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【梗你報新聞】2020-DEC. WEEK 4 國內外影視新聞一週總整回顧：
▶ 收看YouTube 影片：https://youtu.be/hB-IZonRuss
▶ 收聽PODCAST聲音：https://open.firstory.me/story/ckjb27cd03yg20807onl3j4xu
▶ 【方格子】新聞圖文整理：https://vocus.cc/article/5fec1e53fd897800011af1f7
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00:00:00 開場引言
00:09:11 01 《瘋狂麥斯》外傳電影《芙莉歐莎》檔期、片名正式敲定
00:13:15 02 諾蘭透露有意將電影電玩化
00:22:47 03 蓋兒加朵首度回應《埃及豔后》爭議
00:34:17 04 華納兄弟明年退出香港，未來作品將由環球代理發行
00:44:38 05 阿湯哥片場發飆後又傳新消息
00:52:11 06 《獵魔士：狼之惡夢》動畫電影宣布於2021 NETFLIX 上線
00:56:15 07 《私刑教育》影集版曝首支預告將於2021年首播
01:00:21 08 西亞李畢福退出新片《Don't Worry, Darling》真相曝光
01:09:10 09 大衛高登格林有望執導《大法師》續集電影
01:17:35 10 索尼透露華納新政策帶給他們的影響
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01《瘋狂麥斯》外傳電影《芙莉歐莎》檔期、片名正式敲定
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華納與《瘋狂麥斯：憤怒道》導演 喬治米勒結束麻煩的官司爭議後，近期宣布《瘋狂麥斯：憤怒道》外傳電影正式起跑，片名為《芙利歐莎》（Furiosa），同樣由喬治米勒編導，並由安雅泰勒喬伊、克里斯漢斯沃、葉海亞阿巴杜馬汀二世主演，預計2023年6月23日上映。
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02 諾蘭透露有意將電影電玩化
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今年推出《天能》的克里斯多福諾蘭，在日前接受遊戲媒體人 傑夫吉斯利訪問時提到，曾經有試圖在《全面啟動》製作期間製作一款同名遊戲，但最終因為時間和能力評估下終止。他還說，他不想只是做一款授權IP的遊戲，而是希望自己能夠親力親為、參與更多電影和遊戲之間的製作。求好心切的諾蘭在短期內雖然沒有實際改編電影的電玩計畫，但電玩領域對他而言確實是一個相當迷人且有趣的領域。
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03 蓋兒加朵首度回應《埃及豔后》爭議
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《神力女超人》派蒂珍金斯與蓋兒加朵的導演演員組合，10月份宣布重拍《埃及豔后》電影計畫後，因蓋兒加朵是以色列人飾演馬其頓血統的埃及女王，而被不少人批評不符史實或種族歧視等爭議。蓋兒加朵在日前接受阿拉伯BBC訪談時首度回應，她們多方嘗試後並沒有找到適合的馬其頓演員。
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但這種找不到適合演員的官方說詞，早在2014年由克里斯汀貝爾所主演的《出埃及記：天地王者》或是2017年由史嘉蕾喬韓森索主演的《攻殼機動隊》都曾出現過。到底是不是真的找不到符合血統的演員？就目前的媒體和網路討論風向來看，似乎是不讓眾人買單。
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04 華納兄弟明年退出香港，未來作品將由環球代理發行
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上週華納兄弟宣布將在2021年元旦起，正式撤出香港市場，未來華納兄弟的製片和發行作品，將由環球影業代理引進。自1994年開始代理發行華納、派拉蒙、迪士尼等作品的香港州立影視向媒體表示：今年因為疫情的緣故，讓不少好萊塢大型片商放棄院線上映，以至於影響戲院營運。
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值得一提的是，今年華納兄弟在香港賣最好的電影是《天能》，《神力女超人1984》原定12月底上映，但目前是暫時延期。目前華納兄弟在香港方面的十多位員工，將會暫時留任協助《神力女超人1984》的發行作業；未來環球接手華納發行業務後的第一部作品，將會是2021年由丹佐華盛頓、傑瑞德雷托所主演的《細物警探》，同時也是華納2021年採院線串流同步發行的第一部電影，預計在1月29日在院線與HBO Max同步發行。
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05 阿湯哥片場發飆後又傳新消息
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上週阿湯哥在《不可能的任務7》片場因現場工作人員不遵守防疫規則而大發飆音檔流出後，被前山達基教女星 莉亞雷米妮指稱，這一切都是阿湯哥公關宣傳的伎倆；雷米妮在一封向國外網站的公開信中指稱，山達基教徒並不承認現代醫學所認定的疾病，以及任何治療方式，而是因為PTS 潛在問題來源所導致。她還說，湯姆克魯斯身為虔誠的山達基教徒，根本不會相信所謂的家庭價值，也不會真心為劇組人員的家人著想，反而是希望能夠藉由這個發飆音檔炒作電影而已。
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更誇張的是，就在發飆事件爆發後，總計有五位劇組人員集體請辭，劇組也決定提前放聖誕跨年長假，並藉此空檔檢討和改進拍攝作業流程；但這五位劇組人員受到成人網站力邀，準備製作一系列網紅自家實境秀影集，預定明年上線。英國《太陽報》更在公開音檔後再爆料阿湯哥與《不可能的任務7》女星 海莉艾特沃傳出假戲真做的緋聞。但這些周邊八卦到底是不是阿湯哥自導自演，還是跟風者見縫插針炒話題？就見仁見智了。
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06《獵魔士：狼之惡夢》動畫電影宣布於2021 NETFLIX 上線
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Netflix在上週釋出了《獵魔士》動畫電影《獵魔士：狼之惡夢》標題預告，確定於2021年推出；這部動畫電影將交由《獵魔士》主創蘿倫希斯里奇，以及製片人 博德梅悠共同製作，描述經驗老到的獵魔人 維瑟米爾，在這個奇幻世界中培育新生代的獵魔人，並帶出利維亞的傑洛特，也就是影集版由亨利卡維爾所飾演的角色。LOGO呼應維瑟米爾的狼學派，也就是專門培育獵魔士的學院，擴大了《獵魔士》的世界觀。
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07 《私刑教育》影集版曝首支預告將於2021年首播
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於2014年由安東尼法奎執導，丹佐華盛頓主演的《私刑教育》，以及2018年推出的續集電影《私刑教育2》，是近期受到不少動作影迷推崇的系列電影；事實上，這兩部電影皆改編自1980年代由CBS製作的電視劇《都市奇俠》，描述正義的私刑者為平民百姓打擊犯罪的故事。
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CBS電視網在去年宣布重新開發《私刑教育》電視劇後，事隔一年正式推出由皇后拉蒂法所主演的版本首支前導預告，皇后拉蒂法一改過去喜劇形象，將會飾演一位難以捉摸，並且身懷絕技的女英雄。除了皇后拉蒂法，卡司包括克里斯諾斯、托利基特爾斯等演員。影集原定今年秋季首播，但因疫情緣故導致拍攝延誤，目前訂檔於2021年2月7日首播。
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08 西亞李畢福退出新片《Don't Worry, Darling》真相曝光
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曾演出《變形金剛》而爆紅的好萊塢男星 西亞李畢福，近年來在公開場合的脫序行為以及古怪的個性，讓他與商業娛樂大片漸行漸遠；他近年投入多部獨立製片，在影展和影評圈獲得不少肯定，今年才傳出將出演女星 奧莉維亞魏爾德所執導的第二部長片作品《別擔心，親愛的》（暫譯），卻在九月時傳出因檔期衝突而換角，讓不少影迷覺得相當可惜。
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近日，西亞李畢福的前女友出面指控他在交往期間發生多起虐待事件，連曾經合作過MV演出的澳洲歌手 西亞（Sia），也爆料他試圖引誘她出軌的行為；《別擔心，親愛的》劇組更爆料，西亞李畢福退出劇組的原因根本就不是檔期衝突，反而是被導演奧利維亞魏爾德的片場拒絕渾蛋規則開除趕走。爆料來源指出，西亞李畢福並不是一個能夠在工作上跟其他人合作的演員。如今西亞李畢福被迫中斷演藝生涯，更要準備和前女友打官司，恐怕再讓他的演藝事業再次受到重創。
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09 大衛高登格林有望執導《大法師》續集電影
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根據Observer報導，《月光光新慌慌》導演 大衛高登格林，將再度依循《月光光新慌慌》模式，與布倫屋製片公司合作啟動《大法師》的續集電影計畫，讓不少恐怖影迷期待不已。
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大衛高登格林除了原定今年上映的《月光光新慌慌：萬聖殺》之外，還有《月光光新慌慌3》的續集電影；他還將與布倫屋合作《養鬼吃人》的影集，以及一部有關劍橋分析事件的改編劇情長片，喜歡大衛高登格林的影迷們可以期待未來看到他更多的作品。
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10 索尼透露華納新政策帶給他們的影響
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就在華納宣布2021年所有電影將採院線串流同步發行後，引發不少電影人反彈和出走潮；索尼影業執行長 東尼文席奎拉在接受CNBC訪問時透露，近期有不少來自華納的創作者、演員、導演都有向索尼詢問發行合作；因為索尼是目前仍使用實體電影院發行和製作的公司。
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綜觀目前好萊塢五大巨頭，索尼是目前唯一一家沒有發展自己VOD平台的電影公司；2020年甚至還將原本要發行院線的海戰電影《怒海戰艦》，轉售給APPLE TV+；也宣布了棄守2020年院線，準備讓原本預計今年上映的《魔比斯》《魔鬼剋星：未來世》《猛毒2：大屠殺》等片挪至2021年上映。與其他電影公司相比，索尼確實是目前唯一一家堅守院線實體發行模式的電影公司。
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新聞編輯：Jericho
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英文故事DoReMi 感官劇場Play With Me. #募資上線倒數2天 · #故事角色集體出走中 ♂. ㅤㅤㅤ. 終於等到了這一天！ ... <看更多>
如果在別的故事，廉家三姊弟只能領到配角的劇本，但看完《我的出走 ... 的對白與事件，成功鋪陳劇中主要角色們的集體出走—不只地理、更是心理上的。 ... <看更多>
故事角色集體出走中 在 [心得] 我的出走日記- 看板KoreaDrama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
「不知道自己被關在哪裡，好像被囚禁了一樣，完全沒有讓我覺得暢快的事，既黑暗又煩
悶，我想要獲得解放。」
如果曾有過這種感覺，千萬別難為情，因為你可能也在等待一場出走。《我的出走日記》
溫柔掃描那些無以名狀、卻始終存在的不適感，也精準戳破亞洲社會的必須體面；追劇過
程就像一場心靈瑜伽，狂喜也好、哀鳴也罷，更多的是沈默時的自我對話，不假裝幸福、
不假裝不幸、誠實面對自己。
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如果在別的故事，廉家三姊弟只能領到配角的劇本，但看完《我的出走日記》後，更能佩
服曾打造《我的大叔》《又，吳海英》朴海英編劇的膽識與用心：
大姐琦貞頂著毛燥捲髮，嚷著冬天前要隨便找個人談戀愛，但潑辣少根筋的個性卻讓人卻
步；二哥昌熙的滿口大道理，是自命不凡也是自我質疑，不滿足於現狀看在父親眼中、卻
是好高騖遠的孩子氣；小妹美貞則是趨近透明的存在，面對上司刁難忍氣吞聲、與同儕保
持安全距離，活得沒有稜角、卻與一切格格不入。
「所有的人際關係都像在工作，清醒的每個瞬間都在勞動」，美貞的不與人爭、不麻煩人
、不善表達都讓我充滿既視感；伴隨這三不而來的，是情緒垃圾無法被有效消化，厭世的
根日漸茁壯，內化成習慣性的自我檢討—表面看來，美貞與同事成立的「出走同好會」是
推動角色成長的催化劑，實際上從現狀解放的不只是他們，即使故事沒有明顯高潮起伏，
編導仍用綿密的對白與事件，成功鋪陳劇中主要角色們的集體出走—不只地理、更是心理
上的。
當沈默的美貞遇上更沈默的具先生，在這個來自不同世界的謎樣男人身上，她看見的是另
個自己：厭世也好宿醉也罷，都是對世界的武裝，存在感趨近於零的美貞需要重新想起自
己是誰、以及自己有多好—縱使孫錫久濃烈的雄性魅力，為這段以「崇拜」為名的彼此承
接增添不少浪漫遐想，但在柏拉圖式的漫談中，美貞真正體會到無需患得患失的對等關係
，深陷泥沼的具先生則找到酒瓶以外的浮木，能夠確確實實讓他抱著，不再沈淪。
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對我來說，琦貞的課題並非愛情，而是年齡。
前半段的單身焦慮，源自大眾對適婚年齡的期待，琦貞總是口無遮攔的直率又不符合世俗
審美—她與單親爸爸泰勳的緣分正巧始於失言，而風流主管提供情感諮詢這條劇情線寫得
真好：在感情市場沒有老手菜鳥之分，琦貞在關係裡保有自我的直球對決，給予熟習把妹
攻略的上司不少反思，互動引人發噱。
琦貞的解放之旅，並未因為脫單而畫下句點，取而代之的是陷入婚姻焦慮。這是我第一次
看朴海英編劇的作品，她對角色人設的掌握與台詞流露的同理卻徹底收服了我。當她在最
後一集又因為失言冒犯路人，對方給出的回應，是我所能想到給予全天下被年齡追著跑的
男女、最適合而溫柔的宣言：
「我本來以為到了30歲的自己會很帥氣，結果只是一場空，接著想著『40歲我會怎麼生活
？50歲呢？活著幹嘛？』結果都是一樣，50歲真的會來得很突然，那種感覺就像13歲的時
候，稍微睡個午覺就突然醒來一樣。」
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《我的出走日記》最傑出的，是抓到日常與戲劇間微妙的平衡，才得以將如此抽象的情感
詮釋得淡而有味，尤其喜歡李民基的演出—隨著劇情推進，觀眾會發現昌熙看似什麼都要
、其實最無欲無求，出走對他來說是恆變的追尋，連串變故先為他解開物質慾望的框架、
接著再放下生離死別的執著；他很善良，願意耐著性子傾聽客戶一小時的抱怨，或和父親
吵架後仍幫他轉到愛看的節目，但唯有他終於接受自己平凡的宿命，才有活出非凡價值的
踏實。
對我來說，昌熙的存在至關重要，特別是幾度陶醉於琦貞和泰勳的戀愛氛圍、以及美貞和
具先生的崇拜與寵溺，差點就把「出走」這回事跟找到伴侶畫上等號，與前任分手後的昌
熙沒再踏入穩定關係，卻看清交往時慣有的自卑，雖然單身卻更懂得說愛。李民基完全活
在昌熙的情緒之中，特別是喪母後與死黨的閒聊，話題不全關於母親、卻在意會到一切都
曾有母愛關照後掉下眼淚，深深讓人疼惜這個角色。
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學生時期有大量的時間花在通勤上面，除了把握時間看書補眠，剩餘印象真的就是車廂籠
罩的疲憊感、窗外風景的小確幸、以及與陌生人的摩肩接踵。在朴海英編劇的故事裡，主
人翁們不必活得偉大、卻務必活得誠實，因此《我的出走日記》不是會讓人熱血爆棚的劇
、但流露的真誠也極具感染力，讓觀眾不至於跟著角色陷入低潮，相反地，會跟著他們緩
慢走在更認識自己—與自己困境—的解放之路上，並在那些被同理的片刻，得到不只七秒
鐘的滿足與溫暖。
與《我的出走日記》的相遇，是上半年最美好的事情之一，推薦給大家。
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