成。我姓劉，在四姓裡排行老大。每次去到公所，那些60、70歲姓關張趙的長輩總是熱情熟絡地稱呼我為「劉大伯」，我都怪難為情，每次急忙跟他們說：「元老！別這樣叫！擔當不起啊！」他們總是正氣凜然地回應：「不會不會！你姓劉，你就是大哥，我們是小弟！」

公所裡掛著桃園三結義的圖像，講的正是三國時代的傳奇故事。約莫兩千年前的俠義，在今日的美國各大城市裡的中國城或唐人街，仍然被後代尊奉傳頌著。站在公堂，凝望著劉備、關羽、張飛、趙雲的畫像，我總是瞬間神入那段歷史，以自己能身為龍岡公所一份子為榮。

#自成一個世界的華僑們

龍岡親義公所屬於「老僑」，也就是早期來到美國的華人。他們有的來自中國，有的來自香港。洛杉磯的中國城，有無敵好吃的港式飲茶跟燒臘。當地的餐廳「金龍」，更是中國城裡無數江湖軼事的起源，多少豪傑出於此，也敗於此。

早期的堂口，耍真刀拿真槍，江湖上憑著真實力，平日傍晚放飯，養的是自身的弟兄。不過今日的堂口，多已逐漸轉型為公所，平日打打麻雀活絡心神，經費餘裕時也頒發獎學金嘉惠公所的勤勉學子。在中國城裡，大家說著廣東話或家鄉方言，感覺不像美國、不像加州，倒像是香港古惑仔電影裡的場景。

除了老僑，也有後期才到美國的「新僑」。他們多半來自台灣，完成大學教育後遠渡重洋追求美國夢，然後落地生根到今天。跟老僑相比，新僑更致力融入美國當地主流社會，在各行各業發光發熱，甚至踏入美國政壇，令人佩服。

例如南加州的長灘，每年7月都舉辦國際龍舟賽，參與隊伍超過200支，現場觀眾數萬人，加州政要每年都會出席。而這項體育盛事的主辦人，是一位來自台灣的牙醫師陳信豪，他對這項體育賽事的熱情，常讓人搞不清楚他的本業到底是看牙還是龍舟。我在2011年7月抵任的第一週就被同事抓去參加駐洛杉磯辦事處所組成的龍舟隊，此後年年參與，2015年7月離任前3天又去划了一次，總共4年划了5次龍舟。每年辦事處的名次都墊底（事實上我們參加的是貴賓組，有點像是趣味賽），但划完之後大家吆喝著去附近嗑個加州知名的In-N-Out Burger，那快樂時光令人懷念。

不管是烤乳豬還是划龍舟，都是我在洛杉磯的眾多美好回憶之一，我自己也有許多包括老僑及新僑在內的好朋友。也許可以藉這個機會，今天談談台灣外交工作中敏感脆弱卻容易教人忽略的部分──僑務。

#僑胞到底是什麼

我常被問起，台灣的外交工作跟其他國家相比，最大的不同是什麼？

答案其實很多，端看你如何切入。例如我們的外交處境異常艱難。例如我們只有20個邦交國，但中華民國護照卻好用到全世界趴趴走。

又或者是我們的僑胞／僑務制度。

在討論之前，也許我們得先了解，什麼是「僑」？翻開字典，英文裡好像沒有相對應的單字。沒關係，查查萬能的維基百科吧！從1926年迄今，僑務委員會 OCAC的英文翻譯共有三個版本：Overseas Chinese Affairs Commission, Overseas Compatriot Affairs Commission, Overseas Community Affairs Council。很妙，英文縮寫都是OCAC，卻有前後不一的說法。針對「僑」這個詞，似乎概念從「海外華人」、「海外愛國者」再演變到「海外社群」，讓人眼花撩亂。

那台灣以外的國家，除了中國之外，有「僑」這個概念嗎？有些國家的確有，例如越戰結束後大批逃難的越僑。另外跟戰爭相關同時也是國人較有印象的，是1990年由朱延平執導的國片《異域》（英文片名A Home Too Far）。這部電影卡司堅強，主角包括劉德華、庹宗康 Shotgun、柯俊雄跟郎雄等，描述的是1949年國共內戰後的泰北孤軍，他們存在於主流歷史的邊緣，多數時候被選擇遺忘，特定時間例如選舉又被點綴般地提起，人數估計在7、8萬到20萬之譜，端看如何定義。這群泰北滇緬一帶的孤軍，也是廣義的僑胞。

而在西方國家，最接近的，應該是「海外國民／公民」（overseas national/citizen）的概念，或是遊牧民族背景脈絡下的「離散」（diaspora）。不管是哪個概念，跟我們所稱的「僑」，在歷史及文化意義上都有很大的不同。

為什麼會這樣呢？

在回答中文跟英文在「僑」這個詞的意義落差之前，也許可以先想想：為何我們有「僑」這個意義產生？空一格國父曾（？）說：華僑為革命之母。之所以打問號，是因為很多人試圖考證，孫中山究竟有沒有說過這句話？就各種文獻看來，他似乎還真的沒有講過這句話。問題來了！假如沒有，那為什麼會有這句話？

一說當然是因為，在國父的11次革命之中，僑胞的確出錢出力。各位不要忘記，革命運動本身就是一種政治工作，而搞政治就跟今日一樣，是很燒錢的，文宣組織聯繫茶水請客吃飯付薪水等等，在這麼多次的革命裡，僑胞的金錢資助的確幫了很大的忙，所以說華僑為革命之母似乎不為過。

還有另一說帶有戲謔，真實性不得考。武昌起義時，我們的國父人其實不在現場（據說他那時候在檀香山打零工）。革命前10次都沒成功，這第11次他老兄原本也沒抱太大期望，就留在檀香山「運籌帷幄」。想不到好死不死，這次竟然推翻滿清，怎麼辦？雖然是「看報才知道」，但也要十萬火急搭機飛奔中國刷個存在感。抵達中國第一時間，記者蜂擁而上，問「孫先生從國外趕回來，到底帶了多少錢？」只見孫文眉頭一皺，總算他也見過場面，悠悠地吐出一句話：「我沒有一文錢。帶回來的，只是革命精神！」語畢全場喝采！正是因為孫文當年就是住在美國的僑胞，所以他必須要發明出「華僑為革命之母」的金玉良言，因為他自己就是華僑啊！

不管故事如何，我們都可以看出，僑胞或僑務的概念，的確有著很特殊的歷史及文化根源。而這樣的特殊性，也在今日造就一些問題，其中最明顯者，就是權利與義務的不對等。

#重新思考僑胞的權利與義務

例如，僑胞是不是中華民國的國民／公民？在現代民主政治中，公民有著嚴謹的定義，隨之而來的是作為公民的權利與義務。以台灣來說，以前公民課本都要背誦而聯考也都必考的三大義務「納稅、服兵役、接受國民教育」，適不適用於僑胞？嗯，似乎沒有。以洛杉磯為例，僑胞繳美國的稅、（在台灣實施徵兵制的時代）小孩不需要回台灣當兵甚至還加入美軍、在美國接受完整教育。那僑胞可以享受作為台灣國民的權利嗎？報紙上最常見的，就是僑胞享用我國健保資源的爭議了，這點毋需贅述。

請千萬不要誤會，我並非批評僑胞的行為不對。例如，僑胞繳美國當地的稅，稅率也許甚至比台灣高；志願加入美軍有的甚至贏得紫心勳章（Purple Heart Medal），也是一種融入美國主流社會的表現；更不用說美國的教育資源跟制度，是明顯優於台灣的。

我其實要說的是，我們必須在僑務制度上，認真思考權利與義務對等的必要性，以及在現代社會，僑務制度是否應該調整或重新定義。舉例而言，上面提到的龍岡親義公所，公所成員的下一代為了傳承，成立了「名義軒」，他們負責在春宴時提供精彩的舞獅表演。但獅頭一拿下來，這些華人面孔講的可都是道地的英文，有些甚至不諳中文。我其實很感動這些年輕人願意追溯並發揚自己的文化血統，但，他們就是土生土長的美國小孩啊！雖然他們的父母是我們口中的僑胞，但這些小孩的心中，還真的認為自己是「僑胞」嗎？我常常心裡在思索這個問題。

近年來在組織改造的議題上，常常都有僑委會跟外交部是否應該整併的討論。這當中牽涉到許多政治考量及實務運作的問題，僑委會也試圖在「僑青」、「僑商」、「僑教」等面向強調自身存在的價值。即便如此，我還是認為，僑務牽涉到資源配置的問題，以及國民納稅金的分配與衡平問題。眾多僑團中，品質參差不齊，甚至遊走兩岸也不是新聞。拿台灣人民辛苦工作繳納的稅金，來補助對台灣實質外交沒有助益的僑團，到底有沒有必要性？還是每年都要「循例補助」？類似的問題，是否也適用於在中國的台商？當然更值得我們仔細審度思考。

僑胞當然是我們的重要資源，他們當中有許多人對我們的外交工作，在幕前幕後出錢出力，這些都毋庸置疑，也都應該給予掌聲，但這並不代表僑務制度不需要通盤檢討或規劃。我很慶幸我曾經在僑務繁重的洛杉磯工作4年，面對南加州幾十萬的台僑及近百萬的華僑，我對於僑胞或僑務工作有著深刻體會。這些話，雖然有些不中聽，但希望能讓大家認真思考及討論。

說了那麼多，其實到現在，還是很懷念烤乳豬的香味啊～

#胖子 #洛杉磯 #僑胞 #美國 青年外交官 劉仕傑

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天下雜誌原文連結：
龍岡親義公所的烤乳豬，與你不知道的「僑胞」問題
https://opinion.cw.com.tw/blog/profile/438/article/6688

講波術語，你又識幾多？

香港講波術語

講〔踢波〕，即係英文嘅（Foot Ball），國語又叫做〔足球〕，足球評述員，廣東人會好親切噉稱呼佢哋做〔講波佬〕。廣東人鐘意睇〔粵語〕講波，一方面係因為粵語講波佬能夠營造一種輕鬆而舒服嘅傾談講笑氣氛；令一方面，〔碧咸〕、〔朗拿度〕呢啲叫法好聽過「貝克漢姆」、「羅納爾多」好多；但係更加主要嘅原因重係嗰啲低死生鬼嘅港式足球術語。

廣東話用詞分工好明細同精巧，單單係（踢）波用到嘅腳部動作嘅術語，就有超過十個。
〔踢〕係指用腳向個波做出嘅一個動作，呢個動作就叫做踢。
〔射〕係將個波向某個明確嘅目標踢過去，通常都係指射門。
〔噍〕用力射門，係「射」嘅生動講法。
〔鏟〕通常係指救波時用腳阻止個波前進，或者係改變個波嘅前進方向。
〔掘〕喺場邊或者底線大力斬個波入禁區嘅動作，好似用鏟掘地嘅動作。
〔刮〕有意踢個波嘅底部，要令個波飛起。
〔兜〕有「刮」嘅意思，亦係指用腳背將個波踢出。
〔省〕係指個波打中某人或者以某個人為目標踢出，用嘅力度比較大。
〔搓〕用腳踩個波，令到個波前后左右來回轉動嚟避開對方嘅攔截。
〔擳〕輕軾力將個波彈俾自己隊友。
〔斬〕係用力將個波踢出去，通常係指龍門開波大腳開出。
〔拉〕係用腳將個波加旋轉踢出。
〔扯〕一般係指過頭嘅橫傳，進攻時大範圍轉移路線時用到。
〔梪〕個波到咗時，視乎需要，用腳輕輕將個波彈到一定嘅高度，用嚟避過對方嘅攔截或者係傳個波俾其他隊友。

踢波係七分腳三分頭，對於某啲頭叻過腳嘅球隊，例如係德國隊、中國隊（應該係講佢哋係對腳仲屎過個頭），可能五分腳五分頭添，所以頭部動作嘅術語都有唔少。
〔頂〕係指用個頭對個波做嘅動作，通常比較正路嘅頭錘動作都叫做〔頂〕。
〔批〕用一個唔同於個波來向嘅力頂波，令個波改變方向。而且〔批〕通常包含一個轉頭嘅動作，叫做〔獅子搖頭〕。
〔片〕同〔批〕相似，只係用一個更薄嘅力嚟〔批〕。
〔跣〕對飛嚟嘅波，用頭輕輕加力，令個波去到合適嘅位置。簡單嚟講就係用個頭嚟傳波。
〔鑿〕係〔頂〕嘅一種，指用額頭將個波頂向水平綫以下嘅方向。

香港講波術語（250）

001〔醫院波〕
傳唔到腳嘅波，隨時俾人踢傷，惑者傳球嘅尺寸差，容易令到隊友受傷。

002〔收山腳〕
顧名思義，即係一腳收你皮。

003〔炒芥蘭〕
兩隻腳一齊炒埋一齊，即係撞埋一齊。

004〔開汽水〕
觀眾（噓）聲四起，全場氣氛就好似開汽水咁。

005〔磨薑〕
喺石地場射波嗰時，隻腳指俾地下刮親。

006〔恰西〕
即係Offside，叫做（越位）或者Offside Trap（越位陷阱）。

007〔地莊〕／〔地樁〕
指一支球隊因有太多傷兵，喺冇選擇之下，只好連續幾場比賽都用同一班球員上陣。

008〔高章〕
技巧高超，令人意想不到嘅，感者多數來形容後防球員，喺對方緊迫之下，後衛又唔大腳解圍，反而賣弄自己嘅腳法、傳波，結果俾對方偷咗腳下嘅波，代表球員有查奧爾、法蘭迪保亞。

009〔魚生粥〕
僅僅熟，險勝（例：1-0，2-1）。

010〔底線傳底〕
和仔嘅絕招，左/右底線斬中，中間冇人頂到個波飛到右/左底線，或底線出波時唔夠力，隊友接應唔到個波，個波已經墜番落底線。

011〔球迷奇遇記〕
當觀眾人以為大局以定嘅時候，又出現估唔到嘅賽果。

012〔賣老抽〕抽筋。

013〔濕手巾〕起勢咁扭波。

014〔叉燒〕
即係Chance，原本係排球術語。

015〔上五吋、下五吋〕
自己搵把尺度下自己嘅小腿就知。

016〔鵝眉月〕
喺籠門禁區對出嘅半月形位置。

017〔噍佢〕射門。

018〔周圍哨〕
形容啲球員唔停咁走動。

019〔擳波〕
用腳面（Cheuk）高個波。

020〔腳腳七注〕
意思應該係用盡力咁狂抽。

021〔七個一皮〕
形容場波係7：1，大比數。

022〔掛網〕
係形容入波，掛網而入。

023〔痾蛋〕
守門員接波甩手，仲由佢褲浪底將個波漏咗入網。

024〔牛油手〕
龍門接波跣手，經常接唔到波。

025〔暖水壺〕
戰術嘅一種，暖水壺係咁滾，即係唔停咁用高空波放喺對方禁區度，想要（滾）到入波。

026〔踩波車〕
球員唔小心踩著個波之後失平衡。

027〔手榴彈〕
掟界外球嗰時，大力將個波掟入禁區。

028〔掘波〕
指球員喺邊或底線度，大力斬個波去禁區嘅腳部動作，好似用鏟掘地嘅動作一樣。

029〔彈琵琶〕
指龍門想抱住個波，不過抱唔實片咗去兩邊。

030〔三閘線〕
將球場平分為三分，約略所得出嘅界線。

031〔插花〕
形容啲球員控球用腳左穿右插，避開對方爛截想扭過對方。

032〔執死雞〕
形容入波補中，多數係自己方第一次試射未能入波，喺有其人未有反應嘅時候及時施射入波。

033〔推左走右〕
傳波嘅球員將個波踢向攔截球員嘅側邊，自己就走另一邊，用來避開攔截再推波前進。

034〔通坑渠〕
形容帶波嗰時，個波穿過對方球員兩腳中間。

035〔入埋大細龍〕
形容入波時穿過守門員兩腳之間（細龍）同入龍門（大龍）。

036〔搓波〕
用腳底踩喺波頂做向前，落後或斜向動作來呃對方嘅技巧。

037〔猜波〕
形容隊友之間唔停咁傳波。

038〔Ｋ角位〕
由龍門中央到大禁區角所形成嘅直線，因為同底線成一個Ｋ字得名。

039〔拉篩〕用腳將個波加旋轉。

040〔躂Ｑ〕
形容交波，斬波，射波時隻腳踢唔應個波，個波受力唔夠或變咗方向。

041〔插水〕
扮野，多數指球員扮跌低搏罰球，好似插水咁。

042〔擦鞋仔波〕
不求組織，縮骨唔攻，有波大腳解圍。

043〔炒飛機〕通常指射門高出目標好多。

044〔紅牌阿姑〕球員食紅牌。

045〔波係圓既〕
呢句講明球賽未到最後都難定勝負，伍晃榮名句。

046〔雙鎗將〕
球員左右腳都可踢左右拉弓，無踢死一邊。

047〔單蹄馬〕
指嗰啲只係識用左腳或右腳嘅球員。

048〔生蟲腳〕
用唔熟鍊嘅腳踢波。

049〔鐵衛〕
非常堅嘅防守球員。

050〔財星〕
應容實力同表演都好差嘅球員，容易令己方失球，而使到下注對方波盤嘅人可以贏錢。

051〔窿對窿〕０比０。

052〔食糊〕入波。

053〔食詐糊〕入波唔算。

054〔風流波〕
因為目的已經達到，任意踢，爭勝心唔不大。

055〔腳指尾拉篩〕
詳情請睇卡路士喺法國盃收死巴夫斯嗰個波。

056〔送大禮〕
自己球隊失誤，造就咗對方入波。

057〔太公波〕替國家隊效力。

058〔黃大仙〕有求（球）必應。

059〔宴客〕決勝射12碼唔入。

060〔炒波底〕
通常指射門嗰時食唔應個波，踢左波底，結果會係〔炒飛機〕。

061〔單刀〕/〔半單刀〕
球員單人帶波射入，呢句話出喺三國演義第六十六回（關雲長單刀赴會．伏皇后為國捐軀）。

062〔世界波〕超靚入球，世界級嘅入波。

063〔擔位〕
頂高波時佔據咗對方球員嘅有利位置。

064〔上身〕
係指啲球員演出超水準（多數指啲龍門），好似如有神助（神仙上身）咁。

065〔先拔頭籌〕第一個入波。

066〔梅開二度〕
喺同一場波入面，一個球員連入兩個波。

067〔連中三元〕
通常係同一場波入面，一個球員連入三個波，或者一隊波連贏三場。

068〔四喜臨門〕你話呢！

069〔帽子戲法〕
Hat Trick，喺同一個球員喺同一場入3球或以上，為之（大演帽子戲法）。

070〔撐龍舟〕用個頭將個波頂去後面。

071〔老竇帶仔出街〕
即係（大細[勢]已去），雖然場波仲未打完，但係落後一方已經無翻身之力。

072〔打倒掛〕/〔倒掛金勾〕
一種射門技巧，背向目標凌空翻身射門。

073〔銅牆鐵壁〕形容後防穩健。

074〔七旋斬〕
急勁傳中球，碧咸好多時會用嘅。

075〔莫晒〕
冇晒氣，跑唔陏，何老靜經常講嘅。

076〔黃魚〕
形容犯規球員嘅動作，（好謀）又係何老靜經常講嘅。

077〔高Ｑ大棍〕長傳急攻戰術。

078〔白頭麼囉〕
當球員頭部受傷，用沙布包紮之後，好似印巴人士一樣，亞德能，亞叔都經常講。

079〔笠死〕笠入
笠（lob）嘅聲譯，解做個波成拋物線飛過球員頭頂。

080〔省中〕/〔省到〕
指俾去勢凌厲嘅波擊中，而食波餅專指省中面部。

081〔黃金右腳〕形容球員嘅右腳技巧好得。

082〔破網〕入波嘅速度好勁，差啲連網都穿埋。

083〔黑哨〕執法受質疑嘅球証。

084〔打假波〕
形容場波嘅結果受人控制，唔係公平嘅比賽。

085〔公公腳〕撩陰腿。

086〔球場黑洞〕
指球員勁差嘅表現，馮係隊友傳波畀佢都有去冇回，失晒啲控球權，同真正黑洞一樣。

087〔五鬼拍門〕用盡晒啲外援名額落場應戰。

088〔長命賽〕
足球聯賽，因為一季嘅聯賽所有隊伍都會主客互賽，所以會好多場賽事。

089〔掛靴〕
掛起球靴，唔再踢波，指啲球員嘅職業生涯完結。

090〔斬波〕大腳傳波。

091〔造波〕策劃同製造進攻機會。

092〔跑９〕多數指大腳傅波畀跑得快嘅球員。

093〔衝力射球〕
源自漫畫足球小將，主角戴志偉成名射門絕招，球速同力度好高嘅射門。

094〔香蕉球〕
射門有（篩）而灣向龍門，通常喺射罰球嗰時出現最多。

095〔猛虎射球〕
源自漫畫足球小將，主角小志強成名射門絕招。

096〔燙波〕通常指用腳內側踢波。

097〔篤波〕用腳尖輕踢。

098〔掃把腳〕用腳內側踢（燙）。

099〔似傳非傳，似射非射〕
球員踢出嘅波，令人唔清楚究竟係傳定係射。

100〔血肉長城〕人牆。

101〔901戰術〕
侯利亞擅長戰術，仲將佢發揚光大，自己方9個球員喺後場防守，只得一個球員做反擊用。

102〔射波射咗去天后廟〕
形容射門無準，射得遠又方向唔啱。

103〔一二〕One Two撞牆。

104〔對面海〕
同102〔射波射咗去天后廟〕一樣。

105〔慢流尾袋〕
門將（欲救無門）嘅情況下（通常因為唔在場或者失位），個波慢慢流入龍門。

106〔護空門〕
其他球員及時喺守門員未返位救波嘅時候將射門救出。

107〔起雙飛〕雙腳鏟波嘅危險動作。

108〔挑波〕你話呢

109〔望門輕嘆〕
通常指因為防守誤會導致，守門員喺無可奈何嘅情況下，唔能夠作出正常嘅撲救動作，睇住個波流入龍門。

110〔半車身〕半窩利。

111〔窩利〕
即係Volley（凌空）嘅音譯。

112〔插水式頭錘〕
指球員用頭攻門時，飛身扒前頂波。

113〔擺老烏〕
擺烏龍，即Own Goal，喺交波或救波時誤入自己方嘅龍門。

114〔龍門雙龍出海〕
形容龍門用雙拳將對方嘅射波打出。

115〔破蛋〕落後一方嘅第一個入球。

116〔入球荒〕
Goal Drought，前鋒球員長期無入波嘅時期。

117〔火星撞地球〕球員猛力相撞。

118〔水銀瀉地〕
形容攻勢凌勵，發揮超常水準，攪到對方難以招駕。

119〔玻璃腳〕
形容謀啲球員隻腳好易受傷。

120〔打仔格〕
指攔截毫不留情嘅工兵型球員。

121〔三文治〕
兩個後衛一齊夾住對方球員。

122〔踢空氣〕
接應交波或射門，隻腳踢唔應，踢到空氣。

123〔波到人到〕
形容傳波動作合拍純熟，心有靈犀。

124〔人快波慢〕
球員已到位，但係個波比人較遲到位。

125〔拉布〕
領先球隊拖延時間，守波。

126〔搶點〕球員頂波。

127〔對腳痴膠水〕
球員唔喺狀態或者好赲導致舉步為艱。

128〔豆腐籠〕
好似豆腐一樣，不堪一擊嘅籠門。

129〔血肉長城〕
喺禁區密集防守，用身體阻擋對方中距離射門。

130〔腳頭〕球員射門嘅力度。

131〔坐冷板〕
球員經常喺後備席唔獲正選上陣。

132〔上帝之手〕
球員用手入球而球証見唔到判為入波影響賽果，源自馬勒當拿86世界杯四強對住英格蘭嗰球。

133〔食波餅〕
指俾去勢凌厲嘅波擊中，專指省中面部。

134〔頭捶跣入〕/〔頭捶批入〕

135〔坐扑史〕？？？

136〔彈弓旗〕旁證舉完旗又放番低。

137〔高而不遠〕
將個波踢得好高，但唔係踢得好遠距離。

138〔閂倒〕射門俾防守球員擋出。

139〔矮腳虎〕
形容嗰啲矮細而又球技超好嘅球員。

140〔柱蠆式〕
多數型容身材高大，頂波好掂嘅前鋒。

141〔交叉走位〕
進攻技術之一，指球員由球員前面或後面交叉走過，引開守衛。

142〔收死龍門〕
指攻方球員射出一球刁鑽嘅射球，籠門想救都救唔到。

144〔割草式〕
多數形容射波，指射出嘅波同地面距離好少，好似割草咁。

145〔曲墜〕
指踢出嘅波帶有下旋，拋物線比一般情況為短。

146〔美高梅〕巨片撻Ｑ。

147〔惹火尤物〕
形容啲球員脾氣暴躁，容易（法火）同對方球員發生衝突。

148〔柱邊〕籠門柱嘅外邊。

149〔要左定要右〕
Describe a scenario where the attacker can get a goal easily, usually when faced one-to-one with the goalkeeper。

150〔突然死亡〕
加時賽嘅即時入球決勝；另外亦可以解做同波後射十二碼，經過指定次數後（通常五輪後），只用一輪定勝負嘅方法。

151〔黃金入球〕加時賽嘅即時入球決勝。

152〔摸和〕原本係麻雀術語，意思係指不分勝負。

153〔逼和〕落後｛弱方｝球隊以和局完成賽事。

154〔無帶射門鞋〕射極都唔入，多數用來形容前鋒。

155〔俾波過唔俾人過〕阻人前進。

156〔光蛋〕無入波（食蛋）。

157〔如入無人之境〕
形容對方球員毫無防範，可以任意進攻。

158〔以寡敵眾〕一方嘅球員人數比另一方嘅少。

159〔孤立無援〕形容（籠門）同（後衛）。

160〔疊瓦式〕
進攻模式之一，多數用喺邊線，後上球員於帶波球員身邊快速走上，做突破或拉開對手防線。

161〔反人牆〕
成排人牆入面，企個自己方既球員喺度，用來干擾之效。

162〔拉鋸〕
雙方球員都唔能夠佔到對方嘅甜頭。

163〔中腰波〕
通常指傳波嘅高度大概喺腰部嘅位置，有時亦會指射門嘅高度。

164〔網仔〕指籠門網嘅左右兩側。

165〔三角短傳〕
3個球員用3角形走位模式互相傳波時，高效率嘅傳波方法。

166〔伏兵門前〕指進攻方球員喺龍門前等機會接應。

167〔爭食〕
通常係形容自己隊球員喺同一位置爭波踢或射。

168〔較炮〕
負責做織攻勢，用致命傳送為隊友製造入波機會，多數形容進攻中場。

169〔雙翼齊飛〕左右中場輪流出擊。

170〔雙翼齊跛〕左右中場出唔到擊。

171〔標波〕航住嘅相反。

172〔後抽〕指用腳爭，將個波向後踢。

173〔曬靴〕
全力用腳鏟對方時，好似Show（曬）對Boot（靴）畀人睇咁。

174〔虎尾腳〕隻腳向後申。

175〔唔岩步韻〕
帶波或接波時，雙腳跑速同個波唔協調。

176〔食塵〕
球員追對方前鋒帶波，自己落後喺對方後面，好似食塵咁樣。

177〔十上十落〕荷蘭嘅全能足球打法。

178〔拗柴〕專指腳腕腳爭（足踝）扭傷。

179〔炒埋一碟〕形容啲球員撞埋一齊。

180〔浪射〕
亂咁射門，應傳唔傳走去射波。

181〔怪腳〕
你估佢唔到，源自阿仙奴球員簡奴嘅踢法。

182〔揪高氣爽〕踢到個波無雷公咁遠。

183〔舞龍咁舞〕
形容腳法乖巧，好似舞龍一樣S形，扭過好多球員，將敵方球員玩弄喺股掌之中。

184〔級波級過佢〕帶波過人。

185〔濕滯波〕踢到不知所謂。

186〔射到九樓高〕射波好差，射到好高。

187〔左右閘〕
左右兩則後衛嘅別名，負責掃蕩。

188〔空籠〕
指守門員失位導致籠門出現真空冇人嘅情況。

189〔數胡〕
Score goals. Usually describes the best goal-scorer in a team.

190〔入楔〕
形容攻方球員入滲敵方陣地嘅動作。

191〔四鬼拍門〕
指出動四個前鋒，搏混亂入波嘅戰術，為雲高爾喺世界杯外圍賽對愛爾蘭嗰時，無計可施之下所創出嘅笑爆嘴之招數，侯利亞亦喺足總杯嗰時對水晶宮將佢發揚光大。

192〔星期美點〕
係指球隊每次嘅出賽陣容時都好唔同，好似啲餐廳個個禮拜推出唔同嘅點心，應該係源自古烈治、維埃里，同埋雲尼亞里係車路士領隊期間嘅陣容特色。

193〔的波〕
Football skill. Kick the ball so that it won't touch the ground.

194〔五五波〕
指對賽嘅兩隊球員嘅實力相若。

195〔鋼龍〕
豆腐龍嘅相反，指守門員受到敵方球員嘅強攻下，依然保持唔失波或者指守門員有超水準嘅演出。

196〔敗家〕/〔敗家仔〕
球隊喺大好形勢下，進攻球員浪費好多入波機會，最後導致球隊失去應有嘅賽果。

197〔唔生性〕/〔唔生銹〕。

198〔抽水〕喺球証嘅盲點位暗算敵方球員。

199〔後面有鬼〕
鬼，係足球術語之一，形容敵方球員；相對（人），指自己隊友，成句意思係（後面有敵方球員）。

200〔當老肯〕
即係On-fire（着火）咁解，何老靜以前成日講。

201〔二仔底〕亞叔金句，指（死跟）。

202〔開大片〕/〔埋堆〕指打交。

203〔打球證〕/〔刪球證〕。

204〔花王〕
指插花好利害嘅球員，或者專指何守信評述時嘅表現，何守信因為唔太熟悉足球，每次喺評述球賽時候，只識集中提及草地情況，好似花王咁留意植物咁得名。

205〔人前波後〕人快波慢。

206〔妙到毫巔〕吾知。

207〔飲茶〕
亞叔同亞瑜喺下晝有直播時喺球迷世界講嘅暗號。

208〔臨天光〕
球隊喺臨完場前一刻或補時階段入波，以致成場波嘅賽果突然改變。

209〔紅褲子出身〕
領隊或教練執教之前曾經做過球員。

210〔史高斯式攔截〕
攔截時間出錯，踢中人而踢唔中波，史高斯常犯嘅。

211〔送波終／鐘〕睇住個波碌走又追唔倒。

212〔搬去後面埋咗佢喇〕
旺角場啲亞叔睇唔過眼有球員詐死講嘅。

213〔穩守突擊〕
軟硬串郭家明話港隊穩守咗十幾年都仲未打得成一次突擊。

214〔較剪腳〕你話呢

215〔收咧〕你話呢

216〔死角〕你話呢

217〔白飯魚〕白布鞋。

218〔單刀橫傳〕應該唔需要解釋啦。

219〔達比薩斯式解圍〕
源自前紐卡素後衛＋希臘國腳達比薩斯既（唔湯唔水）嘅解圍方式。

220〔拉弓〕
指球員準備起腳勁射一刻，隻腳好似一把準備射箭嘅弓咁向後拗。

221〔鋼門〕
形容嗰啲好少失球嘅穩健門將。

222〔豆腐防線〕
無需多講，皇馬果條咪係囉。

222〔計時炸彈〕
形容嗰啲時不時會連累球隊輸波嘅球員。

223〔旺角對落〕
油麻地，形容嗰啲球賽，球隊，球員嘅質素好差。

224〔蛾眉月〕
由十碼點劃出一個半徑十碼嘅圓形，射十二碼時，除咗龍門同射波球員，所有人都要離球十碼。

225〔搋波〕
係指隊友之間唔停咁來回傳波。

226〔救駕〕
其他球員及時喺守門員未返位救波嘅時候將射門救出。

227〔擁躉〕
即係Fanatics，香港人多數講成fan屎，係好迷好擁護啲偶像、球隊嘅人，即好狂熱嘅支持者。

228〔橫刀奪愛〕側擊偷襲對方。

229〔監粗利亞〕監硬嚟。

230〔食咗山渣麥芽〕
係形容長距離遠射要用好多力，咁都想入波，真開胃。

231〔李鄉長嘅女〕李〔你〕愛。

232〔發揮小宇宙〕
形容啲球員有超水準表現，源自聖鬥士星矢嘅對白。

233〔天后廟賀聖誕〕
係形容啲射門高出個籠門框好多。

234〔軟射〕無力度射門。

235〔超級軟射〕唔使多講都明。

236〔加時〕
係種決勝嘅方法，通常嘅情況係喺法定嘅比賽時間結束之後，比賽雙方所得嘅分數都係一樣，呢個時候就需要加時，延長比賽時間去決定勝利一方。

237〔十二碼〕
又叫做（點球），喺足球比賽入面，守方球員喺自己禁區內犯規而判罰嘅一種定位球。

238〔被處以極刑〕
由於十二碼一般入球率喺90%以上，俾人罰嗰隊差唔多係毫無反抗能力，因此俾人叫做足球嘅極刑，有時講波佬索性用極刑或「被處以極刑」嚟代替（十二碼）呢個稱呼。

239〔互射十二碼〕
喺一般淘汰賽入面，如果喺法定時間完場、加時入面都分唔出勝負，就會用互射十二碼嘅方式決勝負，雙方各派出五人梅花間竹咁輪住嚟射。頭五輪就用入波多啲嗰隊贏，如果打完頭五輪都分唔到勝負，就會進入突然死亡階段，到時任何一方射入而另一方射失，場波就會完。

240〔大四喜〕
原本係打麻雀術語，食大四喜即係話一個球員喺一場賽事射入四球，犀利過連中三元。

241〔打荷包〕
意思係當控球在腳嘅球員唔小心或者唔留神，而俾對方球員喺腳下偷甩個波變成對手反攻嘅機會。

242〔自由球〕
Free Kick，又叫（罰球）、（任意球），喺出現犯規之後重新開波嘅方法，分兩種：（直接自由球）踢波球員可以將個波直接射入犯規隊伍龍門；同（埋間接自由球）踢波隊員唔可以直接射門，個波入網之前一定要俾第二啲隊員踢到或者掂到。

245〔頂頭鎚〕
指球員用個頭頂個波，改變個波方向，有利入球或頂走去。頂頭鎚同食波餅唔同，波係被動，頭係特登頂埋去。如果兩個人一齊死力去頂會好危險。

246〔到喉唔到肺〕
踢波時，想交個波畀人，點知踢出去軟弱無力，個波離隊友仲有一段距離。

247〔神仙水〕有冇人知呢？

248〔兩黃一紅〕
收兩張黃牌＝收紅牌，又做阿姑嘞。

249〔射飛機〕
射門射到冇雷公咁遠。

250〔頂！〕
有冇攪錯，咁都唔入。

譯：蕭南仁．2015年6月21日
圖：New Monday

術語連篇。廣東話資料館