「攝影」是一門光影的藝術。有光就有影,捕光捉影是我們攝影人的特長。有時候光線的好壞直接決定照片的好壞與品質。只有了解基本的光線知識才能算真正的攝影人,玩攝影本質上就是玩光影。
你們喜歡攝影嗎?
#光影 #攝影 #架構 #拱門 #建築
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,1997年自學攝影,1999年後獨力完成數個肖像攝影計畫,2004年國立歷史博物館展出,成為國家級藝廊邀請展出最年輕的藝術家,2007年至美國流浪,2009年於台北市立美術館個展,2010年俄羅斯西伯利亞州立美術館攝影雙年展展出,2013年擔任國立台灣師範大學兼任講師,2014年日本東京專業攝影藝廊...
攝影本質 在 Facebook 的最佳解答
略有涉獵攝影者皆知,1979年保羅.希爾(Paul Hill)和湯瑪士.庫伯(Thomas Cooper)合作協同訪問21位當代攝影家,出版了影響深遠的訪談體攝影書,透過第一手資料可以更接近拍攝者心路歷程之外,也能得知許多不為評論者理解的背後故事。故此,攝影訪談輯延續此精神,希望透過獨立出版,收錄並累積重要攝影家與影像研究者的對話,讓缺乏攝影教育系統的台灣攝影工作者、研究者、創作者、收藏家,透過口述歷史,回溯重要作品發展的時光環境與觀念啟蒙,勾勒出台灣攝影朦朧輪廓,補充在地攝影斷裂脈絡。台灣攝影輯前二集各收錄21位攝影創作者,便是向這二位前輩致敬。
但因2020年初新冠肺炎疫情爆發,全球一億五千多萬人確診,三百多萬無辜民眾感染過世,造成世界經濟衰退、國境關閉、物流短缺、各國藝文活動幾乎全面停擺,出版業遭受嚴重打擊。原本預計出版第三集的計畫也因故順延,出版社考量整體成本比昔日嚴峻,在開本不變、品質不變、頁數縮減等原則下,暫時調整改為收錄十位長期創作的台灣攝影家,風格別有千秋、面貌各擅勝場、題材多元豐富、手法皆有獨到之處,日後將陸續推出更多訪談以饗大眾。
從1930年代全球經濟大蕭條,美國「美國農業安全局」(Farm Security Administration,FSA)委託著名攝影家下鄉進行普查、1940年代起「馬格蘭攝影通訊社」(Magnum Photos)派駐全球攝影家於各地戰爭災難現場的第一手紀實見證圖片、1960年代末期日本「Provoke」(挑釁)雜誌所展開反思攝影本質與社會鬥爭的運動,乃至於1970年代末德國杜賽爾道夫「貝歇爾攝影學派」(Becher School)開創冷靜客觀「類型學」(Typologies)及其學生們的巨幅攝影作品,可以得到一個共同結論,唯有面對歷史才有可能創造歷史,攝影不僅僅是娛樂式圖片或俱樂部式嗜好,經過將近二百年發展、五花八門器材演變與多元傳播途徑,審美觀念與美學品味也不斷進化打破成規,逐漸成為一門專業而高深的藝術型態,近年來國際攝影市場能見度約來越高,但為何時至今日台灣仍缺乏高等攝影教育科系?
每次逛書店內攝影類別書架上盡是歐美日琳瑯滿目的精美攝影集,相較之下,本土攝影集的匱乏令人心酸,但事實上並不代表台灣缺少秀異攝影家,相反地,在資源相對貧瘠之島上已開出了許多奇花異果,攝影家們奮力在艱困創作環境中開拓出生存之道,在台灣出版攝影集雖仍辛苦困難,貼錢獨立出版者不在少數,私人收藏台灣攝影作品尚未步上國際後塵,雖然美術館等公立機構相關研究、推廣與典藏仍待努力,但只要作品夠精彩、夠深刻、令人耳目一新,就不怕沒有鼓勵與掌聲。願這條小徑終能在有心者前仆後繼投入資源之下蔚為康莊大道。
姚瑞中2021年立夏寫於幻影堂
攝影本質 在 Facebook 的精選貼文
編輯筆記
Editors’notes
略有涉獵攝影者皆知,1979年保羅.希爾(Paul Hill)和湯瑪士.庫伯(Thomas Cooper)合作協同訪問21位當代攝影家,出版了影響深遠的訪談體攝影書,透過第一手資料可以更接近拍攝者心路歷程之外,也能得知許多不為評論者理解的背後故事。故此,攝影訪談輯延續此精神,希望透過獨立出版,收錄並累積重要攝影家與影像研究者的對話,讓缺乏攝影教育系統的台灣攝影工作者、研究者、創作者、收藏家,透過口述歷史,回溯重要作品發展的時光環境與觀念啟蒙,勾勒出台灣攝影朦朧輪廓,補充在地攝影斷裂脈絡。台灣攝影輯前二集各收錄21位攝影創作者,便是向這二位前輩致敬。
但因2020年初新冠肺炎疫情爆發,全球一億五千多萬人確診,三百多萬無辜民眾感染過世,造成世界經濟衰退、國境關閉、物流短缺、各國藝文活動幾乎全面停擺,出版業遭受嚴重打擊。原本預計出版第三集的計畫也因故順延,出版社考量整體成本比昔日嚴峻,在開本不變、品質不變、頁數縮減等原則下,暫時調整改為收錄十位長期創作的台灣攝影家,風格別有千秋、面貌各擅勝場、題材多元豐富、手法皆有獨到之處,日後將陸續推出更多訪談以饗大眾。
從1930年代全球經濟大蕭條,美國「美國農業安全局」(Farm Security Administration,FSA)委託著名攝影家下鄉進行普查、1940年代起「馬格蘭攝影通訊社」(Magnum Photos)派駐全球攝影家於各地戰爭災難現場的第一手紀實見證圖片、1960年代末期日本「Provoke」(挑釁)雜誌所展開反思攝影本質與社會鬥爭的運動,乃至於1970年代末德國杜賽爾道夫「貝歇爾攝影學派」(Becher School)開創冷靜客觀「類型學」(Typologies)及其學生們的巨幅攝影作品,可以得到一個共同結論,唯有面對歷史才有可能創造歷史,攝影不僅僅是娛樂式圖片或俱樂部式嗜好,經過將近二百年發展、五花八門器材演變與多元傳播途徑,審美觀念與美學品味也不斷進化打破成規,逐漸成為一門專業而高深的藝術型態,近年來國際攝影市場能見度約來越高,但為何時至今日台灣仍缺乏高等攝影教育科系?
每次逛書店內攝影類別書架上盡是歐美日琳瑯滿目的精美攝影集,相較之下,本土攝影集的匱乏令人心酸,但事實上並不代表台灣缺少秀異攝影家,相反地,在資源相對貧瘠之島上已開出了許多奇花異果,攝影家們奮力在艱困創作環境中開拓出生存之道,在台灣出版攝影集雖仍辛苦困難,貼錢獨立出版者不在少數,私人收藏台灣攝影作品尚未步上國際後塵,雖然美術館等公立機構相關研究、推廣與典藏仍待努力,但只要作品夠精彩、夠深刻、令人耳目一新,就不怕沒有鼓勵與掌聲。願這條小徑終能在有心者前仆後繼投入資源之下蔚為康莊大道。
姚瑞中2021年立夏寫於幻影堂
攝影本質 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的精選貼文
1997年自學攝影,1999年後獨力完成數個肖像攝影計畫,2004年國立歷史博物館展出,成為國家級藝廊邀請展出最年輕的藝術家,2007年至美國流浪,2009年於台北市立美術館個展,2010年俄羅斯西伯利亞州立美術館攝影雙年展展出,2013年擔任國立台灣師範大學兼任講師,2014年日本東京專業攝影藝廊展出,2015年在歐洲浪跡6000公里。作品受國立歷史博物館,台北市立美術館,文化部藝術銀行,靜宜大學藝術中心及國內外私人典藏。
出版品計有《台灣頭:曾敏雄人物攝影集》、《冬之旅》、《中部百年美術史》、《台灣頭:文化筆記書》、《容顏寫真:曾敏雄人物攝影筆記》、《風景安靜:曾敏雄攝影筆記》、《唯衣》、《 那裡這裡:曾敏雄攝影集》等。
曾敏雄曾做過音響設計工作,辦過音響藝術雜誌,也擔任過電台古典音樂節目主持人。而後,遭逢921大地震,多年努力所累積下來的經濟基礎,一夕之間崩垮,成為受災戶之一。 經友人介紹,曾敏雄參與台中30位美術家的拍攝計畫,從此走進專業攝影的領域,由拍攝技術、底片種類、暗房技巧及燈具使用,一路自行摸索。他以純粹傳統的肖像攝影手法,持續拍攝在各個領域獨具特色的人物,完成數個肖像攝影計畫。
2009年,曾敏雄受台中文化局之邀辦展。台中啟明中學前校長張自強看展時,驚嘆於其肖像攝影風格,乃邀約為盲童們拍攝照片。曾敏雄因拍攝《台灣頭》,分身乏術,於隔年方正式參訪啟明學校,被因閃光燈拍攝而有驚嚇後遺症的小二女生吸引,決心進行長期拍攝計畫《微光漸漸》,為盲童拍攝生活照、家庭照乃至畢業照等。
他坦言,拍攝盲童沒有著力點,而且無法說服自己,對看不見的孩子們來說,究竟照片有何意義,中間一度放棄。但看到爆紅的小小鼓手呂岳駿受訪的新聞畫面,其阿公慎重地對待曾敏雄為呂岳駿拍攝的照片,讓他大受鼓舞,同時也明白到盲童攝影計畫,其實無須以事件、社會問題的型態呈現。他可以回到更單純的攝影本質去看待,亦即:照片作為記憶的輔助,具有撫慰人心的力量。
2015與2018年,曾敏雄皆於台中啟明中學舉辦個展,讓盲童與其家人得以親睹《微光漸漸》系列。九年多過去,當時的小學生有些已經是少年,曾敏雄再以影像記錄其看展的身影,具體驗現不同時光階段的鮮明對照。
而連續三年為啟明中學拍攝畢業照的曾敏雄,亦領悟到這些失去視線的孩子們,其實就跟平常人沒有兩樣,會哭會笑,不該被獵奇對待。因此,他放下身為攝影師的主導權,將場所與如何拍攝的權力,交還給盲童,讓他們盡情地展現自己。
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